Poezibao

Poezibao Hebdo n° 29

 

Semaine du 6 au 11 octobre 2008

 

Cette lettre revient sur les principales publications de la semaine sur le site.

 

•A noter en priorité
Le début de la publication de certains des X de Jean Bollack.


•Contributeurs
Durant cette semaine, Poezibao a reçu des contributions de Sarah Léon, Chantal Tanet, Tristan Hordé (1,2,3),  Jean Bollack, Angèle Paoli, Olivier Favier (1, 2)


• Notes de lecture :
La Face Nord de Juliau, 6 , de Nicolas Pesquès (lecture d’Angèle Paoli)
Soleil pas d’équerre  de Philippe Longchamp(lecture de Tristan Hordé)
Loi n, de Marco Boubille (lecture de Florence Trocmé)


•Anthologie permanente :
ont été publiés des extraits de l’œuvre de :
→Paul Eluard (et Francis Poulenc)
→Emily Dickinson (un poème, cinq traductions)
→Gherasim Luca
→Mary-Laure Zoss
→Mauro Fabi


•Fiches bio-bibliographiques ajoutées à la base de données de 500 poètes:
→Mary-Laure Zoss
→Mauro Fabi


•Parmi les livres récemment reçus par Poezibao (présentation de ces livres dans Poezibao a reçu, n° 52) :
Revue Fusées, n° 14
Florence Pazzottu, s’il tranche, Inventaire/invention
Jean-Paul Michel, Nous étions voués à souffrir de ce savoir ainsi, La Cabane
Marie-Laure Zoss, le Noir du ciel, éditions Empreintes
Jean-Marc Baillieu, Ave !, éditions de l’Attente
Jean-Luc Pouliquen, Les Objets nous racontent, Éditions des Vanenaux
Anne Mounic, Puits du ciel, Caractères
Marie Huot, Chants de l’éolienne, Le Temps qu’il fait
Cyrille Martinez, Bibliographies, 5^e république, Al Dante
Cahiers de l’association des amis de Milosz, n° 47
Admiral Mahić, Gardons la tête froide, M.E.O.
Khalil Gibran, Le Sable et l’écume, collection Points Poésie


•et aussi :
→l’annonce de la parution de deux revues en ligne, Le Nouveau Recueil et Temporel
→la proposition de suivre deux « journaux de lecture » (Nicolas Pesquès, la Face Nord de Juliau, V et Pierre Le Pillouër, Trouver Hortense)
→Toutes les informations, expositions et manifestations annoncées dans l’agenda


•Navigation dans le site
Je rappelle que le site est doté d’un index, l’index général ainsi que d’une petite case de recherche qui permet d’explorer ses plus de 3500 articles.

 

Loi n, de Marco Boubille (Lecture de Florence Trocmé)

 

 

Loi n est le premier livre de Marco Boubille, qui a fait du théâtre, du cinéma et de la philosophie avant de devenir professeur.

Le livre est ambitieux. Construit en deux séquences successives, qui interrogent, mais différemment, sous deux angles distincts, la question des origines.
Dans un premier temps, il se penche sur la question de sa langue, ou plutôt de cette langue cachée sous sa langue, l’italienne sans doute, qui lui fait rouler les R. Il explore la question avec quelques références linguistiques mais traitées avec distance, voire ironie. Question de la prononciation, mais aussi question du genre et in fine question de l’identité, avec des jeux de mots – sans excès – presque de l’ordre du lapsus cher à Freud. Ainsi par exemple ce magnifiques « Qu’est-ce que j’en ai à frères ? »
Car ce qui est posé derrière la question de la langue, c’est surtout celle du géniteur, un père fantôme qui déboule dans la vie de Marco Boubille alors qu’il a 13 ans. Père qu’il va saluer d’un « Bonjour Monsieur » où il entendra par la suite un écho du « Nothing, Sir » de Cordelia, dans le roi Lear. Monsieur je n’ai rien à voir avec vous et puisqu’il s’agit ici du texte d’un écrivain, je n’ai rien à vous dire et rien à dire de vous, ou trop.
Dans les deux séquences, l’auteur procède comme par tailles successives autour de ces thèmes. On pourrait dire qu’il tourne autour du pot, mais il le fait avec beaucoup de talent et surtout en poète, en se servant des outils de la langue, prenant parfois la syntaxe à rebrousse-poil.
C’est un livre difficile, parfois obscur mais qui donne le sentiment de reposer sur un travail d’écriture complexe, subtil, très intéressant sur la négation, sur le « rien », sur la 3^ème personne du singulier. Pas de R roulé, pas de père : il y a sans doute là un excellent terreau pour une vocation d’écrivain « [IL FAUT] neutraliser mes langues ou mes vertiges » (58)

 

Marco Boubille
Loi N
éditions Les Petits Matins
12 €

 

Anthologie permanente : Mauro Fabi

 

 

Les ombres des hommes
quand ils sortent de chez eux
et vont travailler,
toutes ces ombres
qui s'obstinent
à nous suivre
comme un ciel plein
de pluie,
les ombres des corps
qui entrent et qui sortent
des bars du matin
si vagues si fragiles
et finalement impersonnelles
se confondent le long
des trottoirs,
quelques
ombres solitaires
s'attardent submergées
dans ces lits encore chauds
et ne trouvent pas le courage
ne trouvent jamais le courage,
ce sont des ombres mortes désormais
parce qu'elles peuvent seulement rappeler
les ombres du passé
qui bruissent sans nom
sans visage parce que les ombres
du passé
n'ont pas de visage n'ont pas
d'odeur c'est leur nature d'ombres
de rester un peu derrière
à l'écart de côté
pleines de tics.

 

Mauro Fabi, Il motore di vetro, Palomar, Bari, 2004. Traduction Olivier Favier

 

Il y a des hommes dont les vies secrètes
hommes qui ne veulent pas nous faire participer
à leurs vies secrètes si jalousement
cachées derrière leurs poings
des hommes aux pantalons roulés qui laissent
des empreintes rapprochées quand ils décident de
se faire lécher par la mer
hommes dont le rapport avec la mer
est justifié par leurs pantalons roulés
par leurs chevilles maigres
et blanches et dérisoirement poilues,
un jour ouvrable après le travail:
hommes dont les vies tellement secrètes
qu'elles peuvent être déchiffrées dévoilées
racontées
par les parasols.

Il y a des microphones
partout jusque dans
tes cheveux rassemblés
derrière ta nuque.

 

Mauro Fabi, Il motore di vetro, Palomar, Bari, 2004. Traduction Olivier Favier

Contribution d’Olivier Favier

(texte original dans la suite de note)

 

bio-bibliographie de Mauro Fabi

 

Index de Poezibao

Une de Poezibao

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Mauro Fabi

 

 

Mauro Fabi est né à Rome en 1959. Directeur d'un supplément culturel, il est l'auteur de deux romans et de deux recueils de poèmes, Il motore di vetro (Palomar, Bari, 2004) et Fiori in pericolo (Avagliano, Rome, 2007). Le domaine des morts (Il dominio dei morti), extrait d'un troisième recueil encore inédit en Italie, sortira en 2009 chez Alidades en édition bilingue, avec une postface de l'auteur et une seconde de Carlo Bordini.

contribution d’Olivier Favier

La revue Décharge vient  de publier un dossier italien, dirigé et traduit par Olivier Favier, avec les poètes Carlo Bordini, Mauro Fabi et Andrea di Consoli (Décharges, n° 139)


Le site d’Olivier Favier, traducteur de Mauro Fabi (site très riche sur la poésie italienne contemporaine et notamment sur Carlo Bordini
il motore di vetro sur le site de son éditeur
Une petite vidéo (en italien) où Mauro Fabi présente son livre Il Pontile

 

 

En hommage à J.M.G. Le Clézio

 

 

 

Jean-Marie Le Clézio vient de recevoir le Prix Nobel de Littérature. Le dernier prix Nobel français fut Claude Simon en 1985.

 

C’est cela le secret. Ce n’est pas une question qu’on pose, ni une pensée qu’on a. Ce n’est pas un sujet de conversation ni un thème de livre. C’est la surprise qui m’arrête d’un coup, un jour, sur un grand rocher blanc au bord de la mer : je vois un seul petit coquillage collé contre la paroi de pierre que mouille la mer.
Il n’a rien d’extraordinaire, pourtant, ce petit coquillage. Non, c’est simplement un de ces petits escargots de mer, assez commun, qu’on appelle un troque ; de ceux qu’on ne cherche pas pour faire un repas ou un collier.
Qui est-il ? Il ne voit personne, personne ne le voit. Mais tout à coup, tandis que je le prends et le regarde, il devient l’être le plus beau et le plus précieux que je puisse rencontrer, le dieu de ce rocher blanc, régnant dans sa royale solitude sur ce morceau de rivage, entre la lumière du soleil et la profondeur de la mer.

Il a formé sa coquille admirable, volute parfaite enroulée sur elle-même ; jour après jour, pour personne d’autre que pour lui-même, sans autre souci de beauté que celle de la vie : résistance aux impacts, aux coups des vagues, aux mandibules des prédateurs. La mer doit glisser sur sa coque comme sur un morceau du rocher, et les bernard-l’ermite doivent se lasser devant cette armure. Tout cela, on le sait, ce n’est pas une surprise. Alors quoi ? qu’est-ce qui étonne devant ce coquillage. Qu’est ce qu’il y a de merveilleux et de troublant qui semble venir de ce petit animal sans importance ? C’est peut-être ce sentiment étrange et familier en même temps d’une parfaite réussite, d’une harmonie incomparable, comme si l’invention même de la vie sur terre était inscrite dans le colimaçon de cette coquille, dans le mouvement de cette spirale ; l’invention d’une forme et d’une pensée dont l’ancienneté et le pouvoir ne semblent plus à la mesure de l’animal lui-même. Je veux dire, c’est comme si j voyais dans toute sa précision le mouvement de la vie, son tourbillon, son enchaînement magique de circonstances et de hasards, son but même, tout cela devenu réel, ayant laissé, ici, sur cette roche blanche, près de la mer, son signe originel, pareil à une graine

 

J.M. G. Le Clézio, L’Inconnu sur la terre, Gallimard, 1978, p. 259

 

 

Le Clézio, Le Nobel

Jean-Marie Le Clézio, lauréat du prix Nobel de littérature !

Soleil pas d'équerre, de Philippe Longchamp (lecture de Tristan Hordé)

 

 

Partons du dernier poème de cet ensemble qui en comprend cinq, et des presque derniers vers. On y lit un embryon d’ "art poétique" :

 

Celle qui depuis des années m’émeut

bon gré mal gré, qui me meurt et m’avive
toujours aussi fort, m’aide à dégonder
un peu ma langue. Viendra que j’écrive

plus libre moins national boulonné,
les yeux très ouverts, viendra que j’entraîne
la grammaire pour la dévergonder, [...]

 

C’est en effet un des caractères de la poésie de Philippe Longchamp que de lier le lyrisme et le souci de déplacer quelque chose dans l’ordre de la langue. Soleil pas d’équerre, comme les titres récemment publiés, est en cela éloigné des recueils anciens, sages dans leur lyrisme1 ; ici, la syntaxe, peu corsetée, s’accorde avec l’usage d’un vocabulaire qu’on attribue à la communication familière : « [...] voir ce qui déconne ! Voir /[...] », ou : « c’est toujours déjà trop tard. On n’a pas / débroussaillé, rallié la résistance, / parlé clair. Bien sûr qu’on mégote. On va / marchander discret dans les intervalles. / »

Ce n’est pas dire qu’il y aurait recherche d’une oralité dans cette poésie. Sauf à penser qu’il n’est pas de rupture totale entre discours oral et littérature. Les tentatives de restituer quelque chose du parlé dans l’écrit apparaissent très vite vieillies et, justement, hors de la littérature. Ce n’est pas l’emploi de tels mots et de telles tournures qui sont, ou non, "poétiques"2. Pour reprendre Perros cité en exergue : « La poésie est dans la rue, dans le ruisseau, elle est tout à fait dénuée de hiérarchie, elle ne sait pas » ; renvoyons aussi à Pierre Reverdy, pour qui il n’est pas « de choses ni de mots plus poétiques les uns que les autres ».

Les choses, chez Philippe Longchamp, ce sont le quotidien de notre monde qui fabrique « de l’horreur à main d’homme », le sang après un carnage à Bagdad, les massacres en tous points du globe, le tout mis en images impossibles à ne pas voir. Les choses, c’est aussi la passion amoureuse, jamais séparée de ce qui est vécu par ailleurs :

 

Elle et moi, on a du pain sur la terre :
le soleil n’est pas tout à fait d’équerre.
On est tout le fourniment de nos corps

 

et la peau qui prend. On entend quand tombent,
dans les nuits des presque voisins, les bombes
à mourir d’effondrement du décor.

 

On voit par cet exemple (même s’il est tronqué) qu’un équilibre s’établit entre une versification basée sur des contraintes et la pratique d’une syntaxe et d’un vocabulaire "dégondés". Ces Malfaçons sont écrites en décasyllabes rimés (aabccb), sans cependant qu’il y ait une application stricte des règles d’un manuel de versification. Un vers de 12 syllabes peut être présent dans le poème (« nous rebranchent aux amours, aux peurs, aux salubres »), et les coupes des vers sont plus libres que, par exemple, dans le décasyllabe de Ronsard. L’expérience du vers, qui donne au propos une vitesse particulière, passionne visiblement Philippe Longchamp, qui a longtemps privilégié les vers comptés mais non rimés (avec justement une préférence pour le décasyllabe). Dans le poème d’ouverture du livre et dans le dernier, il emploie la terza rima : suite de tercets dont le premier et le dernier vers riment ensemble, le second vers donnant la rime des premier et troisième vers du tercet suivant, ce qui fournit le schéma aba /bcb /cdc /etc. Il ne s’agit pas exactement de la terza rima telle que la pratiquaient les poètes de la fin du xv^e siècle, après Dante et Pétrarque, terza rima dans laquelle chaque tercet forme un ensemble syntaxiquement clos. C’est ce modèle qu’ont suivi Théophile Gautier ou Leconte de Lisle, alors qu’ici, c’est souvent la rupture qui est la norme :

 

D’un coup d’épaule redresser le jour
qui penche trop. Faut pourtant qu’on essaye !
Nos salives sont si maigres. C’est pour
ça ! Faut bouger ! Faut ouvrir les oreilles !

 

On ne s’étonnera pas que dans le second poème, On joue gros, soit adoptée une autre forme traditionnelle, le quintil, strophe de 5 vers rimés abbab, ici de 7 syllabes, qui remonte elle aussi aux Rhétoriqueurs (elle a été reprise par le xix^e siècle). Philippe Longchamp joue heureusement avec une métrique d’avant l’âge classique et la travaille avec mesure, en refusant une langue sans aspérités : la poésie est ici dans l’Histoire d’hier, celle des formes, et dans l’Histoire d’aujourd’hui, celle des cités et celle des populations obligées à l’exil. C’est donc dans un équilibre toujours instable que le je et le tu tentent de s’établir – on n’oublie pas que chaque poème du livre est précédé d’un exergue, et aucun n’évoque un lyrisme sans épines, avec, dans l’ordre, Albane Gellé, Antoine Émaz, Patrice Laupin, Georges Perros, Valérie Rouzeau.

 

contribution de Tristan Hordé

 

Philippe Longchamp
Soleil pas d’équerre frontispice et vignettes de Nélida Médina
éditions Cheyne, 2008, 14,50 €.

 

---

1 Par exemple, Feux à genoux, suivi de Pierres posées pour un gué, éditions Ressacs, 1981. Deux titres récents : Des pas de crabe sur du jaune, Cheyne, 2004, et Des saisons plutôt claires, le dé bleu, 2008.
2 Il faudra bien se débarrasser un jour du lieu commun « Queneau (ou Prévert)-poète-de-l’oral».

 

 

Anthologie permanente : Mary-Laure Zoss

 

 

          en hiver les nuits sont très longues, elles commencent le matin on dirait, dans les lampes qui refusent de s’éteindre et boivent le blanc des murs, quand on les entend pas, ils demandent s’il y a quelqu’un dans la nuit, personne ne répond, on entend la pluie dans les carrés de choux géants et les champignons creusant le bois des barrières, sur la table de la cuisine, la mère compte les tartines pour chacun

 

 

          un bout de champ s’éclaire quand on allume la lampe du haut, c’est presque trop dire, un peu de gris dans l’obscur ou le relief de la nuit du sol, la lumière est pas pour eux, les yeux des morts ferment mal, ça manque tout le temps de quelque chose, ils savent pas quoi, les fourneaux sont froids quand ils se réveillent, le père se lève toujours en dernier, le matin ils pourraient pleurer entre leurs poignets blancs, quand les branches restent crues sous les pattes des mésanges, eux font des dessins sur la table de la cuisine, la mère sent les fruits pelés, la farine qui brûle sur les plaques, quelque chose refuse, comme la terre qui gèle au bout des chemins, les écailles de givre aux bords de leurs semelles

 

 

          on n’est là ni ailleurs, sans grands mots, que cette angoisse à effiler dans l’herbe fade – elle mange le bord où on marche, le temps dessous ne se ferme presque jamais tout à fait, on finit pas se tenir amoncelé contre soi, les bras pleins de pentes et de feuilles froides, personne ici pour vous surprendre, seulement les arbres où le ciel tarde à descendre, on durera moins que la terre molle sous les pieds, le bois mort dans l’eau des chemins.

 

 

Mary-Laure Zoss, Le noir du ciel, éditions Empreintes, 2007, Prix de poésie C.-F. Ramuz, 2007, pp. 27, 30 et 74

 

Bio-bibliographie de Mary-Laure Zoss

 

Index de Poezibao

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Mary-Laure Zoss

 

 

« L'évidence d'une voix. Chaque poète a la sienne, bien sûr, mais qu'est-ce qui donne ici ce sentiment d'évidence ? La maîtrise et la tenue des choix formels, sûrement, un murmure continu comme un filet d'eau froide. Sans nul doute aussi l'hiver et l'enfance en noir et blanc. Aucune esthétisation des paysages ou de la vie rurale ; tout est posé à plat, ou bien tordu de l'intérieur parce qu'"il faudrait passer son temps à colmater, quand rien ne tient", ou bien encore englouti dans la peur lorsqu'"on va butant partout contre le bord du monde". Si cette poésie est simple, ancrée dans une terre, elle n'est aucunement sereine. Mais plus que tout, on retient une façon jamais forcée de placer la parole entre "le manque de mots" et "la joie courte de mots très pauvres" : cela donne une bande passante discrète, continue, extrêmement sensible aux aspérités comme aux crevasses de vivre. »
Antoine Emaz

 

 

 

Mary-Laure Zoss est née le 22 mai 1955 à Vaulion en Suisse. De nationalité suisse et française, elle vit à Lausanne, où elle enseigne.

 

Bibliographie
Le noir du ciel, éditions Empreintes, Prix de Poésie C.-F. Ramuz 2007 ; prix du premier recueil de poèmes de la fondation L-A Finances pour la Poésie. 2007
Entre chien et loup jetés, Cheyne éditeur, 2008

En revues :
tout près, la nuit, revue des Belles-Lettres, n° 1-2, 2005
Entre chien et loup jetés, revue Fario, n° 3, 2006
Le noir du ciel (extraits), revue N4728, n° 9, 2006
Aubes de fer, revue Fario, n° 4, 2007
L’angle mort du temps, revue Fario, n° 5, 2007
Où va se terrer la lumière (extraits), revue des Belles-Lettres, n° 3-4, 2008

 

 

sur le site de Cheyne
sur le site Culturactif
une récente émission (7 octobre 2008) de la radio suisse à écouter en ligne

 

 

Poezibao infos

 

 

Très nombreuses lectures et rencontres au Salon de la Revue, à Paris, ce prochain week-end, consulter le programme ici

dates à noter
jeudi 9 octobre à 18 h 30, Montpellier, Christian Prigent
jeudi 9 octobre 2008, 19 heures, Paris, autour des Calligrammes
samedi 11 octobre de midi à minuit, Nantes, midiminuitpoesie
samedi 11 octobre à 15 h, l6 h 30 et 17 h 30, Aubervilliers, Christian Prigent
lundi 13 octobre, Paris, Jacques Roubaud
Mardi 14 octobre, 19h, Rennes, Stéphane Bouquet
samedi 18 octobre 2008 à 15h, 60 ans de l’éditeur Rougerie
lundi 20 octobre, France Culture, Surpris par la nuit, Jabès
mardi 21 octobre à 20 h, Strasbourg, Patrick Beurard-Valdoye
mercredi 22 octobre à 10 h 30, Rouen, Valérie Rouzeau
vendredi 24 octobre à 20 h, Lyon, Bernstein, Demarcq, Gleize

toutes ces informations développées dans la suite de note