Poezibao

(Anthologie permanente), Antoine Emaz, De l'air ; Peau ; Plaie ; Os

Il y a trois ans, le 3 mars 2019, mourait Antoine Emaz. Je lui ai rendu un hommage personnel le 3 mars même, sur le site. (Lire cette note)
Je souhaite aujourd’hui compléter cet hommage par des extraits de ses livres, ce qui est au fond la plus belle façon de rendre hommage à un écrivain, de faire vivre la présence de son œuvre et de lui être fidèle.



Extraits de De l’air

voir ce qu’on fait de tas de photos plus ou
moins clos par la mort disons rien – des yeux
autant qu’un tas de chaussures ou une liste de
noms – à force on finit souvent par ne plus
savoir et laisser s’ensabler
« enfance sacrifiée » – ça veut dire quoi – à
quel semblant d’histoire – on n’en sait rien –
les billes tournent sans rien dire en tête –
visages vivants par leurs yeux morts
(p. 15)

*

glycine oui violet de quelques grappes
encore en fleurs vieilles la mère
dans les violets passés désuets
cancer ou la corde du temps
brins de vie qui tiennent
attendre quoi fin sûre attendre
jusqu’à ce que casse
cette mécanique usée du cœur

pluie grise septembre
dans le lent de l’automne
et la baisse du jour

un encombrement d’ombres
(p. 50)


Antoine Emaz, De l’air, Le Dé bleu, 2006



Extraits de Peau

                                                                                   VERT, 1 (31.09.05)
on marche dans le jardin

il y a peu à dire

seulement voir la lumière
sur la haie de fusains

un reste de pluie brille
sur les feuilles de lierre
(p. 25)

*

pas de peur
simple
marée basse

sans vent

courtes vagues plates
vitre d’eau plaques
qui se succèdent
sans bruit

échoué
sur une longue plage de sable

médusé


au bout de la lumière
on ne sait pas
quelle nuit
(p. 94)

Antoine Emaz, Peau, Tarabuste, 2008.



Extrait de Plaie

on continue
parce que le chemin des mots
tordu tortueux tors
reste le plus simple

il y aura une musique
même sourde

une basse continue de peine


pas trop chercher à y voir clair

poser le passé sur la table

en tas en motte

et attendre qu’il fonde



si on pose les choses
elles finiront bien
comme les morts
par reposer
même si
dire en paix
c’est trop dire
(p. 158)

Antoine Emaz, Plaie, Tarabuste, 2009



Extraits de Os

guerre glycine il y a bien un rapport
comme entre ciel et seul
on ne voit pas où ça mène
on va c’est bien assez d’aller
encore avec les mots

poème qui bouge indécis
parmi ses possibles peut-être
au bout seulement le défilé
du mot poème et non plus
guerre ou glycine ou lumière

c’est égal les mots portent
plus et moins que nous
dans leur trajet d’air court
ils vont vite on essaie
de garder un peu de leur sable
qui brille noir
(p. 87)

Antoine Emaz, Os, Tarabuste, 2004

(Anthologie permanente), Claude Minière, Purgatoire

Poezibao propose ici un inédit de Claude Minière, "Purgatoire".

Pour en respecter la mise en page, en faciliter l'impression ou l'enregistrement, il est ici proposé au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

 

Image : Les âmes des défunts dans les flammes du purgatoire, prédelle du maître-autel de la cathédrale de Bad Wimpfen (Bade-Wurtemberg), 1519. Photo Peter Schmelzle

 

 

(Anthologie permanente), Michel Deguy, La Commaison

 

Michel Deguy vient de disparaître ce 16 février 2022.
Poezibao composera un dossier d’hommages qui sera publié mi-mars.
Dans cette attente, voici une sélection de textes pris dans un livre tout juste paru, La Commaison, qui rassemble divers textes et des poèmes de 2016 à 2021.
Occasion aussi de saluer la transformation de la très belle collection « L’Extrême contemporain » en véritable maison d’édition à part entière.


Le livre comporte Taciturnité – La vie subite (première parution, Galilée, 2016) – Poèmes et Tombeau pour Yves Bonnefoy (1^ère édition 2018, éditions La Robe noire – poèmes 2019-2020 dont certains parus dans la revue Po&sie et une postface de Martin Rueff.


Taciturnité
Le silence et la langue s'appartiennent. Ce ne sont pas deux choses, mais une Chose. Le silence a besoin de la parole autant que l'inverse. Pour garder le silence, il faut avoir pu parler. La parole n'est pas impossible. « Mon amour taciturne est toujours menacé » ... La langue est mon amour. « Elle a ma préférence » Secret gardé ? Mais sous-entendu : le sous-entendu est entendu (audible). Le secret gardé est marrane ; rentré... La renfermée, dit quelque part Hölderlin de la nature. Martin Rueff, parlant de la romancière Geneviève Delrieu, écrit : « La catachrèse est l'oubli que l'Histoire inscrit dans nos langues. » Non pas oubli d'un « sens plus pur » originaire. Il n'y en a pas. L'originel n'est pas le « propre » restreint à un bon usage (chrésis) ; mais le figurant ou figural, catachrétique, qui peut faire parler la langue. La catachrèse lui fait avouer son secret. L'usage (chrésis) est, pour l'être-parlant, inscrit au fond du parler-sa-langue.
Une taciturnité de la langue ? Taciturio, dans le Gaffiot, est traduit par « avoir envie de se taire ». Le vieux dictionnaire cite plus bas Virgile : Tacitum vivit sub pectore vulnus (Énéide, IV 67).
1^er novembre 2021
(9)

*

S’entendre

Écouter ce que ne dit pas – la pierre
ni la feuille ni l’oiseau ni la foudre...

L’ouïe consultante opérée par la langue
fait parler les choses en signes de sourd-muet

Un dialogue peut se nouer autour
des sémaphores du visible

La partie se fait plus grande que le tout
L’attenance devient métonymie

            l’infini peut naître
                                    Feu du ciel
(21)

*

Écologique

– Elle est perdue...
– Quoi ?
– La terre.
C’était la mer mêlée avec le soleil
Comment la retrouver ?
– Quoi ?
– La terre
C’est l’immensité
où le fini se jette à l’embouchure de l’infini
(31)

*

Extrait de Périr, « Tombeau de Jacques Dupin »

Du regard jaloux dans l’atelier d’artiste(s) il dévora ce qui s’expose. Histoire de ce qu’on appelle encore : peinture : depuis le plein du peint, Titien ou Corot, qui ne renonce à rien : puis la touche du pinceau et la trame du subjectile transparaissent ; jusqu’à l’aquarelle ultime de Cézanne qui n’est pas une ébauche... Le pictural et le poétique, le pittoresque et l’écrit se tâtent comme les deux fragments symboliques de la tessère de l’Un, inajustables...
            Ça ne colle pas             presque.
(43)

*

Dévotion

                                                                       pour Jacqueline Risset

A ma sœur épicène, à sa noèse bleue retournée
vers la terre
A Nicolas le géonaute, à Dany le rouge vert
A ma sœur Jacqueline, Dame de Près dans l’éloignement
de sa concession perpétuelle
Aux sœurs psychanalystes
A des clercs sans rites, aux reliques dispersées
Aux dévotieux qui jettent leurs dernières force dans
la mêlée pour l’ordalie
« parmi tels événements qu’il faille se rendre »
Suivant les conspirations du moment
Aux sénescents que nous pourrions, être, sages vieillards
dans les exécrations qui libèrent
A tout prix et avec tous les airs
... Mais plus à l’or
ni à la gazette du jour la prière hégélienne
Mais au poème quotidien avec ses noms changeants
(51)

*

Ils se préoccupèrent du droit des animaux
            bientôt des végétaux
déplorant qu’il leur manquât leur état civil

Je répondis : littérature et la peinture
c’était l’état civil des renards et des chênes
            La Fontaine et Buffon leurs officiers

Les poèmes où ils interviennent
            racontaient l’hominisation
                        sans les anthro
                        pomorphiser
(76)

*

Ajointer le disjoindre

                                                                                    Pour Martin Rueff

Arve et Rhône             Alpes et Jura conjoints
Saône et Rhône           Loire et Loir   Amazone et Rio Negro
Les fleuves confluent les monts très séparés

L'Y pubescent, delta du nihil, afflue
Aux embouchures où le fini se jette dans le moins fini
Jusqu'à la mer plus infinie qui fait peau neuve

Que sont les dieux devenus demi-dieux devenus
Les fleuves et les monts sereins de Hölderlin
Devenus poèmes des majuscules décapitées

Les mains font leur jonction comme les doigts de la main
Disjointes filtrant le regard du visible
Jointes les miennes orantes sans destinataire
Laissant passer les choses
entre les doigts des strophes sachant lire entre les lignes

Donne-moi la main                 Je demande ta main
Et jointes entre elles les mains de la chaîne humaine

Le poème joint le comme à la parole qui montre le peu-
visible
            Son secret garde la jointure
            Omnia visibilia et invisibilia
Le peu visible décèle le recel d'invisible dicible
(163)

Michel Deguy, La Commaison, éditions L’Extrême Contemporain, 2022, 198 p., 18€

(Anthologie permanente), Pierre Garnier, Pourquoi l'oiseau

« Les éditions L’herbe qui tremble poursuivent leur entreprise de publication des œuvres de Pierre et Ilse Garnier. Pierre Garnier (1928-2014), créateur et théoricien du mouvement international du spatialisme en poésie, ne s’est pas limité à la poésie spatiale, il explore également les formes visuelle, sonore ou linéaire comme le montre ce volume qui réunit une grande variété de textes (inédits ou réédités) datés de 1966 à 2004 » : lire la suite de cette note de lecture d’Isabelle Lévesque.

Et découvrir, ci-dessous, un substantiel extrait du livre



OCTOBRE 1987

STAGE D’ORNITHOPÉSIE DANS L’ÎLE DE NEUWERK
(Mer du Nord – au large de l’embouchure de l’Elbe) suite.

Région de Hambourg.
La plat pays prépare les oiseaux
plats des mers.

Ici les vagues servent de modèles
aux maisons et aux mouettes.

Cuxhaven – premières sternes.
à toute vitesse dans les nuages.
Semblent ne pas bouger.

La Mer du Nord – une ligne
si droite qu’elle en est ronde.

La solitude est augmentée
par la hauteur et la profondeur.

Arrivé sur l’île de Neuwerk
en même temps que le Roselin cramoisi
venant de l’Est.

Ici pour la première fois.

L'île de Neuwerk : on la découvre d'un coup. Il faut une bonne heure pour en faire le tour. À quelques kilomètres l'île de Scharhörn est encore plus petite – elle n'est habitée que par les sternes et le gardien des oiseaux.
Le thème de la rencontre Ornithopoésie est : de l'observation de la nature à la pratique de l'art et de la poésie. Le stage est dirigé par mon ami Georg Jappe, écrivain et ornithologue dont j’ai déjà parlé plusieurs fois, par Lili Fischer, une des meilleures photographes de la nature. Assistent un groupe d'une dizaine d'étudiants et étudiantes de l'Académie des Arts de Hambourg, et un groupe de l'école des Arts de Marseille emmené par leur professeur, l'artiste multimédias sud-coréenne Soun Guy Kim. Ce qui distingue la description scientifique de la description littéraire et poétique provient de la distance prise : dans la science les mots essaient de décrire l'objet ; dans la poésie les mots essaient de remplacer l'objet. Les oiseaux sont des mots. Les mots sont des oiseaux.
Mais cela évidemment ne suffit pas : le poète voit l'oiseau en tant qu'être proche de l'Être. Cela signifie que c'est une ‘zone’ différente du cerveau qui est touchée ; le lieu du cerveau de la poésie n'est pas le lieu de la science. Pour elle, l'oiseau est un objet d'observation, pour la poésie l'oiseau est un être en soi, en nous.
Les étoiles sont des oiseaux. Les oiseaux sont des étoiles. Oiseaux et étoiles se lèvent, et se couchent, entretiennent entre eux des relations proches. Impossible pour le poète d'observer la nature sans rencontrer la lumière, la nuit, la vie, la mort – sans atteindre la situation-limite vers laquelle chaque être va.

Invasion des goélands argentés qui s'adaptent aux nouvelles conditions imposées par les hommes. Ils dérangent de plus en plus les sternes qui passent leur temps à défendre leur nid, en oublient de manger, s'épuisent, laissent péricliter eux et leurs jeunes.

La mer un peu plus loin toujours égale.
La mer – disque – tourne autour de l'île.

La mer, jamais recommencée, parce que profonde.

L'huîtrier-pie
cherche son centre : le point.
de là son vol
flèche blanche et noire –
fait circonférence en se posant.

le cormoran en vol :
la tête tendue vers le point.

la barge rousse –
quand elle se pose
un instant devient mammifère,
puis tache,
            puis terre.
l'alouette, au-dessus de l'île,
ne vole pas : elle tourne
dans son chant.

vol carré du vanneau.
oiseaux invisibles aux touristes :
des milliers d'antennes cachées
écoutent les émotions du monde.

la sterne éclate dans le ciel
sans éclater.

mystère du vol de la sterne :
de la naissance à la mort
elle explose dans l'air.

là-bas les grands navires
remontent l'ancien cours de l'Elbe
au fond de la mer maintenant
– comme on suit le temps dans l'histoire.
(...)

Pierre Garnier, Pourquoi l’oiseau, L’herbe qui tremble, 2022, 644 p., 30 €, pp. 307 à 310.

(Anthologie permanente) Chibuihe Obi Achimba

Jérémy Victor Robert a proposé à Poezibao une traduction inédite d’un long poème du poète nigérian Chibuihe Obi Achimba. Elle est publiée avec l'autorisation du poète.

Pour en respecter la mise en page et faciliter l’enregistrement ou l’impression de cette traduction elle est ici proposée au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

On peut lire la version originale du poème (en anglais) en cliquant sur ce lien.

Chibuihe Obi Achimba a grandi dans le sud-est du Nigeria. Il est poète, essayiste et rédacteur en chef fondateur du magazine Dgëku. Il a été boursier de l’Université Harvard 2019, poète invité dans son département d’anglais et artiste invité l’été 2020 à l’Oregon Institute for Creative Research. Il a publié des poèmes dans The New York Times, The Paris Review, The Harvard Review, Poet Lore, Foreign Policy Magazine, Guernica Magazine et plusieurs autres revues imprimées et en ligne. En août 2021, il a été nommé au comité de rédaction de Transition Magazine au Hutchins Center de Harvard.

(Anthologie permanente) Semaine spéciale Christophe Tarkos, Le Kilo, 3 et fin

 

Double évènement, dont les deux branches sont liées d’ailleurs, nous le verrons, autour de Christophe Tarkos. Une exposition au Cipm et au Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur en premier lieu et une parution-évènement chez P.O.L., un très gros livre d’inédits dont nous contons l’origine dans l’anthologie permanente de cette semaine entièrement dédiée à Christophe Tarkos.

Première série
Deuxième série.




Extraits

[Ses ongles sont fins]

Ses ongles sont fins
Il y a une chambre, une salle de toilette et une cuisine.
Ses cheveux sont blonds, comme les poils qui recouvrent sa peau.
Un seau est rempli d'eau, de l'eau coule dans l'évier.
Sa peau est fine et blanche.
Il y a de l'eau dans le seau, dans le baquet des wc et l'eau qui coule
du robinet. L'eau est transparente. Les rideaux font une lumière
légère. Il fait jour.
Il y a quatre saisons, l'été, la saison chaude, puis l'automne, l'hiver,
la saison froide, puis le printemps.
Ses os sont fins comme des ongles. Il y a une bouteille d'eau dans le
seau d'eau.
Il saigne peu de son sang couleur de cerises claires.
Le fait qu'il fasse jour change les choses. Les bruits murmurent différem-
ment. Ses yeux sont bleus. La ville remue.
La nuit est plus calme que le jour, la nuit est surveillée dans leur
sommeil.
Ses os se brisent facilement. Pendant la journée, il est impossible de
partir.
Il ne peut pas rester longtemps sans manger, la tête lui tourne. Il
manque d'eau.
L'eau coule au robinet de l'évier, au pommeau de la douche, par le
wc. Il boit l'eau qui coule du robinet. Il fait jour. En partant seul en
mer, il y mourrait en manquant d'eau.
Dans la cuisine, ce qu'il reste à manger.
En restant sans manger trop longtemps, ses liquides s'amollissent.
Il y a des bruits de toutes sortes qui sont chaque jour les mêmes
bruits à peu près. Il devrait partir.
La peur l'en empêche. Il boit de l'eau, il a peur.
Le verre se casse. L'été est plus chaud que l'hiver. L'hiver, il y a de
l'eau. Il ne devrait pas rester ainsi.
Dans la chambre se trouvent les draps, un matelas.
Il est beau. Ses yeux sont clairs.
Il y a deux fenêtres. Celle de la chambre, protégée de la lumière par
des rideaux, et celle de la cuisine aux volets fermés.
Il est à côté de l'ombre. Il est à l'intérieur. De l'eau est disponible, il
peut boire de l'eau.
Il marche.
Son sexe est doux, ses poils blonds s'éclaircissent à la lumière.
Les murs sont peints de blanc et de jaune, une couleur plus ancienne
déborde, les murs étaient peints en vert.
Le robinet laisse goutter des gouttes d'eau.
Il a peur et continue à avoir peur. Il est calme. Il peut marcher.
Un corps se dessèche en 28 jours à l'abri de la lumière.
Les rues ressemblent aux rues. Il est vivant, à l'intérieur. La porte
est fermée. Il fait attention. Il ne formule pas.
Les deux angles des murs ne sont pas un danger.
Il n'est pas malade.
L'équerre est un angle droit.
Il ne peut pas porter dans ses bras des charges trop lourdes, ses bras
ne les porteraient pas.
Les lacs, les bords de rivières, les après-midi, les barques, les cou-
rants d'eau chaude sont dans l'eau.
Il est vivant. Le corps contient de l'eau. Ses lèvres sont humides.
Un poids trop lourd écraserait son peu de corps. Il est clair de peau.
Il a laissé entrer la faiblesse. Il a continué à avoir peur. Le liquide dans
son corps, proche de l'alcool à brûler, est resté, il n'est pas trop lourd.
Le carrelage est un vieux carrelage.
Il ne se fait pas de mal. Il ne formule pas. Son corps tient son corps
qui est resté.
Il fait attention, il essaye de ne pas se faire mal.
Dehors la lumière est forte.
S'il sortait la lumière dessécherait sa peau claire et fine.
Il boit l'eau tiède du robinet, il est à côté de l'eau.
Il est calme. Il a des mains.
Il ne devrait pas rester ainsi. Il devrait s'éloigner. Il n'est pas insuf-
fisamment.
La douche est sèche. L'air assèche le bac de douche. L'eau qui se
trouve au fond du bac disparaît.
Il ne sent pas la lourdeur de son corps. Son corps est lourd. Et diffi-
cile à déplacer.
Il peut marcher.
Sa peau est douce.
La ville fait un bruit de jour.
Sa peau est couverte de poils blonds invisibles. La nuit est plus
fraîche. Les gens surveillent la nuit dans leur sommeil. Le matin est
plus frais que la nuit.
Il représente son corps. Un choc violent le casserait. La lumière
effleure. Dehors les rayons de lumière détruiraient sa peau. Il était
entré par hasard.
Il n'aurait pas dû laisser entrer la peur.
Il a des cheveux blonds. Il fait couler de l'eau dans la douche, il
lave ses cheveux blonds.
Marcher épuise au bout d'un certain temps. En marchant, il n'est
pas possible d'aller loin avant la tombée de la nuit.
La peur suit le marcheur qui a peur. Il a peur. Il ne devrait pas rester
là.
Les mains aident.
Les mains sont fines et fragiles. Il est calme. Les mains ne tremblent
pas. Il ne commence pas de gestes.
Dehors, il fait chaud en été.
Il ne peut pas tenir longtemps de cette façon. Il fait attention.
L'eau s'évapore.
Il va attendre.
Les murs ont un entourage, entourés de plusieurs maisons de plu-
sieurs étages.
Il ne s'affaiblit pas. Il passe de l'eau sur le carrelage de la chambre.
En bas de l'immeuble se trouve un parking.
Il ne part pas.
Les voitures sont garées dans la rue, dans le parking et autour de
l'immeuble.
Il peut sortir par la porte. Il reste.
Ses bras et ses jambes sont minces, son corps est jeune.
Dans la cuisine, dans la chambre et dans l'entrée, le même vieux
carrelage. Jusqu'à la porte d'entrée.
Il existe le liquide du sommeil, le liquide de l’eau, il existe d’autres
liquides encore.
Le temps se déplace.
La ville est occupée tout le jour.
Il est endormi.
Le vertige doit se limiter à la hauteur.
Le matelas est posé contre le carrelage.
Le bruit de la ville se réduit progressivement à la même heure
chaque jour.
Ses cheveux sont bouclés.
Il entend les bruits.
Il a peur.

///

NOTE 82
la descente se poursuit, reste la lenteur, avec un pneu. On disait on fera, tu feras, tu dois faire, te me dois.
reste les nouvelles d'olivier qui demande et de christian pour une lecture à la rentrée par kati et par petit mot
c'est que les temps sont aux débarras, pas eu de java pas de lect pour tilman à la galerie et pas de nouvelles de jeub jeub et des sortes de repoussades du numéro des mots n'existent pas pour l'évidence il ne faut pas me prendre pour un con, donc ça baisse beaucoup, avec un pneu comme compagnon,
et les deux doublets de process pour ulysse compak et le in en boulette
là je n'en suis que dans les fax où s'est intégré l'ancien limited ce qui nous ferait à faire le pot, limited et le compotier, l
à je n'en suis qu'au dialogue magique (il faudra se faire les contes) et à Z c'est le nom d'une toute petite série qui n'est pas née pour mourir
c'est que les trajets pour compak sont dessinés ah là là
j'ai donné une cassette au mec du musée d'art naïf
on baisse pour élargir la notion et la capacité de f/
il a même son registre, il ne se fera pas maintenant mais plus tard vers nov. ou déc. pour quand la tranquillité et enfin dépasser les commandes, avec sur les mains
j'ai fait et refait des dessins de plot c'est ma chose un pneu et les plots et c'est bien, tout est dans les petits carnets des balades en ville que l'on va quitter, j'ai dit adieu, c'est trop bête de voir qu'on ne veut pas jouer, c'est trop fatigant, revenons à nos oignons. Un été pour ça.

Christophe Tarkos, Le Kilo et autres inédits, Édition établie par David Christoffel et Alexandre Mare, P.O.L. 2022, 800 p., 32€, pp. 357-361 et 678-679

(Anthologie permanente) Semaine spéciale Christophe Tarkos, Le Kilo, 2

 

Double évènement, dont les deux branches sont liées d’ailleurs, nous le verrons, autour de Christophe Tarkos. Une exposition au Cipm et au Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur en premier lieu et une parution-évènement chez P.O.L., un très gros livre d’inédits dont nous conterons l’origine dans l’anthologie permanente de cette semaine qui sera entièrement dédiée à Christophe Tarkos.

Découvrir les premières informations et des extraits du livre en suivant ce lien.

Poezibao publie ici de nouveaux extraits du dossier de presse ainsi que de nouveaux extraits du livre.

« Tarkos poète » est la première exposition monographique d'ambition rétrospective consacrée à la poésie de Christophe Tarkos. C'est une exposition logique, conçue sur le modèle de l’œuvre. Elle se déploie au Cipm et au Frac – plateau expérimental selon 12 agrégats de chantiers et de formes au travers desquels on retrouve ronds, carrés, listes et circuits, questions de poids et de parentés, d'argent et de valeurs, de contenants et de mesures. Elle réunit des publications, livres et revues devenus très rares et des documents originaux de toute nature tels que des carnets et des cahiers manuscrits, des pages A4, des vidéos et des audios de performances, parlées, improvisées, avec ou sans musique, des photocopies, des grands et des petits dessins. Bref, elle assemble un ensemble où tous les aspects de la pratique du poète sont observables ; elle entend montrer la parfaite cohérence de son œuvre, évidente et étonnante, novatrice et absolument originale. « Tarkos poète » montre comment tout cela procède d'un seul geste. L'exposition dit que la création poétique est pensée par Tarkos comme un art varié, organisé par les notions de poème, de pâte, de colle, par les actions d'écrire et de parler, formé de textes, d'objets graphiques et d'actes scéniques

Exposition : du 19 février au 15 mai 2022 à Marseille, exposition au cipM et au Frac Provence-Alpes-Côtesd’Azur

Livre : Christophe Tarkos, Le Kilo et autres inédits, Édition établie par David Christoffel et Alexandre Mare, P.O.L. 2022, 800 p., 32€

Extraits


[Je n’aime pas que cela se dise ainsi]

1.
Je n'aime pas que
cela se dise ainsi.

Je n'aime pas que
cela soit dit ainsi.

Je n'aime pas qu'il
faille le dire ainsi.
Je n'aime pas que cela
soit ainsi qu'il faut dire.

Je n'aime pas que cela
ne peut être dit
qu'en le disant ainsi.

Je n'aime pas que cela
ne soit dit qu'en devant
le dire ainsi.

Je n'aime pas le fait
qu'il faille le dire ainsi
pour l'avoir dit.

Je n'aime pas que cela n'est dit
qu'en disant cela ainsi.

Je n'aime pas qu'il faille le
dire ainsi que cela ne saurait
être dit différemment.

Figure

Au début ça va
et puis cela se fait
progressivement.
Il y a des tunnels et des
bouts de tunnels.


2.

Que cela soit et que
cela soit ainsi et que
cela soit ainsi dit et

que cela soit dit ainsi :
je n'aime pas.

Que cela soit ainsi
que cela se dire...

Dit ainsi ou dit de cette
manière ou qu'il faille
le dire ainsi ou que cela
soit ainsi qu'il doit être
dit ou que cela se dise ainsi
ou que cela se dit de cette
manière ou que cela soit dit
ainsi.


3.

Que cela soit lourd de devoir
être dit de cette manière ou
qu'il faille le dire obligatoirement ainsi
ou que cela soit exigé d'être
dit de cette manière ou que
cela ne peut pas se dire
autrement que d'être dit de cette façon
de le dire qui est obligatoire
pour dire cela de cette
manière-là et celle-ci dite.


4.

Après eu cela eu dû
être dire de cette manière
eu dut d’être cela dut
d’être d’être dit par
ci-devant devoir d’avoir
été dit de cette.


5.

Il fallait dire qu’il aurait
fallu dire qu’il faille
le dire ainsi


6.

Il aurait fallu dire qu’il
fallait dire que qu’il
faille le dire et qu’il eût
fallu le dire ainsi
ne facilitait pas le
fait que cela devait être
être et aurait dû le
dire.
(...)
(pp. 167-170

*

Boule


1)
Une boule est une sphère fermée
Une sphère ordinaire se dédouble

2)
Une sphère coupée en deux parties
Une partie de la sphère est une moitié de la sphère et aussi un tiers
de la sphère et aussi la sphère en totalité

3)
Une sphère tout entière se dédouble
La boule est une sphère fermée et pleine

La boule privée de son centre se dédouble sous l'action de rotations

4)
Une boule fermée et entière se dédouble sous l'action de rotations
et de translations

5)
Une boule se découpe en morceaux
Les morceaux se recollent
Une boule fermée et pleine se découpe en morceaux et se recolle

6)
Une boule se brise en petits morceaux
Les petits morceaux se collent ensemble et font plusieurs boules

7)
Une boule se découpe
Une boule se dédouble
Une boule est dédoublable

8)
Les morceaux de la boule donnent deux boules
Donnent deux boules de la même taille que la boule cassée en mille
morceaux

9)
Il est possible de découper une boule fermée et pleine en un certain
nombre de morceaux
puis de réassembler les morceaux sans les déformer
pour faire des boules fermées et pleines et disjointes
de la même taille
que la boule

*

Le poème est une boule close

(Une boule est une sphère fermée et pleine. Une moitié de sphère est dédoublable. Une sphère entière est dédoublable par sa rotation. Une boule privée de son origine est dédoublable par sa rotation. La boule pleine est dédoublable par sa rotation et sa translation dans l'espace.)

Il est possible de découper une boule en plusieurs morceaux
et de réassembler les morceaux sans les déformer
pour obtenir deux boules closes différentes
ou même davantage.

Le poème veut sortir de la boule.



Le poème veut sortir de la boule.
(pp. 280-282)

Christophe Tarkos, Le Kilo et autres inédits, Édition établie par David Christoffel et Alexandre Mare, P.O.L. 2022, 800 p., 32€

(Anthologie permanente) Semaine spéciale Christophe Tarkos, Le Kilo, 1

Double évènement, dont les deux branches sont liées d’ailleurs, nous le verrons, autour de Christophe Tarkos. Une exposition au Cipm et au Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur en premier lieu et une parution-évènement chez P.O.L., un très gros livre d’inédits dont nous conterons l’origine dans l’anthologie permanente de cette semaine qui sera entièrement dédiée à Christophe Tarkos.


Une œuvre parmi les plus déterminantes de la poésie contemporaine
De l’excellent dossier de presse reçu par Poezibao, en accompagnement du livre, j’extrais ces premiers éléments
« Christophe Tarkos naît à Martigues en 1963. Il meurt en 2004 à Paris. Il repose au cimetière Montparnasse. Sur sa tombe est gravé le mot poète. Au début des années 1990, il vit encore par intermittence à Marseille. Il est diplômé de Sciences politiques. Il enseigne l'économie mais il décide d'arrêter. Il veut se consacrer exclusivement à la poésie. À Marseille à cette époque, le Cipm existe. Il est invité au Cipm pour la soirée des ‘Inédits 1993’. Il crée son nom. Il change d'état civil. Il se fait connaître du monde poétique en prenant littéralement d'assaut les boîtes aux lettres de ses membres. Christophe Tarkos s'invente un savoir faire et fabrique en moins de dix ans une œuvre qui compte parmi les plus déterminantes de la poésie contemporaine. »

Une exposition
En partenariat avec l’Imec (Institut Mémoires de l’édition contemporaine), ‘Tarkos poète’ est une exposition conçue par le cipM (Centre international de poésie de Marseille) sur une proposition de son directeur Michaël Batalla. Avec le concours de Valérie Tarkos, en collaboration avec les éditions P.O.L. et la participation du [mac] musée d’art contemporain et du Service des bibliothèques de Marseille.
Les commissaires de l’exposition sont David Christoffel et Alexandre Mare.
L’exposition se tient du 19 février au 15 mai 2022 à Marseille

Un livre
Les éditions P.O.L. publient en lien étroit avec ces évènements un fort volume de 800 pages, volume de poèmes, textes et dessins, entièrement inédit et qui constitue un véritable évènement.
« Ce volume de poèmes, textes et dessins, entièrement inédits, est un événement. Fruit de recherches effectuées ces dernières années dans les fonds des archives Tarkos de l'Imec, dans des collections privées et celles du Frac Provence-Alpes-Côte d'Azur. Ce sont, pour une part, de véritables livres qui ont été découverts : Le Kilo, La Terre, Fermeture, qui n'avaient jamais été publiés. S'ajoutent de nombreux poèmes et textes de performances, toujours inédits, et enfin une sélection de lettres et de notes de travail dans lesquelles Tarkos fait part à ses destinataires de ses projets d'écriture, ou adresse, par exemple, une extraordinaire ‘demande d'emploi de poète’ à différentes institutions et entreprises. Pour Tarkos, poèmes, écriture, mots et dessins participaient d'un même projet artistique. Cette édition reproduit ainsi plus de cent-trente dessins et dessins-poèmes, inédits également. Tous les textes et documents publiés sont précisément référencés et datés. »

Première série d’extraits du livre

[Poids]

Proust, Du côté de chez Swann, Folio, Gallimard
                                    310      grammes
Une chaussure d'homme usagée, ma chaussure, en cuir
                                    480 grammes
Un paquet de cigarettes Winston Light 25 cigarettes
                                    38 grammes
Un couteau à viande tranchant
                                    40 grammes
Une cassette audio Ode on the Death of Henry Purcell, John Blow, The Deller Consort
                                    80 grammes
Un avocat bien mûr
                                    255 grammes
Mon tee-shirt gris-bleu à manches courtes en coton
                                    310 grammes
Le dictionnaire Le Petit Robert
                                    1 880 grammes
Libération du mercredi 9 juin
                                    130 grammes
Un œuf
                                    70 grammes
Une chaussure de femme, bleue avec des points dorés
                                    170 grammes
Tes lunettes et tes bagues
                                    50 grammes
Un baiser
                                    200 grammes
Mon jean usé et rapiécé
                                    820 grammes
Les clés de l’appartement
                                    40 grammes
Un pain frais couronne
                                    400 grammes
Un coussin
                                    1000 grammes
Un parapluie blanc et rouge
                                    480 grammes
Un slip en coton gris
                                    60 grammes
(p. 23-24)

*

LE KILO

Dans un caveau, dans la banlieue parisienne, se trouve un cylindre d'acier. Ce cylindre pèse un kilo.

Il est gardé par Monsieur Jean Terrien. M. Jean Terrien s'occupe du nettoyage et du gardiennage du cylindre. Jean Terrien : Je m'appelle Jean Terrien, mon bureau est au bout du couloir, le caveau est en dessous, le cylindre est dans une armoire en fer.

(*Le cylindre mesure le poids de toutes choses.)

Il ne faut pas poser une main sur lui, il est le poids de toutes choses.

Le vent. Il pleut. La pluie. L'eau de pluie, son humidité qui s'infiltre dans l'air. La différence de l'eau avec l'eau. Le poids des eaux.

Jean Terrien, préposé au nettoyage est grand, est mince, est blanc, il a un visage aux traits droits, les cheveux noirs et courts.

Toutes les sortes d'eau.

– Je m'intéresse à lui. Je nous sens tous les trois à part, sans combativité. Peut-être il nous manque quelque chose.

Jean est à ce poste depuis maintenant dix ans. Il fut d'abord étudiant puis ingénieur.

(attendre avant d'arriver au kilo)

Tout n'est pas liquide comme l'eau, tout ne peut pas prendre toutes les formes et tous les noms, l'esprit du temps veut nous faire croire que tout peut s'apparenter à une autre forme que la sienne et lui ressembler tant que ce serait pour ainsi dire interchangeable : l'un pouvant être approximativement l'autre, ils s'échangeraient, l'un devenant l'autre et le contraire. Ce serait comme si oui et non se disaient d'un son mouillé ilyôn.

L'air pèse.

Le poids de l'air est mesurable comme le poids de toute chose est parfaitement mesurable à l'aide.

Le cylindre en métal gardé par Monsieur Jean Terrien est petit et brillant. Son nom est K. Un médaillon ovale en fer avec l'inscription K en caractère gothique en noir le recouvre suspendu par une chaînette. Son nom est K en caractère gothique. Il pèse un kilo.

Le petit cylindre est (kilo se trouve) sur l'étagère du bas du coffre de la cave de la maison du bureau de Jean Terrien dans le quartier jouxtant le parc de Saint-Cloud le long de la Seine dans la commune de Sèvres-sur-Seine parmi la banlieue de Paris.

Ce cylindre ne se confond pus avec les autres cylindres, car il a un médaillon où est inscrit son nom d'une lettre. Aucun autre n'a ce médaillon avec cette lettre de cette sorte de caractère. On ne peut pas se tromper. Jean Terrien garde le petit cylindre métallique dont le nom est K et lui seul. C'est celui-là.

On croit qu'une chose peut progressivement prendre une autre forme et ne plus être ce qu'elle était, mais qu'elle serait devenue autre chose, sans que l'on sache alors vraiment si dans le changement elle est restée une chose ou non, c'est-à-dire une chose qui n'existerait pas vraiment par elle-même mais qui serait due à une sorte de changement progressif normal et plus ou moins lent suivant ce qu'elle subit comme changement d'un moment à l'autre.
Mais toutes les choses ne sont pas interchangeables, déplaçables, transposables, remplaçables...

Souvent, on pourrait dire
pourtant il existe certaines choses qui ne peuvent pas être enterrées, puis lentement construites pour la remplacer.

(il est petit)

Le cylindre gardé par Jean Terrien est de forme cylindrique. Jean Terrien : la forme cylindrique est la meilleure pour rester posé. La forme optimale serait d'être sphérique. Mais la meilleure forme pour tenir sur la base plate est le compromis entre la sphère et le cube, c'est-à-dire le cylindre, qui est rond et en même temps droit et qui a une forme régulière normale.
(...)
pp. 49-51

Christophe Tarkos, Le Kilo et autres inédits, édition établie par David Christoffel et Alexandre Mare, P.O.L., 2022, 800 p., 32€.

(Anthologie permanente) Muriel Claude, Arrangement floral

 

Muriel Claude publie Arrangement floral aux éditions Flammarion. (Parution le 16 février 2022) 


Dans les années soixante du siècle précédent, ma grand-mère maternelle possédait une caméra Kodak et filmait.
Caméra au poing, images tremblées, floutées qui, plus de cinquante ans après leurs prises, ont gardé une magie étrange.
Échappées de la destruction, ces heures de film ont été numérisées et j’ai entrepris un travail photographique de recadrage, isolant du flux des morceaux de paysage, des visages, des lumières. Irréalistes, les couleurs saturées de la pellicule en ont accentué l’onirisme, le trouble.


Automne, vue rapprochée

elle court elle court Augusta
elle court
dans le sable
ses souliers
ne vont pas assez vite

elle court
d’une main
l’autre la sacoche
contre le manteau blond
à poils ras

à contre-sens
des banquettes en bois
aux dossiers rouges
qui tournent
entraînant Augusta
qui court
vite pas assez

et l’enfant
au manteau bleu roi
la barrette dans les cheveux

la course d’Augusta
sans fin
la main droite serrée
sur le dossier rouge
de la banquette en bois
qui tourne fou

Augusta court
son sac à main

assise
l’enfant

(...)

Hiver, vue rapprochée

front de mer
la digue
la ballustre double ligne horizontale
parallèle aux vagues
l’une après l’autre
marée montante
dans le brouillard
s’avance

une procession de femmes

par groupes de trois
une vague
l’une après l’autre
hiératiques
en robes longues
noires
mouvement lent et
perpendiculaire
à
la plage
le vent

le vent de face
sur les visages
traverse les corps
les repousse

elles avancent

la marée
monte encore
et toujours

les silhouettes élancées
à contre-jour et noires
elles ont des ailes
leurs bras les font
tournoyer
autour d’elles
leurs épaules leurs hanches
des ailes
bordées de bleu

l’image de l’oiseau vient naturellement
des mouettes
non
des châtelaines médiévales
qui volent sur la digue
agitant les bras
dans un désir d’envol
clouées sur la digue
agitant les bras
la mousseline blanche bordée de bleu
immobiles sur la digue

un pied en avant
l’autre en arrière
statues de sel

goût de sel sur la langue
la coiffe bien accrochée
ajustée
sur la tête

par-dessus la balustrade
se noyer
se perdre là
en contrebas

                                                           pin et perce-neige, mousse.
                                                           pin et petits chrysanthèmes,
                                                           mousse

le vent
la mer
les cris des mouettes
leurs petits pieds délicatement chaussés
collés aux carreaux jaunes
de la promenade

Muriel Claude, Arrangement floral, Flammarion, 2021, 120 p., 17€, parution le 16 février 2022.

Muriel Claude vit et travaille à Bruxelles, où elle anime depuis plus de vingt ans la librairie Quartiers Latins. Elle a consacré en 2014 une réflexion limpide et grave à son métier (à la proue, CFC éditions). Arrangement floral est son premier livre de poésie.

(Anthologie permanente) Jean-Michel Maulpoix, Rue des fleurs

 

Jean-Michel Maulpoix publie Rue des fleurs aux éditions Mercure de France.


LA TERRE D’HIVER

La terre d’hiver est basse et plate
Tassée craquelée de sillons
O* dort son peuple d’ombres noires

La terre d’hiver est immobile
Comme un vieux dos de vieille femme
Sous le poids d’un fardeau de bois

La lumière qui pleure dans sa cage
Est-elle accrochée près d’ici
Ou dans une caverne lointaine

Là-haut, la porte reste close
L’ange et le dieu ont pris la fuite
Autour, le silence se referme
(p. 39)

*

MÉMOIRE

                                                                       à Benoît

Les morts en gare de Montbard
Sous leur lit fleuri de pierre neuve
Les dents serrés les yeux fermés
Cherchent-ils à comprendre

Les souvenirs sont faits
De petits riens qui durent
De petits riens très durs
En travers de la gorge

Le ciel bleu chaque soir
Ranime un peu de braise
Puis le vent retombe

Les toits de tuiles ont des lueurs
Plus grises et la douleur
S’assourdit un peu

En ce début de mars
Les arbres sont encore mauves
Et noirs avec des façons désolées
D’attendre le printemps et de ne pas y croire.
(p. 51).

*

ADIEU

De vieux mots portent encore leur fardeau de poussière
Leur sac de neige et de vent, leur charge de sel et de pierre.
Ils bâtissent des maisons avec nos souvenirs

Qui sont ces oiseaux morts qui chantent dans la nuit
Ces oiseaux de nuits qui parlent entre eux des morts
Perchés sur la branche la plus basse sèche et noire à demi brisée
Sans mémoire d’une feuille ou d’un fruit ni d’un cœur gravé dans l’écorce
Pour qui ces chants aux ailes trop courtes aux mots de peu ?
(p. 57)

Jean-Michel Maulpoix, Rue des fleurs, Mercure de France, 2022, 88 pages, 10,50€ - parution le 10 février 2022