Poezibao

[Feuilleton] "Le Retour d'Arkadina" de Liliane Giraudon, 6/13

 

Poezibao publie en feuilleton Le Retour d’Arkadina, une pièce de Liliane Giraudon, en 13 épisodes. Voir ici l'avertissement de Liliane Giraudon. (épisodes précédents : 1, 2, 3, 4, 5)   
 
 
Valérie Solanas  mon amour Valerie Solanas ma Robespierre ma robe et ma pierre ma matrice et mon petit test… 
Les gens arrivent. Les gens repartent.. 
Les vies sont des couloirs. 
Arkadina, vous nous avez précédées.  
C’est tout ce qu’il reste de vous. 
S’il vous plait. Merci. 
Merci. De rien. C’est un plaisir. 
Allez-y, je vous en prie. 
Après vous. Je n’en ferai rien. 
 
Vous aussi. Vous aussi vous avez du sang. 
Du sang plein vos chaussures. 
Mosaïque, parquets vernis… N’empêche. 
Du sang plein les chaussures je vous dis ! 
Ça se voit… 
Et comme l’autre dans sa cave, avec sa clef… 
Ce sang-là, impossible de l’effacer. Le barbu veille. 
Aujourd’hui c’est une femme à barbe… 
L’ultime perfection de chaque chose rejoint sa fin… 
Et vous, si chatoyante, vous voilà morte… 
Mais tout n’est qu’une histoire de tempo… 
Son déroulement…cette logique invisible… 
 
Engrossée d’un fils  
qui se devait de la précéder dans la mort… 
Lui, sa pauvre chair visible 
Ses vêtements de pauvre 
Son théâtre injouable… 
Et ce pansement autour de sa tête… 
Comment il croyait que seule sa mère… 
Sa tendre mère… 
                 
(entre le fantôme d’Arkadina en femme à barbe sexy. Elle danse un tango ralenti avec Nina puis s’adresse à elle) 
 
 
Arkadina
Pardon ma chère, pardon 
Je ne voulais pas vous déranger dans votre travail… 
Je ne suis que de passage. 
Ce soir il semble qu’il y a peu d’habitués. 
 
Anton a cessé de glapir. 
Il a sans doute eu sa dose de poisson. 
 
Et Trigorine ? A-t-il reçu sa lettre ? 
Vous pourriez regarder ? 
C’était quoi le nom ? 
Là-bas on ne m’informe pas de tout… 
 
Continuez-vous à jouer ? 
 
Là-bas, c’est impossible. 
Penser, boire, faire des projets, on peut. 
Faire l’amour aussi. 
Les dents, les lèvres et les couleurs c’est possible. 
Mais l’acte et le projet sont assez longs. 
 
Je veux dire ils prennent du temps. 
Beaucoup de temps. 
C’est pas comme ici… 
Le balancement, le rythme, l’assouvissement--- vous voyez ? 
 
On est très nombreux. Le choix est formidable. 
Comme disait Meyerhold « on n’a que l’embarras du choix… » 
D’autant plus que… 
Ah oui, c’est ça. J’avais oublié. 
Là-bas, dupliquer, répliquer, reproduire n’a plus grand sens… 
 
Tous les morts se caressent. 
Ils parlent et se cajolent. 
Sans le moindre problème. 
Je t’aime. Moi aussi. 
Ça me plait de te prendre dans mes bras. 
Tes lèvres sont si belles. 
Ta jolie queue. 
Et le bout de tes seins. 
Plus de lui ni d’elle. 
Tous le font avec tous.  
Un incessant va et vient. 
Fréquents changements 
Embouchés pénétrés. 
Toutes avec toutes. 
Ils le font. Ils respirent. 
 
 
suite (7) le vendredi 18 mai 2012 

[anthologie permanente] Alexeï Parchtchikov (par Jean-René Lassalle)

 

Crimée 
 
Debout sur une jambe tu laces ta sandalette, 
et je vois un arbuste, à olives – électro-magnétiseur, 
puis l’orbitation des choses, délicate causalité – 
Qui bouge la pupille désintègre un lézard, comme par une prière. 
 
La mer crépite en émetteur d’écume parasité 
de mouches qui se regroupent, retourne-toi plus vite : 
tu rencontres le khan, flanqué de deux échassiers, 
picorant les axes de rotation, bataille de verre 
 
en éclats. Dans l’humus clapotent les pavots. 
Les éblouis – qu’ils aillent au Jugement par la pierre. 
Mais circumnavigation s’amplifie, la précision originelle 
du sang vivifie les envoûtés – les sauve. 
 
Extrait de : Alexeï Parchtchikov : Erdöl, Kook, Berlin 2011 
Traduit du russe par Jean-René Lassalle 
 
 
Крым 
Ты стоишь на одной ноге, застёгивая босоножку,
и я вижу куст масличный, а потом - магнитный,
и орбиты предметов, сцепленные осторожно, -
кто зрачком шевельнёт, свергнет ящерку, как молитвой. 
Щёлкает море пакетником гребней, и разместится
иначе мушиная группка, а повернись круче -
встретишься с ханом, с ним две голенастые птицы,
он оси вращения перебирает, как куча 
стеклянного боя. Пузырятся маки в почвах.
А ротозеям - сквозь камень бежать на Суд.
Но запуск вращенья и крови исходная точность
так восхищают, что остолбеневших - спасут. 
 
Extrait de : Alexeï Parchtchikov : Erdöl, Kook, Berlin 2011 
 
|○| 
 
Les chats 
 
Dans l’usine de production d’antibiotiques 
errent les chats. 
 
L’un – criblé de coquillages, dérivante  
souche. 
Un autre – maigre la langue pointée –  
harpon à tison. 
Le troisième – gigantesque comme un calme plat 
sur le Golfe Persique. 
 
Zigzaguant dans les halls pharmaceutiques 
ils lèchent toutes pilules, 
entre peste et choléra, 
les grippes et la variole, 
se faufilent entre les morts diverses. 
 
Ils manipulent les choses, en tzars de l’indulgence, 
et seulement quand ils crèvent, butent sur leur squelette. 
 
Là le noiraud se recroqueville, et fouille dans la terre, 
hallucinant qu’il y est enfoui. 
 
Le blanc ici, anesthésié de drogues 
se hérisse en graminées 
autour de son cœur plumeté. 
 
Les chats devinent qu’ils voient le paradis, 
en devenant les points qui le tracent, 
comme s’ils étendaient une bâche 
avant de secouer l’arbre  
aux pommes. 
 
Ont capturé le paradis. 
 
Alors ils partiront d’un pas mesuré 
tels des mécaniciens longeant l’aile d’un avion, 
captés par les forces de la disparition. 
 
Et le paradis échappera à leurs griffes. 
Et les dictateurs surgiront à leur rencontre. 
Et leurs bottes écraseront les chats. 
 
Néron se bat avec un chat. 
Attila se bat avec un chat. 
Ivan IV se bat avec un chat. 
Lavrenti se bat avec un chat. 
La Corée se bat avec un chat. 
Kotov se bat mat avec un chat. 
Un chat se bat avec un chat. 
 
Mais le karaté des chats n’est rien comparé aux statues 
des dictateurs. 
 
 
Extrait de : Alexeï Parchtchikov : Erdöl, Kook, Berlin 2011 
Traduit du russe par Jean-René Lassalle 
 
 
Коты 
По заводу, где делают левометицин,
бродят коты. 
Один, словно топляк, обросший ракушками,
коряв.
Другой — длинный с вытянутым языком —
пожарный багор.
А третий — исполинский, как штиль
в Персидском заливе. 
Ходят по фармазаводу
и слизывают таблетки
между чумой и холерой,
гриппом и оспой,
виясь между смертями. 
Они огибают все, цари потворства,
и только околевая, обретают скелет. 
Вот крючится черный, копает землю,
чудится ему, что он в ней зарыт. 
А белый — наркотиками изнуренный,
перистый, словно ковыль,
сердечко в султанах. 
Коты догадываются, что видят рай,
и становятся его опорными точками,
как если бы они натягивали брезент,
собираясь отряхивать яблоню. 
Поймавшие рай. 
И они пойдут равномерно,
как механики рядом с крылом самолета,
объятые силой исчезновения. 
И выпустят рай из лап.
И выйдут диктаторы им навстречу.
И сокрушат котов сапогами. 
Нерон в битве с котом.
Атилла в битве с котом.
Иван Четвертый в битве с котом.
Лаврентий в битве с котом.
Корея в битве с котом.
Котов в битве с котом.
Кот в битве с котом. 
И ничто каратэ кота в сравнении со статуями  
диктаторов. 
 
 
Extrait de : Alexeï Parchtchikov : Erdöl, Kook, Berlin 2011 
 
Présentation du poète Alexeï Parchtchikov par Jean-René Lassalle 
 
[Jean-René Lassalle, choix et traductions] 

[Poètes] Alexeï Parchtchikov

 

Alexeï Parchtchikov (ou Parshchikov) était un des poètes russes contemporains (1950-2009) les plus originaux. Traversant la Russie après sa naissance à la Mer du Japon, tenté par les États-Unis où les poètes « Language » lui font bon accueil, il se fixera finalement en Allemagne, à Cologne. Il avait écrit sa thèse sur le poète conceptuel Dimitri Prigov, puis vers 1980 fondé à Moscou le mouvement « méta-métaphorique » (ou métaréaliste) avec Ivan Jdanov et Alexandre Eremenko, se rapprochant aussi d’Arkadii Dragomochtchenko à Saint-Pétersbourg. Dans l’écroulement résonnant du système soviétique, ces poètes réfléchissent à rénover leur medium, mais pas par un rejet de l’image ou une concentration sur les rythmes de syntaxe comme en Occident. Au contraire ils surenchérissent en tressant métaphore sur métaphore, créant d’étranges paysages de chaos bouleversé comme à l’époque du groupe Obériou (les martyrisés Harms et Vvedenski dans les années 30-40), mais pris dans des kaléidoscopes volontairement artificiels, réflecteurs de langage, transposeurs de réel. Alexeï Parchtchikov a reçu l’important prix littéraire russe « André Biely », et est traduit en une quinzaine de langues. 
 
Bibliographie sélective  
Blue Vitriol, Avec Books, 1994, traduit par Michael Palmer (anglais) 
Cyrillic Light, Moscou 1995 (russe) 
Erdöl, Kook, Berlin 2011, traduit par Hendrik Jackson (russe et allemand en regard) 
 
Traductions en français 
Dans deux très bonnes anthologies : 
Panorama poétique de la Russie Moderne, édité par Olga Severskaïa, in’hui, Bruxelles 1998. 
Poètes russes d’aujourd’hui, édité par Boris Lejeune, La Différence, Paris 2005 (russe et français en regard) 
 
Sitographie 
Alexeï Parchtchikov lit en russe le poème « Les Chats » ici traduit : cliquer dans la lecture Penn Sound de 2000 sur « Cats »   
Minutieuse analyse et traduction du poème-phare de Parchtchikov : « Oil » (pétrole), en anglais   
 
 
[Jean-René Lassalle] 

[note de lecture] "Ventres" de Stéphanie Ferrat, par Antoine Emaz

 

On connaît l’écriture de Stéphanie Ferrat : rétractée, comme cadenassée sur sa violence interne. On entend l’expérience comme assourdie, murée par le poème en même temps qu’il la fait entendre. Aucun épanchement ici. La parole est en constant risque d’arrêt, d’asphyxie : une poésie strangulée : « décaler le jour la lumière / n’empêche pas le passage du nœud » (p.29). 
L’enjeu est celui du vivant : végétal, animal, humain, tout aussi bien. Mais cela inclut la question de la mort, puisque le vivant est par définition ce qui prend fin. Et la mort des bêtes rejoint celle des hommes : « on s’enfonce la mort par où elle vient // un chien un cheval // pas besoin de voir le sang / pour savoir qu’il flambe / puis s’écaille » (p.26). Dans tout le vivant on retrouve cette même détresse, la perte, les mains vides face à l’ « à venir / le long collier des morts / même fil » (p.35) 
L’ellipse, le choix du moindre dire, rend le poème dur, âpre, cassant, mais on comprend cela comme une sécurité nécessaire. Sinon, tout serait emporté, même le poème. « Le matin où la mort éclot / les mots ne sont plus » (p.22) Donc ce n’est pas volonté de cryptage, ou un quelconque hermétisme, c’est strictement dire ce qui est possible pour que le poème tienne, résiste, ramène à parler en suturant une plaie d’être et de langue, une rupture. Plus l’expérience de départ bouleverse, plus l’écriture doit redonner du stable, du sûr, du fixe. 
Même si des questions demeurent. Le livre s’achève sur l’une d’elles : « faut-il sans cesse / apprendre le visage / nouer le jour au vivant » (p.35). Personnellement, je réponds oui sans hésiter ; le livre, lui, laisse sur un silence, une tension blanche. 
 
[Antoine Emaz] 
 
Stéphanie Ferrat – Ventres –  
Editions Potentille – 35 pages – 7,70€ 

[anthologie permanente] Véronique Vassiliou (Action poétique)

 

La revue Action poétique cesse sa parution après soixante-deux ans (1950-2012) sur un fort et beau numéro, avec un DVD Rom qui comprend la collection complète de 1950 à 2012. Initiative que l’on doit célébrer. Il va être passionnant de pouvoir se replonger dans le passé de cette revue mythique, dont il faut souligner notamment l’ouverture sur les poésies étrangères de tous les pays du monde. 
Pendant quelques jours Poezibao a puisé dans cette mine pour l’anthologie permanente.  
Voici après un inédit d’Emmanuel Hocquard, et un second extrait, de Paul Louis Rossi, puis le début d’une contribution de Joseph Julien Guglielmi, un dernier choix dans ce numéro si riche, un extrait d’un texte de Véronique Vassiliou, « Échantillons ». 
 
 
Ma première chemise, c’est ma mythologie. À vrai dire, je me moque de ma première chemise mais pas de mon premier soutien-gorge. Un Rosy, rose crème. 
On tire un fil rouge, hop, ensuite un fil vert, hop. C’est fascinant, un écheveau. Ma grand-mère gardait les restes de fils qui s’aggloméraient les uns aux autres pour composer une sorte de pelote multicolore, ronde et souple. C’est une histoire en écheveau. Longtemps, je n’ai pas compris le mystère de cette composition. 
Un rouge orange en écho au jaune présent dans l’orange. Le vert s’accorde au bleu, il a du bleu dans le vert. Un peu de jaune en motif renverra au jaune de vert. Si l’on ajoute de l’orange, le rouge ira de soi. Le jaune de l’ensemble. Le violet rehausse le tout, c’est à cause du rouge. Selon le rouge, le noir mettra tout en relief. Finalement, toutes les couleurs vont bien ensemble. 
Les motifs et les formes ne sont pas au second plan. C’est un drôle de paysage. C’est une nature vivante mais un peu morte aussi. Selon l’angle de vue la perspective change. L’angle de vue est de profil, de face, de dos 
En ville les couleurs sont sur les vêtements, les voitures, les publications et les façades : observations. 
J’ai une jupe qui réunit presque toutes les couleurs. Elle est ample, en soie. Aujourd’hui je la portais avec un pull en ton brun chocolat, à manches mi-rondes et encolure arrondie. J’avais un collier en feuilles d’argent et je portais des petits escarpins à brides couleur orange saumoné. Pour ne pas avoir froid, j’avais mon petit blouson en cuir noir sans col, acheté sur le marché. J’avais mon sac blanc grisé. Je portais le printemps. De la nature.  
Quelques trouées : à Paris, la semaine dernière, j’ai trouvé une veste en velours noir dévoré. Des pois en dévorent le velours. Ce qui la singularise, c’est son col d’hirondelle. Elle est très souple.  C’est une veste d’hiver et c’est le printemps. Les hirondelles viennent d’arriver. Leurs cris stridents traversent le ciel. Un col d’hirondelle permet-il de passer au printemps ?  
Chaque saison est un printemps. Les vêtements changent de saison.    
 
Véronique Vassiliou, « Échantillons » (extraits) in Action poétique, dernier numéro, « L’intégrale », p. 138. 
 
Véronique Vassiliou dans Poezibao : 
bio-bibliographie, le + et le – de la gravité, une recension par Anne Malaprade, extrait 1 

[Entretien] avec Henri Droguet, par Jean-Pascal Dubost

 

Poezibao propose un entretien mené par Jean-Pascal Dubost avec Henri Droguet.  
Ci-dessous le début de l’entretien. Ce dernier étant assez long, le fichier intégral en est proposé en téléchargement. Il suffit de cliquer sur le lien pour accéder au texte.  
 
 
Jean-Pascal Dubost : La langue de tes poèmes est faite de houle et de tempêtes, ça gronde, c’est furieux, ça brinquebale et semble à l’abordage constamment, de quelque chose, d’un espace riche de lexique. L’un de tes livres porte en titre très précis les coordonnées de la ville où tu vis (48°39’N-2°01’W), Saint-Malo, ville au passé corsaire qu’on sait, et précisons que tu es natif de Cherbourg, autre ville portuaire, où tu as passé ton enfance. En quoi tes poèmes sont-ils imprégnés de ces deux lieux, Saint-Malo et Cherbourg ? 
 
Henri Droguet : Oui j'ai vécu les 17/ 18 premières années de ma vie à Cherbourg, puis une dizaine à temps partiel, puis à temps plein, à Caen, enfin j'habite depuis 1981 à Saint-Malo, après une « escale » de quelques années à Dinard.  
Appelons tout ça l'Armorique pour simplifier.  
C'est un espace qui à quelques exceptions locales près (la plaine de Caen et la Côte de Nacre) a une certaine homogénéité géologique (socle hercynien à base de granite et de schiste), morphologique (prédominance bocagère et donc polyculture - élevage), météorologique (climat dit océanique).  
Il y a là un répertoire élémentaire sommaire et fondamental : l'air sous la forme venteuse, l'eau qui est la mer omniprésente et toutes les sortes de pluies* le roc, les nuages les merveilleux nuages, et ce que j'appelle sommairement l'herbe pour désigner d'un mot toutes les espèces végétales. Ce biotope m'a constitué « mentalement », sentimentalement aurait-on dit au XVIII^e siècle, physiologiquement au moins pour une part, idiosyncrasiquement de fond en comble. Je suis largement le produit de ce décor où les ports, Cherbourg et Saint-Malo certes, mais aussi les moindres depuis Port-en-Bessin (Calvados) jusqu'au Crouesty (golfe du Morbihan), autant de séjours charmants, ont leur part. 
Mais quant au rapport de cause à effet entre cet enracinement dans un espace délimité et mes poèmes je constate qu'aucun lieu géographiquement identifiable n'apparaît véritablement dans mes textes, parce que je ne représente pas, et surtout parce que je ne me présente pas moi-même, pas de confidences personnelles, pas de biographie, pas de Droguet was herele décor dans les poèmes ça reste un collage plus ou moins cohérent d'éléments généraux tendant presque à l'abstraction furieuse.  
Mais s'il s'agit des formes de mon écriture oui il y a un rapport direct car c'est la météorologie locale, généralement mouvementée, qui a inspiré mes ramdams. La turbulence élémentaire connote essentiellement pour moi la vie, le tohu-bohu tonique, l'énergie du vivant. Il a fallu que mon écriture soit structurellement, morphologiquement, une sorte d'équivalent de ce tumulte des éléments, d'où les syncopes, le désordre soigneusement établi, il m'a fallu démantibuler et mettre en crise le vieux langage à force d'ellipses, d'anacoluthes, de paronomases, de parataxe, brouiller le sens et les sons, chambouler les rythmes, les pulsations. Il faut quelque chose de sauvage et de hagard dans tout ça parce que, c'est ce qu'écrivait Claude Roy en présentant mes textes dans le Cahier de Poésie 3 de Gallimard, dès 1980 : « Et dans un tout modeste coin du paysage géant en  malouinoscope, un tout petit bonhomme, puce narquoise, râleuse, émerveillée. Les mains dans les poches, il regarde cette grande étendue d'eau, de landes, de bourrasques, cet univers prêt à ne faire de lui qu'une seule bouchée. Et il demande, Droguet (à l'océan? à Dieu? à qui?): "Est-ce que vous pourriez me dire ce que je fais là?" Mais le vent souffle si fort que la réponse se perd dans le naturel fracas de la nature. »  
On ne saurait mieux dire, en tout cas moi pas.  
 
* Rappelons que le taux de précipitations à Cherbourg est très largement supérieur au taux moyen hexagonal. J'ai eu une jeunesse imbibée. 
 
 
Téléchargement Entretien avec Henri Droguet 

[note de lecture] "Foule ouverte asphalte" de Dominique Grandmont, par Philippe Leuckx

 

« La route est cette écriture qui s’efface au fur et à mesure » 
 
1 
Depuis quelques années déjà, la route fait partie de la vie ordinaire du poète et traducteur Dominique Grandmont. Plusieurs livres, e. a. « Mots comme la route », « Transversale nord » en ont transcrit les enjeux. Il est devenu accompagnateur bénévole sur un 20 tonnes gris et rouge et puis en route…  

2 
Qu’on songe seulement, comme le dit si bien Jean-Luc Bayard, à l’entame de ce livre d’entretiens, écrire c’est partir. Grandmont est, depuis « Ici-bas », avec quelques-uns – des aînés comme Fargue, Hardellet, des contemporains, Réda ou l’Italienne méconnue Giovanna Sicari – un poète de l’errance. Dans la longue tradition néo-réaliste des errances (de « Ladri » à « Profession reporter », en passant par « Au fil du temps »), Dominique G. est peut-être bien le seul tout de même à consigner dans le même mouvement visages, immeubles, gares de triages, entrepôts glauques, Grands Moulins de Gennevilliers, tarmac d’usines déjetées… Et le regard doit aller à ces traces pour se hisser à ces lieux de nulle part, d’où toute poésie grandmontienne part et se livre. 
 
3 
Qu’on se rappelle les titres tissés de route, d’ouverture au grand air, de foule, ces grands espaces de l’écriture, une fois le camion logé entre vitre et soi, c’est-à-dire au plus près des pneus, du monde, de ce que les yeux doivent chausser comme réalités neuves, forcément neuves, chaque jour ordinaire.  

4 
En matière d’ordinaire, le chroniqueur de « Foule ouverte asphalte » creuse cette belle matière des mots. Comme route ? Et pourquoi s’entretenir ? Les réponses sont multiples et, comme toujours chez DG, bien plus complexes que leur seul énoncé. Le monde ne va pas bien et l’écrire est une haute responsabilité. Il y a toujours chez Grandmont cette distance pavésienne et morale de retour-détour sur et par soi, au-delà du monde qu’il s’agit de transcrire au plus vif des routes et des mots. Comment dire ainsi l’ennui, « le compagnon de déroute », « le cœur gelé », l’intimité d’un camion qui a parcouru – et parfois en rond, puisqu’il faut en Ile-de-France aller là, revenir ici à Saint-Denis – des dizaines de milliers de kilomètres ? 
Comment dire ? Quand « le poème (est) une contrebande ».  

5 
L’hyperréalisme des notations distillées au cœur des lettres qui tressent cet entretien, de ce que l’œil de DG voit, aiguise du réel, donne poids et densité à ce livre mobile « comme route ». Les vitres ne cachent pas tout et le poème est là, urgence de dire. Les accidents, les cimetières de tôles, la servitude du travail, ces « Africains aux cils blancs de farine ».  

6 
« Si la route est un art », on ne sait rien d’elle. L’ennui, dit-il encore, est le cœur du travail. Le poème s’écrit, dans le grand chœur de l’entretien, et sous le poème fusent les réalités : cartons, palettes, entreprises camouflées « derrière des thuyas », fruits fouillés dans des cageots retournés par des mains affamées. 
La route, certes, engage le poème, l’infléchit vers la conscience aiguë du réel investi, réinvesti, le temps d’une route, d’une écriture, d’un passage par soi pour énoncer le monde. 
Pourtant, « la route est cette écriture qui s’efface au fur et à mesure… » 
Le paradoxe, au cœur du réel grandmontien. 
 

[Philippe Leuckx]
 
 
Dominique Grandmont, Foule ouverte asphalte, La Passe du vent, mars 2012, 144 p, 13€, site de l’éditeur 

[Feuilleton] "Le Retour d'Arkadina" de Liliane Giraudon, 5/13

 

Poezibao publie en feuilleton Le Retour d’Arkadina, une pièce de Liliane Giraudon, en 13 épisodes. Voir ici l'avertissement de Liliane Giraudon. (épisodes précédents : 1, 2, 3, 4)  
 
 
Alias Nina : 
L’enfer n’est pas si loin et n’a pas l’air de flotter sur le vide. 
Il se  déroule devant mes yeux.  
Il prend son temps.  
Les jours et les nuits.  
Page 121. Ligne 11 et 12. 
« Si jamais tu avais besoin de ma vie, viens et prends-la » 
 
Les chevaux vont bientôt être là. 
 
J’espère que tes valises sont prêtes.  
 
On peut placer l’action à Stockholm. Ou à Riga.  
Comme elle j’ai joué mon existence sur un chiffre. 
Mais moi c’était le I Ch’ing. 
Mais où est donc passé ce panier de prunes très sucrées ? 
Quand l’amour s’installe dans le cœur il faut le mettre dehors. 
Encore ce discours imbécile. 
Quand l’amour vient se poser sur les femmes, les femmes sont des steaks. 
Et les mouches y pondent.  
Voilà ce que j’écrirais si je savais écrire. 
Pour être franche, je pensais à autre chose. 
 
« On ne fait que manger, boire, dormir, et ensuite mourir… d’autres naissent et eux aussi mangent, boivent, dorment, et pour que l’ennui ne les abrutisse pas définitivement, ils mettent de la diversité  dans leur vie avec des potins infâmes, de la vodka, des cartes, de la chicane…et les femmes trompent leurs maris, et les maris mentent, et font comme s’ils ne remarquaient rien, n’entendaient rien, et cette influence  irrésistiblement vulgaire pèse sur les enfants, étouffe l’étincelle divine qui vivait en eux, et ils deviennent des cadavres aussi misérables que leurs pères et mères… »  
 
Qu’est-ce que tu me veux ? 
 
Alias Trigorine : 
Le jour se lève. 
C’est le moment de la performance. 
Nous devons changer de salle… 
C’est l’année de la Russie… Bortsch et Vodka à tous les étages… 
Et sur le pain d’épice à la menthe de nos coussins secouons nos fables !!! 
Allez les filles, bougez-vous, le décor change. 
 
Alias Nina : 
J’entrais en scène. 
C’était un bar. 
Je n’avais pas d’autre moyen de me produire. 
Et je voulais Briller. 
D’ailleurs ma lampe de poche 
Je la portais au front 
sans cesse allumée. 
Une chose peut bien ressembler à une autre 
mais rien ne l’empêche de briller. 
 
En aparté et brusquement comme visité de l’intérieur Trigorine travesti se met à débiter le texte de l’acteur reine dans Hamlet (acte III scène  2) 
 
Alias Trigorine : 
Ah que plutôt, pour moi, le jour se change en nuit 
En obscurité la lumière 
Que l’aliment tourne en fil dans ma bouche 
Que tout sommeil abandonne ma couche 
Que tous mes espoirs désespèrent 
Que je ne trouve sur la terre 
Plus d’endroit où me reposer 
Si jamais quand je serai veuve 
Quelque sentiment qui m’émeuve 
Je songe à me remarier… 
 
EN VOIX OFF LE MÊME TEXTE EN RUSSE (TRADUCTION DE PASTERNAK) HAMLET ACTE III SCENE V 
  
Alias Nina (jouant-parodiant Arkadina….) 
 
« Ah !  jeunesse !  jeunesse ! » 
 
« je pars  et ne saurai jamais pourquoi Constantin a essayé de se tuer !... » 
 
« j’ai de l’argent, mais je suis actrice, rien que les toilettes, c’est une ruine… » 
 
« je n’ai pas d’argent. Je ne suis pas banquier, je suis actrice… » 
 
« Ne me martyrise pas Boris…j’ai peur… je ne suis qu’une femme comme les autres. Il ne faut pas me dire une chose pareille… » 
 
(se reprenant) 
Les abeilles crèvent. 
Les vaches crèvent. 
Sorine croyait pas si bien dire… 
Frontière des espèces. Bientôt chimères et mutants. 
Monstres. Sexuations. Pratiques transgenres. 
 
 
suite (6) le mercredi 16 mai 2012 

[anthologie permanente] revue "Action Poétique" & Joseph Julien Guglielmi

 

La revue Action poétique cesse sa parution après soixante-deux ans (1950-2012) sur un fort et beau numéro, avec un DVD Rom qui comprend la collection complète de 1950 à 2012. Initiative que l’on doit célébrer. Il va être passionnant de pouvoir se replonger dans le passé de cette revue mythique, dont il faut souligner notamment l’ouverture sur les poésies étrangères de tous les pays du monde. 
Pendant quelques jours Poezibao puisera dans cette mine pour l’anthologie permanente.  
Voici après un inédit d’Emmanuel Hocquard, et un second extrait, de Paul Louis Rossi, le début d’une contribution de Joseph Julien Guglielmi.   
 
 
Portrait rapide dans un miroir qu’on vexe 
 
Comme le disait le Parmesan nain, la main raison 
Plus grosse que la droite, pointe sur le voyeur 
Et s’en sert pour se barrer peinarde comme pour épargner 
La pub. Pains de plomb et tout le beans, 
fourrure, agnostiques, plats, rings de corail courent ensemble 
Dans un mouvement supportant la face, laquelle nage 
Vers et au loin comme la main 
Excepté qu’elle est en repos. C’est ce qui est 
En cabane. Vasari dit, « François un jour se mit 
À se tirer le portrait, se reluquant exprès 
Dans un miroir qu’on vexe tel qu’en usent les casse-choses… 
Par conséquent il causait une bille de bois à être faite 
par un tourneur, et l’ayant divisée en deux et  
Réduite à la taille du miroir, il se mit lui-même 
Avec grand art à copier tout ce qu’il voyait dans la glace, » 
Au premier chef sa réflection, de laquelle le portrait 
Est la réflection une fois enlevée. 
La glace chose à refléter seulement ce qu’elle voyait 
Ce qui était assez pour son exprès : son image à lui 
Glacée, embaumée, projetée à un angle de 180 degrés. 
Le temps du jour ou la densité de la lumière 
Adhérant à la face de garde 
Vivement et intacte dans une vague récurrente 
D’arrivée. Le soûl s’établit lui-même. 
Mais combien loin peut-il nager dehors à travers les yeux 
Et encore retourner sauf à son nid ? La surface 
Du miroir étant qu’on vexe, la distance s’accroît 
Signifiquement ; c’est assez pour faire la point 
que le soûl est captif, traite humainement, gardé 
En suspension, incapable d’avancer beaucoup plus loin 
Que vous regardez comme il intercepte l’image.  
[...] 
 
Joseph Julien Guglielmi, in Action poétique, dernier numéro, « L’intégrale », p. 138. 
 
Joseph Julien Guglielmi dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extraits 1, extraits 2, Au jour le jour, selected poems (par D. Cahen) 

[Poezibao Hebdo] n° 177 samedi 12 mai 2012

 

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Les articles publiés dans Poezibao cette semaine :
 
« Anthologie permanente »
•James Sacré 
•Oscarine Bosquet 
•Valérie Rouzeau 
•revue "Action Poétique" & Emmanuel Hocquard 
•revue "Action Poétique" & Paul Louis Rossi 

Feuilleton (Liliane Giraudon)   
•"Le Retour d'Arkadina" de Liliane Giraudon, 2/13 
•"Le Retour d'Arkadina" de Liliane Giraudon, 3/13 
•"Le Retour d'Arkadina" de Liliane Giraudon, 4/13 

Notes de lecture
•"Mum is down" d'Oscarine Bosquet, par Anne Malaprade 
•"Cargaison" de Claude Favre et Fred Griot, par Yannick Torlini 
•"Nous nous attendons" d'Ariane Dreyfus, par Antoine Emaz 
•"Les Travaux et les jours" de Guillaume Condello, par Pierre Vinclair 
 
fiches bio-bibliographiques 
•Oscarine Bosquet 
 
Dernières parutions : livres reçus par Poezibao  
[Poezibao a reçu] n° 213, samedi 12 mai 2012 
○ Christian Prigent, la Vie moderne, P.O.L., 2012, 12€ 
○ Robert Marteau, Écritures, Champ Vallon, 2012, 20€ 
○ Marcel Migozzi, Empreintes (emprunts), empreinte d’écorces d’Alain Boullet, Éditions Thesaurus Coloris, 2012, 12€ 
○ Charles Juliet, Moisson, choix de poèmes, P.O.L., 2012, 9€ 
○ Georges Bonnet, Entre deux mots la nuit, L’Escampette, 15€ 
○ Paul Éluard, Liberté, un livre accordéon imaginé et conçu par Anouck Boisrobert et Louis Rigaud, Flammarion, 2012, 15€ 
○ 101 poèmes pour les enfants, choisis et présentés par Patricia Latour, Le Temps des cerises, 12€ 
○ Silvan Chabaud, Leis illas infinidas, les îles infinies, version francesca de l’autor, Jorn, 2012, 12€ 
○ Martine Morillon-Carreau, Poésie l’éclair l’éternité, Sac à mots, 2012 
○ Françoise Biger, Corps de métiers, Éditions Henry, 6€ 
○ Jean-Baptiste Pedini, prendre part à la nuit, Polder, n° 153, 6€ 
○ Bénédicte Lefeuvre, Oratorio pour les charitables, Éditions Henry, 6€ 
○ Jean-Marc Proust, La bonne humiliation, Polder, n° 154, 6€ 
○ Jean Foucault, Éloge de la betterave, Éditions Henry, 6€ 
○ Cécile Glasman, Un Amour en hiver, Éditions Henry, 6€