Poezibao

Anthologie permanente : Catherine Weinzaepflen

 

 

alors, donc

 

alors Hermès
et le sol me lâche

il raconte Hermès :
le seul dieu qui fit rire Zeus
lorsqu’il affirma
qu’il ne mentait plus

moi empoisonnée
(l’hypothèse du mensonge)
je perds ta main ferme
ton dos de statuaire grecque
et m’enlise dans la misère du commun
– disparition donc tromperie –
existe-t-il, existe-t-il
quelqu’un qui soit à l’abri
toujours
de la pensée vulgaire ?
il y a si peu de grandeur
en nous
donc : Hermès aux semelles ailées
mentait
je l’ignorais
et alors ?
nous ne sommes pas des dieux,
nous

 

Catherine Weinzaepflen, Le Temps du tableau, Éditions des Femmes, 2008, p. 43

 

bio-bibliographie de Catherine Weinzaepflen

 

Note de lecture de ce livre

 

 

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Catherine Weinzaepflen

 

 

Catherine Weinzaepflen est née à Strasbourg le 1er juillet 1946. Traductrice de l’anglais (O’Neill, Tom Raworth, E. Bishop, D. Levertov) et de l’allemand (Margret Kreidl, Rose Ausländer), elle a aussi assuré une chronique de cinéma dans la revue Action Poétique. Elle anime des ateliers d’écriture. Elle a créé et codirigé la revue Land (1981-1984). Nombreuses contributions aux revues Minuit, Traverses, Autrement (PARIS Mode d'emploi), Première Livraison, Anima, Land, Incendits (Belgique), Recueil, Jungle, Faire-Part, Murs murs, Temporali (Italie), Cahiers du Refuge, If (n° 20, 24 et 27), Cahier Critique de Poésie, Action Poétique (n° 167)...

 

Bibliographie :
L'eau jaune, Éditions Traboule, 1977
Isocelles, Éditions des Femmes, 1977
Dans le texte, La Main bleue, 1977
La distance intime, Éditions Coprah, 1977
La Farnesine, jardins, Éditions des Femmes, 1978
Cracher l'Afrique, Atelier de l’Agneau, 1980
Portrait et un rêve, Flammarion, 1983 (Prix France Culture)
Am see, Flammarion, 1985, réédition L’Atelier des Brisants, 2003, Éditions des Femmes, 2007
Totem, Flammarion, 1985
L'Ampleur du monde, Flammarion, 1989
Les Maisons, Éditions Spectres Familiers, 1989
D'où êtes-vous ?, Flammarion, 1992
Les mains dans le jaune absent suivi de York &, Éditions du Scorff, 2000
Ismaela, L’Atelier des Brisants, 2002
Allée des géants, L’Atelier des Brisants, 2003
La place de mon théâtre, Farrago, 2004
Jeune fille avec entourage, Inventaire/Invention (en ligne), 2005
Orpiment, Éditions des Femmes, 2006
Le temps du tableau, Editions des Femmes, 2008

Traductions :
de l'anglais :
O'Neill,  Une lune pour les déshérités (mis en scène par Alain Françon au Festival d'Avignon et au Théâtre de Chaillot) 1987
Tom Raworth, Le Filon, cipM/Spectres Familiers, 1991
Elizabeth Bishop, Poèmes , IF n° 22
Denise Levertov, Poèmes, Action Poétique n° 173
de l'allemand :
Margret Kreidl, Le Bonheur sur la colline, (traduction collective à paraître, Al Dante)
Rose Ausländer, Poèmes, If n° 27

 

sur le site du cipM
Un texte sur Sitaudis

 

fiche Tristan Hordé et Poezibao

 

 

Poezibao infos

 

 

Sommaire
→ vendredi 12 et samedi 13 septembre, Poésie dans les chais
→ jeudi 18 septembre 2008, 19 heures, Bertrand Schefer
→ vendredi 19 septembre, vernissage de « Autour de Mallarmé, la reliure »
→ samedi 20 septembre, Auxerre, inauguration de la bibliothèque Jacques Lacarrière (lectures, exposition)
→ mardi 23 septembre 2008, 19h00, Paris, Jorge Torres Medina et Stéphane Chaumet
→ du 9 au 15 octobre, festival Sonorités, Montpellier
→ du 15 octobre au 27 Octobre 2008, Privas, Henri Meschonnic

Toutes les informations développées en cliquant sur « lire la suite »

 

 

Poezibao recommande :
→ une note de lecture de La Mort n’est jamais comme, de Claude Ber (site Terres de Femmes)
→ Un article de Tahar Bekri en hommage à Mahmoud Darwich

Autres informations
→ Le prix Poésyvelines 2008 a été décerné à Gabriel Mwènè Okoundji

 

Anthologie permanente : Angela Ball

 

 

Que mettre pour un divorce

 

Des chauves-souris dans les cheveux,
Mais seulement si elles arrivent à s’y accrocher la tête en bas
Convenablement.

Du mastic sur les mains,
Du beurre dans la bouche.

Etre une plume sur la queue d’un paon,
La longue-vue dans la main du pirate,
Le pied du pédicure, endormi.

Etre cette femme hébétée
Remontant ses jupes pour traverser une rue boueuse
Tandis qu’un nuage pluvieux l’épie.

Mettre quelque chose précédemment porté
Par un loup.

 

Night Clerk at the Hotel of Both Worlds, University of Pittsburgh Press 2007, (traduction française inédite de Jean-Pierre Vallotton)

 

 

What to Wear for Divorce

 

Bats in your hair,
But only if they can hang upside down
Properly.

Putty on your hands,
Butter in your mouth.

Be the feather in someone’s cap,
The spyglass in the pirate’s hand,
The podiatrist’s foot, asleep.

Be the bewildered woman
Half lifting her skirts to cross a muddy street
While a rain cloud watches.

Wear something worn first
By a wolf.

•

 

Nos tigres

 

Je vis dans une contrée de tigres, et désirerais
En débattre.

Si vous êtes forcé de dormir en plein air –
Parce que, disons, vous construisez une ligne de chemin de fer
Afin que des étrangers puissent exploiter vos ressources
Avec davantage d’efficience –

Amarrez votre lit à un arbre.
Ou bien établissez votre campement
Au sommet d’un château d’eau.

Les tigres n’attaquent jamais les humains de front –
Un visage en plastique
Porté à l’arrière de la tête
Mérite d’être expérimenté,
Me dit-on.

Je n’ai jamais goûté aux grâces
D’un tel prédateur – être discrètement traînée
Vers de hautes, douces herbes
Où ma tête pourrait être retrouvée plus tard
A cappella.

Si vous venez par ici, peut-être ne verrez-vous
Tout d’abord pas le moindre tigre.
C’est parce que les chasses se déroulent de nuit.

 

Night Clerk at the Hotel of Both Worlds, University of Pittsburgh Press 2007, (traduction française inédite de Jean-Pierre Vallotton)

 

 

Our Tigers

 

I live in a land of tigers, and I would like
To discuss the matter.

If you are forced to sleep outside –
Because, say, you’re building a railroad
So foreigners may exploit your resources
More efficiently –

Lash your bed to a tree.
Or set up camp
Atop a water tower.

Tigers never attack humans from the front –
A plastic face
Worn on the back of the head
Is worth a try, I’m told.

I have never experienced the graces
Of such a predator – being dragged discreetly
Into tall, soft grasses
Where my head might later be found
A cappella.

If you come here, you may at first
See absolutely no tigers.
That is because hunting happens at night.

 

 

Contribution de Jean-Pierre Vallotton

 

Bio-bibliographie d’Angela Ball

 

 

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Angela Ball

 

 

Angela Ball est née le 6 juillet 1952 à Athens, dans l’Ohio. Ses études se sont poursuivies aux universités d’Ohio, Iowa et Denver.
Elle écrit depuis l’enfance et a publié six volumes de poèmes qui lui ont valu différents prix importants, dont le Donald Hall Prize pour son dernier livre (d’où sont extraites nos traductions).
Enseignante à l’Université du Mississippi du Sud (Hattiesburg), elle est également membre du comité de rédaction de la revue littéraire Mississippi Review.
Fréquemment invitée à l’étranger, elle a notamment représenté les Etats-Unis au festival de Rotterdam « Poetry International ». Durant l’été 2008, elle a été l’hôte de la Fondation Ledig-Rowohlt, au Château de Lavigny (Suisse).
(d’après Sarah Ward)
Son œuvre est sans doute l’une des plus originales de la poésie américaine actuelle.

Bibliographie :
Recombinant Lives, 1987.
Kneeling Between Parked Cars. London: Owl Creek Press, 1990.
Quartet. Carnegie Mellon University Press, 1995.
Possession. Los Angeles: Red Hen Press, 1995.
The Museum of the Revolution Carnegie-Mellon Univ. Press, 1999. 
Night Clerk at the Hotel of Both Worlds, University of Pittsburgh Press 2007.


Fiche ©Jean-Pierre Vallotton

 

 

Notes sur la poésie : André Pieyre de Mandiargues

 

 

Le corps du poème

 

[...]
La fleur s’ouvre au soleil et, quoique dans la même espèce le nombre de pétales parfois varie, il n’y a jamais rien à lui ajouter ou à lui retrancher pour lui donner la perfection. Le lézard, le serpent, le cristal, le galet, le filet d’eau qui coule de la roche sont de si éclatantes réussites que rien ne les pourrait améliorer. Ainsi doit être le poème (quand on considère qu’il est sorti de la période de travail, et que l’on a décidé de la montrer et possiblement de le publier). Il doit se présenter comme un poisson dans l’eau, comme un jeune oiseau ravissant. Ce ravissement que nous sommes en droit d’exiger de lui, il peut nous le procurer par sa figure étrange ou par sa simplicité, par un éclat baroque ou par une beauté brute, par une sorte de dénuement dépoli même. N’importe comment. Tout cela est dans la nature et tout cela peut être merveilleux. Mais le poétique et le merveilleux sont inséparables de cette fraîcheur qui fut appelée « édénique », et dont l’univers est prodigue avec une généreuse innocence.
Ajoutons que c’est un état fragile que l’émerveillement. La page qu’on donne à lire peut le détruire ou le fortifier par sa seule apparence. Ainsi faut-il considérer qu’un poème, qui est notation de la voix par la main, ne saurait être plus à son avantage que manuscrit. La machine n’est qu’un pis-aller [...]. Car le poème, au dernier état comme au premier (le papillon comme la chenille), doit nous émouvoir par son aspect de corps vif [...].

 

André Pieyre de Mandiargues, Deuxième Belvédère, Grasset, 1990 (1962), p. 90-91.

 

 

Contribution de Tristan Hordé

 

 

Boutès, de Pascal Quignard (Lecture de Isabelle Baladine Howald)

 

 

« Boutès monte sur le pont et saute.
La où la pensée a peur, la musique pense.
La musique qui est là avant la musique, la musique qui  sait  se « perdre » n’a pas peur de la douleur. La musique experte en « perdition» n’a pas besoin de se protéger avec des images ou des propositions, ni de s’abuser avec des hallucinations ou des rêves.
Pourquoi la musique est-elle capable d’aller au fond de la douleur ? Car elle y gît.
Le chant qui se tient avant la langue articulée – simplement plonge, plonge comme Boutès plonge – dans le deuil de la Perdue. »

 

Pascal Quignard
Boutès, (Galilée)

 

Boutès est le marin qui sauta vers le chant des sirènes quand Ulysse boucha ses oreilles et celle de ses passagers avec de la cire. Boutès voulut entendre le chant des sirènes, Boutès plonge, Boutès se noie. Ce petit livre très mélancolique de Pascal Quignard, écrit dans une langue brève, rase et rêche comme la pierre, reprend quelques leitmotivs de l’écrivain, sa passion de l’asocial (Boutès sort du groupe), la nécessité de la solitude (Boutès ne peut plonger que seul, de même que Quignard n’écoute de la musique que seul) et de son corollaire, l’angoisse (séparation originaire, séparation sociale). Mais le même thème est celui du Jadis (le temps de l’eau dans le ventre maternel), de la Perdue (la langue d’avant son articulation), de son retour dans des figures, des instants, des sensations.
« Dernier petit livre voué à la musique » Boutès explore cette figure de « la vieille mise en alerte d’avant les mots ».
« L’eau vient de l’autrefois », la musique cherche à proposer un retour, la musique est orphique. Sa respiration n’est pas d’air, elle est d’eau, du son dans l’eau de l’origine, « respirant avec l’ouïe ».
La musique s’écrit, avant tout, ne l’oublions pas. Pascal Quignard était musicien, l’écriture l’a volé à la musique, il le regrette, ce regret fend le livre. Quel musicien aurait-il été, je ne le sais pas, mais quel immense écrivain il est, ça, je le sais.

 

Isabelle Baladine Howald

 

 

Anthologie permanente : Elizabeth Bishop (4)

 

 

Paris, 7h du matin

 

Je me rends à chaque horloge de l’appartement
certaines aiguilles pointent histrioniquement dans une direction
et certaines dans d’autres, sur les cadrans ignorants.
Le temps est une Étoile ; les heures divergent tellement
que les jours sont des voyages autour des banlieues,
des cercles autour d’étoiles, des cercles qui se recoupent.
La gamme brève, en demi-tons, des climats de l’hiver
est une aile déployée de pigeon.
L’hiver habite sous une aile de pigeon, une aile morte aux plumes humides.

Regarde en bas dans la cour. Toutes les maisons
sont bâties ainsi, avec des urnes ornementales
plantées sur le faîte des mansardes où les pigeons
se promènent. C’est contre l’introspection,
de contempler l’intérieur, ou une vision rétrospective,
une étoile enclose dans un rectangle, un souvenir :
ce square vide aurait pu aisément être là-bas.
– Les châteaux de neige enfantins, en des hivers plus flamboyants,
auraient pu atteindre ces proportions, être des maisons ;
les majestueux châteaux forts, de quatre, cinq étages,
résistants au printemps comme à la marée les châteaux de sable,
leurs murs, leur forme, ne pouvaient se dissoudre et disparaître,
seulement s’imbriquer en une chaîne solide, changés en pierre,
jaunis et grisâtres aujourd’hui comme ceux-ci.

Où sont les munitions, les boulets empilés
avec leur cœur de glace en éclats d’étoiles ?
Ce ciel n’est pas un pigeon-guerrier-voyageur
échappant à des cercles sans fin intersectés.
C’est un ciel mort, ou bien d’où un qui est mort est tombé.
Les urnes ont recueilli ses cendres ou ses plumes.
Quand l’étoile s’est-elle dissoute, ou a-t-elle été happée par la série de carrés et carrés et cercles, de cercles ?
Les horloges peuvent-elles dire : est-elle ici, en bas,
près de culbuter dans la neige ?

 

 

Paris, 7 A. M.

 

I make a trip to each clock in the apartment :
some hands point histrionically one way
and some point others, from the ignorant faces.
Time is an Etoile, the hours diverge
so much that days are journeys round the suburbs,
circles surrounding stars, overlapping circles.
The short, half-tone scale of winter weathers
is a spread pigeon’s wing.
Winter lives under a pigeon’s wing, a dead wing with damp feathers.

Look down in the courtyard. All the houses
are built that way, with ornemental urns
set on the mansard roof-tops where the pigeons
take their walks. It is like introspection
to stare inside, or retrospection,
a star inside a rectangle, a recollection :
this hollow square could easily have been there.
The childish snow-forts, built in flashier winters,
could have reached these proportions and been houses ;
the mighty snow-forts, four, five, stories high,
withstanding spring as sand-forts do the tide,
their walls, their shape, could not dissolve and die,
only be overlapping in a strong chain, turned to stone,
and grayed and yellowed now like these.

Where is the ammunition, the piled-up balls
with the star-splintered hearts of ice ?
This sky is no carrier-warrior-pigeon
escaping endless intersecting circles.
It is a dead one, or the sky from which a dead one fell.
When did the star dissolve, or was it captured
by the sequence of squares and squares and circles, circles ?
Can the clocks say, is it there below,
about to tumble in snow ?

 

Elizabeth Bishop, Nord & Sud [North & South, 1946], édition bilingue, traduction de l’anglais par Claire Malroux, éditions Circé, 1996, p. 58-61.

 

 

Contribution de Tristan Hordé

 

Elizabeth Bishop dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, extrait 2, extrait 3

 

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Poezibao Hebdo n° 24

 

 

Poezibao Hebdo n° 24

 

 

Semaine du 1^er au 6 septembre 2008

 

Cette lettre revient sur les principales publications de la semaine sur le site.

 

• Anthologie permanente :
ont été publiés des extraits de l’œuvre de :
→ André Pieyre de Mandiargues
→ Auxeméry (4)
→ Gérard Macé (2)
→ Louis-René des Forêts
→ Georges Perros (4)
→ Le chiffre entre parenthèses indique le nombre d’extraits de ce poète parus dans l’anthologie permanente de Poezibao


• Fiches biobibliographiques ajoutées à la base de données de 500 poètes :
→ André Pieyre de Mandiargues
→ Louis-René des Forêts


Parmi les livres récemment reçus par Poezibao (présentation détaillée ici) :
→ Françoise Clédat, EtnaXios, L’Amourier
→ Louis-René des Forêts, Les Mégères de la mer, suivi de Poèmes de Samuel Wood, Poésie/Gallimard
→ Thauma (Revue), « Corps », La Compagnie des Argonautes
→ Pierre Garnier, Adolescence, Editions des Vanneaux
→ Bernard Noël, En Présence (entretien), L’Amourier
→ Seyhmus Dagtekin, Au fond de ma barque, Le Dé bleu
→ Ryoko Sekiguchi, études vapeur, suivi de série Grenade, Le Bleu du ciel
→ Lambert Schlechter, Petits Travaux dans la maison, Editions Phi
→ Valérie Canat de Chizy, entre le verre et la menthe, Jacques André Editeur
→ Europe (revue, n° 952/953, août/septembre 2008 (Büchner, Barthes)
→ Nicolas Cendo, Heures dites, Tarabuste

• et aussi
→ Toutes les informations, expositions et manifestations annoncées dans l’agenda et en particulier :
→ La numérisation des bibliothèques via Google
→ Claude Ber à Caudebec-en-Caux
→ Hommage à Mahmoud Darwich à Nantes
→ Rabelais lu par François Bon à Montpellier
→ La newsletter de Passage & co
→ Une nouvelle adresse pour la librairie d’ancien Solstices
→ Un site pour l’éditeur La Dame de Onze heures
Tous les détails pour chaque information ici


• Navigation dans le site
Je rappelle que le site est doté de trois index, l’index général, l’index des poètes ayant une fiche biobibliographique dans le site et enfin, à partir de juin 2008 d’un index spécifique pour les livres reçus et présentée dans la rubrique Poezibao a reçu

 

Anthologie permanente : Georges Perros (4)

 

 

Gaietés lyriques

 

Si vous cherchez bien
Vous verrez
Des visages
L’enfer s’y promène
Si vous cherchez mal
Vous saurez
Où surnagent
Nos âmes sereines
Le caméléon de l’amour
Y change ses couleurs fauves
La tristesse de vivre ici
Ferme l’œil bête des alcôves
Nous n’irons plus au bois
L’été
Ressemble trop au carnaval
Danse de mort
Squelettes vains
Nous n’irons plus ; le mal lointain
S’est à nouveau pris dans nos pièges
La vie est un bouchon de liège
Elle flotte au gré des humeurs
Mais n’entend plus l’humble rumeur
De l’éternel qui passe vite
A travers nos cœurs désertés.

 

Georges Perros, Poèmes bleus, Gallimard, 1962, p. 97

 

Georges Perros dans Poezibao :
Bio-bibliographie, fiche lecture de Une vie ordinaire, extrait 1, extrait 2, extrait 3, notes sur la poésie

 

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