Poezibao

La Face Nord de Juliau, six, de Nicolas Pesquès (lecture d'Angèle Paoli)

 

 

Poème Land Art, La Face nord de Juliau, six se détache de l’ensemble des autres recueils par la tentative extrême de Nicolas Pesquès de resserrer encore davantage l’inscription du poème dans le paysage, de transformer le paysage en poème ou le poème par le paysage. Comment parvenir à cette symbiose improbable sinon en arrimant écriture et peinture ? Cette difficulté obsédante s’ajoute à celles qui taraudent le poète depuis les origines de l’écriture de Juliau et jalonnent son œuvre, comme autant de cairns disséminés dans le paysage millénaire de Juliau.

À la différence des recueils précédents (le n° 1 est épuisé), Juliau, six porte en sous-titre la mention « poème installé ». Une installation en trois volets, qui fait de Juliau, six un triptyque: « SURJAUNE, INSTALLATION », «  SURJAUNE, L'ŒUVRE », « SURJAUNE, DISSOLUTION ». Installation qui se matérialise dès la première de couverture du recueil. Les lettres géantes ― SURJAUNE ― qui en façonnent l’enseigne, s’inscrivent sur le profil de la colline Juliau. Installation qui trouve son écho dans le texte lui-même : « les lettres mesurent 2 mètres de haut et environ 30 centimètres de largeur et de profondeur » ― les échafaudages, « barres de maintien » qui ont présidé à l’installation de SURJAUNE, façon néon de foire, annoncent cette « échafaudée céleste » qui est aussi celle de la phrase. Installer le poème ― « c'est venu comme une stèle » ―, c’est tenter une meilleure « lecture » de la colline Juliau. Enclore Juliau dans un espace pictural, cadre et couleur, c'est pousser les mots jusque dans leur retranchement. Vouloir percer une fois encore le mystère de la langue, traverser sa résistance. C’est s’arrimer à l’écriture sous un nouvel angle d’approche, « comme si écrire pouvait mettre en phase un monde avec son écarté ».

Œuvre écrite, œuvre peinte, surimpression de l’une dans l’autre, imbrications subtiles des deux ensemble ? Dans La Face nord de Juliau, six le poète, qui se « rapproche du même fuseau programmatique que Paul Cézanne », cherche à superposer écriture et peinture. À intégrer la matière-texte dans l'abstraction de la couleur. Pour forcer l'écriture à s’infléchir par la peinture. La peinture peut-elle permettre au poète de cerner la réalité multiple et insaisissable de Juliau ? L'abstraction de la couleur peut-elle parvenir à absorber la douleur, à effacer les frontières du temps, les limites de la connaissance, les échecs de l’écriture?

 

« la bouche ouverte du genêt
la couleur explicite, le poème muet »

 

Façonné par le paysage, « un paysage primipare », « un paysage sans loi », Juliau, six est un poème Land Art qui se modifie d'un volet à l’autre du triptyque, d’un tableau à l'autre, d’un poème à l’autre, entremêlant mots et couleur, couleur et matière, lumière et images. Images inattendues, déroutantes qui tentent de déjouer les interrogations-impasses sur le langage :

 

« Je confirme un silence sec et un refus de glossolalie ».

 

En Juliau, six, les textes se resserrent, la phrase se suspend, le poème respire. Les mots se densifient autour de la couleur. Une même couleur. JAUNE. Jaune remplace Juliau. Car « Jaune pousse puissamment. Puissamment est une piste pour l'œil, un phare à nuit.» Le nom de la couleur a effacé Juliau. Juliau se fond par métonymie (et par proximité phonique) à Jaune, le jaune du bois de genêts qui absorbe à lui seul l’ensemble du paysage. JAUNE « aux arêtes vivantes », « Jaune organique, au même titre que le genêt ». Jaune le nommé occupe l’espace de la page, devient acteur à part entière, concentre en lui toutes les forces, se charge de toutes les matières. SURJAUNE. « SUR comme dans surimpression, / de la matière oui mais en plus, / indurée par ajout ». « L’œuvre aborde les conditions qui permettraient de passer ». Avec SURJAUNE, la colline gagne provisoirement une « augmentation ». Provisoirement seulement, car l’œuvre est appelée à sa dissolution. Le poème comme la colline sont confrontés aux mêmes impasses, aux mêmes cassures et séparations, aux mêmes désossements. À la même dessiccation.

 

« La similitude d’écrire quand ce qui avance rayonne et s’obscurcit.
Le genêt biffé, le paysage mordu à la langue…

La diminution d’écrire »

La Face nord de Juliau, six, une mystérieuse et fascinante expérience des limites.

…

« Le faufilement du paysage pour que la profusion jubile.
La colline raidie et simplifiée

La hargne de la minceur jusqu’à la joie du trait
La hargne piégée de l’écriture. »

 

 

contribution Angèle Paoli

Nicolas Pesquès
La Face Nord de Juliau, six
André Dimanche Editeur
présentation de ce livre et de La Face Nord de Juliau, V, dans Poezibao

 

Anthologie permanente : Gherasim Luca

 

 

Ruiner les ruines m’offrait le seul
moyen de parcourir invulnérable
les ruines et seul le dynamitage
perpétuel de l’édifice en plein
effondrement pouvait m’arracher
aux dents féroces de la négation
non pas comme un estropié heureux
d’avoir sauvé sa vie mais comme
une conclusion infiniment causale
par laquelle se confirment à nouveau
la justesse d’une théorie
et la nature concrète de la révolution

En rejetant toute solution de compromis
liée à l’économie de l’effort
et à l’unilatéral instinct de conservation
en poussant jusqu’aux frontières noires
de la mort ma répulsion pour la dualité
douleur-plaisir d’où l’homme choisit
avec une traditionnelle candeur
son stupide : que c’est agréable
son immonde : c’est bon, oh que c’est bon
je me laisse dévorer par la douleur
avec la même ferveur qui me dirige
vers le plaisir inconnaissable

En accord avec mes précipités théoriques
cette chute apparente dans la douleur
soutient mon attraction constante
vers la réalité objective du plaisir
dont la seule preuve reste la surprise
objective qu’elle promet
les plaisirs courants, accessibles
alternant avec le déplaisir
et doublés du revers de la médaille
n’étant pour moi que l’expression directe
du malheur, du dimanche, de la récréation
du mariage et de tout ce qui fait
que la joie et la tristesse de ce monde
sont un unique fardeau.

 

Gherasim Luca, L’Inventeur de l’amour suivi de La Mort morte, José Corti, 1994, p. 103

 

Gherasim Luca dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, Gherasim Luca, passio passionnément, d'André Velter (lecture de F. Trocmé), comment s’en sortir sans sortir, DVD (parution), Sept slogans ontophoniques (parution)

 

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Les X de Jean Bollack

 

 

Jean Bollack (né en 1923) a renouvelé par ses travaux la philologie. Ses contacts avec le théâtre (il a collaboré avec A. Mnouchkine), avec la critique littéraire, la psychanalyse et la sociologie (Pierre Bourdieu fut un ami), son amitié avec des poètes (comme André du Bouchet, André Frénaud, Paul Celan) modernisèrent la discipline. Dans le domaine de la philosophie antique et de l’histoire des religions, il a lu Parménide comme un poète et un auteur, situé dans une tradition littéraire, et non comme un philosophe.

Depuis des décennies, Jean Bollack tient un journal ; ses notes, marquées X et suivies d'un numéro, réunissent des observations et des réflexions faites au fil des jours, et se répondent à distance. Elles développent des positions prises à la fois dans la sphère du travail et dans un cadre plus large. Quelques-unes sont publiées sur ce site. Jean Bollack en a confié d’autres à Poezibao, concernant la poésie, qui seront publiées au cours des prochaines semaines. Nous commencerons par des X à propos de Paul Celan.
(Tristan Hordé)

 

Dernières publications :
Parménide, Paris, Verdier, 2006.
Sophocle, Électre, traduction avec Mayotte Bollack, Paris, Éditions de Minuit, 2007.

 

 

 

X 2059 [septembre 2007]
Le peintre Anselm Kiefer, dans l’entretien qu’il a accordé à Libération (Henri-François Debailleux, 07 VIII 07), se réfère à la Kabbale (le Sefer shedot) ; elle illustre le rapport mystique qu’il entretient lui-même avec le monde. L’homme traverse les sept édifices célestes et se réduit au pur esprit — à son “soi”. Kiefer insiste sur cette correspondance entre l’objet qu’il produit, ou reproduit, et la quête de soi, préétablie dans les profondeurs de l’âme. L’art n’est pas tant marqué par l’histoire ; s’il l’est, c’est dans le cadre de la vision globale et transcendante qui l’intègre.
N’en irait-il pas de même des auteurs comme Celan, qui pourtant se sont au contraire référés à l’histoire et à ses vérités particulières ? Kiefer est interrogé sur la place qu’il accorde à Celan ou à Bachmann (simplement associés, sans égard à leur différence) ; ce sont pour lui des “monuments” qu’il a traversés, monumentalement (le mot paraît lui convenir), comme l’homme de la Kabbale parcourt ses palais ; ce sont des étapes au cours d’une révélation. La vérité s’est révélée à son art au cours de ce parcours. Or cette ascension et ce dépouillement sont à présent accomplis. La révélation se trouve « à son point culminant : il se peut que je passe à autre chose ». L’entreprise, et l’ambition qui s’y rattache, se veulent universelles, capables d’intégrer sans distinction les expériences les plus fortes et de s’en enrichir - dans les cavités et les couloirs de la montagne où il travaille et où, dans les mines, il érige la destruction en absolu.

X 2163. [17 septembre 2007]
Dans le passage d’une lettre, souvent citée (à Hans Bender, 10 XI 1961), où Celan étend le caractère personnel de son écriture à ses traductions, il les qualifie de “rencontres”, voulant dire qu’on y est à deux, l’autre et soi-même. Il spécifie, en empruntant un terme heideggérien, qu’ ”il est allé à la langue”, avec son Dasein (son existence), (“auch hier bin ich mit meinem Dasein zur Sprache gegangen”). C’est lui qui s’y est rendu. La langue ne parle pas d’elle-même ; le poète y entre, pour s’y exprimer avec elle comme si elle était une femme. On pourrait presque reconnaître dans cette phrase la distinction foncière entre le « je » et le « tu ». Le « je » ne s’y trouve pas d’abord, dans la langue, mais il y entre, il cède la place à l’autre, à ce personnage du « tu », qui parle pour lui. Il se trouve dans son domaine linguistique propre (voir L’Écrit, 2003, « La mainmise sur le sujet », et en particulier p. 8-10). La figure du « tu » a été adoptée pour que le moi soit représenté sous les traits d’un autre, chargé de se battre avec les autres. Guerroyant et contrant, il les “rencontre”. Les rencontres sont des combats (« Be-gegnungen » : « entgegengegangen,-gesungen »). La situation imposée à l’activité poétique est ainsi faite de trois instances, elle implique un adversaire domestique qu’elle délègue et qui affronte l’adversaire ; elle est triangulaire.

 

©Jean Bollack

 

Contribution de Tristan Hordé

 

Anthologie permanente : Emily Dickinson (un poème, cinq traductions)

 

 

Cinq traductions du poème 465 (écrit en 1862 ; Cahier 26) d’Emily Dickinson.

 

 

J’entendis une Mouche bourdonner – quand je mourus–
Le Calme dans la Chambre
Était comme le Calme dans l’Air –
Entre les Soubresauts de l’Orage –

Les Yeux alentour – essorés, secs –
Et les souffles retenus
Pour le dernier Assaut – lorsque le Roi
Apparaîtrait – dans la Chambre –

Je léguais mes Menus Objets – et Donnais
Cette part de moi
Qui se peut donner – et c’est lors
Qu’une Mouche s’interposa –

Avec un Bourdonnement Bleu – incertain, trébuchant –
Entre la lumière – et moi –
Et puis les Vitres s’évanouirent – et puis
Je n’y vis plus pour voir –

Emily Dickinson, Twenty poems, Vingt poèmes, [édition bilingue] présentation de Paul Zweig, traduction de C. Berger et P. Zweig, dessins de Michèle Katz, éditions Minard, 1963, p. 29.

 

Une Mouche bourdonnait – quand je suis morte

Une Mouche bourdonnait – quand je suis morte –
Le Silence de la Chambre
Était comme le Silence de l’Air
Entre les Sautes de l’Orage.

Les Yeux autour de moi – s’étaient drainés à sec–
Et les Souffles se raidissaient
Pour le dernier Assaut – lors duquel le Monarque
Serait là – dans la Chambre –

Je léguais mes Souvenirs – je me défis
De cette part de moi qui se pouvait
Attribuer – et c’est alors
Qu’une Mouche s’interposa –

Avec son Bourdon Bleu – incertain, trébuchant –
Entre le jour – et moi –
Ensuite les fenêtres m’échappèrent – ensuite
Je perdis le pouvoir – de voir –

dans Pierre Leyris, Esquisse d’une anthologie de la poésie américaine du XIX^e siècle, édition bilingue, Gallimard, 1995, p. 303.

 

 

J’ai entendu le bruit d’une Mouche – en mourant –
Le Silence dans la Chambre
Était comme le Silence de l’air –
Entre les Bouffées de Tempête –

Les Yeux autour – en étaient secs –
Et les Souffles se recueillaient
En vue de l’ultime Assaut – quand la Reine
Serait vue – dans la Chambre –

J’ai légué ce qui m’était Cher – Cédé
La partie de moi-même
Cessible – Et c’est alors
Qu’une Mouche s’est interposée –

Avec un Bruit Bleu, incertain, trébuchant –
Entre la lumière – et moi –
Ensuite les Fenêtres sont devenues floues
Et j’ai perdu de vue la vue –

Emily Dickinson, Le Paradis est au choix, The Paradise is of the option, [édition bilingue] traduit et présenté par Patrick Reumaux, Librairie Élisabeth Brunet, 1998, p. 153.

 

 

J’entendis bourdonner une mouche à ma mort.
Le calme de la chambre
Rappelait le calme de l’air
Entre les sursauts de l’orage.

Alentour les yeux s’étaient vidés.
On fortifiait son souffle
Pour l’ultime assaut, où le Roi
Apparaîtrait dans la chambre.

J’avais donné mes souvenirs, légué
Ce qu’on pouvait léguer de moi,
Et c’est alors qu’une
Mouche s’interposa –

Bleu bourdonnement, trébuchant, incertain,
Entre la lumière et moi –
Et puis les vitres me manquèrent, et puis
Je n’y vis plus assez pour voir.

Emily Dickinson, Poèmes, Poems, Texte original et version française par Guy Jean Forgue, Aubier, 1970, p. 115.

 

 

J’entendis bourdonner une Mouche – à ma mort –
Le Silence dans la Pièce
Était pareil au Silence de l’Air –
Entre les Râles de la Tempête –

Les Yeux à la ronde – s’étaient taris –
Les Souffles rassemblaient leurs forces
Pour l’ultime Assaut – quand le Roi
Ferait son entrée – dans la Chambre –

Je léguai mes Souvenirs – d’une Signature
Cédai la part de moi
Transmissible – et c’est alors
Qu’une Mouche s’interposa –

Un incertain, trébuchant – Bleu Bourdonnement –
Entre la lumière – et moi –
Alors les Vitres se dérobèrent – alors
La vue me manqua pour voir –

Emily Dickinson, Une âme en incandescence (Cahiers de poèmes 1861-1863), [édition bilingue] traduit et présenté par Claire Malroux, José Corti, 1998, p. 329.

 

 

 

I heard a Fly buzz – when I died –
The Stillness in the room
Was like the Stillness in the Air –
Between the Heaves of Storm –

The Eye around – had wrung them dry –
And Breaths were gathering firm
For that last Onset – when the King
Be witnessed – in the Room –

I willed my Keepsakes– Signed away
What portion of me be
Assignable – and then it was
There interposed a Fly –

With Blue – uncertain stumbling Buzz –
Between the light – and me –
And then the Windows failed – and then
I could not see to see –

Emily Dickinson, The Complete Poems, Edited by Thomas H. Johnson, Faber and Faber, 1975 (1970), p. 223-224.

 

 

Contribution de Chantal Tanet et Tristan Hordé

Emily Dickinson dans Poezibao :
Bio-bibliographie
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10, extrait 11,extrait 12, extrait 13
Chambre avec vue sur l'éternité (lecture de F. Trocmé),
entretien avec Claire Malroux autour d’Emily Dickinson,
Une rencontre avec Marilyn Hacker et Claire Malroux
La femme sans paroles (lecture F.Trocmé)
Lieu dit l’éternité, Points, présentation,
Car l’adieu, car la nuit (parution),
Y aura-t-il pour de vrai un matin (parution)

 

 

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Deux parutions de revues en ligne

 

 

le nouveau numéro du Nouveau Recueil, le n° 87;  avec notamment des textes de Christiane Veschambre, Bertrand Degott, Christophe Lamiot-Enos et un dossier Amelia Rosselli. Le moyen de retrouver la belle revue qui n’a pu continuer sa route sous sa forme papier.

 

le nouveau numéro de Temporel, avec notamment Georges-Emmanuel Clancier, Henri Meschonnic, Michaël Edwards, Claude Vigée, Gabrielle Althen, etc.
Une revue assez exemplaire de ce qu’on peut proposer, en ligne, en terme de qualité éditoriale et esthétique. 

 

 

Poezibao infos

 

Rappels importants :

Du vendredi 10 au dimanche 12 octobre se tiendra le 18^e Salon de la revue organisé par l’Association Entrevues à l’Espace des Blancs-Manteaux (48, rue Vieille-du-Temple 75004 Paris). informations et programme des très nombreuses rencontres avec des poètes ici

du 9 au 12 octobre 2008, Nantes,  MidiMinuitPoésie débordements # . Informations et programme ici


autres dates à retenir
mardi 7 octobre, Strasbourg, Sapho
mercredi 8 octobre, Paris, Hélène Dorion et Laure Cambau
jeudi 9 octobre, 19 heures, Paris, Patrick Mauriès
vendredi 10 octobre, de 19 h à l’aube, Paris, Olivier Apert
Vendredi 10 octobre, 10h, Paris, poésie numérique
vendredi 17 octobre 2008, Charleville Mézières, Voies des ailleurs
samedi 18 octobre 2008, 17 heures, Choisy le Roi Gwenaëlle Stubbe
Vendredi 24 octobre, 20 h, Nantes, Thérèse André-Abdelaziz

Toutes ces informations sont développées dans la suite de note

 

 

 

 

Anthologie permanente : Paul Eluard et Francis Poulenc

 

 

belle et ressemblante

Un visage à la fin du jour
Un berceau dans les feuilles mortes du jour
Un bouquet de pluie nue
Tout soleil caché
Toute source des sources au fond de l'eau
Tout miroir des miroirs brisé
Un visage dans les balances du silence
Un caillou parmi d'autres cailloux
Pour les frondes des dernières lueurs du jour
Un visage semblable à tous les visages oubliés.

Paul Eluard, "La vie immédiate" in Œuvres complètes 1, Bibliothèque de la Pléiade, 1968, p. 363.

Francis Poulenc, "Sept chansons sur des poèmes de Paul Eluard et Guillaume Apollinaire" enregistrées par le Chœur de chambre Accentus, direction Laurence Equilbey, disque Naïve  "Poulenc Figure humaine" n° V4883, 2001.
Un extrait (très court) ici

Contribution Sarah Léon

Le site d’Accentus (avec une vidéo permettant d’entendre le chœur)

 

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Poezibao a reçu, n° 52(dimanche 5 octobre 2008)

 

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs. Certains points de vue ou remarques sont toutefois le fait de la rédaction et sont alors précédés de la mention ndlr.

 

 

Poezibao a décidé de soutenir l’initiative de Place des Libraires et donne donc aussi souvent que possible, pour chaque livre, un lien vers le site de ce réseau de libraires indépendants qui tentent d’exister en face des géants de la distribution de livres en ligne.

 

 

Parmi les livres récemment reçus par Poezibao :
Revue Fusées, n° 14
Florence Pazzottu, s’il tranche, Inventaire/invention
Jean-Paul Michel, Nous étions voués à souffrir de ce savoir ainsi, La Cabane
Marie-Laure Zoss, le Noir du ciel, éditions Empreintes
Jean-Marc Baillieu, Ave !, éditions de l’Attente
Jean-Luc Pouliquen, Les Objets nous racontent, Éditions des Vanenaux
Anne Mounic, Puits du ciel, Caractères
Marie Huot, Chants de l’éolienne, Le Temps qu’il fait
Cyrille Martinez, Bibliographies, 5^e république, Al Dante
Cahiers de l’association des amis de Milosz, n° 47
Admiral Mahić, Gardons la tête froide, M.E.O.
Khalil Gibran, Le Sable et l’écume, collection Points Poésie

 

 

Revue Fusées
n° 14
15 €, haut de page

 

 

ndlr : dire et redire la beauté et l’intérêt de cette revue, une des dernières grandes revues littéraires et d’art (de ce niveau esthétique en particulier). Ses sujets, Littérature, Arts, Cinéma, Gastronomie, Sports…
Au sommaire de ce numéro rien moins que Cantarella, Cummings, Federman, Pierre Lucerné (1946-2007), Lucot, Novarina, Onuma Nemon, Rouan, Surya et quelques autres. En prime, rabat de couverture, une recette de tarte au citron signée Christian Prigent ! Plus en détails : un grand cahier avec reproductions couleurs et nombreux textes autour de l’artiste Pierre Lucerné, « l’antéfigureur », un autre dossier consacré à la revue Lignes ; un texte important, Urss-Usa de E.E. Cummings (extrait, le 22 mai), traduit bien sûr par Jacques Demarcq. Et puis une série d’Inventions, de Partis Pris et un dos de signé Hubert Lucot sur la paresse (pas long à lire, qu’on se rassure).
Fusées parait deux fois par an
(je gage que dans quelques décennies, on s’arrachera cette revue à prix d’or chez les bouquinistes…)

 

 

 

Jean-Paul Michel
Nous étions voués à souffrir de ce savoir ainsi
(Carnets de Pietranera)
La Cabane, 2008
6 €, haut de page

 

 

« La poésie qui vaut est le point le plus haut de l’objectivité de la vérité : elle est, en acte, la dernière Justice. Sa solitude est une force, qu’aucune machine ne pourra réduire. Le temps est venu de prendre au sérieum la sublime Préface à un livre futur. Hölderlin : « habiter en poète ». Rimbaud : « La chatiré est cette clé ». (dos du livre) »

Ndlr : Jean-Paul Michel est poète mais aussi éditeur (William Blake & co) . Ses poèmes ont été rassemblés en un volume chez Flammarion, édition nouvelle en 2007 (Le plus réel est ce hasard, et ce feu). Dernier livre publié, La Vérité jusqu’à la faute, Paris, Verticales, 2007

 

 

 

Florence Pazzottu
s’il tranche
Inventaire/Invention, 2008
6 €, haut de page

 

 

…mais si l’esprit n’est pas lame
– s’il tranche (ne soumet
ni ne parade), c’est dans l’opacité
pour que souffle -s’il peut-
le vent de la pensée…]
(dos du livre)

 

Ce texte énigmatique de Florence Pazzottu est à lire à la fois comme une genèse et une poétique. Genèse, car s’il tranche a des allures de récit des origines et semble nous raconter la naissance de la poésie à la manière des chamanes d’Amazonie. Mais s’il tranche est aussi une poétique où s’énonce sans faux-fuyants ce que Florence Pazzottu considère comme tel : ″poésie n’est pas d’un moi n’est pas d’un qui se sait ni d’un absent… » (Prière d’insérer)

 

 

 

Mary-Laure Zoss
Le Noir du ciel
Éditions Empreintes, 2007
17,40 €, haut de page
prix de poésie C.F. Ramuz 2007

 

 

« L'évidence d'une voix. Chaque poète a la sienne, bien sûr, mais qu'est-ce qui donne ici ce sentiment d'évidence ? La maîtrise et la tenue des choix formels, sûrement, un murmure continu comme un filet d'eau froide. Sans nul doute aussi l'hiver et l'enfance en noir et blanc. Aucune esthétisation des paysages ou de la vie rurale; tout est posé à plat, ou bien tordu de l'intérieur parce qu'«il faudrait passer son temps à colmater, quand rien ne tient», ou bien encore englouti dans la peur lorsqu'«on va butant partout contre le bord du monde». Si cette poésie est simple, ancrée dans une terre, elle n'est aucunement sereine. Mais plus que tout, on retient une façon jamais forcée de placer la parole entre «le manque des mots» et «la joie courte de mots très pauvres»: cela donne une bande passante discrète, continue, extrêmement sensible aux aspérités comme aux crevasses de vivre. »  (Antoine Emaz, dos du livre)

 

 

 

Jean-Marc Baillieu
Ave !
Abrégé d’histoire romaine
Éditions de l’Attente 2008
11 €, haut de page

 

 

« Sang, sexe et sueur pour les uns, honneur, amour, labeur pour d’autres, L’Histoire romaine est une formidable saga collective, mais aussi une collection d’aventures individuelles qu’il nous plaît ici de revisiter sur un mode alphabétique à partir des faits rapportés par Tacite » (dos du livre)

 

 

 

Jean-Luc Pouliquen
Les objets nous racontent
Éditions des vanneaux, 2008
10 €, haut de page

 

 

« Par strates les objets se déposent dans la mémoire. Ils sont les sédiments de notre histoire. Ouvrir des fouilles dans les souvenirs, y remonter à la lumière quelques formes oubliées, les confronter à d’autres du présent, c’est créer une étincelle à même de crépiter dans le cœur, les sens et la pensée » (Incipit du livre)
Jean-Luc Pouliquen est né en 1954. Il est poète, critique littéraire, il a particulièrement travaillé sur Bachelard et est  membre du comité international de coordination du Festival de Lodève.

 

 

 

Anne Mounic
Puits du ciel
Gravures et monotypes de Guy Braun
Caractères, 2008
20 €, haut de page

 

 

« L’obscur, a priori sans images, aveugle et sourd, se retourne sur lui-même sous l’effet du vertige et s’écarquille à l’azur comme l’œil bleu d’un accomplissement » (p. 54)
Ndlr : le dernier livre d’Anne Mounic, à qui l’on doit aussi, avec Guy Braun, la belle revue en ligne Temporel (le dernier numéro, 6, vient de paraître) porte en exergue deux citations de poètes qui le situent bien : Claude Vigée, dont Anne Mounic est proche, sur la poésie de qui elle a écrit un beau livre et Georges-Emmanuel Clancier.

 

 

Marie Huot
Chants de l’éolienne
Le Temps qu’il fait, 2008
14 €, haut de page

 

 

« Je t’appelle. Je suis fille de Cassandre et mes cheveux sont bleus. J’ai à te faire l’étrange confession d’une diseuse « (incipit du livre)

Marie Huot est née en 1965. Elle vit à Arles. Après avoir animé pendant quatre ans une revue de poésie, elle a collaboré à divers périodiques et écrit trois livres de poésie.

 

 

 

Cahiers de l’Association
Les Amis de Milosz, n° 47
André Silvaire/Éditions du rocher,
15 €,  haut de page

 

 

Au sommaire de ce numéro, des lettres inédites d’O.V. de L. Milosz à Philéas Lebesgue, un dossier « de nouvelles approches de Milosz).

 

 

 

Cyrille Martinez
bibliographies
5^e Républiques
premiers ministres & présidents
Al Dante, 2008
15 €, haut de page

 

 

Dix-huit Premiers ministres
Six présidents de la Républiques
Vingt-quatre bibliographies
(Dos du livre)
« outre son intérêt purement lexical, ce livre propose une réflexion sur le statut d’auteur, et un outil supplémentaire pour réfléchir notre « démocratie », son évolution, ses dérives » (Prière d’insérer)
ndlr : ou de la bibliographie comme biographie ou portrait. Les « poèmes » sont tous composés d’intitulés d’articles, de notes, d’extraits de discours, sans autre intervention de l’auteur du livre. C’est un gigantesque copier/coller très révélateur. Exemple : « Terre humaine⁸¹⁵ // Mes racines sont dans le ciel⁸¹⁶ / Etre juif et français⁸¹⁷ » Les chiffres en exposant renvoyant bien sûr aux sources, qu’on s’abstiendra de citer ici !

 

 

 

Admiral Mahić
Gardons la tête froide
Traduit du serbo-croate bosniaque par T. Dretar et G. Adam
M.E.O. 2004, 2008
13 €, haut de page

 

 

Considéré comme l’un des plus grands poètes d’un pays qui en regorge, le Bosnien Admiral Mahić a beaucoup voyagé, travaillé comme pêcheur en Islande, bûcheron en Finlande. Les poèmes de ce recueil datent des derniers jours de l’ex-Yougoslavie, de la période de guerre, de l’errance du poète à travers l’Europe et le canada après son départ de Sarajevo au printemps 1994 et surtout de l’après-guerre, jusqu’en 1998. (Dos du livre)
A propos de l’éditeur : fondée à Bruxelles en 1994,  l’ASBL Mode Est-Ouest avait pour objectif de venir en aide aux réfugiés d’ex-Yougoslavie. Après la guerre elle s’est orientée vers la traduction et la publication d’auteurs bosniens et belges.

 

 

Khalil Gibran
Le Sable et l’écume
et autres poèmes
Traduit de l’anglais par Thierry Gillyboeuf et de l’arabe par Elie Dermarker, préface de Thierry Gillyboeuf
Points Poésie
7 €, haut de page

 

 

Mondialement connu pour avoir écrit Le Prophète, l’écrivain, peintre et sculpteur libanais Khalil Gibran (1883-1931) a composé une œuvre poétique de première importance dans laquelle se répondent inspiration mystique, réflexion philosophique et élans lyriques.
Le Sable et l’écume est suivi du Livre des processions, de Rires et larmes et de Dieux de la terre. (prière d’insérer)

 

 

 

Poezibao Hebdo n° 28

 

 

Semaine du 29 septembre au 4 octobre 2008

Cette lettre revient sur les principales publications de la semaine sur le site.

• Contributeurs
Durant cette période, Poezibao a reçu des contributions de Tristan Hordé, Antoine Emaz, Bruno Fern, Françoise Hàn, Sereine Berlottier, Alain Helissen, Ariane Dreyfus, Maryse Hache


• Reportages et rencontres
Une lecture de Carlo Bordini


• Notes de lecture :
Si seulement, de Françoise Ascal et A. Holan (par Antoine Emaz)
Des os et de l’oubli, de Claude Favre (par Bruno Fern)
Les Trucs sont démolis, de Paol Keineg (par Tristan Hordé)
Œuvres poétiques complètes, 1, de Pierre Garnier (par Alain Helissen)
Le Chemin vers la cabane, de Claude Chambard (par Tristan Hordé)


• Anthologie permanente :
ont été publiés des extraits de l’œuvre de :
Paul Claudel
Francis Ponge
Pavie Zygas
Israël Eliraz
Mathieu Bénézet


• Fiches bio-bibliographiques ajoutées à la base de données de 500 poètes :
Paul Claudel
Pavie Zygas


• Parmi les livres récemment reçus par Poezibao :
Voir la présentation de ces livres dans Poezibao a reçu, n° 51
Pierre Le Pillouër, trouver Hortense, Ulysse fin de siècle
Revue Europe n° 954 (Freud, Jabès, Ukraine)
W.B. Yeats, La Rose et autres poèmes, Points
Georges Bonnet, Un jour nous partirons, Le Temps qu’il fait
Claudine Bertrand, autour de l’obscur, L’Hexagone
Robert Momeux, Lanterne sourde, Potentille
Revue Verso, n° 134
Jean-Pierre Védrines, Sous le Souffle de la flamme, Rafael de Surtis
Revue Quatre, II, Babel


• Notes sur la poésie
Pierre Reverdy
Marcel Proust


• et aussi :
Toutes les informations, expositions et manifestations annoncées dans l’agenda


• Navigation dans le site
Je rappelle que le site est doté d’un index, l’index général ainsi que d’une petite case de recherche qui permet d’explorer ses plus de 3500 articles.

 

Une lecture de Carlo Bordini à Paris, le 3 octobre 2008

 

 

Hier soir, au centre culturel italien, rue des Prêtres Saint Séverin (le centre culturel italien est totalement indépendant et se subventionne via les cours et conférences qu’il organise régulièrement), une très belle rencontre avec l’écrivain italien Carlo Bordini.

 

Une double parution attire l’attention sur le poète italien qu’Olivier Favier s’attache à faire découvrir (ce qui semble une urgente nécessité !) : un dossier "hors-cadre" dans la revue Siècle 21 qui propose une trentaine de pages de textes en prose de Carlo Bordini et des poèmes dans la revue Décharge, dans le contexte d’un autre dossier, consacré à trois poètes italiens, qu’Olivier Favier rapproche sous le terme de « poésie narrative » : Carlo Bordini donc, ainsi que Mauro Fabi et Andrea Di Consoli. On peut aussi rappeler que l’excellent éditeur Alidades a fait paraître il n’ya a pas si longtemps le poème Polvere, Poussière, de Carlo Bordini.

 

Après un chaleureux accueil d’Antonio Francica qui dirige le centre culturel italien, Jean Guiloineau directeur de Siècle 21 présente la revue et introduit le dossier. Puis un dialogue s’établit entre Olivier Favier, le traducteur de Carlo Bordini, le poète lui-même et la salle, Olivier faisant la traduction simultanée (mais C. Bordini comprend bien le français et le parle un peu).

 

Ensuite, lecture d’un des textes parus dans Siècle 21, l’impressionnant « Zone Grise » où Carlo Bordini évoque les années 60 et 70 en Italie, texte extrait et traduit  de Renault 4, scrittori a Roma prima della morte di Moro (2007). Seront lus également des poèmes donnés dans la revue Décharge, un de Andrea di Consoli, l’autre de Carlo Bordini. Puis Carlo Bordini lira lui-même un extrait de Polvere, dont Oliver Favier lire ensuite la traduction.

 

Une thématique extrêmement riche donc qui débouchera sur une discussion sur la poésie italienne, la place de Dante (dont Bordini dit qu’il ne joue aucun rôle dans la poésie récente en Italie sauf chez Pasolini, et il en profite pour dire que, contrairement à beaucoup de ses collègues italiens, il pense que Pasolini est un grand poète), la politique mais aussi la poésie française, que Carlo Bordini connaît très bien et suit très attentivement (c’est un lecteur de Poezibao !) et il aura des mots magnifiques concernant Apollinaire.

 

Carlo Bordini sera encore présent ce soir, samedi 4 octobre à la Librairie Equipages, 61 rue de Bagnolet, 75020 Paris. Je ne saurais trop conseiller de se précipiter à cette dernière d’une série de trois lectures parisiennes.

 

 

Photos ©florence trocmé (toutes agrandissables par clic sur la photo), de haut en bas Carlo Bordini ; les dernières parutions en français ; le cadre de la lecture avec de gauche à droite, Jean Guiloineau, Olivier Favier, Carlo Bordini et le directeur du Centre Culturel italien, Antonio Francica ; Olivier Favier ; Olivier Favier et Carlo Bordini et un dernier portrait de Carlo Bordini