Poezibao

[Poezibao a reçu] du samedi 15 septembre 2012

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. 
   
  
• Mathieu Bénézet, Œuvre 1968-2012, coll. mille&unepages, Flammarion, 1216 p., 2012, 35€ (en vente le 3 octobre) 
• Michel Deguy, Comme si Comme ça, Poèmes 1980-2007, 448 p., Poésie / Gallimard, n° 478, 2012, 12,50€. Lire deux extraits. 
• Yves Bonnefoy, Le Digamma, Galilée, 2012, 17€ 
• Laurent Albarracin, Résolutions, L’Oie de Cravan, 2012, 11€ 
• Luc Bénazet et Benoît Casas, Envoi, éditions Héros-Limite, 2012, 12€ 
• Gabrielle Althen, Vie saxifrage, Al Manar, éditions Alain Gorius, 2012, 15€ 
• Gérard Arseguel, Messes basses pour Mousba, fissile, 2012, 5€ 
• Sergi Bec, Obra poetica, œuvre poétique, 1954-1960, Éditions Jorn, 2012, 21€ 
• Jérôme Bertin, Le Patient, Al Dante, 2012, 12€ 
• Billy Dranty, Trucidive, éditions Barre Parallèle, 2012, 12€ 
• Bruno Cany, Sidérations / Extensions, coll. Trace(s), Passage d’encres, 2012, 15€ 
• Michelle Labbé, La Barlenn, coll. Trait court, Passage d’encres, 2012, 5€ 
• Jean Le Boël, Là où leur chair s’est usée, Les Ecrits du Nors Éditions Henry, 2012, 10€ 
• Piero Salzarulo, Les Soupirs d’un mammifère, coll. Trait court, Passage d’encres, 2012, 4€ 
• Pascal Meiplat, Le Fil humain, Éditions de l’Atlantique, 16€ 
• Patrick Joquel, Éphémères d’un passant, Éditions de l’Atlantique, 16€ 
• Kévin Broda, Amour silencieux, lubire tacuta, édition bilingue français/roumain, traduction en roumain Letitia Ilea, Editura Grinta, 2012, 11€ (+port, 3,25, commande à [email protected]) 
• Kabîr, La Flûte de l’infini, traductions inédites d’André Gide d’après la version anglais de Rabindranath Tagore, suivi du recueil intégral des Poèmes, traduit par Henriette Mirabaud-Thorens, édition de Jean-Claude Perrier, Poésie / Gallimard, n° 479, 129 p., 8€ 
 
Par ailleurs, Poezibao informe ses lecteurs que les éditions publie.net, coopérative d’édition numérique dont le catalogue est déjà riche de très nombreux ouvrages vient de mettre à disposition de ceux qui le souhaitent un dispositif d’impression à la demande.  
Un certain nombre d’ouvrages sont déjà disponibles chez Publie.papier, parmi lesquels :  
• Antoine Emaz, Cuisine, Publie.papier, 2012, 15,98€ 
• Laurent Grisel, un hymne à la paix, 16 fois, Publie.papier, 2012, 9,10€ 
• Jean-Michel Maulpoix, ne cherchez plus mon cœur, Publie.papier, 2012, 11,99€ 
• Daniel Bourrion, Incipit, suivi de En ce soir, Publie.papier, 2012, 11,99€ 
On peut commander ces livres soit sur le site de Publie.papier soit par l’intermédiaire de nombreuses libraires. Mode d’emploi 
Pour toutes informations sur Publie.papier, voir  ici 

[Carte blanche] "Exoten raus", par Georges Guillain

 

Exoten raus* ! 
 

Forêts de combat ! (Kampfwälder). Combien de fois ne s’est-on pas heurté, jusqu’au cœur des situations les plus douces, les plus apparemment bienveillantes à cette « dureté imprévue » qu’évoque dans Paysages urbains, Walter Benjamin comprenant au spectacle de fleurs « serrées en pots contre les vitres des maisons », de certaine petite ville du nord – pensées, résédas – qu’elles représentaient moins « un salut de la nature », « qu’un mur contre l’extérieur ».   
Politique, idéologie, la vieille fantasmatique de la défiance et des exaltations imbéciles du moi et de l’identité ravage toujours l’ensemble de notre pitoyable et souvent effrayante économie humaine. Sait-on suffisamment par exemple que les gros concepts de supériorité de la race aryenne et de purification ethnique exposés dans Mein Kampf furent, à l’époque nazie, appliqués rigoureusement aussi au paysage. Destruction des espèces dîtes dégénérées, malades. Proscription des variétés insolites. Des feuillages bigarrés. De toute la gamme des grimpantes, des pendantes, des spiralées ! Bordures composées uniquement d’espèces indigènes droites capables de faire obstacle au virus étranger tout en procurant au peuple le milieu nécessaire à son bien-être physique et spirituel. Autour de 1939, le conflit qui embrase l’Europe n’épargne pas les plantes ! Un groupe d’illustres botanistes soutenu par les plus hautes autorités réclamera « une guerre d’extermination » (Ausrottungskrieg) contre… la balsamine à petites fleurs, cette intruse mongole, venue menacer « la pureté du paysage allemand » !  
On aurait tort d’imaginer de tels délires uniquement circonscrits à l’univers aberrant d’un régime paranoïaque heureusement disparu. Le « professor für Gartenkultur », Gert Gröning, dans un article publié à l’intérieur d’un ouvrage déjà ancien dirigé par Alain Roger, Maîtres et Protecteurs de la Nature (1991) rapporte ainsi les propos tenus en 1988 par le Ministre de l’environnement du Land Nordrhein-Westfalen pour qui « Les plantes exotiques, provenant d’autres continents, menacent la nature de notre pays ». Jour après jour, indique Gröning, se diffusent en Allemagne fédérale de telles opinions qui aboutissent par exemple qu’à Berlin même, soit éliminé (1989) le prunus à floraison tardive incompatible - selon certains, inspirés, peut-être même sans le savoir, des botanistes du IIIème Reich - avec le génie naturel du paysage allemand. 
Dans un des tout derniers chapitres du Dépaysement, Jean-Christophe Bailly se dit qu’on « pourrait, une fois n’est pas coutume, prendre à la lettre le célèbre mot de Pétain selon lequel « la terre ne ment pas ». Ajoutant qu’il est bien de la vérité de cette terre « d’être en effet accueillante, extraordinairement, à ce qui vient de l’étranger et des lointains ». Et de rappeler à quel point nos paysages sont plastiques. Et furent constamment renouvelés par l’accueil d’innombrables espèces. Dont certains specimens magnifiques font aujourd’hui notre fierté tel ce grand cèdre du Liban qu’il évoque ornant le Musée des Beaux-Arts de Tours. A l’idée de pureté, Bailly oppose le concept de fertilité. Établissant au passage un parallèle entre la terre et la langue. La force d’une terre, comme celle d’une langue – il parle de puissance au sens aristotélicien du terme – ne résident-elles pas dans la capacité qu’elles possèdent – et c’est le propre aussi de l’art, du poème en particulier - de pouvoir répondre aux mille sollicitations du vivant, d’articuler à son contact « des séquences inouïes ». Oui. Que serait l’Allemagne sans la cerise venue d’orient, sans la pomme-de-terre du Pérou ? Nos jardins de grand-mère, les « traditionnels » penn-ty bretons, sans l’hortensia ramené dit-on de l’île Maurice, vers 1770 par le savant naturaliste, Philibert de Commerson ? Que serait un paysage pur débarrassé de tout apport étranger ? Une langue qu’on voudrait figer dans des structures inamovibles, geler dans son lexique…  
L’étranger nous fait peur. L’inconnu. Certes. Nous manquons de confiance. Pourtant, rappelle le poète suédois et tout dernier prix Nobel de littérature, Tomas Tranströmer, « Tant de choses auxquelles nous devons faire confiance pour parvenir à vivre notre vie quotidienne [Oui, vraiment, tant de choses !] comme lorsque la lumière s’éteint dans l’escalier et que la main suit – confiante – la rampe aveugle qui se dirige dans le noir». 
 
[Georges Guillain] 

*que l’on pourrait traduire, par exemple, par « Exotiques, dehors ! »

[feuilleton] « Jours naturels, cahier CIII », de Bernard Collin 9/15

 
 
Les piliers, les poteaux, la troisième syntaxe. La nouvelle constitution. On lui a attaché le bras, la sangle pour attacher les livres, donc si dans l’impossibilité d’écrire un seul mot, aucun mot comment direz-vous ne descend, ne se lève, ne monte par le bras attaché, donc aucune production dans celui-là à cette place, vous voulez dire que la pensée vient de la partie mobile de quelqu’un empêché à cet instant, d’une personne, il y a des choses personnelles et déplacées, pensée sur l’intime, qu’entendez-vous par une chose dont on ne parle pas, la peau mince était trop personnelle, de la peau mince il n’était pas juste de parler, pas un mot juste à cet endroit, sur l’intime comme ceux qui écrivent librement, en toute liberté, j’ai du mal à séparer l’intime et le public, à distinguer les parties privées ou privatives des parties communes, vous n’avez pas le respect de la vie privée, vous défendez le dedans et le dehors, la propriété et le vol, sans mon bras je ne peux pas penser, détachez-moi plutôt, ce besoin de donner de l’eau, fuite après compteur et avant la nourrice, vous nous avez déjà raconté cette histoire, vous ne saignez pas, ceux qui ont du sang dans les veines, c’est bien de l’eau que vous mettez dans la terre et nous sommes de la terre, c’est donc bien de l’eau qui est nécessaire, de l’eau dans mon bras, vous allez me détacher, ou me trouver un emplacement plus large, je pourrai bouger ce bras collé contre ma cuisse, serré et sec, la peau sèche, il faut mettre du lait ou de l’eau, pour diminuer la sécheresse, de l’eau, du lait, de la grêle dans le bras et dessus.
 
 
épisodes précédents : 1 (avec présentation du feuilleton), 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,
prochain épisode lundi 17 septembre 2012 
 
Poezibao rappelle que les éditions Les Petits Matins ont publié il y a quelques mois 478 Jours naturels (16,25€) et en 2010 un premier ensemble extrait des cahiers de Bernard Collin, Vingt-deux lignes cahier 100 (12€) 
 

[anthologie permanente] Michel Deguy

 

Vient de paraître dans la collection Poésie / Gallimard, 478^ème volume [redire l’importance de cette collection malgré ses lacunes en ce qui concerne les œuvres contemporaines], un ouvrage regroupant plusieurs livres de Michel Deguy. C’est après Donnant Donnant le deuxième volume consacré par la collection à Michel Deguy et qui, sous le titre inédit de Comme si Comme ça, propose une refonte éditoriale complètes de ses écrits poétiques de 1980 à 2007.  
 
 
Écrire 
 
La croyance est que cette nuée mentale, cette boule de suie et de feu, cette obscurité qui passe dans la tête un instant – uno intuitu –, voici qu’un long travail de démêlage, de description, une analyse retorse et vétilleuse, prompte à ré-agir avec effet rétroactif, viendrait à bout de la déchevêtrer, de la postparer, de n’en faire qu’une bouchée – intelligible.  
 
• 
 
À Bram Van Velde 
 
Ton nom est équilibre. Entre quoi et quoi ? Le répartir est difficile ; mais il suffirait que certains éléments, discernables dans l’après-vue, soient altérés, grossis ou réduits par exemple les chiffres en palimpseste, 0, 4, 6, 9… pour que soit déséquilibré l’ensemble.  
Ce pétale d’espace qu’interpose l’œuvre entre là-bas et n’importe où, cette taie devant l’œil pour qu’il y voie, signet mémorable glissé entre le trop proche et le trop lointain dans le feuillage indifférent ; cette surface de réparation protège notre espace, le fait recommencer de fluer ici ; un regard coïncide avec la source du regardable. 
        L’espace de ne dispose que quand on l’expose 
                Le carreau du temple est radieux.  
 
Michel Deguy, Comme si, comme ça (poèmes 1980 – 2007), 448 p., Poésie / Gallimard, n° 478, 2012, 12,50€, pp. 178 et 179. 
 

[Carte blanche] "Yves Boudier. Le Carré et ses avatars", par Michelle Labbé

 

Yves Boudier. Le Carré et ses avatars 
 
 

Sous chaque mot chacun de nous met son sens ou du moins son image qui est souvent un contresens. Mais dans les beaux livres tous les contresens qu’on  fait sont beaux. (Marcel Proust) 
 

La lecture fait du livre ce que la mer, le vent font de l’ouvrage façonné par les hommes...(Maurice Blanchot) 

 
 

La poésie d’Yves Boudier, à ce jour, se déploie principalement sur quatre recueils : Là, fins, Vanité Carré misère, avec un Propos d’Avant de Michel Deguy, et Consolatio, avec une postface de Martin Rueff. Comment lire cette poésie, comment lire toute poésie en éclats sur la page ? 
 
 
En raison de la longueur de cet article, Poezibao le propose en téléchargement. Il suffit de cliquer sur le lien ci-dessous  :

Yves Boudier. Le Carré et ses avatars. Par Michelle Labbé

[feuilleton] « Jours naturels, cahier CIII », de Bernard Collin 8/15

 

Saigner du nez ou moucher du sang. Un faucon suspendu, immobile. Vous aimez beaucoup l’eau, vous en mettez partout, encore une fois vous arrosez l’escalier, l’embarcation coule, les paliers de bois, les flaques sur le parquet, l’eau décourageante, ne soyez pas troublé, ce n’est que de l’eau qui fuit d’une colonne, mais c’est toujours plutôt de votre côté, votre tuyau, proportionnel à votre plaisir de voir l’eau circuler, la circulation, l’eau et la Sèche, si vous avez du mal à distinguer les lignes, une terre mouillée, des taches sur la page d’humidité, avec le bois vous obtiendrez plus de fumée que de chaleur, il suffit de changer une lettre, une nappe d’eau dans la bouche, vous n’avalez pas votre salive, alors impossible de parler, si vous remuez les lèvres vous allez moucher de l’eau, essayez de comprendre, une production exceptionnelle, un torrent dans la bouche, penchez-vous plus près ou des lignes plus marquées, vous suivez les lignes, vous faites attention à d’aussi petites choses sottes. Je lis que Rousseau Jean-Jacques recommande la lecture de Buffon « la meilleure plume de son siècle » je ne peux pas le croire, le siècle de Réaumur, de S. Simon, vous êtes très disposé à trouver mauvais ce que les autres trouvent excellent, ce que nous avons de meilleur, c’est le rôle du plombier écrivain, vous voyez bien qu’il faut faire quelque chose, les lettres déformées à cause de la difficulté de lire ce qu’il est en train de ranger sur la ligne, dans le casier, sur le rayon, un pied d’aveugle, un pied marchant, soulève le pied, l’autre pied, le troisième pied.
 
 
épisodes précédents : 1 (avec présentation du feuilleton), 2, 3, 4, 5, 6, 7,  
prochain épisode vendredi 14 septembre 2012 
 
Poezibao rappelle que les éditions Les Petits Matins ont publié il y a quelques mois 478 Jours naturels (16,25€) et en 2010 un premier ensemble extrait des cahiers de Bernard Collin, Vingt-deux lignes cahier 100 (12€) 

[anthologie permanente] Jean-Claude Schneider

 

Jean-Claude Schneider, poète et traducteur de poésie allemande (Kleist, Hölderlin, Hofmannsthal, Trakl, Walser) et russe (Mandelstam), publie Là qui reste, aux éditions fissile 
 
 
soif sous leurs pas 
 

Toute œuvre humaine doit naître de la pénombre et 
de l’aveuglement, doit donc demeurer dissonante. 
Hermann Broch, La Mort de Virgile 
 
 

ils 
                levés 
pour la salutation du jour 
face au vent d’autant plus acéré que 
déjà comptés 
leurs pas qui tremblent dans la poignée d’heure 
s’éloignant 
 
                        ruminent 
l’éblouissement d’ici 
 
 
 
du lieu de leurs furies 
s’ébat se gave à se ronger les paupières 
leur regard 
 
(longue l’ombre et goût de cendre la nourriture) 
 
referme sa vorace parenthèse 
 
question « quoi 
fait ? » 
        rien 
qu’accroché tressé à l’air 
quelques sillons de charrue mentale (lignes 
se rejoindre à l’∞) 
froissant des draps qu’elle rêve ressemblants 
 
 
 
courbés 
cous 
 
une somme un tas 
de — 
auraient dû être respirés adulés 
et ne l’ayant été 
quelle 
mordacité dans la chair 
dans quoi enveloppe un moment distraits de 
l’errance ils s’engouffrent 
 
langue fongueuse fongeuse 
pour l’inévacuable 
ça 
        l’adieu 
aux lalies amébées de lumière et d’eau 
 
 
 
Dans la poussière de devant la porte 
ils puisent 
ces heurtées d’élytres 
à dire 
pire 
 
futurs éclats de vers sur 
dehors sur le crissant aujourd’hui 
 
ils 
hérissent 
la langue cassée 
 
aimant que 
 
 
 
saigne 
la hache souffle 
 
que giclent d’hétéroclites caillots 
de là où s’étrangle 
ils 
 
pronom devenu 
nom commun bougeante chose 
aux vois exemplairement 
fissurées 
 
 
tenant  
comme un raisin dans le soleil pourpre 
la terre 
 
ils regardent 
 
boitent la colline 
écriture d’insecte leurs pas 
 
à lentes strophes conversent bouches 
sculptant le récitatif 
 
qui 
les entendra ?  
 
Jean-Claude Schneider, Là qui reste, éditions fissile, 2012, pp. 69 à 76 
 
Jean-Claude Schneider dans Poezibao 
bio-bibliographie, extrait 1, Corde (parution) ; Leçons de lumière (note de lecture M. Ohrti), ext. 2  

[notes sur la création] Heinz Wismann

 

« Face à un poème, je peux faire deux choses : ou bien j’énonce des faits concernant le poème (la date de sa composition, sa place dans l’œuvre de l’auteur, de quoi il est question ; et je peux même, grâce à un discours plus raffiné, conceptualiser l’esthétique et dire la quintessence de l’effet poétique, etc.), mais tout cela ne me fait pas comprendre le poème. Ça le réduit à quelque chose qu’il n’est pas. Ou alors, pour le faire comprendre, il faut s’immerger dans le poème et ainsi une succession temporelle de petites opérations fait passer d’une chose à l’autre. Cette mise en succession – réglée par des lois qu’il faudra faire apparaître – des éléments qui composent le tout correspondant exactement à cette activité purement temporelle qu’est le déploiement de la réflexion »  
 
Heinz Wismann, Penser entre les langues, coll. Bibliothèque Idées, Albin Michel, 2012, p. 41 
 
A propos de ce livre, on peut aussi consulter mon site personnel Le Flotoir 
 

[feuilleton] « Jours naturels, cahier CIII », de Bernard Collin 7/15

 

La syntaxe de S. Simon, pour dire qu’il part le premier préparer Rancé à recevoir son prétendu admirateur muet, et que Rigaud le peintre le suit un jour après, S. Simon écrit « Rigaud partit le lendemain de moi » on se rappelle qu’il s’agit de peindre l’abbé de la Trappe sans qu’il le sache, ce n’est sûrement pas le style de Rancé, et sur la bêtise de S. François de Sales si éclatante d’après ce contemporain, en demander raison à la Madame palatine qui rapporte le témoignage comme si elle avait été frappée à son tour, par le simple récit et les yeux d’un vieillard, François de Sales meurt en 1622, sans intelligence peut-être, mais pour écrire, plus à la S. Simon qu’à la Rancé, ce n’est pas grave, qu’est-ce qui vous prend de donner tant d’importance à des syllabes et à des façons de placer la balle, où l’on retrouve notre penseur génial, les jours où il devrait être interdit d’écrire, d’ouvrir le cahier, vous n’avez rien à penser et on ne vous demande pas votre opinion, ne parlez pas, souffrez que votre pensée à cet endroit n’intéresse pas le lecteur, ni les trappistes ni la Visitation ni l’Allemagne ni Leibniz, ni Port-Royal ni la cour. Pourquoi les mères ont cette formule à la bouche toujours prête : ce n’est pas grave, c’est le vrai remède, il ne faut pas pleurer, ça ne fait pas mal, ne pas se plaindre, ou quand l’enfant tombe dans la rue en courant pour traverser, ce n’est pas grave, les enfants et les vieux inécrasés, on ne les écrase pas volontiers. Le lendemain de moi, j’étais parti la veille, que vous écrivez bien, que me vous semblez beau ! Chaque mouette sur sa cheminée. 

 

épisodes précédents : 1 (avec présentation du feuilleton), 2, 3, 4, 5, 6,
prochain épisode mercredi 12 septembre 2012 

Poezibao rappelle que les éditions Les Petits Matins ont publié il y a quelques mois 478 Jours naturels (16,25€) et en 2010 un premier ensemble extrait des cahiers de Bernard Collin, Vingt-deux lignes cahier 100 (12€) 

[anthologie permanente] Ludovic Janvier

 

Il n’y aurait pas de penseur, avec la pose obligée, s’il n’y avait un fleuve, une rivière, un cours d’eau.  
 
• 
 
Jeter à l’eau 
 
Lissant le temps comme on étire ou caresse 
glissant le temps comme on chante sans fin 
la rivière ouvre sur l’ouvert à longs coups de rush 
ininterrompu jusqu’au vertige à travers moi 
 
lame de jour qui me fouille et m’envahit de frais 
un souffle énorme sans voix me pousse sa lenteur 
au fond des yeux lavés par la lumière liquide 
respirée à cœur en me disant tu perds ta vie 
 
fous-la au fleuve avec les fantômes et la fatigue 
couche-la folle au fil de l’eau qui va toujours 
je demande au flux peignant les herbes et le regard 
qu’on m’en aille ! emportez-moi ! plus rien 
 
 
Pont du Nord ou pont de Nantes ou pont d’Avignon, le bal dessus la mort dessous, c’est la fête à l’aplomb du noir qui passe, être puni pour ça, tomber, tomber à l’eau, la rivière est un lit pour les pucelles et les rieuses, celles qui dansent et celles qui chantent sans écouter la loi qui range ni sans entendre la fin venir. 
 
 
Vendeuvre sur Barse                                           Entre deux Eaux 
 
 
Ludovic Janvier, Des rivières plein la voix, promenade, L’Arbalète) (Gallimard, 2004, pp. 146 & 226/227 
 
Ludovic Janvier dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, ext. 5,