Poezibao

Anthologie permanente : Nazim Hikmet

Livre II, 2

 

Hamdi naquit en 13361
au village de Kabak, près de Tcherkèche.
On le frotta avec du sel.
Son corps était mou.
Ils étaient heureux
                           parce que c’était un garçon.
Moins de quarante jours plus tard,
couché au pied des épis,
                           il regarda le ciel.
Il apprit à dormir sur la terre.
La maison était sombre,
                           la terre était belle.
Il eut la varicelle en 1337,
on lui lia les mains.
En 1338, il marcha,
et jusqu’en 1339,
                           il parcourut les trente-six maisons
                           et les quatre rues
                           qui étaient le monde.

 

Il aima les bêtes et la pluie.
Du halva,
        il y en avait les jours de fête seulement.
Il ne pleurait plus
quand son père rossait sa mère.

 

L’hiver fut rude
                           en ce début de 1925.
L’un des deux bœufs mourut.
Le père alla au service.
Il plut beaucoup.
Ils mangèrent énormément de courgettes.
Les gendarmes vinrent au village,
ils avaient des carabines.
                           Un épervier s’attaquait aux poussins du village.

 

En 1926, il avait cinq ans,
on lui confia une chèvre boiteuse.
Ils s’en allaient dans la lande, lui et la chèvre.
Hamdi n’arriva jamais à saisir les nuages.
Il ne rencontra pas le loup.
Il apprit à connaître les herbes.
Ils mangèrent un tas de gruau de blé.

 

Il y eut la sécheresse en 1927.
La terre se crevassait.
Les épis ne se remplissaient pas.
Des grondements venaient du sol.
Au milieu de la même année,
                           le père rentra du service.
Ils mangèrent très peu de courgettes.

 

(…)

 

Nazim Hikmet, en cette année dix-neuf cent quarante-et-un, poème traduit du turc par Munevver Andaç, éditions François Maspero, 1963, p. 57-58.

 

contribution de Tristan Hordé

 

Bio-bibliographie de Nazim Hikmet

 

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1 d’après l’ancien calendrier musulman. [correspond à 1921]

Nazim Hikmet

Je suis né en 1902
je ne suis jamais revenu dans ma ville natale
je n’aime pas les retours.
A l’âge de trois ans à Alep je fis profession de petit-fils de pacha
A dix-neuf ans d’étudiant à l’université communiste de Moscou
à quarante-neuf ans à Moscou d’invité du Comité Central,
et depuis ma quatorzième année j’exerce le métier de poète...
Il est des gens qui connaissent toutes les espèces d’herbes
d’autres celles des poissons
                                            moi celles des séparations.
Il est des gens      qui peuvent citer par cœur       les noms des étoiles
                                            moi ceux des nostalgies

 

 

Nazim Hikmet est né le 21 novembre 1901 à Salonique (mais déclaré en janvier 1902). Ne supportant pas l’occupation d’Istanbul par les forces alliées après la Première Guerre mondiale, enthousiasmé par la Révolution russe, il part à Moscou où il rencontre Maïakovski. Il ne cessera pendant quelques années les allers retours entre la Turquie et Moscou. Il adhère au Parti communiste turc et subira les pires persécutions. Après un long exil, il est condamné à 28 ans de prison en 1938. Il en sortira en 1949, très affaibli, le gouvernement cédant à la pression d’un comité international où figurent Sartre, Picasso et le chanteur Paul RobesonLes autorités veulent qu’il effectue son service militaire (à 50 ans…) et il s’enfuit en Union soviétique. Déchu de la nationalité turque, il devient citoyen polonais. Il milite pour la paix et parcourt le monde. Il est l’auteur d’une œuvre très importante où se mêlent poésie, théâtre, contes, romans et récits et riche aussi de belles correspondances Nazim Hikmet meurt le 3 juin 1963.

 

Bibliographie (livres disponibles en français)
en cette année mille neuf cent quarante-et-un, 1963 (épuisé)
Pourquoi Benerdji s'est-il suicidé ? Editions de Minuit, Paris, 1980.
Nostalgie, trad. Münevver Andaç, Fata Morgana, Paris, 1989.
Il neige dans la nuit et autres poèmes, traduction de Münevver Andaç et Guzine Dino, Poésie/Gallimard, Paris, 1999.
C'est un dur métier que l'exil..., Le Temps des Cerises, Paris, 1999.
Paysages humains, traduction Munnever Andac, Parangon, 2002
La vie est belle mon vieux, coll. « Littératures étrangères », Paragon, 2002

 

A signaler aussi l’important Nazim Hikmet, biographie et poèmes, paru aux Éditions Turquoise, 2005.
et le livre de Nedim Gürsel paru au Temps des Cerises, en 2002, Nazim Hikmet, Le Chant des hommes
et enfin le numéro 879 de la revue Europe (juin 2002)

 

 

une belle page en français et nombreux poèmes aussi ici
un très bel ensemble en turc et en anglais

 

fiche Tristan Hordé et Florence Trocmé

Dessins d'écrivains à l'Imec, abbaye d'Ardenne, du 19 janvier au 6 avril 2008

L'un pour l'autre, les écrivains dessinent
Lieu : Ardenne
du samedi 19 janvier au dimanche 6 avril -- Pour la première fois, grâce à la rencontre de trois collections privées d’archives, les dessins de plus de cent écrivains et poètes contemporains sont présentés au public.

 

À l’opposé de toute séparation entre les arts et les techniques, les poètes, peintres et plasticiens travaillent sur un territoire non cartographié. Ce « nulle part » trop peu répertorié par l’historiographie traditionnelle est le lieu de la transversalité entre les langages et les formes, leur inclusion dans une seule pulsion inventive, sans hiérarchie, ni cloisonnement, ni limite.

 

Victor Hugo, Charles Baudelaire, Charles Cros, Guillaume Apollinaire, Paul Valéry, Max Jacob, Antonin Artaud, Jean Follain, Jacques Audiberti, Henri Michaux, William Burroughs, Roland Barthes, Michel Butor, Jean Tardieu, Christian Dotremont et tant d’autres se sont illustrés, ou s’illustrent aujourd’hui dans cette zone franche, hors des idéologies et des bornes territoriales, sans autre finalité que celle du mixage créateur.

 

Cette exposition rendra compte, pour la première fois, de ce mouvement d’hybridation à travers les très nombreuses pièces d’archives provenant des collections de l’Institut Mémoires de l’édition contemporaine, mais aussi d’importantes collections privées, dont celle de l’éditeur Pierre Belfond.

 

Conçue par le plasticien Jean-Jacques Lebel et l’IMEC, elle montrera quelque deux cents pièces et sera présentée pour la première fois à l’abbaye d’Ardenne, aux portes de Caen, en Normandie, avant le Musée Berardo de Lisbonne et le Musée Communal d’Ixelles à Bruxelles.

 

 

Grange aux dîmes
Du mardi au dimanche, de 14h à 18h
Entrée : 4 € 3 € (tarif réduit), gratuit pour les chômeurs et les moins de 12 ans.
L'abbaye d'Ardenne
14280 Saint-Germain-la-Blanche-Herbe
Tél. : 02 31 29 37 37
Fax. : 02 31 29 37 36

de haut en bas dessins de Roland Barthes, Bernard Heidsieck et Rimbaud (images agrandissables par clic)

Anthologie permanente : Jacques Réda

La deuxième chambre

 

L’arbre qui frémit devant notre fenêtre
Est comme une autre chambre où nous ne pénétrons
Qu’au moment de dormir et dans les environs
Du rêve, quand il est malaisé de connaître
Ce qui distingue l’âme du corps, et la nuit.
Alors nous devenons peu à peu ce feuillage
Qui chuchote sans cesse et peut-être voyage
Avec notre sommeil qu’il héberge et conduit
Dans la profondeur même où les racines plongent,
Où vague sous le vent le sommet des rameaux.
Nous dormons, l’arbre veille, il écoute les mots
Que murmure en dormant l’arbre confus des songes.

 

Jacques Réda, Retour au calme, Gallimard, 1989, p. 138

contribution de Tristan Hordé

 

Jacques Réda dans Poezibao :
Bio-bibliographie de Jacques Réda,
extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6, extrait 7,
Notes sur la poésie, notes sur la poésie 2,

 

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Hélène Cixous à Strasbourg (Librairie Kléber)

« … il suffit que je dise ces mots «  je suis née en Algérie » pour éprouver un léger décollement de mon être comme une sensation de contrebande, et même un soupçon de roman, quelque chose qui tient d’un genre, comme si cette phrase était une citation, le commencement d’une autobiographie. »

 

Hélène Cixous
Si près
ed. Galilée

 

Rencontre avec
Hélène Cixous
Samedi 19 Janvier à 17h
librairie Kléber à Strasbourg

 

Conversation avec Isabelle Baladine Howald

Une plateforme d'échange non commercial de collections de livres

L'EXCHANGE LIBRARY PROJECT EN QUELQUES MOTS...

 

E.L.P.: trois lettres pleines d'ambition
L’ELP est une plateforme internationale d’échange non commercial de collections de livres. Elle vise à mettre en relation l'offre et la demande d'ouvrages à travers le monde :
En encourageant la donation de collections d’ouvrages par des organismes et particuliers qui n’en ont plus usage.
En permettant en retour aux bibliothèques ou autres organismes qui ont des besoins spécifiques de rencontrer cette offre abondante, par le biais du site Internet de l’ELP.

 

Un programme simple d'utilisation et ouvert à tous
La plateforme ELP offre la possibilité de parcourir en quelques clics l'intégralité des offres et demandes mises en ligne par les utilisateurs à travers le monde.
Le programme est ouvert à tous, professionnels du monde du livre comme simples curieux ou passionnés de lecture.
Traduite en 3 langues (français, anglais, espagnol), la plateforme est accessible de partout dans le monde.

 

Vous avez un fonds à proposer?
L'utilisation de la plateforme est gratuite pour vous.
Les frais de port de votre fonds sont à la charge de la bibliothèque réceptrice.
Vous avez trouvé un fonds qui vous intéresse?
Vous ne payez que les frais de port et une faible participation au service.
Et pour favoriser les transferts de fonds vers les pays émergents, Bibliothèques Sans Frontières prend en charge les frais de port et l'inscription au service pour les bibliothèques qui n'en ont pas les moyens financiers.

 

Une bibliothèque à mon nom?
Vous êtes chercheur ou simple passionné de livres? Vous possédez des livres regroupés autour d'une thématique cohérente?
Donnez ce fonds à une bibliothèque qui l'associera à votre nom.
Bibliothèques Sans Frontières propose aux organismes ou particuliers qui offrent des fonds de voir la collection constituée dans la bibliothèque destinataire porter leur nom. Les destinataires s'engagent donc à rendre hommage au donateur lorsque celui-ci en fait la demande.

www.e-l-p.org

Un programme pour la solidarité internationale
Ce programme à but non lucratif participe à la solidarité internationale:
Il permet à des bibliothèques à faible revenu d’acquérir des collections et des équipements gratuitement.
Il permettra de dégager des ressources pour les autres programmes de Bibliothèques Sans Frontières.

 

Création d'un site Pierre Jean Jouve

Béatrice Bonhomme (revue Nu(e)et Jean-Paul Louis annoncent la création d’un site Pierre Jean Jouve. 
Voici leur communiqué :

Ce site, encore à l'état naissant ne bénéficie que de moyens techniques limités. Il est cependant d’ores et déjà consultable ici
Il est destiné à recevoir vos contributions critiques, celles de vos étudiants, de vos doctorants ou post-doctorants. Il peut aussi permettre de faire lire des notes de lecture, mettre des annonces concernant Jouve, publier des entretiens ou des textes de création liés à cet auteur. Des textes entre 1 et 15 pages paraissent indiqués. Il faudra cependant obligatoirement qu'ils soient inédits, libres de droits et corrigés très soigneusement par vos soins, prêts à être mis en ligne en l'état. Le Comité de rédaction choisira parmi les textes proposés.  Nous comptons sur vos nombreuses contributions pour faire vivre ce site. Nous comptons aussi sur vous pour le faire connaître autour de vous et diffuser largement cette information. En réalité, le site sera ce que vous en ferez. Vous pouvez soumettre vos textes en pièce jointe à l'adresse indiquée :
postmaster(at)pierrejeanjouve.org
 

Anthologie permanente : Jean-Jacques Viton

c’est Mathew Henson    explorateur Noir
qui le premier posa ses bottes sur le pôle Nord
il reçut un hommage sérieux dans le New York Times
en 1909 mais c’est Robert Peary    explorateur Blanc
qui reste le seul indiqué dans les dictionnaires
c’est Charles Drew     scientifique Noir
qui trouva comment coaguler et stocker le sang
gravement blessé dans un accident de voiture
on l’amena au premier hôpital trouvé sur la route
un hôpital qui n’acceptait pas les Noirs
il est mort vidé de son sang

 

en japonais celles et ceux qui se sacrifient
pour une cause sont appelés   vents divins
c’est la traduction de kamikaze

 

le pêcheur qui manque à l’estampe
caché par les montagnes aux noms oubliés
l’explorateur Noir vainqueur du pôle Nord
jamais indiqué dans les dictionnaires
le scientifique Noir coaguleur de sang
refusé par un hôpital raciste
sont des vents divins     je le crois
c’est la traduction de kamikaze

 

Maurice Papon explique pendant son procès
que Pierre Laval président du Conseil du gouvernement Pétain
interrogé sur la destination des convois de déportés juifs
répondit laconiquement « jardinage »

 

ce poème n’est pas fait d’assemblages achevés
ce sont des arrêts sur état de prélèvements
des restes de situations

 

 

Jean-Jacques Viton, je voulais m’en aller mais je n’ai pas bougé.

 

Je voulais m’en aller mais je n’ai pas bougé
Premier feuilleton quotidien de poésie
en 24 épisodes et en fichier joint
par Jean-Jacques Viton
Dessins d’Emmelene Landon

Je voulais m’en aller mais je n’ai pas bougé, poème de Jean-Jacques Viton sera publié le 21 février prochain aux éditions P.O.L.

D’ici là, il est disponible sur abonnement, le texte intégral étant adressé entre le 14 janvier et le 14 février, en avant-première, par courrier électronique, en 24 livraisons avec 24 dessins du peintre Emmelene Landon.

 

Je voulais m’en aller mais je n’ai pas bougé, sommaire :
un malaise un racisme discret destructeur un chargeur c’est une réserve de munitions pour une arme on dit aussi un magasin l’insoutenable vision du dépeçage la banalité exténuante la répétition des objets quotidiens les attentats affichent leurs bilans comme les marques leurs points en Bourse l’intime et l’environ les pièges des contrôles de clandestins les balises des massacres le temps qui passe des rapports opaques les avertissements de la fatigue le principe du tout droit les riches heures de la torture la ville qui pue les marchandises de l’insécurité les épidémies envahissante les fragments comme débuts il reste un fond de sac nettoyer le repos  comment s’en aller

 

tous renseignements et abonnement ici

(extrait publié avec l’aimable autorisation de l’auteur et des éditions P.O.L. )

 

Jean-Jacques Viton dans Poezibao :
Bio-bibliographie de Jean-Jacques Viton
extrait 1,

 

 

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Anthologie permanente : Herberto Helder

Enfant au bord de l’air. Il marche parmi les couleurs prodigieuses, les illuminations
D’eau, émeraudes
Exaspérées, les pourpres. Il entre en la clairière. Il passe,
Entier. Il est couvert de pollen.
La convulsion d’un joyau qui roule,
Abruptement allumé. La cicatrice au thorax est une
Arborescence
D’or et de sang. S’y soûlent les essaims des images
Stellaires, rouges
Extrêmes.
Les alvéoles dans le noir rendent l’enfance folle.
Dans ses maisons profondes, Dieu attend qu’on démontre
Le théorème parfait
Et terrible.

 

•

 

Il y a un arbre de gouttes dans chaque paradis.
Le visage ruisselant,
je peux rester le visage ruisselant
Et les yeux grands ouverts.
En ce lieu absolu grâce au souffle,
Des nœuds de vipères d’or frémissent
Sur les pierres enterrées. Des léopards
Lèchent mes mains giratoires.
Et j’ouvre la pierre pour voir l’eau frissonner.
L’eau me soûle.
Comme l’air brille dans les couloirs d’une maison,
Comme l’air brille entre mes doigts.
- Ma vie est incalculable.

 

•

 

Les tubes dont le corps est formé,
Les tubes violents, les troubles tubes de plomb,
Un or lyrique, sensible, alchimique les emplit :
Le luxe le luxe
et seulement alors le corps est monstrueux.

 

Herberto Helder, extrait de Science ultime, trad. du portugais par Laura Lourenço et Marc-Ange Graff. Postface de Gabrielle Althen, Lettres vives, 1993.

 

 

Science ultime, pour reprendre une expression que Jean Starobinski avait proposée à l’endroit de René Char, est un formidable poème du poème. Peut-être aussi une épopée de la gestation poétique et la geste de labeurs intérieurs inouïs. Tout le paradoxe de ce poème d’un seul tenant, malgré l’effet de variations que lui imprime ses strophes, tient là : cette énorme aventure est aventure intime. Elle est aventure de poète prise pour mesure de l’aventure d’être homme…

 

contribution de Gabrielle Althen

 

Herberto Helder : fiche bio-bibliographique (et article de Gabrielle Althen)

 

 

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Herberto Helder

Herberto Helder, poète portugais, est né le 23 novembre 1930, à Funchal, dans l’île de Madère. J’ai eu l’occasion de le lire avant qu’il ne soit connu en France par l’intermédiaire de l’une des étudiantes de mon séminaire sur la poésie, Laura Lourenço, qui m’avait apporté la traduction qu’elle en avait donnée, en collaboration avec Marc-Ange Graff de Vocation animale, poème de 1971 que Herberto Helder a renié par la suite. Je le publiai aussitôt dans la revue LEVANT, puisque j’appartenais à son au comité de lecture. Je demandai ensuite à Laura Lourenço et à Marc-Ange Graff de traduire Última Ciência. Michel Camus, (Lettres vives), prit le risque de publier Science ultime en 1993. 
Ce qui m’avait frappée dans Vocation animale et me frappe encore dans toute l’œuvre disponible en français, c’est une interrogation fiévreuse, violente, passionnée,  sur ce qui précisément définit la vocation, non de l’animal, mais de l’homme, une vocation d’homme révélée par sa vocation de parole et de poésie. La déterminer suppose en effet la connaissance et cette science ultime, qui n’en est pas une, parce que le titre portugais signifie dernière science, au sens où l’on dit d’un objet qu’il est de dernière qualité, est de tenter de déterminer cette vocation, science incertaine, en effet, science dangereuse, car elle serait de qui nous sommes.
Or le recueil, pour reprendre une expression que Jean Starobinski avait proposée à l’endroit de René Char, est un formidable poème du poème. Peut-être aussi une épopée de la gestation poétique et la geste de labeurs intérieurs inouïs. Tout le paradoxe de ce poème d’un seul tenant, malgré l’effet de variations que lui impriment ses strophes, tient là : cette énorme aventure est aventure intime. Elle est aventure de poète prise pour mesure de l’aventure d’être homme… Cela suppose des efforts et des risques terribles, car il n’y va de rien moins que de tenter de percer le secret de l’homme, entre tradition et modernité scientifique, (des termes empruntés à la biologie ou à la cosmologie trouent parfois ses vers de façon agressive), entre pouvoir et néant, entre diable et Dieu. Herberto Helder s’est, du reste, intéressé pendant un temps à des textes pensés comme performatifs et empruntés à différents rituels, religieux ou magiques. Toujours est-il qu’il conçoit l’objet de sa quête comme une sorte de secret à arracher à l’expérience du vivre. D’où la violence de l’entreprise. D’où son côté électrique et convulsif. D’où aussi sa nécessité. La gratuité ou la fantaisie sont absentes de cette poésie qui court à l’essentiel.
Il s’en trouve donc un régime à deux temps dans cette poésie, qui est, à coup sûr, grande poésie. D’une part le rendu d’une expérience heureuse de toucher juste et presque d’espérance, en ce qui concerne du moins la poésie elle-même, et le vocabulaire en est souvent celui de la vie élémentaire, le lait, l’enfance, les oliviers du paysage, le lien et l’amour, d’une part, et ,d’autre part, au nom de la lucidité indispensable à semblable entreprise, sous peine d’insupportable naïveté, si ce n’est de falsification, celui de la destruction, voire de l’échec. Les risques et les réussites sont à la mesure de l’ambition. On ne peut courir à l’absolu sans manquer se perdre.
Je me bornerai à proposer deux ordres de citations susceptibles de correspondre à l’une ou l’autre des voies du poète :

 

Celui qui atteint son poème par ce que les poèmes ont de plus haut
touche au lieu où c’en est fini du monde : je ne le veux pas
pour le charme ou l’erreur, dit-il,
je le veux pour l’étoile plénière qui existe à certains endroits de certains poèmes.

 

Que l’on y pense bien : une étoile plénière à certains endroits du poème. Que désirer d’autre. Du reste, Helder songe ailleurs, selon un vers dont j’ai bien dû faire l’épigraphe de l’un ou l’autre de mes recueils : Si Dieu me touche au fond de la parole… Certes, nous sommes à ce point en quête de ce qui pourrait fonder le poème, nos poèmes…
Mais à l’inverse la tentative peut mener à l’éclatement, à la contradiction, voire à quelque chose de luciférien. De fait on se trouve toujours entre énergie et destruction, immémorial et science, innocence et faute, corps et cosmos, et même entre corps, représenté avec organes et viscères et ce secret d’une étoile, ou d’une rose éclose dans notre tête, ou dans celle du poète, et se comprend alors le propos de Science ultime, qui serait de désentrailler la rose. Toute l’œuvre cependant, jusqu’au Poème continu, qui consiste en une anthologie composée des recueils antérieurs et cependant devenu poème autonome, s’y applique.

 

La théorie était celle-ci : faire table rase – mais quelqu’un a pris
La camera et fait graviter une tête, la reposant
D’un côté et la décrivant de l’autre en un sillon
Vibrant « on eût dit un météore »
Comme s’il s’agissait là d’une chose toute simple et alors la tête disparaissait «  la lune »
En vertigineuse ébullition à travers ciel
« un trou »
on distinguait seulement l’intensité « nous avions peur car cela ressemblait fort à une révélation » et c’est alors qu’il saisit à nouveau
la tête
à présent c’était une tête en furie…

 

On le devine, à cette double postulation aucune ne saurait être apportée. Aucune assurance. Aucune fixité. Cela n’empêche pas le monde de venir graviter dans  ces vers ni l’émotion d’y être puissante. En donnent l’exemple de tout début du Poème continu :

 

Donnez-moi une jeune femme avec sa harpe d’ombre
Et son arbuste de sang. Avec elle
J’enchanterai la nuit.

 

©Gabrielle Althen

 

 

Bibliographie  (textes traduits disponibles)
L'Amour en visite (O amor em visita, 1958), poésie, édition bilingue, traduit du portugais par Magali Montagné, Éditions Babel, 1991.
La Cuiller dans la bouche (A Colher na Boca, 1961 ; O amor em visita, 1958), poésie, édition bilingue, traduit du portugais par Marie-Claire Vromans, Éditions La Différence, « Le Fleuve et l'écho ».
Les Pas en rond (Os Passos em Volta, 1963), traduit du portugais par Marie-Claire Vromans, Éditions Arlea, 1991, épuisé.
Science ultime (Última Ciência, 1988), poésie, édition bilingue, traduit du portugais par Laura Lourenço et Marc-Ange Graff, postface de Gabrielle Althen, Éditions Lettres Vives, « Terre de poésie », 1993.
Sceaux, suivi de Autres sceaux (Os Selos, 1990 ; Outros Selos), traduit du portugais par Laura Lourenço et Marc-Ange Graff, Éditions Lettres Vives, « Terre de poésie », 1993.
Du monde, précédé de Sceaux, Autres sceaux et Sceaux ultimes, (Os Selos, 1990 ; Outros Selos ; Últimos Selos, 1991 ; Do Mundo, 1994), poésie, édition bilingue, traduit du portugais par Christian Mérer et Nicole Siganos, Éditions La Différence, « Le Fleuve et l'écho », 1997.
Le Poème continu (Poesia Toda, 1953-1996, 1996), somme anthologique, édition bilingue, traduit du portugais par Magali et Max de Carvalho, postface de Manuel Gusmao, Institut Camões / Éditions Chandeigne, 2002.
(Bibliographie établie par Gabielle Althen)

 

 

Un bel article de Marc Blanchet dans le Matricule des Anges à propos de Le poème continu
et un autre de Renaud Ego sur le site de La Pensée de Midi
Une courte fiche et une photo sur le site de la librairie portugaise
sur le site de l’Institut Camoes, brève note biographique et un poème en français
sur le site des éditions de La Différence et sur celui de la libraire Compagnie