Poezibao

[Poezibao Hebdo] n° 181, samedi 9 juin 2012

 

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Les articles publiés dans Poezibao cette semaine :

« Anthologie permanente »  
•Liliane Giraudon 
•Nicolas Pesquès 
•Jacques Dupin 
•Bernard Chambaz 
•Eugenio de Signoribus 
 
Feuilleton (Claude Favre)    
• « Vrac conversations » de Claude Favre, 1 
• « Vrac conversations » de Claude Favre, 2 
• « Vrac conversations » de Claude Favre, 3/15 
 
Notes de lecture   
•"1 2 3 Poèmes & Journal" de Robert Lax, par Jean-Pascal Dubost 
•"Les Pénétrables" de Liliane Giraudon, par Alain Paire 
•"Triptyque de la chambre secrète" de Christiane Veschambre, par Anne Malaprade 
 
Dernières parutions : livres reçus par Poezibao  
[Poezibao a reçu] n° 217, samedi 9 juin 2012 
•Dominique Méens, Vers, éditions P.O.L., 2012, 14 €, + 
•Henri Deluy, Imprévisible passé, préface de Christian Prigent, le Temps des cerises, 2012, 15€ 
•Dominique Méens [Miguel Donoso Parejal], Aujourd’hui tome [Gudrum, Gudrum] deux, éditions P.O.L., 2012, 25€, +  
•Roger Munier, Vision, Arfuyen, 2012, 8,50€, + 
•Sébastien Labrusse, Au cœur des apparences, Poésie et peinture selon Philippe Jaccottet, précédé de En compagnie des peintres, Entretien avec Philippe Jaccottet, coll. Essais d’esthétique, les Éditions de la transparence, 2012, 16,30€
•Joël Kérouanton, Lycée expérimental de Saint Nazaire, Balises Xp, Nuit Myrtide, 2012, 18€, + 
•Revue Confluences poétiques, n° 5, 18€ 
•Revue La Traductière, n° 30, 20€ 
•Dimitri Vazemsky, Poésie /Poésia, La Nuit Myrtide, 2012, 10 € 
•Revue Décharge n° 154 
•Gaspard, Littératures ou Jean Paulhan et ce qui s’ensuit, Les Éditions Perpétuelles, 2012, 16€ 
•Cahier du Refuge, n° 211, centre international de poésie de Marseille 
•Mathias de Breyne, Guillaume Boppe, Étude de chaos, La nuit myrtide, 10 € 
•Dalila L. Pereira da Costa, Passage par l’extase, traduit du portugais, Babel Editions, 2011 
•Joël Kerouanton, xp, Editions La nuit myrtide, 2012, 10€, + 
•Isabelle Dalbe, La Rose arrêtée du ciel, d’après une photographie de Joël-Peter Witkin, Simily Sky, 2012,  
•Renaud Denuit, Histoires de la détermination, poèmes 1985-2011, préface de Michel Joiret, M.E.O., 2012, 17€ 
et aussi 
•Emmanuelle Pireyre, Féérie générale, Éditions de l’Olivier, 2012, 19€ 

[Poezibao a reçu] n° 217, samedi 9 juin 2012

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. 
   
 
•Dominique Méens, Vers, éditions P.O.L., 2012, 14 €, + 
•Henri Deluy, Imprévisible passé, préface de Christian Prigent, le Temps des cerises, 2012, 15€ 
•Dominique Méens [Miguel Donoso Parejal], Aujourd’hui tome [Gudrum, Gudrum] deux, éditions P.O.L., 2012, 25€, +  
•Roger Munier, Vision, Arfuyen, 2012, 8,50€, + 
•Sébastien Labrusse, Au cœur des apparences, Poésie et peinture selon Philippe Jaccottet, précédé de En compagnie des peintres, Entretien avec Philippe Jaccottet, coll. Essais d’esthétique, les Éditions de la transparence, 2012, 16,30€
•Joël Kérouanton, Lycée expérimental de Saint Nazaire, Balises Xp, Nuit Myrtide, 2012, 18€, + 
•Revue Confluences poétiques, n° 5, 18€ 
•Revue La Traductière, n° 30, 20€ 
•Dimitri Vazemsky, Poésie /Poésia, La Nuit Myrtide, 2012, 10 € 
•Revue Décharge n° 154 
•Gaspard, Littératures ou Jean Paulhan et ce qui s’ensuit, Les Éditions Perpétuelles, 2012, 16€ 
•Cahier du Refuge, n° 211, centre international de poésie de Marseille 
•Mathias de Breyne, Guillaume Boppe, Étude de chaos, La nuit myrtide, 10€ 
•Dalila L. Pereira da Costa, Passage par l’extase, traduit du portugais, Babel Editions, 2011 
•Joël Kerouanton, xp, Editions La nuit myrtide, 2012, 10€, + 
•Isabelle Dalbe, La Rose arrêtée du ciel, d’après une photographie de Joël-Peter Witkin, Simily Sky, 2012,  
•Renaud Denuit, Histoires de la détermination, poèmes 1985-2011, préface de Michel Joiret, M.E.O., 2012, 17€ 
 
et aussi 
•Emmanuelle Pireyre, Féérie générale, Éditions de l’Olivier, 2012, 19€ 

[Feuilleton] « Vrac conversations » de Claude Favre, 3/15

 

_Il y a Nantucket il y a l'espoir il y a un documentaire classé dans les ouvrages techniques il y a le dieu caché il y a la mort spasmodique il y a des heures de lecture et des nerfs de baleine pour tenir tout ce sang tenir dans de petits signes noirs finalement orphelins 
 
 
_Schmidt alors les deux points non hein vous voyez c'est pas de la salade et je vous le traduis Gadda c'est un  foutu pistolet 
 
 
_Il faut partir Maya sinon pas le langage et non d'une assertion vérité au vestiaire peut-être un geste obscur plus que partir fond les poches coutures nerfs pas assez orphelins jambes nerfs gorge au fond si muette l'énergie l'étreinte pour contre meute mesure commune regarde au bout du bout le champ est mythique quand le sommeil  pour essayer de comprendre la représentation tout n'est qu'une manière d'essayer et c'est moi qui ai  lâché la bombe sur Hiroshima 
 
 
_S. Zweig passionné de Rimbaud s'enfuit 
 
 
_Lowry c'est rire taciturne et moi je ne veux rire à rien ce sont chuchots là toujours là parce qu'à te lire ce fut ni plus ni moins que lourdes conséquences force jonquilles plus trois douzaines bouteilles bières comme si la vie était la question de l'étonnement 
 
 
 
_Égaré tissant des songes ne croyant pas au vide Omar Khayyâm boit parce qu'il lui faut et marcher vivre et écrire c'est pareil galop en vers quatre à quatre c'est pas toujours facile la géométrie n'est-ce pas Descartes qu'il rejoint accompagné par son maître Avicenne l'homme n'a d'autre parti que le départ Khayyâm la concision doute ou ironie est ton monde 
 
 
& 
 
  
suite lundi 11 juin 2012  

[anthologie permanente] Eugenio de Signoribus

 

Eugenio de Signoribus est un des auteurs publiés par la très belle revue Fario, qui vient de faire paraître son numéro 11. Au sommaire de ce même numéro, notamment Serge Airoldi, Pierre Bergounioux, Lionel Bourg, Henri Droguet, Jean-Pascal Dubost, Jean-Claude Pinson, Baudoin de Bodinat, Jacques Lèbre, Jacques Réda, Mary-Laure Zoss.  
 
 
Lui 
la nuit durant 
il cherche à écrire ce misérable théâtre 
il cherche à nouveau en vérité il attend 
il attend d’écrire pour traverser la nuit à gué 
en vérité il ne fait qu’attendre 
la parole dans le corps la parole dans l’esprit 
la parole de bon secours 
la parole qui serait appui de lumière 
et contiendrait un signe résurgent 
d’unité 
 
Ô corps et esprit de la parole 
Ô parole incarnée 
Viens au secours de ceux dont le sang n’est ni de caoutchouc ni d’argile 
ceux qui en toi espèrent encore 
et attendent 
et sans voix 
crient leur compassion 
 
 
Durante la notte 
egli cerca di scrivere di questo miserevole teatro 
di nuovo cerca, in realtà attende 
attende di scrivere per guadare la notte 
in realtà solo attende 
la parola nel corpo et nello spirito 
la parola soccorrente 
la parola che ha un appiglio di luce 
e contiene un segno risorgente 
di unità 
 
oh corpo e spirito della parola, 
oh parola incarnata 
soccorri i non resi di gomma o di creta 
chi ancora in te spera 
e attende 
e senza voce grida 
la compassione 
 
Eugenio de Signoribus, extrait de Point de ralliement, Punto-Luogo, traduit de l’italien par François Bordes, in revue Fario n° 11, p. 54 et 55 
 
Eugenio de Signoribus dans Poezibao :  
bio-bibliographie, La Ronde des Convers (note de lecture de R. Klapka), extraits 1, notes sur la poésie, note sur la création, ext. 2, 

[anthologie permanente] Bernard Chambaz

 

(séquence 251) 
 
ainsi  
repartir de rien 
presque rien 
la nuit l’été le ciel nu 
remettre en marche 
relancé par Hugo par Mallarmé par leur rencontre pas 
vraiment inventée mais inventée quand même par leurs 
conversations 
une empreinte 
n’importe quand n’importe comment 
juillet 1892 
Anatole, le petit marin 
cette satanée dynamo là-haut 
si on pouvait y croire 
 
 
 
(séquence 252) 
 
                                       1er décembre 
                                       3431e jour 
                                       la nuit finira si 
                                       Dieu le veut & 
                                       moi aussi 1peu 
 
 
 
(séquence 254) 
 
encore Mathieu 
Bénézet encore 
j’emporte L’Aphonie de Hegel à Florence 
il est bon que la poésie voyage 
que des rimes dont 
on se souvienne puissent s’attacher à un lieu 
Abandon 
le mot abandon il faut bien commencer 
tout le monde finit entre 
les mailles du filet 
barque étincelle île lilas lueur sensibilité 
un vers un seul vers où tienne l’univers 
le vieil Hegel n’a plus qu’à se taire 
à répéter inlassablement 
que la parole est le lieu où se résout le monde 
moi je marche des heures entières dans les rues de Florence 
je bois des capuccinos à ta santé 
à la santé de nos enfants 
Rien n’est bouleversant comme l’enfance 
en dehors de nous 
comme la fin qi approche qui ne cesse d’approcher.  
 
Bernard Chambaz, Eté, chants I à V, Flammarion, 2005, pp. 142 à 144.  
 
Bernard Chambaz dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3, le compte rendu d’une lecture, extrait 4, fiche de lecture de Eté (Flammarion 2005), extrait 5 (Eté), extrait 6, au lundi des Poètes, mai 07 extrait 7, ext. 8, notes sur la poésie, Eté II (par F. Trocmé), ext. 9, ext. 10, Eté II(par M. Gosztola) 

[note de lecture] "Triptyque de la chambre secrète" de Christiane Veschambre, par Anne Malaprade

 

La narratrice est une femme qui s’interdit toute grammaire de la féminité, comme si le sujet ne répondait plus à l’appel de son nom. Elle emploie un « on » impersonnel qui dit la perte, la rupture et l’arrachement que constitue l’avortement. Personne n’a commis de faute mais chacun porte le poids d’actes vécus dans l’illégalité et le silence des mots, et de transactions effectuées dans un secret qui, malgré tout, finira par dire son nom : c’est en tout cas le projet de cette chambre, pièce, lieu, ventre, cavité vide que ce triptyque cadre et déplace, depuis le corps creux du souvenir jusqu’à la parole d’une mémoire retrouvée. 
 
La réminiscence se déploie en trois, puis quatre temps, celui de la chambre noire enfin accessible. Elle n’est lue dans aucune transparence ; l’évidence lui est impossible. Son support est un écran, une toile, une surface tout en plis qu’une mémoire anonyme déroule en tableaux qui conjuguent la fixité de l’image au mouvement des gestes, puis au repli d’un silence enfin murmuré. Triptyque en trois dimensions, œuvre d’art creusant le vide, qui ouvre sur le néant, et que la langue, pourtant, va peupler de figures fantomales et de sommeils inquiets. Une nouvelle Origine du monde ? Par le sexe advient la mort. 

Le premier panneau relate les circonstances de l’attente, présente le boucher — celui qui s’enrichit d’un commerce illégal, cet « homme à la face sale » —, évoque l’acte pour lequel aucun terme n’est assez cru. Il s’agit d’une « commande » qui mène la cliente depuis un cabinet jusqu’à une clinique dans laquelle d’autres faiseuses d’ange finissent le travail commencé : endormir, accompagner, réveiller les corps visités par une vie cadavérique. Deuxième acte de cette tragédie muette : le réel s’ouvre explicitement à l’imaginaire, avec la description d’une image rêvée, fixe cette fois. Son titre « La femme encagée » évoque certaines fulgurances surréalistes : souvenir-écran, allégorie ou métaphore que condense le destin immobile d’une féminité condamnée au contact le plus froid qui soit, celui d’un dispositif qui contient, matière matrice stupéfiant la femme et la mère qu’elle aurait pu inventer. Le devenir-animal de la femme, interdite de maternité (par elle-même ou par la société, par la famille ou son partenaire, sa solitude ou son âge, son désir ou son présent), est emprisonné dans ce qu’il faut d’acier pour astreindre son corps à la seule contenance du vide : « La femme encagée ne peut devenir grosse. / Son enceinte de métal le lui interdit avec une puissance égale à celle même de la nature ». La troisième mise en images revisite l’une des scènes les plus représentées de l’histoire religieuse : l’annonciation. Dans le réel de la vie d’une femme, Marie devient le nom indicible de toutes celles à qui la vie exige de renoncer à la maternité. Il y a des passages qui ne peuvent voyager par le corps, des expériences que l’esprit obstrue, des annonces qui génèrent l’absence, et qui se diront dans une langue devant porter le manque : le désir de vie se consume, déplace les ombres, suspend le présent en une éternité glaçante. C’est l’histoire d’une passion simple qui se détourne du Christ et de l’humanité de sa mère, de la sexualité et de l’amour, de la chaleur et du partage. Passion — entendue comme souffrance — de la réalité la plus violente qui soit : celle de la mort qui s’introduit par le ventre, de ce fragment de vie — mesuré et mesurable — qui blesse indélébilement le corps qui l’a engendré, et qui, en un temps incertain, a dû s’en séparer. Une immense fatigue se dégage des dernières pages de cet écrit phylactère qui n’en finit pas de stupéfier, malgré les mots qui disent la loi du renoncement et la dissidence de la parole. 

Cette épreuve n’a-t-elle pas figé la femme en enfant éternel, infans qui trouverait secrètement les mots que l’ange n’a justement pas annoncés ? Et qu’en est-il de l’homme, de l’ami, de l’amant, du père, du médecin ? Ce triptyque d’abord aveugle cadre les scènes, les découpe, les monte jusqu’au point de rencontre entre les vivants et les morts, la chair et l’esprit, la féminité et la neutralité angélique. La femme reste un enfant, l’enfant reste un rêve, et l’ange Gabriel promet la mort. La littérature témoigne qu’un rectangle de lumière éclaire pourtant les souvenirs les plus noirs. Rectangle lumineux que présentifie ce livre d’ombres : son format et sa légèreté en font un récit qu’une seule main peut tenir et protéger. Le lecteur traverse un conte macabre dont il ne sortira plus. 
 
[Anne Malaprade] 
 
Christiane Veschambre, Triptyque de la chambre secrète, La Porte, 2012. 

[Feuilleton] « Vrac conversations » de Claude Favre, 2

 

_Leopardi feuillette un almanach un peu grec un peu latin lit Virgile qui aime les muses qui aiment les chants si vous saviez le chaos n'est pas là où on croit un jour demain la vie est belle comme une overdose comme si de hasard rien de nouveau pour l'homme quel qu'il soit et cætera en notes mélanges qu'à y comprendre quand les anciens honorent leurs morts comment écrire quand on ne peut que goulu greffé fou c'est ça à peu près ça une machine de guerre qui meurt comme il écrit sorbet ou choléra  
 
 
_Segalen passe les étapes l'image de Rimbaud m'obsède 
 
 
_Don Quichotte dira le narrateur ce fut le premier jour de sa vie la mienne en quelque sorte aussi mâchonneur des phrases et sikileoso par imaginaire comme j'avais lu pas dupe ni de Sancho qui ment comme tout trouille lecteur je démens Dulcinée qui hécatombe ce n'est pas quelque ni d'illusion me manque le personnage au bout d'une corde se balance se d'époque l'époque toujours dans la grotte est mensonge et tout compte fait je ne sais pas plus si le puits prend une apostrophe 
 
 
_Segalen sait le temps imaginaire en soi et en recueils archéologiques et photographie espace en distance il la faut être grande il reste de chinois le texte qui se de rouleau se déroule refuse en perspective sans théorie casse le vide et l'Occident se casse les dents à l'Orient suggérer fermer les yeux il a une phrase s'il n'y a pas d'image peinte il n'y a pas de mouvement il y a contradiction il arrive à Pékin ou il en part je ne sais plus j'ai oublié la phrase 
 
 
_Omar Khayyâm regarde les mouches la poussière ivre de et pour rien si tu savais et en langue persane devrais te lire ne pas ciller l'amour avaler boue mots acte d'accusation avaler boire acte inchoatif boire plus qu'un choix symptôme plus qu'une pensée acte en quatrains pourquoi pas dont on dit que c'est poème 
 
 
& 
 
suite vendredi 8 juin 2012  

[anthologie permanente] Jacques Dupin

 

La revue Europe publie un important numéro entièrement dédié à Jacques Dupin. Avec des études et textes de Jean-Claude Mathieu, Paul Auster, Jacques Dupin, Marcel Cohen, Dominique Viart, Mathieu Bénézet, Nicolas Pesquès, Michèle Finck, Patrick Quillier, Valéry Hugotte, Jean Maison, Piero Bigongiari, Arnau Pons, Jean Bollack, Michèle Cohen-Halimi, Francis Cohen, Jean-Patrice Courtois, Christian Cavaillé, Alain Veinstein, Rémi Labrusse, Jean Frémon, Esther Tellermann, John Ashbery, François Zénone, Franck André Jamme, Emmanuel Laugier. Présentation du numéro 
 
 
Il eût suffi d’une voix 
pour respirer le chaos 
 
il eût suffi d’aguerrir 
le porte-à-faux sous la misère 
 
pour inverser le balancier 
solstice conquis et perdu 
 
d’un cri de plomb 
s’évadent les notes claires 
 
ravissement d’un rapt ouvert 
l’étincelle du martinet 
rase la peau de l’étang 
 
je suis prisonnier du fond 
dont je n’ai jamais touché 
la ferrure ni l’ossement 
 
je sens que s’étire en moi 
la plasticité de la boue 
et l’ogresse tentacule 
qui ensevelit 
 
Jacques Dupin, revue Europe, n°998/999, juin-juillet 2012, p. 23. 
 
• 
 
Sous le couvert la nuit venue 
mon territoire ta pâleur 
 
de grands arbres se mouvant 
comme un feu plus noir 
 
et le dernier serpent qui veille 
en travers du dernier chemin 
 
fraîcheur pourtant de la parole et de l'herbe 
comme un souffle la vie durant 
 
Jacques Dupin, Le Corps Clairvoyant, 1963-1982, Poésie/Gallimard 1999, p. 121 
 
 
Jacques Dupin dans Poezibao :  
bio-bibliographie extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, hommage à Claude Esteban, numéro spécial de Faire Part, lecture chez Tschann, extrait 7, extrait 8, extrait 9, extrait 10, note sur la poésie, extrait 11, ext. 12, notes sur la poésie, ext 13 

[note de lecture] "Les Pénétrables" de Liliane Giraudon, par Alain Paire

 

Vingt-cinq vies d'écrivains : Les Pénétrables de Liliane Giraudon. 
 

Les Pénétrables, c'est une succession de vingt-cinq "vida", un "cinémathon élémentaire", des "corps vivants comprimés entre deux dates. Vie et mort", les portraits en mouvement et pas du tout conventionnels de vingt-cinq écrivains parmi lesquels on rencontre Sappho, Montaigne, Pétrarque, Baudelaire, Max Jacob, Walter Benjamin, Catherine de Sienne, Robert Walser, Marina Tsvetaïeva, Maïakovski, Ingeborg Bachmann ou bien Djuna Barnes. Neuf de ces écrivains sont des femmes : l'une d'entre elles, Hannah Höch qui fut proche de Raoul Hausmman et du mouvement Dada, m'était inconnue. Ces écrivains ont tous quitté le monde des vivants. Liliane Giraudon fréquenta deux d'entre elles, Danielle Collobert et Huguette Champroux (elle a un projet à propos de cette dernière,"écrire un dialogue imaginaire entre Hélène Bessette et Huguette Champroux).  
 
Certains de ses portraits sont antérieurement parus chez Action Poétique, chez Inventaire / Invention de Patrice Cahuzac, accompagnés par des dessins de Christophe Chemin ou bien chez Diem Perdidi, une micro-édition imaginée par le marseillais Bernard Plasse. Parmi ses "bien-aimé (e) s", il y avait Arthur Rimbaud dont Poezibao avait sur ce lien retranscrit la vida. Un extrait de son "avertissement au lecteur" indique qu'elle a "longtemps rêvé les livres comme de petits stocks de munitions. Des outils pour faire reculer la présence de la mort". 
 
Liliane Giraudon réitère inlassablement sa reconnaissance de dette envers des livres et des auteurs qu'elle affectionne particulièrement. La lecture constitue pour elle une nourriture quotidienne : les Belles-Lettres et les spectres des écrivains font partie de ses amours, il s'agit pour elle d'une manière de drogue pour laquelle elle confesse une authentique addiction. Avant de coudre ses portraits, elle entreprend de relire la quasi-totalité des œuvres de chacun de ces écrivains (exception faite pour Pouchkine, ses traductions en français sont trop incomplètes). Elle commet quelque chose de délibérément transgressif et d'inconvenant vis-à-vis de la doxa avant-gardiste et théoricienne pour qui les récits de vie sont depuis belle lurette considérés comme des écrits parfaitement négligeables : elle lit passionnément des biographies de ses auteurs, afin de puiser ici et là des faits mineurs, des détails saillants de leur existence. La mention muette d’une iconographie - par exemple, "le portrait de LOUISE MICHEL par Paul Gachet, ambulancier durant la Commune et futur médecin de Van Gogh" - la simple légende d'une photographie font souvent partie de ses prélèvements et de ses montages. Les albums d'écrivains comme on peut les feuilleter dans la Pléiade, les abondantes biographies que l'on peut consulter - Claude Pichois, Florence de Méredieu ou bien Jean-Jacques Lefrère - lui permettent de repérer toutes sortes d'indices, des éléments immédiatement révélateurs qui peuvent faire songer à l'admirable incipit de l'essai de Pascal Quignard indiquant que "Jean de La Bruyère avait une préférence marquée pour la couleur verte".  
 
Par exemple, Liliane Giraudon se souvient de ce que disait Marina Tsvetaïeva à propos de son premier recueil de poèmes :"Je l'ai publié pour remplacer la lettre que j'aurais écrite à l'homme avec qui je ne pouvais avoir de contacts autrement". Les correspondances font évidemment partie de ses recherches. Elle cite "ARTAUD écrivant à Bernanos pour lui déclarer qu'il voit en lui "un frère en désolante lucidité"",  "RIMBAUD  à Marseille écrivant : "La grande difficulté est d'être amputé haut". Elle note des bribes de conversation, des manières de parler : "MAX JACOB prononçant "j'ai ta peau" pour "Gestapo", ou bien  "MONTAIGNE et son "tous les jours vont à la mort, le dernier y arrive". 
 
Les chiffres, certaines dates et certaines coïncidences mobilisent son attention. Dans  son portrait d'Alphonse Allais, elle indique d'entrée de jeu "ALPHONSE ALLAIS né comme Arthur Rimbaud le vendredi 20 octobre 1874. ALPHONSE ALLAIS né à Honfleur deux heures plus tôt qu'Arthur Rimbaud à Charleroi". Dans son RACINE, elle s'est livrée à plusieurs comptages. Elle a repéré tel ou tel élément du vocabulaire de certaines tragédies, la fréquence du mot "ingrat" ou bien du "secret" : il s'agit, m'a-t-elle raconté, d'un exercice autrefois accompli, à propos des mots qui reviennent souvent. Elle le pratiquait à la Faculté des Lettres d'Aix-en-Provence, lorsqu'elle suivait les cours du linguiste Jean Molino.  
  
Cette tâche est inépuisable, de nouveaux événements peuvent la relancer. Par exemple, suite à l'admirable exposition Walter Benjamin / Archives du musée d'art et d'histoire du judaïsme qui s'achevait en février 2012, elle aimerait pouvoir refondre le portrait qu'elle avait tracé. Pour donner un exemple des anecdotes qu'elle agence dans sa première mouture, je citerai page 253 cette incise "WALTER BENJAMIN voyant apparaître Lilian Harvey sur la place du marché de Saint-Paul-de-Vence". Je me suis hâté de consulter deux biographies de Benjamin, celles de Jean-Michel Palmier et de Bernd Witte. Je n'ai rien trouvé à propos de cette improbable apparition : exactement comme Liliane Giraudon qui a emprunté un chemin identique, je me suis rendu sur un moteur de recherche afin de mieux entrevoir la séduisante silhouette de cette chanteuse de l'entre-deux guerres dont plusieurs « dailymotions » restituent la voix. S'agissant de Benjamin, je cite dans cet opus, "La politesse chinoise de WALTER BENJAMIN... WALTER BENJAMIN lisant Céline parmi les rafales de vent". 
 
L'un de ses plus convaincants chapitres, c'est sans doute celui que Liliane Giraudon consacre à Antonin Artaud. Parce que je sais combien Marseille est une ville qui la hante, j'ai retranscrit quelques-unes de ses mentions à propos des origines sudistes d'Artaud : "La soi-disant naissance d'Antoine Marie Joseph Paul ARTAUD dit Antonin un 4 septembre à Marseille... ARTAUD passant des heures à mettre en scène la crèche provençale... ARTAUD et la Vierge noire de la basilique Saint-Victor à Marseille (la couronne de cœurs d'argent de la Vierge noire) ... ARTAUD lisant Mallarmé dans la ville de Pagnol... ARTAUD et Monticelli ... ARTAUD lisant à Marseille Les vies imaginaires de Marcel Schwob ... Artaud envoyant à Kahnweiler une carte postale représentant le vallon des Auffes ... ARTAUD et André Gaillard ... ARTAUD au café Riche à Marseille ... ARTAUD envisageant de monter Le supplice de Tantale dans une usine de Marseille ... ARTAUD demandant à Carlo Rim le rôle du fada dans son scénario "Justin de Marseille" (tu connais Etienne le fada du Vieux Port ? c'est mon sosie et j'accuserai encore la ressemblance en imitant sa voix et ses gestes) ... ARTAUD se souvenant d'une excursion au pont de Roquefavour près de Marseille. Il a quatorze ans".  
 
Parce que le jeu des citations est irrésistiblement fascinant et qu'on peut, suite à cette lecture du livre de Liliane Giraudon, avoir penchant pour un mimétisme d'écriture, pour rectifier ce marquage régional d'Artaud, je terminerai ce compte-rendu avec deux extraits des "Pénétrables". D'abord, un fragment de description qu'elle emprunte à Bataille :"Il ressemble à un rapace trapu, de plumage poussiéreux, ramassé au moment de prendre son envol mais figé dans cette position".  Ensuite cet inimitable extrait du Suicidé de la société : "ARTAUD et la couleur du vieil édredon du lit de Van Gogh (d'un rouge de moule, d'oursin, de crevette, de rouget du Midi, d'un rouge de piment roussi"). 
 
Alain PAIRE 
 
Il faut continuer de s'en souvenir, Liliane Giraudon et son compagnon Jean-Jacques Viton ont co-fondé et dirigé les revues Banana Split et If. 
 
  
[fiche du livre et premières pages sur le site de l’éditeur]

[anthologie permanente] Nicolas Pesquès

 

On peut lire actuellement un « journal de lecture », en cours, du livre La Face nord de juliau, huit, neuf, dix de Nicolas Pesquès. (ici, le journal de lecture commence le 19 mai) 
 
recueil de jaune, l’outrancière qui joncte 
la broyeuse, la plaidoyante 
 
ni bonnes ni mauvaises manières : 
des abois 
des sauvetages de langue récusée 
de colline rétablie 
 
la même inconvenance que, pour les yeux,  
l’odeur du genêt 
un glissement au cœur de la joie 
 
diction de la couleur malgré elle 
 
voir n’est pas n’est pas 
 
jaune de j bandé 
jus de genêt 
 
• 
 
Avec la couleur c’est comme si on était d’emblée 
dans un ordre qui se soustrait à la découpe des mots 
 
qui supplante le paysage avec de la puissance 
 
… 
 
pour la traversée du bois 
en tenir le trait comme une boisson 
 
… 
 
le tragique de la couleur 
est que sa joie est tout de suite interne et intouchable 
 
• 
 
Avec JAUNE 
on siège dans la cage à densité 
les yeux décrochent 
 
JAUNE épaissit jusqu’à dicter de la couleur de langue 
 
… 
 
pas le même jaune mais au début : du genêt 
et à la fin : de l’exultation 
 
séparer n’est pas détruire 
 
Nicolas Pesquès, La Face nord de juliau, huit, neuf, dix, André Dimanche Editeur, 2012, pp. 139, 141 et 149.  
 
Nicolas Pesquès dans Poezibao :  
lecture d’été au musée Zadkine (08), bio-bibliographie, extraits 1, La Face nord de Juliau, 6 (par A. Paoli), La Face Nord de Juliau, V (journal de lecture par F. Trocmé), ext. 2, La Face nord de Juliau, 7, ext. 3, une rencontre avec N. Pesquès