Poezibao

Anthologie permanente : Carlo Bordini

 

 

Carlo Bordini sera présent à la soirée Traduction que Poezibao organise, en avant première du Marché de la poésie, le 16 juin (voir ici) 
 
 

 
I 
 

Bien sûr quand tu as compris désormais 
que nous de l'occident nous vivons sur la mort quotidienne de milliers de gens dans le tiers monde, et qu'il y a les guerres, les gens qui meurent de faim, 
c'est une chose que je ne parviens pas 
à m'ôter de la tête, quand je pense à ces choses je dis, 
je ne parviens pas à m'ôter de la tête que je devrais être plus heureux, que je devrais aller mieux, est-il possible je me dis que nous vivions dans le monde privilégié du monde et que nous ne parvenions pas à profiter de la vie, mais nous restons là attroupés à engraisser comme des vers, 
dans ce mutisme abstrus, et la seule solution est d'aller faire du sport, 
comme disait le sublime Henry Kane 
« tous ceux qui ne vont pas faire du sport ont du ventre » 
 
autrefois je baisais comme un dieu, mais maintenant je reste muet, et seul, et je me promène, 
avec une veste au col en fausse fourrure, 
quand tu sais où mènent toutes ces routes tu ne sais bien que tu ne peux aller nulle part, 
ce n'est pas possible de porter dans son ventre les mêmes déchirures, le contact qui se fait et se défait, 
brûle est ardent et te provoque par intermittence des élancements, il vaut mieux aller faire du sport, la pire des choses est la deuxième partie de la torture, 
refaire le chemin en sachant les sensations qui viendront, les diverses extases profondes, comme un puits, l'eau le coussin et l'espérance, leur courir derrière ne pas vouloir l'appeler ne pas y penser; et tout vivre comme dans une grande pensée, le danger; 
tu sens le danger qui s'approche et s'insinue dans ton ventre, et puisque tu sais parfaitement désormais ce que c'est c'est seulement du danger: cela n'a  rien d'aventureux: 
le docteur m'a dit que je dois mâcher plus lentement les aliments; mais c'est trop tard désormais; 
 
 
toutes ces choses sont écrites sous un signe hivernal, torrents de pluie gros nuages noirs il y a des choses qu'on doit écrire l'été, d'autres l'hiver, et cela ce sont des choses écrites l'hiver, la peur; 
ce sont des sensations qui passent comme dans l'éther comme des nuages qui passent, 
tu ne peux qu'en ramasser un morceau, le reste s'en va; 
mais comment peux-tu rassembler ta peur, 
et l'emmagasiner, ce n'est pas possible, 
la troisième partie de la torture est la pire, 
quand tu sais la peur et sa répétition, et que tu es en mesure de repenser aussi à la deuxième; 
 
danger comme une bande dessinée, ne t'enfonce pas dans ces choses déchirées, violentes, apprends à te retenir, j'ai 
appris: 
 
un de mes amis a toujours mal à la tête -comme un roman-photo, mais je n'ai jamais essayé de faire tenir toute la réalité dans un système, c'est pourquoi je n'ai pas mal à la tête, 
et maintenant je marcherai longtemps dans les prés mouillés, avec des chaussures imperméables, de fer, la quatrième partie de la torture 
c'est le silence, la conscience de toi, et alors tu peux avouer parce que personne ne te le demande, tu es libre, le mal est seulement 
 
tu sais que tu peux le vaincre; 
tu es fort, homme, et au fond, tout compte fait, j'ai appris à mâcher lentement; 
il avait cette pâleur malsaine qu'ont seuls les prêtres et les révolutionnaires, et il disait; tu vois comment tout le monde pourrait être heureux, pendant que tout le monde dansait, 
on voyait qu'il était très tendu, il était pâle, il attendait la réunion du prochain comité central des chimistes- 
j'ai eu environ trois phases de torture comme lui, parmi les marguerites violettes; 
 
 
maintenant le mal est seulement danger, et c'est l'hiver -j'ai des vêtements très chauds, il pleut, j'ai peur; je devrais fumer moins mais ce n'est pas possible dans des moments comme ça, 
 
 
c'est le petit matin maintenant sous peu j'irai accomplir un étrange travail occidental- 
j'apprends à me laver à l'eau chaude, et à ne pas penser trop; 
j'ai à présent la conscience d'être regardé, maintenant, je marche en me sentant regardé, c'est l'hiver; 
maintenant c'est l'hiver, il fait beau, le printemps prochain sera encore hiver, il fera beau; 
 
Carlo Bordini, Danger / Pericolo, (Alidades, Évian, juin 2010, extrait). Edition bilingue. Traduction d'Olivier Favier.  
 
Version originale du texte en cliquant sur « lire la suite de.... »   
 
par Olivier Favier
 
Carlo Bordini dans Poezibao :  
bio-bibliographie, Poussière/polvere (parution), extrait 1, in Notes sur la poéisie, lecture à Paris oct 08 (photos) 
 
 
 
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Anthologie permanente : André Pieyre de Mandiargues

 

 

En écho au poème de Reiner Kunze proposé hier dans l’anthologie permanente.  
 
 
CE GONG 
 
Ce gong c’est en dehors 
mais où est-ce ?  
 
Dehors qu’est-ce 
Et où suis-je ? 
 
Ce gong est-ce moi hors de moi 
Ou en moi ? 
 
Ce bruit de fer 
Porté par l’air 
À mes oreilles 
Si j’étais sourd 
Puissé-je l’être 
Il serait rouille 
Braise dans l’eau 
Rat mort 
Os carié,  
 
Les fruits d’hier 
À quelles dents 
Sont-ils échus ?  
 
L’oncle et la nièce 
Où est-ce 
Qu’ils sont allés ? 
 
Et la liesse 
Qu’une saison 
Je souhaitai ? 
 
L’ai eue, 
 
Gong 
Ou marteau 
L’ouïe est enclume 
Le sang bouillonne, 
 
Massue la pensée 
Alors j’écoute et geins,  
 
Me tais,  
 
Qu’est-ce ? 
 
Le dedans résonne,  
 
L’écho des idées 
Tonnant revient,  
 
Est-ce en moi-même 
Que je suis pilonné ?  
 
Suis-je ce gong 
Par corps 
Ou par défaut ? 
 
Ce gong il faut 
Qu’il cesse, 
Que je sois hors 
 
Ou que l’intérieur clame,  
 
À voix de nez,  
 
Ni pis ni mieux qu’il ne sut faire 
Naguère 
Et que misère cent fois je l’entendis. 
 
 
André Pieyre de Mandiargues, L’Age de craie, suivi de Dans les Années sordides, Astyanax, et Le Point où j’en suis, Poésie/Gallimard, 2010, p. 341.  
 
André Pieyre de Mandiargues dans Poezibao :
biobibliographie, extrait 1, notes sur la poésie, extrait 2 
 
 
 
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Agenda Poezibao

 

 

samedi 12 et dimanche 13 juin, Nohant, 9ème Salon international de l’édition et de la revue - de poésie 
mercredi 16 juin, 13h, Paris, Les auteurs lisent Pierre Reverdy 
mercredi 16 juin, 20h, Paris, L'Act'Mem, un éditeur 
vendredi 18 juin, 15h30, Paris, Bruno Doucey et Michel Valmer 
vendredi 25 juin, Paris, Un Récital Poétique avec Jeanine Baude, Oscar Mandel, Salah Al Hamdani 
 
Poezibao est dans l’impossibilité de signaler toutes les signatures, lectures et évènements du Marché de la poésie et invite donc les lecteurs du site à se rendre régulièrement à cette adresse, pour suivre l’actualité des auteurs. 
http://poesie.evous.fr/-28e-Marche-de-la-Poesie-17-20-juin-.html 
 
 
Informations développées dans la suite de note 
 
par Pauline Trocmé 
 

La terre voudrait recommencer, d'Ariane Dreyfus (par Antoine Emaz)

 

 

 Un livre neuf d’Ariane Dreyfus est toujours une attente, une heureuse surprise, avec l’envie de découvrir dans quel mouvement, quel « geste d’écriture » dirait James Sacré, elle s’est engagée. A première vue, avec ses neuf sections, le volume peut apparaître comme un vrai recueil, une somme assez disparate. Mais à la lecture, cela s’organise, se recoupe ou se rejoint en une sorte de mélodie du bonheur unifiée par la voix si particulière d’Ariane Dreyfus. Il y a eu, dans les précédents livres, des ruptures brusquement sombres et toujours une grande conscience de la fragilité de la joie : ici, de même, au détour d’une page, « Et je garde dans mes mains ma peau / Qui sera chaude / Jusqu’à la mort rugueuse corde » (p. 169). Mais dans cet ensemble, le sombre reste comme une toile de fond en quelque sorte. Le titre même l’indique, malgré son conditionnel improbable : La terre voudrait recommencer. 
Et c’est bien le défi du bonheur que cette poésie maintient ouvert. Comment ? Par l’étonnement, l’enfance, la beauté… mais surtout par le corps et le rapport à l’autre, deux points centraux dans l’œuvre. 
D’abord, le corps vu, magnifié, émerveillant, à travers le travail de l’artiste. On pense à la danse (Les compagnies silencieuses, Flammarion, 2001) ou aux acteurs de cinéma (Une histoire passera ici, Flammarion, 1999)… Dans La terre voudrait recommencer, le cinéma est encore présent : les « citations » (p. 177-178) découvrent plusieurs références à des films très précis : p. 96, poème inspiré par Le dernier des fous, film de Laurent Achard (2006) (…) p. 111, « Silencieux » a été écrit en pensant au film The Bubble d’Etan Fox (2007)… » Mais le lecteur peut tout à fait ignorer cette origine du poème, elle est présente sans peser. Par contre, on ne peut manquer les multiples occurrences du corps de l’artiste de cirque : jongleur, funambule, trapéziste… Bien sûr on pense au Picasso des périodes bleue et rose, à Fellini, à la magique beauté du spectacle, à l’esthétique du cirque. Mais je ne crois pas qu’Ariane Dreyfus vise seulement cela, je veux dire la pure et simple variation thématique. Le choix des spécialités n’est aucunement innocent : on est toujours sur des numéros qui allient éblouissement et fragilité, maîtrise et risque, agilité et danger… Les numéros sont aussi dans l’impermanence ; ils sont à saisir, comme un poème, dans leur temps hors-temps, celui d’un spectacle sans répétition à l’identique possible. Et si une autre spécialité du cirque apparaît, le clown par exemple, elle est prise à contrepied ; l’actrice est énigmatique, souffrante, mystérieuse, bien plus qu’elle ne fait rire (Eugenia parle, p. 121). 
Le corps encore, mais non plus scénique, le corps amoureux, désirant, désiré. Depuis L’Amour 1 (éd. DE, 1993), c’est une force motrice de la poésie d’Ariane Dreyfus, et une forme d’érotisme particulier, à la fois cru, direct, et sans aucune violence ou pornographie. On est dans le registre de la douceur, de la tendresse, de la caresse, dans une vie du corps qui s’expose à nu mais sans volonté de provocation. Le désir, la sexualité sont traités comme à plat, sans plus de honte ou de crainte que n’importe quelle face du vivant. Ainsi, la première section propose comme un blason du corps : les titres l’indiquent, « Les bustes » (p. 22), « Les jambes » (p. 23), « La peau » (p. 24), « Les ventres » (p. 25), « Le gland » (p. 26), « Les cuisses » (p. 27)… A chaque page, un court poème isole une partie du corps et la travaille en insistant sur les sensations tactiles. La section III renoue avec cette sensualité, qui est toujours amoureuse, et non pas prédatrice ou provocante. En cela, elle apparaît comme un mode de relation à l’autre, un mode d’expression. Le corps parle sans les mots, mais on aurait tort de le croire muet. « L’eau qui a touché mon amour mouille la terre maintenant / Ne refuse pas //Demande-moi aussi  » (p. 12). 
Le corps des acrobates dit autant le bonheur que la fragilité de la relation, mais bien d’autres éléments du livre indiquent ce souci d’être tourné vers l’autre et d’accueillir. Ainsi pour les citations, nombreuses, souvent longues et en pleine page, pas seulement en exergue en début de poème. On retrouve des passages de P. Beck, C. Perrault,  M. Tsvetaïeva, V. Hugo, R. Kunze, Y. Amichaï, A. Porchia… Ariane Dreyfus laisse place, elle fait entrer l’écho dans son livre, sachant très bien qu’une œuvre poétique n’est pas une impasse de langue mais une voix en résonance avec d’autres, mortes ou vivantes, grandes ou petites. Dans cette logique, la section VIII, Petits compagnons, prend sens : Ariane Dreyfus brode, accompagne, dialogue poétiquement avec la parole d’élèves en atelier d’écriture. Car pour être plus brut sans doute, leur écrit n’en est pas moins juste : lorsque « Monique » écrit « Je vois comme si la porte était très loin », elle crée une image invisible (involontaire ?) mais d’autant plus forte. Et Ariane Dreyfus poursuit sur la lancée : « Derrière les parents recommencent / A parler de ce qui va se passer / Soudain on n’a même plus faim / Le monde avance ou recule trop / Dans quoi / On va être jetés ? » (p. 135) Et cela fait écho à Perrault et au petit Poucet, bien présent dans le livre. L’adulte tisse à partir des brins qu’apporte l’enfant ; les paroles sont à la fois distinctes et liées, tressées. 
Dans sa diversité, ce livre fait partie intégrante de l’œuvre ; il en complexifie la donne, sans la changer. La poésie d’Ariane Dreyfus est celle, rare, d’une ouverture à l’autre, et non d’un repliement sur soi. Le « je » reste pivot optique, bien obligé, mais il ne demande pas toute la lumière sur lui ; il sait très bien que se comprendre, se saisir, passe par le détour de l’autre. 
 
par Antoine Emaz 
 
Ariane Dreyfus , La terre voudrait recommencer  - Flammarion 
184 pages – 16€ 
 

Anthologie permanente : Reiner Kunze

 

Le poète allemand Reiner Kunze sera présent à la librairieTschann, à Paris, le jeudi 17 juin à 19h 30, en compagnie de sa traductrice Mireille Gansel. Sur le site de la librairie. Il sera aussi présent (sous toutes réserves en raison de son emploi du temps très chargé) à la soirée traduction organisée par Poezibao le mercredi 16 juin, place Saint Sulpice (informations complémentaires à venir sur le site).  
Rappelons deux des principales traductions en français de Reiner Kunze, Nuit des Tilleuls, publié en 2009 chez Calligrammes/Bernard Guillemot (traduction Mireille Gansel et Gwenn Darras) et Un jour sur cette terre, traduction Mireille Gansel, Cheyne, 2001. 
 
 
AU-DELÀ DU TEMPLE 
 
                                      Le gong rend un son 
                                      comme si un soi blessé l’habitait. 
                                      Quand on le frappe, il résonne longtemps, longtemps 
                                      Profond est le lieu de la blessure.  
                                              Hwang Chi-Woo 
 
 
Il y a des blessures, dont seule 
la mort délivre 
 
Mais si quelqu’un frappait l’âme,  
elle vibrerait longtemps, longtemps 
sans bruit 
 
Celui qui la martela 
martela en elle 
la fierté 
 
°°°°° 
 
 
VESTIGE D’UNE VIEILLE HAIE DE JARDIN 
 
Aubépine et rouge-épine 
branches entremêlées 
à la vie à la mort 
 
Rameaux d’écume 
rouge dans le blanc 
blanc dans le rouge 
 
Bois fleurissant  
à la vie à la mort 
 
Reiner Kunze, Nuit des tilleuls, (Lindennacht, édition bilingue),traduction de Mireille Gansel & Gwenn Darras, Calligrammes/Bernard Guillemot, 2009, pp. 107 et 75 
 
Version originale des poèmes en cliquant sur « lire la suite de... » 
 
Reiner Kunze dans Poezibao 
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2 
 
 
 
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Poezibao a reçu (revues) n° 130bis, dimanche 6 juin 2010

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs. 
 
Les revues :  
°Action poétique, n° 200, numéro anniversaire 
°Diérèse, n° 48/49, Pasolini, Oster  
°Europe, n° 974/975, Nicolas Bouvier, Kenneth White 
°Verso, n° 141, manger aimer mourir 
°Action restreinte, n° 12, simulations dissimulation 
°Cahier Apollinaire, n° 7 
 
Notices détaillées de chacun de ces ouvrages en cliquant sur « lire la suite de... »  
 

Agenda Poezibao

 

 

mardi 8 juin, 20h, Paris, Hommage à Serge Sautreau 
jeudi 10 juin, 19h, Paris, Justine Landau 
Vendredi 11 juin, 19h, Choisy-le-Roi, Geneviève Huttin 
vendredi 11 juin, 19h, Paris, Michaël Batalla & Patrick Beurard-Valdoye 
samedi 12 juin, 18h, Paris, Jacques Roubaud 
samedi 12 juin, 18h, Paris, Les âmes aux pieds nus 
mardi 15 juin, 18h30, Paris, Sophie Loizeau 
 
Poezibao est dans l’impossibilité de signaler toutes les signatures, lectures et évènements du Marché de la poésie et invite donc les lecteurs du site à se rendre régulièrement à cette adresse, pour suivre l’actualité des auteurs. 
http://poesie.evous.fr/-28e-Marche-de-la-Poesie-17-20-juin-.html 
 
Informations développées dans la suite de note 
 
par Pauline Trocmé 
 

Poezibao a reçu (livres) n° 130, dimanche 6 juin 2010

 

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs. 
 
°Michèle Grangaud, Les Temps traversés, P.O.L. 
°Emmanuel Hocquard, Ruines à rebours, Éditions de l’Attente 
°Charles Dobzynski, J’ai failli la perdre, La Différence 
°William Shakespeare, Sonnets, P.O.L. 
°Patrick Quillier, Orifices du murmure, La Différence 
°John C. Stout, L’Énigme-poésie, Entretiens avec 21 poètes françaises, Rodopi 
°Antoine Dufeu et Marius Guérin, Amour singulier et Élans, Dernier télégramme 
°Abdo Wazen, La Lampe de la discorde, La Différence 
°Justine Landau, Sommaire, Les Cahiers de la Seine 
°Anne Belin, À distance des corps, La Dragonne 
°Diane Meunier, Haïe coups, Pâte à prose brisée, Abattre les Cathédrales & Poésie aggravée, Écrits de la Chouette 
°Aurélie Ougier, Les Caprices de la Bulle, Éditions Praelego 
    Et aussi 
°William Shakespeare, Tragédie du roi Richard II, P.O.L. 
 
Devant l’affluence des revues cette semaine, Poezibao les traite en un article « Poezibao a reçu » distinct.   
 
Notices détaillées de chacun de ces ouvrages en cliquant sur « lire la suite de... »  

Poezibao Hebdo n°97

 

 

Du dimanche 30 mai  au samedi 5 juin 2010
      
Cette lettre revient sur les principales publications de la semaine sur le site. Cliquer sur les liens pour accéder aux articles, dans le site.
      
 
•Poezibao a reçu au cours de cette période des contributions de Pauline Trocmé, Antoine Emaz, Alain Paire, Jean-René Lassalle. 

•à noter tout particulièrement  
Le décès de la poète américaine Leslie Scalapino 
« Pierre Alechinsky et l’écriture », par Alain Paire 
 
•notes de lecture  
La Face nord de Juliau, 7, de Nicolas Pesquès, par Antoine Emaz
 
•Anthologie permanente 
Nicolas Pesquès
Rod Smith, par Jean-René Lassalle 
Andrea Zanzotto
Shoshana Rappaport-Jaccottet 
Wadih Saadeh et Abdo Wazen
 
•Fiches bio-bibliographiques 
Rod Smith, par Jean-René Lassalle 
Shoshana Rappaport-Jaccottet
 
•parmi les livres reçus récemment et présentés ici 
°Jean Claude Mathieu, Écrire, inscrire, José Corti 
°Jean-Luc Steinmetz, Les Poètes de l’île verte, La Passe du Vent 
°Jacques Darras, A ciel ouvert, La Passe du Vent 
°François Lallier, La Voix antérieure, II, La lettre volée 
°Revue Europe, n° 973, Philippe Lacoue Labarthe 
°Louis Chevaillier, Icare en transe, Gallimard 
°Wadih Saadeh, Le Texte de l’absence, Sindbad  
°Emmanuel Merle, Pierres de folie, La Passe du vent 
°Eric Sarner, Éblouissements de Chet Baker, La Passe du Vent 
°Fiona Sze-Lorrain, Water The moon, Marick Press 
°Un inconnu dans la rue, Entre ici et ailleurs, Edilivre 
     et aussi 
°Écrivains fin-de-siècle, édition de Marie Claire Bancquart, Folio Classique 
°Guy de Maupassant, Garçon, un bock, Le Castor Astral 
°Revue La Passe, n° 10 
°Ficelle, n° 96 (Jacqueline Persini Panorias) 
°Passe-passe, hors série jeunesse de La Passe

 
•Toute l’actualité de la poésie à découvrir plusieurs fois par semaine, en consultant cet espace.
 
•Navigation dans le site
Le site est doté d’un index ainsi que d’une petite case de recherche qui permet d’explorer ses 5140 articles.Noter aussi une nouveau moteur de recherche (tout en haut de la colonne de gauche)
      
      
Cette lettre d’information hebdomadaire peut vous être adressée par le mail chaque samedi, sur simple demande à [email protected]
 

Anthologie permanente : Wadih Saadeh et Abdo Wazen

 

 

Aujourd’hui dans l’anthologie permanente de Poezibao deux poètes libanais, dans le but aussi de rendre hommage au beau travail de passeur et de traducteur d’Antoine Jockey.  
 
 
 
 
          Wadih Saadeh 
 
 
SOUVENIR D’AIR 

 
Il ne sait pas comment 
En l’absence d’air 
Il respire, 
Peut-être s’agit-il d’un souvenir d’air 
Qui traverse maintenant ses poumons. 
 
Le souvenir aussi passe dans les poumons 
Et le souffle parfois n’est pas air 
Mais souvenir 
Ceux qui entrent et qui sortent avec sa respiration ne sont pas ses parents ni 
Des résidents mais des visiteurs passagers 
Et lui n’habite pas dans sa respiration mais 
Dans leur passage. 
 
Il ne sait pas d’où vient son souffle ni où il habite 
L’air le traverse 
Et lui 
Traverse ceux qui l’habitent 
 
 
°°° 
 
 
LA LANGUE 

 
Ni l’appelant n’appelle, ni l’appelé n’écoute c’est le vent 
Qui converse avec son propre passage. 
Il balance des mots dans le vent 
Non pas pour dire quelque chose mais 
Pour que les mots se désarticulent 
Et disparaissent. 
 
La langue est dans ses infimes parcelles 
La parole est 
L’effacement de la voix. 
 
Dans l’anéantissement des lettres 
Dans le vent 
La langue. 
 
 
Wadih Saadeh, Le Texte de l’absence et autres poèmes, préface de Salah Stétié, anthologie poétique établie et traduite de l’arabe (Liban) par Antoine Jockey. Coll. Sindbad, Actes Sud, 2010, pp. 159 et 161 - (16 €) 
 
 
Né en 1948 à Chatîn, dans le Nord du Liban, Wadih Saadeh a travaillé comme journaliste à Beyrouth, Londres, Nicosie et Paris avant de s’installer à Sydney, en Australie. Il a déjà publié dix recueils de poèmes qui l’ont placé par les poètes arabes contemporaines les plus originaux.  
Présentation de ce livre dans Poezibao  
 
 
••• 
 
 
          Abdo Wazen 
 
 
LA PIERRE DE L’ENNUI 
 

                                                      à Akl Awit 
 
 
Dis ce que tu attends, là, assis sur la pierre de l’ennui, scrutant un horizon sans nuages ! 
Dis ce que la nuit t’a offert lorsqu’elle t’a visité, ce que le soleil a laissé dans tes mains ouvertes ! 
Dis ce qui t’a assailli lorsque la lumière t’a inondé et que tes yeux ont vieilli dans le feu de la révélation ! 
Dis ce que tu as vu lorsque les steppes se sont dépeuplées devant tes yeux, lorsque tu es tombé sous le charme d’une fin de journée langoureuse ! 
Dis qui tu es, toi qui reposes sur la pierre de l’ennui ! 
Ton visage ne reflète pas tes jours passés et tes yeux ne livrent pas tes secrets  
La tempête qui t’a jeté là ne t’aurait-elle pas suffi ? 
Le feu qui a brûlé tes doigts ne t’a-t-il pas apporté la souffrance des dieux ? 
Dis, toi qui es assis ici, sur la pierre de l’ennui, le cœur fleurira-t-il un jour ? 
La rose de la douleur poussera-t-elle ? 
Une larme tombera-t-elle de l’œil du ciel désert ?  
 
 
Abdo Wazen, La lampe de la discorde, traduit de l’arabe (Liban) par Antoine Jockey et préfacé par Jean-Michel Maulpoix, coll. Le Fleuve et l’écho, Éditions de la Différence, 2010, p. 131. (20 €)  
 
 
Abdo Wazen est né à Beyrouth en 1957. Auteur de six recueils poétiques en langue arabe, d’un récit érotique, Le Jardin des sens (1993), censuré à sa sortie au Liban pour ″luxure et libertinage″ - et de plusieurs essais consacrés à des mystiques comme Hallâj, Saint Jean de la Croix et Thérèse d’Avila, il est aussi traducteur en arabe de nombreux poètes français, dont Baudelaire, René Char, Pierre Jean Jouve, Prévert... Il est rédacteur en chef des pages culturelles du quotidien panarabe Al-Hayat. 
 
 
 
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