Poezibao

(Carte blanche) à Alice Godfroy : "En lisant Michèle Finck"

En complément de la revue Nu(e), hébergée par Poezibao et dont le dernier numéro est consacré à Michèle Finck, Poezibao propose cet article d'Alice Godfroy, "En lisant Michèle Finck".

Afin d'en respecter la mise en page et pour qu'il soit plus facile à imprimer ou à enregistrer, Poezibao le propose ici au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

(Poezibao Hebdo) du samedi 18 mai 2019

 

Les quinze derniers articles parus dans Poezibao
On peut lire aussi deux nouvelles parutions dans Muzibao


1. Dans Poezibao :
Les notes de lecture de Poezibao, avec notamment une triple note consacrée à Esther Tellermann :
(Note de lecture), Esther Tellermann, Un versant l'autre, trois notes de Paul Darbaud, Michaël Bishop et Didier Cahen
(Note de lecture), Claude-Henri Rocquet, Aux voyageurs de la Grande Ourse, par Eric Eliès
(Note de lecture), Antoine Emaz, Sans place et James Sacré, Je s'en va, par Alexis Pelletier
(Note de lecture), Guillaume Decourt, Un gratte-ciel, des gratte-ciel, par Dan Ornik
(Note de lecture), Jean-Pierre Bobillot, Prose des Rats, par Murielle Compère-Demarcy
(Note de lecture), Marie-Laure Le Berre, Ligne, par Arnoldo Feuer
(Note de lecture), Gérard Noiret, En passant, par Gérard Cartier

Une carte blanche à Philippe Fumery
(Carte blanche) à Philippe Fumery : N'oubliez pas Verlaine

Dans l’anthologie permanente :
(Anthologie permanente) Jean-Pascal Dubost, Compositions
(Anthologie permanente) Claudia Rankine, Citizen, par Jean-René Lassalle
(Anthologie permanente) Langston Hughes, Mes beaux habits au clou

Les dernières informations
(Agenda, liens, informations) du 15 mai 2019
(Agenda, liens, informations) du 17 mai 2019

Les trente-trois livres, revues et disques reçus cette semaine :
(Poezibao a reçu) du samedi 18 mai 2019

Une nouvelle fiche de poète :
(Poètes) Claudia Rankine


2. Dans Muzibao
(Curiosité) Olivier Messiaen, Improvisation à l’orgue sur des poèmes de Cécile Sauvage, par Jean-René Lassalle
(Note de lecture), Lola Gruber, Trois concerts, par Matthieu Gosztola

(Poezibao a reçu) du samedi 18 mai 2019

 

Les trente-trois livres, revues et disques reçus par Poezibao cette semaine.

Poésie
Marie-Claire Bancquart, Toute minute est première suivi de Tout derniers poèmes, Le Castor Astral, 2019, 15€
Jean-Luc Steinmetz, 28 ares de vivre, Le Castor Astral, 2019, 13€
Eric Sautou, Les jours viendront, Faï Fioc, 2019, 9€
Julien Bosc, La demeure et le lieu, Faï Fioc, 2019, 9€
Maxime H. Pascal, L'Usage de l'imparfait, Plaine Page, 2019, 15€
Gérard Bocholier, Psaumes de la foi vive, Ad Solem, 2019, 16€
Gérard Bocholier, Depuis toujours le chant, Arfuyen, 2019, 13€
Daniel Biga, Il n'y a que la vie, poèmes 1962-2017,  préface de François Heusbourg, Le Castor Astral, 2019, 18€
Caroline Cranskens et Elodie Claeys, Arabat, dessins et gravues Agnès Dubart, films + textes + photographies, Editions Isabelle Sauvage, 2019, 22€
Sofia Queiros, une même lunaison, Editions Isabelle Sauvage, 2019, 14€
Fanny Garin, des disparitions avec vent et lampe, Editions Isabelle Sauvage, 2019, 15€
Laurine Rousselet, ruince balance, Editions Isabelle Sauvage, 2019, 17€
Jean-Paul Boudaud, Trente poèmes et davantage, Léon, 2019, 16€
Odile Fix, Scander un peu, Gros Textes, 2019, 9€
Michel Gravil, Ecrire l'eau le vent le ciel, dessins de François de Asis, Les Belles Lettres, 2019, 25€
Annie Dana, Il y avait, préface de Marc Kober, images de Vincent Rougier, Rougier V. éd. , 2019, 18€
Florentine Rey, Le bûcher sera doux, la rumeur libre, 2019, 16€
Serge Delaive, Suite irlandaise en quatorze stations, Angle mort éditions, 2019, 5€
Paul Guillon, La couleur pure, Ad Solem, 2019

Traductions :
Joseph Ridgwell, 9 poèmes de l'exaltation perdue, traduit de l'anglais par Tom Buron, bilingue., Angle mort éditions, 2019, 5€
Gulzar, Le chant de la nature, poésie banyan, traduction du hindi par Jyoti Garin, Ganesha Rollé, Martine Gobert, bilingue, Editions Banyan, 2019, 15€
Solmar Sharif, Mire, traduit de l'anglais (Etats-Unis) par Raduca Maria Hanea et François Heusbourg, Editions Unes, 2019, 19€
Pia Tafdrup, Le soleil de la salamandre, traduit du danois par Janine Poulsen, Editions Unes, 2019, 19€
Friedrich Hölderlin, Aelic Odes, Odes éoliennes, traduction française métrée, english metered translation, Claude Neuman, trilingue Deutsch, Français, English, Ressouvenances, 2019, 22€

Prose :
Corinne Lovera Vitali, Ronette et  Modine, Abrüpt, 2019, 7,50€
Ludovic Drouet, Trilogie de Rome, MMXVII, Angle mort éditions, 2019, 9€

Revues :
Doc(k)s, Esther Ferrer, 4ème série numéro 29/30/31/32, avec un DVD, Édition Akenaton, 2019, 50€
L'ours blanc, n° 21, Julien Maret, Nulle part le déclencheur, éditions Héros Limite, 2019, 5€
L'ours blanc, n° 22, Pascal Poyet, un futur, éditions Héros Limite, 2019, 5€
L'Echarde, n° 2 ,, 2019, 10€

CD
Leonardo da Vinci, la musique secrète, Doulce Mémoire, Denis Raison Dadre, Alpha Classics
Concerto Grosso, émigré to British Isles, F. Scarlatti, A. Scarlatti, F. Geminiani, A. Coreilli, (Oh!) Orkiestra Historyczna, Martyna Pastuszka, Muso

(Agenda, liens, informations) du 17 mai 2019

 

Les dernières informations parues dans le scoop.it  de Poezibao


(Agenda) 17 mai, Nice, Etienne Faure et Linda Maria Baros
(Agenda) 18 mai 2019, Paris, Poésie et peinture,
(Agenda) 23 mai, Paris, Versopolis à Paris avec Luljeta Lleshanaku (Albanie), Andreas Unterweger (Autriche), Eleanor Rees (Royaume-Uni) et Ivan Hristov (Bulgarie)
(Agenda) 24 mai, Paris, Peter Gizzi et Eleni Sikelianos
(Agenda) 25 mai, Nuit de la littérature, Andreas Unterweger
(Agenda) 25 mai 2019, Paris, Nuit de la littérature, Justyna Bargielska, Séverine Daucourt
(Agenda) 25 mai, Paris, Christiane Veschambre, Lara Bruhl
(Agenda) 27 mai, Paris, rencontre littéraire hommage à Christa Wolf
(Agenda) 28 mai, Paris, hommage à Tibor Papp
(Agenda) 8 juin 2019, Paris, "La Nuit remue"

(Vidéo) Deux vidéos récentes de Bernard Noël

(Note de lecture), Gérard Noiret, En passant, par Gérard Cartier

 

Théâtre de poche

Gérard Noiret publie peu : son dernier recueil, Autoportrait au soleil couchant (Obsidiane, prix Max Jacob), remonte à 2011. C’est dommage, car sa voix est singulière. Aucun poète qui ait su comme lui saisir la vérité des banlieues populaires, où il a longtemps vécu et travaillé, les restituant sans céder à la facilité que pourrait appeler le sujet – sans être savante, sous des dehors de clarté et de fluidité, son écriture ne manque pas de subtilité.

Comme l’indique son titre, ce nouveau recueil est fait d’éclats de réalité notés sur le vif : scènes de la vie courante, instantanés de Venise, de New York ou de Konakry, rencontres de hasard. Tout est saisi dans un étroit compas, êtres et choses, avec une prédilection pour les minimes évènements du quotidien qui témoignent des grandes misères du monde. Les acteurs de ce théâtre de poche, le plus souvent anonymes (même si, au détour d’un vers, on entrevoit John Lennon ou Maurice Nadeau), sont fixés avec une légère distance, une sorte de sympathie clinique – celle qu’on devrait avoir avec soi-même. La mélancolie, et même le sourd désenchantement qui percent dans ces pages, n’empêchent pas l’ironie.

PARVIS

Entre les seins bronzés
À l’étroit dans le corsage
La croix en or
Comme
Le diable dans le bénitier

Les vers sont courts, les poèmes aussi. La référence incontournable dans ce domaine est aujourd’hui, hélas (tant de contrefaçons !), le haïku. Les poèmes d’En passant ont une tout autre forme (ni compte ni mesure apparente), mais leur esprit peut parfois y faire penser, en particulier dans la série de très brèves notations rassemblées sous le titre programmatique La tête haute – une seule ligne faite d’un titre emmanché d’une demi-phrase :

ROCHERS EN BRETAGNE les restes d’Icare sur le sable

Le rapprochement avec le haïku est pourtant trompeur car, autant qu’à l’acuité du regard, ces poèmes doivent beaucoup à l’interprétation des scènes. Une courte pointe est dans la queue, une saillie morale ou politique qui donne sa profondeur au poème. L’exergue finale, empruntée à Jean Lacoste, suggère la méthode de composition : « …dans les illusions d’optique, l’œil [peut] à la fois "se tromper", ou donner une première interprétation spontanée de ce qu’il voit, et ensuite, à force d’attention ou sous l’effet d’une sorte d’illumination, corriger cette première interprétation ou voir les choses autrement, sans que les "sensations" aient changé… ». Les poèmes n’existeraient pas sans ce retour sur le sujet. Peut-être est-ce alors, dans l’approfondissement du sens, que naissent les références à la mythologie (païenne, chrétienne ou historique), comme dans le poème ci-après, qui montre qu’on peut dire beaucoup de notre société en cinq vers, et comme sans y toucher :

PÔLE EMPLOI

Le mal rasé du cinquième
A son chemin de croix
Il imprime chaque matin
Sa face au revers
Du torchon de la sainte

Ce recueil est sans doute un peu bref pour rendre pleinement justice à l’écriture de Gérard Noiret. Il s’agit, prévient l’éditeur, d’un choix dans un ensemble beaucoup plus vaste : souhaitons que celui-ci paraisse un jour. À défaut de chanson pour finir, je transcris cette définition de la poésie qui clôt le recueil, due à une élève lors d’un atelier, peut-être moins naïve qu’il y paraît : « La poésie / C’est quand il y a / Des mots / Et qu’on lève les yeux / En disant Ah oui ! ».

Gérard Cartier


Gérard Noiret, En passant, dessins de Jean-Louis Gerbaud, Obsidiane, 2019, 64 p. 15€.

(Note de lecture), Marie-Laure Le Berre, Ligne, par Arnoldo Feuer

La musique à Carnac

Que sait-on de la musique avant de l’avoir entendue?

La question se pose dès la première page, dès les premiers sons de Ligne, car les mots pauvres de la lande de Carnac chantent une étrange musique cachée derrière le titre abrupt et la couverture austère du recueil.

« Ciel d’ardoise et de lait gris » à la clef, il ne faut à cette ouverture pas trois douzaines de lignes courtes — et à peine plus de mots — pour exposer tout ce qui va sonner sans jamais quitter les demi-tons jusqu’à la page 47 : « La ligne vibre/au loin/comme une corde ». Une vibration ininterrompue, économe, obsédante comme une pièce de Steve Reich, fondée dans les éléments primordiaux.

Dans une versification brève et hachée, la Ligne de Marie-Laure Le Berre accomplit le prodige de trouver une ampleur entendue dans les grandes prosodies plus guère en honneur en ce temps. Pas de ruptures entre les strophes courtes, mais des liens subtils faisant vivre le balancement où circule la Ligne entre les menhirs. Et la poète ne perd pas la raison dans l’ivresse de si bien chanter : « Souffle dans tes cendres Poète/pour dire si ces mots chantent bien ».

À quoi il faut lui répondre, de derrière ce petit volume si fort habité par la musique, que nous l’entendons parfaitement et sommes impatients d’en écouter davantage.

Arnoldo Feuer


Marie-Laure Le Berre, Ligne, Polder n° 182, 2019, ouverture, Georges Le Fur, présentation, Jean-Michel Maulpoix – sur le site de Décharge

(Anthologie permanente) Langston Hughes, Mes beaux habits au clou

 

Les éditions Joca Seria publient Mes beaux habits au clou de Langston Hughes, dans une traduction de Frédéric Sylvanise.






Mort du Filou : ta chanson d'un clodo

Ah, c'est dur d'trouver un copain
Qui soit toujours près d'vous
Pour vous v'nir en aide
Quand z'avez pas l'sou.

C'était un ami à moi.

Ils l'appelaient l’Filou
Passqu'il était noir de peau
Qu'il avait tailladé sa copine
Et tiré sur un homme, en plein dans l'dos.

Mon ami à moi.

Mais quand j'avais faim
Et rien à manger,
I' m'achetait du pain d'maïs
Et d’la viande en civet.

Mon bon ami à moi.

Et quand les flics m'attrapaient
Et m'mettaient en prison
Si l'Filou l'avait d'l'argent
J'étais libéré sous caution

Oh, mon ami à moi.
La nuit qu'il a été r'froidi

J'me t'nais sur l'pavé
Quelqu'un passe
Et m'dit ton pote s'fait tabasser

Mon ami à moi.

Mais quand j'suis arrivé
Et qu'j'ai vu l'ambulance
Un gars m'a dit

I' va pas en réchapper.

Mon meilleur ami à moi.

Quant à ceux qui l’ont r’froidi,
Qu’leurs âmes brûlent en enfer,
J’vais prendre mon flingue
Et en faire du gruyère.
Mon ami à moi.


Death of Do Dirty: A Rounders’ Song

0, you can't find a buddy
Any old time
'Ll help you out
When you ain't got a dime.

He was a friend o' mine.

They called him Do Dirty
Cause he was black
An' had cut his gal
An' shot a man in de back.

Ma friend o' mine.

But when I was hungry,
Had nothin' to eat,
He bought me corn bread
An' a stew meat.

Good friend o' mine.

An' when de cops got me
An' put me in jail
If Dirty had de money
He'd go ma bail.

0, friend o' mine.

That night he got kilt
I was standin' in de street.
Somebody cornes by
An' says yo' boy is gettin' beat.

Ma friend o' mine.

But when I got there
An' seen de ambulance
A guy was sayin'
He ain't got a chance.

Best friend o' mine.

An' de ones that kilt him, —
Damn their souls, —
I'm gonna fill ‘em up full o'
Bullet holes.
Ma friend o' mine.

///

Rieurs

Chanteurs du rêve,
Conteurs d'histoires,
Danseurs,
Grands rieurs entre les mains du Destin,
            Mon peuple.
Plongeurs,
Garçons d'ascenseur,
Femmes de chambre,
Joueurs de dés,
Cuisiniers,
Serveurs,
Jazzmen,
Nourrices,
Dockers,
Noceurs,
Auteurs de revues,
Comédiens de cabaret,
Et musiciens de cirque
Des chanteurs du rêve, tous,
            Mon peuple.
Des conteurs d'histoires, tous,
Mon peuple.
            Danseurs
Et Dieu ! Quels danseurs !
            Chanteurs
Et Dieu ! Quels chanteurs !
Chanteurs et danseurs
Danseurs et rieurs.
            Rieurs ?
Oui, rieurs ... rieurs ... rieurs
Rieurs aux éclats entre les mains
            du Destin.


Laughers

Dream-singers,
Story-tellers,
Dancers,
Loud laughers in the hands of Fate—
            My people.
Dish-washers,
Elevator-boys,
Ladies' maids,
Crap-shooters,
Cooks,
Waiters,
Jazzers,
Nurses of babies,
Loaders of ships,
Rounders,
Number writers,
Comedians in vaudeville
And band-men in circuses—
Dream-singers
            My people.
Story-tellers all,—
My people.
            Dancers—
God! What dancers!
            Singers—
Gad! What singers!
Singers and dancers
Dancers and laughers.
            Laughers?
Yes, laughers…  laughers…  laughers—
Loud-mouthed laughers in the hands
            Of Fate.


Langston Hughes, Mes beaux habits au clou, Traduit de l'anglais (États-Unis) par Frédéric Sylvanise, Joca Seria, 2019, 149 pages, 13,50 €,, pp. 46/49 et 118/119

Sur le site de l’éditeur
Mes beaux habits au clou compte parmi les œuvres américaines majeures des années 1920. Ancrée dans la culture et le parler populaires noirs, elle donne ses lettres de noblesse au blues comme genre poétique à part entière. Tournant le dos aux formes traditionnelles, imposant une langue profondément américaine, Langston Hughes s’inscrit dans la lignée d’un Walt Whitman, érigé en modèle absolu, en même temps qu’il conçoit son recueil comme un manifeste pour toute une génération de jeunes écrivains noirs soucieux de ne pas complaire à la bourgeoisie de Harlem. Ses poèmes, récits de cœurs brisés, de misère et de malheur poisseux, gardent l’esprit du blues autant que la lettre. Ici, on rit pour ne pas pleurer, pour continuer à vivre malgré tout.

Langston Hughes (1902-1967), un des principaux animateurs du mouvement de la Renaissance de Harlem dans les années 1920 et 1930, est un poète, dramaturge, essayiste et romancier africain-américain. Il a également été le traducteur de Federico García Lorca en anglais. Nul n’a poussé aussi loin que lui l’exercice d’écriture de blues et de poèmes inspirés par le jazz : son influence sur la littérature américaine a été considérable.

(Note de lecture), Jean-Pierre Bobillot, Prose des Rats, par Murielle Compère-Demarcy

 

Les "Papous dans la tête" n’auraient sans doute pas détourné leur attention de ce curieux livre d’expérimentation poétique, sous-titré en première de couverture « textes pour la lecture/axion » et dédié aux « deux Rats de la fable / & à tous les gaspards / y compris ceux de Dracula / d’Edgar Poe, de Charles Baudelaire ou de Pierre Tchernia ». Nous sommes dans l’actio contraignant l’elocutio (les figures de style) et la dispositio (la structure) -une littérature à contraintes vocales qu’Eric Blanco appelle OudOPo : « Ouvroir d’Oralité Potentielle ». Un formalisme lyrique que le « poète bruyant » Jean-Pierre Bobillot lui-même revendique, avec la volonté de mettre en vitrine le « sens de la forme » tout en modalisant une intervention précise dans l’espace public où le Poème sera discours (oral ou écrit) passant par le canal de mise en voix.

Qui sont donc les Rats ? — « chacun d’entre nous » dans ce que nous agitons de révolutionnaire « —les RATS, c’est nous tous, c’est l’Humanité tout entière, éperdument victime, pantelante et obscurément consentante, indéfiniment prise à ce piège à rats perpétuel, toujours retendu par elle-même, de l’Histoire et de sa propre Condition, de sa propre cruauté : faite, défaite, refaite. / C’est une fable. » —La « Cruauté » fait sa fable révolutionnaire comme la « fureur » a crié dans l’Histoire, par les « rats » que nous sommes : « on les aura » ! Ainsi sommes-nous avertis d’entrée et « à la cantonade » par Bobillot comment l’articulation / l’élocution des mots va se cabrer dans cette Prose des Rats, pour tordre à rebours la morphosyntaxe, pour tordre de notre rire cette « Danse » effrénée qui nous entraîne au fil des pages sur un rythme endiablé, de rats-corps en rats-courcis.

Bobillot ne démontre rien, sa rhétorique se montre à rebours en travaillant la langue, la retournant, la débridant, la jetant dans l’arène d’une joute ou d’une tirade au long cours oratoire. La bobine de « mots-Rats » de Bobillot déroule le jubilatoire pour lui faire mordre les murs d’incarcération où la langue parlée / instituée / convenue nous tient de coutume histoire de mieux nous enfermer dans le monde-miroir standardisé qu’elle reflète. Le poète ouvre la double-écluse d’un canal linguistique où dire est agir, proférer : produire, racler-remuer-raturer-retoucher : créer. N’est pas cRéATeur qui veut, mais cette prose salue chaque rébellion poétique en son forum / agora de formes majesTUEUSES où desiderata & « Dé-Ri Dé RIEN » peuvent dire d’une seule voix :

« Le Rat est mort, vive la Rat ! ! ! »

Et comme le genre de la fable nous le souffle au tRépAs de son Texte, mais pour rebondir à chaque fois afin de rePROpoSEr un tour de piste aux « rats cruels », « rats virtuels ou réels » que nous sommes : « Rat bien qui Rat l’dernier ! ! ! »

Dans Poème trop long (« … ou pas assez ! »), destiné à la lecture publique, Jean-Pierre Bobillot nous emmène dans une partition « enjouée » pour une « durée (de) 50’ / et un peu (plus ou moins) plus », dans une succession de « brief ones – that is to say, of brief poetical effects » (Edgar Allan Poe), autrement dit dans un poème antinomique à la possibilité existentielle improbable ! (« I hold that a long poem does not exist. / I maintain that the phrase, a long poem, / is simply a flat contradiction in terms. » (Id. in citations en exergue). Ce Poème trop long nous fait la démonstration verbale, bruyante et brillante que la poésie n’est guère effets de rhétorique mais porte et emporte avec elle une réévaluation intégrale du discours -révolution spontanée radicale. Par la grâce insurrectionnelle où Lire c’est comme Ecrire = Vivre, pincer le monde pour en rire ; via la grâce salutaire sans laquelle on aurait

« comm’ le souffle sans les coupes
les entours sans les loupes (...)
comm’ la vie sans l’mode d’emploi
comm’ la Poésie sans donner d’la voix. »

Dans Plaidoyer pour l’intellectuel calomnié, Bobillot bouscule les horloges émotionnelles de l’opinion publique en réhabilitant le statut de « l’intellectuel » ordinairement méprisé ; en l’occurrence Jean-Luc Godard. Adressé « à la codiseuse » le plaidoyer s’ouvre d’ailleurs sur le propos du Cinéaste-Poète affirmant que, pour lui, être (qualifié d’) intellectuel « n’est pas un reproche (…) qu’«au contraire, (… ) c’est très beau, c’est laudateur, ça a pris un sens péjoratif. C’est dommage. En tout cas, ça ne me gêne pas du tout (…) ». Nous sommes donc là propulsés dans un univers à rebours de la majorité diseuse, voire calomnieuse, et bien dans la lignée éditoriale des Éditions de l’Atelier de l’agneau ouvertes aux formes expérimentales d’écriture pourvu qu’elles soient originales et singulières, qu’elles aient un style.
N’est pas « intellectuel » qui veut et sans doute le rayonnement magnétique cérébral suffit-il à faire briller, même dans la médisance (lapidant « c’t’intellectuel dévoyé »), ses visions précieuses. Les « rats » investissent aussi ce plaidoyer et caressent de leurs moustaches les interstices des « sacrés p’tits riens », dans le sens du poil pour mieux polir le ravissement du rire, ou à contre-courant pour mieux remonter la pente des suffisances.

Roborative et salutaire, cette prose « bobillotesque » décoiffe et pousse le poème reptilien là où « intellectuel » ou « Astral Graal » ou « mister »-RAT  mènent la danse de l’Imaginaire du haut de leurs « voltes-faces » en RATiboisant mille & une facettes, avec leurs « 7 couleurs », leurs « 7 Douleurs », leurs « 7 Merveilles », tournant 7 fois leur langue dans le bocal de leur souffle-lumière… —« Lecture (Clap ! ) /axion » !


Murielle Compère-Demarcy

                                   
Jean-Pierre Bobillot, Prose des Rats suivie de Poème trop long & Plaidoyer pour l’intellectuel calomnié, (années 80-2018), Éditions Atelier de l’agneau (2^e édition revue & corrigée) , avec 7 museaux par Jean-Marc Scanreigh, 2019, 92 p., 17€

(Note de lecture), Guillaume Decourt, Un gratte-ciel, des gratte-ciel, par Dan Ornik

Qui suis-je, qu’on prend toujours pour un autre ?
Le monde se presse.
La liste des personnages est aussi longue que le livre. Chacun apparaît dans un roman de quelques lignes. Ne vous y fiez pas.
Ce ne sont pas des histoires, pas des poèmes, pas des en-prose, pas vers ciselés, pas des messages lancés et pas des jeux légers.
C’est parfait. Il n’en faut pas plus.
Et tout ça à la fois.
Mystère des évidences, platitude de l’insensé, roche dressée du quotidien. Saute-mouton.
Poser l’œil et la voix, ci et là, avec grâce et grain.
Le vrai, le faux. Laissez-moi rire.
L’air ahuri.
C’est très fort. Presque rien. Ah, comment fait-il ?
Abstraire, s’abstraire, s’incarner.
La gomme, le scalpel, l’aquarelle, sur quel pied danser ? Effacer, dévoiler. Dessiner un espace un peu vide, une place de Chirico ? Avec Billie Holiday qui chante sur la ligne de fuite ?
C’est désinvolte, ça swingue. Fléchette en plein cœur.
Allusions, décousu. Petites briques de prose qui s’élèvent et forment des gratte-ciel. Chacun sait que les gratte-ciel n’ont rien d’invariable. Ils changent et se métamorphosent.
Maximes de guingois, aphorismes absurdes, invisibles choses vues, humour cruel. Listes, rêveries, grappillage, profondeurs soupçonnées, historiettes. Paravents, tours, faux semblants, prestidigitation. Peintures idiotes, dessus de portes, décors, toiles de saltimbanques.
Parfois, on rencontre un ami à chaque ligne. Je suis un imposteur : je ne t’ai pas démasqué.
Des bonds légers et le cou tordu.
Donner une légère, très légère torsion.
Une pirouette.
Grimace sous la douleur.
L’air de ne pas y toucher.                 
Aussi ariettes oubliées, sourire amer, correcteur égaré, entomologiste sans loupe, autobiographe trompeur, chroniqueur d’ellipses.
Des clichés ? Chers clichés, ramassés à deux mains, délicatement époussetés, posés sur une étagère. Ou bien les photos d’Eugène Atget : mannequins de cire, enseignes, petits métiers, regards perdus.
Transmute le familier – détails, anecdotes – en… en quoi au juste ? Poudre, reflets, graines de pissenlits, asphalte fondu, nicotine.
Et je pense à ce vieux romancier, sourire ironique et veste de jeans, qui rappelait : « Ce détail de mon livre, tous l’ont cru inventé mais affirmaient que tel autre ne pouvait être que du vécu. Alors que c’était l’inverse, toujours l’inverse. Et puis qu’importe ! » Fictif ou réel, l’écrivain aux yeux mi-clos ?
« Je me suis découvert un goût certain pour le mensonge », confie Guillaume Decourt, qui met cartes sur table. Les mains dans les poches. Élégamment.

Dan Ornik

Guillaume Decourt, Un gratte-ciel, des gratte-ciel, Lanskine, 2019, 14 €

(Agenda, liens, informations) du 15 mai 2019

 

Les dernières informations parues dans le scoop.it de Poezibao :

(Agenda) 16 mai, Paris, Luc Bénazet et Jérôme Game
(agenda) 16 mai 2019, Paris, Marine Giangregorio
(Agenda) 17 mai, Paris, Franck Leibovici
(Agenda) 17 mai, Paris, Rencontre poésie avec Maram Al Masri
(Agenda) 17 mai, Dielouard, Dorothée Volut
(Agenda) 18 mai, Paris, Entretiens de la revue "Po&sie"
(Agenda) 20 mai, Paris, Frank Smith
(Agenda) 20 mai, Paris, 40 ans des éditions Verdier
(Agenda) 21 mai, paris, "Le livre en question", avec Mona Ozouf
(Agenda) 23 mai, Paris, Michel Orcel et Florian Rodari
(Agenda) 24 mai, Paris, Gérard Macé et Leopardi
(Agenda) 27 mai, Paris, poésie contemporaine au Lycée Racine avec Marie Cosnay, Véronique Pittolo et Patrick Beurard-Valdoye
(Agenda) 27 mai, Paris, Guillaume Métayer et Nietzsche
(agenda) 1er juin 2019, Paris, Laure Gauthier
(Agenda) 14 juin 2019, Paris, Laure Gauthier
(Agenda) 15 juin, Paris, Laure Gauthier et Katia Bouchoueva

(Prix) Le Prix Saint Quentin-en-Yvelines des Collégiens lecteurs de poésie 2019 à Lydia Padellec