Poezibao

(Note de lecture) Fabienne Courtade," Corps tranquille étendu", par Ludovic Degroote

 

Corps tranquille étendu est un livre du morcellement, de l’émiettement : il est difficile pour cette raison d’en proposer une vision synthétique. S’ouvrant sur la disparition d’un ami proche, le poème traverse une réalité fragmentée, celle de la ville, de ses bruits, des personnes qu’on y croise, des souvenirs qui y sont dissimulés, ou d’un coin d’enfance qui remonte. Il n’y a pas de refus de ce qui se présente à la vie mais la recherche de ce qui le rend supportable : « Je nage sous la surface / C’est la seule solution » (p. 95). Sorte de flux rompu, comme sont les états de conscience, seul le poème est à même si ce n’est d’assembler du moins de rassembler par juxtaposition ces moments dispersés dont on ne sait pas bien s’ils peuvent tenir en nous de façon cohérente - « sur les bras et les jambes // quelque chose de nous // laisse en morceaux / ou jamais réuni // flotte encore dans l’air / et les sons distordus » (p. 75). L’écriture elle-même, resserrée, lapidaire par moments, mais nourrie de récurrences, se fabrique avec des vers rapides, déliés, coupés de blancs ou de variations typographiques qui séparent. La mort, le corps – parfois souffrant –, les papiers – collés ou découpés, l’allusion à Perros n’est pas dissimulée – qui témoignent de lettres ou de mots échangés avec l’ami ou avec soi-même, le souvenir d’un banc qui a accueilli des conversations privilégiées, les SDF au pied des immeubles, l’avenue, autant d’espaces apparemment segmentés qui dessineraient une sorte de labyrinthe. « On passe d’un monde à l’autre / Sans le savoir / simplement en marchant dans un couloir » (p. 188). Monde plus disloqué que protéiforme dont le poème prend acte, car l’écriture est moins dans la désolation ou l’angoisse que dans le constat : par bribes descriptives ou narratives, une sorte d’archipel mal continu se dessine à mesure des pages, dans lequel la pudeur place à distance la poète. « Comment m’as-tu retrouvée », cette phrase revient à plusieurs reprises et son « tu » peut autant désigner l’ami disparu que le lecteur ou l’auteure elle-même. Au fond, la poésie de Fabienne Courtade est un lieu de résistance, parce qu’elle ne cède pas à un lyrisme convenu, et parce qu’elle a cette exigence de dire la réalité dans ce qu’elle a de complexe et d’insaisissable.

Ludovic Degroote

Fabienne Courtade, Corps tranquille étendu, Flammarion, 2017,  220 p., 17 €.

 

(Anthologie permanente) Armand Dupuy, "Ce doigt qui manque à ma vue"

 

tu poses du vert
pour salir pour exister

parce qu'il faut ces taches
étalées ces gouttes
où penser —

penser pas
rêver ni plaire il faut

peut-être ou pas
marcher longtemps
sur l'herbe les planches
s'étouffer par la
peine
laisser monter
tourner

tu penses en pinceau
large
à travers les yeux
tête épaisse encore
tu tournes et lèves
des ombres
en tournant

des estropiés
des copeaux

tu vois ce vert
qui pense et tache
et scrute
à travers tes yeux

s'étale mouille
fripe autre chose

t'excède et bave

tu tournes
avec

tu répètes radotes
la couleur les mâchoires
pas tranquilles il ne faut
pas

tu empiles recommences

et sur la tête
tout ne fait que découdre
à coups de crocs de
laine coups de poils
ou d'écailles
de langue et tout ce qui peut
vraiment tout

cogne

sans courage
regarder rester face
ne pas toucher

on laisse faire défaire
ce nid
tout ça

j'étouffe
contre moi

à respirer fort
à me tenir près
de la figure et sans

je m'évacue

tu
n'est pas toi ni moi
mais

ce fantôme aux yeux
doubles et doux
dans les couleurs
celles qui t'habillent
un jour puis
l'autre       te déchirent


se détachent

je laisse faire ces coups
ces couleurs
de becs de crocs de
laine coups de poils
ou d'écailles
de langue et

l'archet sur les tripes
encore

à croire qu'il a scié

la peur l'espoir tout plié
dans l'attente
d'une boîte

sûre et serrée

je ramasse j'archive
des bouts de verre
des clous brûlés
les restes
d'un nid massacré

j'assemble avec

des armes étranges
qui ne servent
qu'à mes yeux

Armand Dupuy, Ce doigt qui manque à ma vue, peintures de Philippe Agostini, coll. voix de chants, Aencrages & co, 2015, sans pagination, 18€

Armand Dupuy dans Poezibao :
bio-bibliographie, Les paensements d’arrière-arrière grand maman (par Yann Miralles), La tête pas vite (Y. Miralles), ext. 1, "Mieux taire" par Florence Trocmé, ext. 2, Par mottes froides, par Antoine Emaz, entretien avec Yann Miralles, ext. 3, (Note de lecture) Armand Dupuy, "Ce doigt qui manque à ma vue", par Antoine Emaz, (Enquête) de Poezibao : l’art, un recours ? / réponse d’Armand Dupuy, (entretien) avec Armand Dupuy, par Emmanuèle Jawad, (Note de lecture) Armand Dupuy, "Ce doigt qui manque à ma vue", par Yann Miralles, (anthologie permanente) Armand Dupuy,

 

(Agenda et revue de presse) du 13 mars 2018

 

Voici les principales informations publiées récemment dans le scoop.it de Poezibao. Dans cet espace (scoop-it), elles sont affichées dès réception ce qui permet de suivre l’actualité en temps réel ! On peut suivre ces mêmes informations via le compte twitter de Poezibao (voir colonne de gauche sur le site) - photo Jacques Roubaud


(Agenda) 13 mars, Paris, Jacques Roubaud
(Agenda) 15 et 16 mars, Paris, Versopolis
(Agenda) 16 mars, Paris, 4 poètes étrangers
(Agenda) 24 mars, Avignon, spectacle autour de la poésie verticale de Roberto Juarroz
(Agenda) 30 mars, Paris, les 10 ans de Po&psy
(Agenda) 30 mars, Marseille, présentation et lecture de "Campagne"
(Agenda) 6 avril, Martigues, Olivier Domerg
(Agenda) 26 avril, Lyon, Marcelin Pleynet, au festival Livraisons, lecture-dialogue avec Pascal Boulander

(Radio) Hommage à Jean-Luc Sarré
(Souscription) TXT, le retour !
(Appel à contribution) pour la revue "Arlu"

 

 

(Brèves de lecture) Dominique Quélen, Marie de Quatrebarbes, Camille Loivier

 

Trois "brèves de lecture" de livres de Dominique Quélen, Marie de Quatrebarbes et Camille Loivier par Ludovic Degroote et Camille Brantes.


Dominique Quélen, Revers, Flammarion, 140 p., 16 €

Revers : fragments à contrainte dissoute mais dont on remarque la coercition par des éléments tangibles : calibrage du fragment, ponctuation limitée aux points, juxtaposition d’éléments apparemment incohérents, par exemple. L’architecture à l’arithmétique particulière – intérieure dans la mesure où on trouve des références qui semblent personnelles et une réflexion sur la poésie, extérieure puisqu’elle est structurée par des principes qui doivent tenir d’une détermination objective – fabrique un dédale où le lecteur se perd dès qu’il croit s’y retrouver. « Le texte est moins lisible à force d’être lisible. C’est ce texte. La forme et le travail rendent sibyllin ce qui s’y dit » (p. 102). Trois parties composent ce livre dont la dernière aboutit à l’ensemble vide, cependant moins vide qu’il n’y paraît, quand on observe certaines récurrences thématiques qui semblent présenter un kaléidoscope de l’auteur : le désordre est un ordre singulier, que le poème est apte à organiser dans cette sorte de balle au mur qui s’adresse à un « tu » qui se défendrait d’un je. Potentialité du langage comme une feuille de papier potentialiserait un origami : « Impuissant avec le seul langage que tu aies » (p. 103), ce que nie ce livre. La violence et le tragique (« Pas mort mais fait d’un truc mort et creux où la mort est enclose » p. 92 ; « Charnier où je vis ! » p. 43) s’entremêlent à un burlesque que provoque une logique plutôt non repérable qu’absurde.

Ludovic Degroote

***

Marie de Quatrebarbes, Gommage de tête, Eric Pesty Editeur, 2017, 80 p., 13€

Le livre est fin, moins d’une centaine de pages mais sensiblement visible sur le bureau. La main saisit l’objet, couverture bleu barbeau, typographie élégante, papier tenu ; depuis 2005 l’association Eric Pesty Editeur continue d’offrir un bel espace éditorial à des œuvres contemporaines.
Publié fin 2017, le nouveau recueil de Marie de Quatrebarbes emprunte son titre au Eraserhead de David Lynch. Premiers indices donc : noir et blanc, musique concrète et midnight movies. Il s’ouvre sur une citation de Marcel Duchamp : « Perdre la possibilité de reconnaitre / d’identifier 2 choses semblables ». Dernier indice et début de réponse/démarche : hésitation entre prose et vers et musique en creux.
Haute technicienne, Marie de Quatrebarbes nous soumet à un exercice de thermodynamique textuel : changement d’état de la phrase et transition de phase lors du passage d'un état du mot à un autre. Le flou est là mais diablement précis : composé en six sections, avec pour chacune une logique, un agencement propre, Gommage de tête déroule ses saynètes, tantôt ballades romantiques tantôt space-opéras à la recherche d’une narration introuvable. Une histoire pourtant se dessine – impossible à résumer. C’est une ligne de récit semblable à une ligne d’horizon. On distingue mais on ne saurait voir ; c’est là où réside le magnétisme de ce recueil.

Camille Brantes  

***

Camille Loivier, éparpillements, Editions Isabelle Sauvage, 142 p. 18 €

« Chacun a une maison vide abandonnée / dans un coin de la mémoire » (p.47), ces deux vers associent ce qui fait le cœur de ce livre. On y trouve des lieux où l’auteure a vécu, espaces peuplés d’objets que le souvenir conserve au-delà de leur perte ou de l’abandon - lien complexe avec le temps, dans la mesure où le présent est truffé de passés disparus : « le temps consacré à ce que l’on aime est court » (p. 75). Pas de sélection ou de hiérarchie dans ce qui demeure en mémoire : à côté des horloges (nombreuses, soulignant la présence du temps) ou d’une lampe de piano, apparaissent par exemple une « vieille éponge ratatinée » (p. 63) ou des déchets (« nous sommes les détritus » p. 33) – autant de traces de passages dans ces maisons et leur environnement, puisque sont intégrés des arbres ou des hirondelles par exemple, qui reviennent après leur période migratoire, un peu à l’image de l’auteure. La dimension autobiographique demeure discrète et pudique alors qu’elle aurait pu servir de centre à un tel livre, les quelques éléments familiaux mentionnés ne prédominant pas ; ce qui prévaut interroge ce que la présence mémorielle de ces objets déclenche : émotion, méditation, rêverie, humour. Ni élégie ni nostalgie, le poème déplace parfois la question du lieu vers celle de l’être où se concentrent ces éparpillements : « je suis la maison car je me disperse en chaque objet (...) // et même ces objets de nulle personne / me disent ce que je suis » (p. 106). Disparition et encombrement s’entremêlent dans un même mouvement puisque ce qui a quitté la réalité connue se loge comme il peut dans la mémoire, privilégiant non ce qu’on habite mais ce qui nous habite, et fabriquant peut-être un trop-plein qui masquerait la crainte du vide : « le nomade a sa maison en lui / il ne reste pas il ne quitte pas / c’est le sédentaire qui se perd / c’est lui qui erre » (p. 131).

Ludovic Degroote

 

(Carte blanche) à Claude Minière : "Centre" de Philippe Sollers

« Je quitte peu à peu le cercle, je dépasse la noria des images et des gestes, je rejoins le Centre. Et là, d’un coup, le monde nouveau se déploie ». Ce dernier paragraphe du roman pourrait venir juste avant le premier : « C’est maintenant l’œil du cyclone, au centre du tourbillon. Tout est d’un calme si extraordinaire que je n’ai plus rien à comprendre… » Le texte de Sollers tourne, plonge, s’extrait. Tout cela avec une étrange légèreté, l’allègement trouvé dans la sensation de qui est le là, l’accord donné au mouvement d’expansion-condensation, dilatation-densification, transformations infinies. A chaque page, Sollers capte un constat, puis il pousse plus loin le commentaire : il rebondit. A sa table d’écriture, il vit sur Terre et au centre de l’Univers.

Mais ce n’est point par hasard que dans le roman il est beaucoup question de la psychanalyse.  Les « rentrées littéraires » depuis quelques années offrent en effet une quantité de récits qui ressassent les mêmes plaintes et problèmes et embarras psychologiques comme doit les écouter, professionnellement Nora, la psychanalyste du livre de Sollers.

En passant, voici qu’apparaît Jacques Lacan, après sa journée (ennuyeuse) : « Ensuite, au restaurant, avec le champagne rosé, quelle gaieté ! Le mot d’esprit en lui-même. Une sorte de bonté. »… Je dirai que l’écriture de Sollers est pétillante --- et d’une grande bonté.

Je pense parfois que de nombreuses connaissances « classiques » peuvent manquer aux poètes d’aujourd’hui.  Par exemple : qui a lu Guez de Balzac ?  Je propose que l’on mette au programme du baccalauréat littéraire la lecture de Centre et du Prince.

Claude Minière

Philippe Sollers, Centre, Gallimard, 128 p., 12,50€

 

(Anthologie permanente) Serge Pey, "Mathématique générale de l'infini"

Les éditions Gallimard publient Mathématique générale de l’infini, de Serge Pey dans leur collection Poésie / Gallimard. (En librairie le 15 mars 2018)






L’HABITUDE DE L'INFINI

BÂTON XXVII
NOUS

Nous
l'homme qui cache la pierre dans la pierre
Nous
la pierre écoutée de la pierre
Nous
la pierre qui tombe dans la pierre
Nous
la pierre qui sort de la pierre
Nous
la montagne sans pierre
de la pierre
Nous
l'abeille
qui divise le mouvement de la pierre
dans l'ordre pur
de la pierre
Nous
le vent
qui noue le silence où passe la pierre



BÂTON XXVIII
TUTOIEMENT

La montagne boîte
de trop d'infini
Viens ici
Je te tutoie

Comment éviter d'être noué
par la lumière
sinon en sortant de la nuit
avec un autre noeud

Une mouche flotte
au bout d'une corde
comme un gibet
pendu au cou d'un pendu

L'histoire ce matin
est l'infini des cordes

Viens ici
Je te tutoie
Les papillons ne boivent
que dans les miroirs


BÂTON XXIX
PAIN ET COUTEAU

Les baisers
inclinent les arbres On se dit vous
en s'aimant

pour ne pas modifier
la beauté générale de la beauté

Deux hommes s'échangent un pain
pour couper leurs couteaux

Le ciel s'est posé
doucement sur une table
Une femme tire la tête de la nuit
soleil par soleil

La lumière coule sur son oeil
La beauté qui se perd
nous aime toujours de nous
avoir perdus


BÂTON XXX
LA MONNAIE D'UNE ÉTOILE

En chantant
on se sépare
sans bouger les lèvres
de ce qui nous embrasse
car nous avons faim d'avoir faim
et nous vengeons le vent
d'être la feuille
qu'il n'a pas choisi
de faire tomber

En jetant
nos yeux dans le ciel
nous voyons l'infini
marcher comme un mendiant aveugle

La nuit lui donne parfois
et avant nous
la monnaie d’une étoile

Serge Pey, Mathématique générale de l’infini, préface d’André Velter, Poésie/Gallimard, 2018, n°530, 8,30€, 432 p.

Serge Pey dans Poezibao :
extrait 1, Albert Birot Arlette, Serge Pey, la bouche est une oreille qui voit (fiche de lecture), ext. 2, ext. 3, (anthologie permanente) Serge Pey, "Le soleil et la loupe"

 

(Poezibao hebdo) du samedi 10 mars 2018

 

Les quinze articles publiés par Poezibao cette semaine, à lire aussi directement sur le site
A signaler également une nouvelle parution du Flotoir et deux nouveaux articles dans Muzibao.



→ En premier
Poezibao héberge désormais la revue Nu(e). On peut lire ici un bref historique de la revue, déjà riche de 65 numéros dont beaucoup ont fait date. Et découvrir le premier numéro au format électronique, entièrement consacré à Anne-Marie Albiach (avec notamment la reproduction de brouillons de certains poèmes).
○ (Revues) Poezibao accueille désormais la revue "NU(e)"
○ (Revue "NU(e)"), n°66, Anne-Marie Albiach

→ Notes de lecture
○ (Note de lecture) Laure Gauthier,"La città dolente", par Claire Tencin
○ (Note de lecture) Françoise Clédat, Ils s’avancèrent vers les villes, par Ludovic Degroote
○ (Note de lecture) Valérie Rouzeau, Sens averse, par Jacques Morin et par France Burghelle-Rey (deux lectures)
○ (Note de lecture) Pierre Dhainaut, État présent du peut-être, par Philippe Fumery

→ Anthologie permanente
○ (Anthologie permanente) Lionel Fogarty, un dossier de Jean-René Lassalle
○ (Anthologie permanente) Dominique Quélen, Revers
○ (Anthologie permanente) Jean-Claude Pirotte, Ajoie

→ Notes sur la création
○ (Notes sur la création) Christiane Veschambre, Ecrire. Un caractère
○ (Notes sur la création) Emmanuel Hocquard, Le cours de Pise

→ Les livres reçus par Poezibao, notamment Bonnefoy, Pey, Cosnay, Char, Mizubayashi, etc.
○ (Poezibao a reçu) du samedi 10 mars 2018

→ Et aussi
○ (Agenda et revue de presse) du 6 mars 2018
○ (Agenda et revue de presse) du 9 mars 2018
○ (Poètes) Lionel Fogarty


→ Dans le Flotoir
○ Dans l’ordre des choses, avec notamment Brahms, Max Klinger, Herta Müller, Stéphane Lambert (avec Hawthorne et Melville), André Tubeuf et Bach, etc.

→ Deux nouvelles parutions dans Muzibao
○ (Un disque, une vie) John Cage, par Siegfried Plumper-Huttenbrink
○ (Note de lecture) Aliocha Wald Lasowski, Le Jeu des ritournelles, par Florence Trocmé

 

(Note de lecture) Pierre Dhainaut, État présent du peut-être, par Philippe Fumery

 

Il est souvent difficile de prévoir si la neige tombera, au lieu d’une pluie froide, et si elle tiendra. Promesse ou caprice du climat : la nuit passe et l’émerveillement se produit au réveil. Sur le littoral dunkerquois, l’effet sur la plage ou les dunes donne à la neige un velouté particulier, magique.

D’emblée Pierre Dhainaut associe la neige à la nuit. L’une et l’autre sans doute relient, comme un rêve de l’aube jusqu’à l’aube (10) ; traversent, transportent de ce côté comme de l’autre de la fenêtre (10). L’une comme l’autre peuvent à la fois s’enfouir : la nuit sous la nuit (12), ou se régénérer : la neige renaît après la neige (13). La neige et la nuit ont en commun de tomber, lentement, durablement, pour un observateur. La neige qui tombe / nuits hantées, attisées (45). Alors la vue ne peut être seule à dire la présence de la neige, Pierre Dhainaut invoque l’écoute, celle qu’il porte aux éléments comme aux êtres. Nous apprenons à entendre le murmure de la neige derrière celui du mot (9). La nuit est bienfaisante pour ceux qui ne tendent que l’oreille, et qui sont libres de l’entendre (11).

Si la nuit est affaire de rythme, de quotidien, la neige – dont on ne sait si elle reviendra cet hiver ou non – est affaire de mémoire. Celle-ci se teinte parfois d’angoisse, comme les nuits d’insomnie : pour la nuit, la nuit nue, il a compris /qu’il ne faut porter aucun masque (29). Ou bien la mémoire est heureuse, comme triomphante : nous regrettons la neige, une fois pour toutes / elle s’est inscrite au fond des yeux aimants / dans la contemplation du sable, des flammes / des nuages qui viennent de l’ouest, elle se régénère / elle persiste sur les draps que nous jugeons blafards (31).

Alors sans doute, grâce à l’écoute de la neige ainsi démultipliée, associée à l’action d’une mémoire toute sensible – et même la mémoire impuissante à la ressusciter (9) – alors la neige recouvre l’horizon qui se dissimule, dès que le regard est prêt, quand le désir augmente. C’est sans doute ce qui appelle l’auteur vers un site familier : Nous retournerons souvent sur le cap Blanc-Nez (39).

La nuit est toujours prête, qui réitère l’épreuve, l’espoir demeure dans la parole, les mots comme « oui » ou « nous », l’espoir qui ferait revenir la neige (14). Le territoire s’ouvre, sous cette neige, la mémoire de cette neige qui passe par le murmure en commun, celui de l’enfance et celui de la vieillesse.

« Neige » est la syllabe originelle, c’est le mot qui affranchit la gorge (12). C’est encore le mot qui inspira l’enfance (31). Dès lors, ce jour de mars où « la nouvelle née » est arrivée, sa naissance est une neige bienfaisante, que signalent les fleurs écloses, la fraîcheur parfaite ; il n’y a pas d’autre cadeau à apporter en dehors de nos yeux (35).

Quant à la vieillesse, on laisse avec remords les mourants à la nuit des plaintes, des râles (13). Au chevet, les attentions habituelles comme le verre d’eau, le bouquet de fleurs n’ont plus leur utilité : nous nous contenterions d’être présents (41).

Le souffle peut se perdre, le murmure baisser encore, le silence s’installer sous l’épaisseur de la nuit et de la neige. Que dire alors du poème ? À quel risque l’expose-t-on ? Pourrait-il s’appliquer le verbe « s’amuïr » ? (50).

D’autres entrées sont possibles pour ce récent recueil de 50 pages, assemblé en trois parties. Certains poèmes s’inspirent des dessins de Caroline François-Rubino, qui a donné l’image de couverture. La neige a une histoire dans l’œuvre de Pierre Dhainaut, et son approche a évolué. Les poèmes non plus n’expliquent / comment aller de proche en proche, avance l’auteur dans les pages de la revue Arpa d’octobre 2017, sous l’intitulé « Variation sur la neige ». Mais il est permis d’espérer qu’ils restaurent l’espace / favorable aux arbres, à la neige (Arpa, page 8).

Philippe Fumery

Pierre Dhainaut, État présent du peut-être, éditions Le Ballet Royal, 2018,, 58 p., 15€.

 

(Poezibao a reçu) du samedi 10 mars 2018

 

Les dix-neuf livres et revues reçus par Poezibao cette semaine :

→ Poésie
○ Richard Rognet, Les frôlements infinis du monde, Gallimard, 2018, 17,50 €
○ Serge Pey, Mathématique générale de l'infinie, Poésie / Gallimard, 2018, 8,30 €
○ René Char et Alberto Giacometti, Le visage nuptial suivi de Retour amont, préface de Marie-Claude Char, Poésie / Gallimard, 2018, 9,00 €
○ Laurence Skivée, L'air est différent, La Lettre volée, 2018, 17,00 €
○ Marc Delouze, Petits poèmes pots-It, 73 quasi-haïku, Maelstrom Reevolution, 2018, 3,00 €
○ Albane Gellé, Pelotes, averses, miroirs, avec Patricia Cartereau, lecture de Ludovic Degroote, L'atelier contemporain, 2018, 25,00 €
○ Claude Péloquin, La valse fatale, Écrits des Forges, 2018
○ Fanny Gondran, Traverse, dessins de Laurence Cathala, La Passe du Vent, 2018 ,10,00 €
○ France Burghelle-Rey, Après la foudre, Bleu d'encre, 2018, 12,00 €
○ Fabien Marquet, Par la fenêtre, je me suis fait feuillage, éditions unicités, 2018, 13,00 €
○ Pef, Toujours un mot dans ma poche, Editions Bruno Doucey, 2018, 14,00 €

→ Traduction
○ Ramiro Oviedo, Fauves, traduit de l'espagnol (équatorien) par Marceau Vasseur et Miguel Angel Réal, préface de Serge Pey, Editions Corps-Puce, 2017,12,00 €

→ Correspondance
○ Yves Bonnefoy, Correspondance, I, édition établie et annotée par Odile Bombarde et Patrick Labarthe, Les Belles Lettres, 2018, 26,90 €

→ Proses et essais
○ Marie Cosnay, Eléphantesque, Cheyne Éditeur, 2018,19,00 €
○ Benoît Reiss, Svetlana, Cheyne Éditeur, 2018, 19,00 €
○ Akira Mizubayashi, Dans les eaux profondes, Arléa, 2018, 19,00 €
○ Elisabeth Foch-Eyssette, On ne peut pas toujours voyager mais on ne peut pas toujours rester au même endroit, Arléa, 2018, 19,00 €
○ Joël Vernet, Nous partons tous, épopée pour le théâtre, La Rumeur libre, 2017, 15,00 €

→ Revue
○ Comme en poésie, n° 73, 2018, 4,00 €

 

(Agenda et revue de presse) du 9 mars 2018

 

Voici les principales informations publiées récemment dans le scoop.it de Poezibao. Dans cet espace (scoop-it), elles sont affichées dès réception ce qui permet de suivre l’actualité en temps réel ! On peut suivre ces mêmes informations via le compte twitter de Poezibao (voir colonne de gauche sur le site) - photo : Bernard Chambaz

(Agenda) 10 mars, Metz, Frank Smith
(Agenda) 13 mars, Paris, Dominique Quélen et Philippe Beck
(Agenda) 13 mars, Paris, Aimé Agnel
(Agenda) 13 mars, Poitiers, Juliette Mézenc
(Agenda) 13 au 29 mars, Bretagne, Marie Cosnay
(Agenda) 14 et 15 mars, Nantes & Saumur, Mathieu Brosseau
(Agenda) 17 au 23 mars, Paris, Mont-Saint-Aignan, Val-de-Reuil, Christophe Lamiot-Enos et les Presses Universitaires de Rouen et du Havre
(Agenda) 19 au 21 mars, Arras, Lille, Béthune, Bernard Chambaz
(Agenda) 27 mars, Paris, Jacques Rebotier


(Radio) Daniel Pozner