Poezibao

Henri Lefebvre [Anthologie permanente]

 

Alain Paire propose aujourd’hui un ensemble sur Henri Lefebvre, note biographique et présentation du livre Les Unités perdues.  
 
 
En 1938, la junte militaire brésilienne brûle les livres de Jorge Amado en place publique, à Bahia sa ville natale / Peintre, la grand-mère de Chantal Akerman, cinéaste belge, a perdu toutes ses toiles / Manquent cinq épisodes au Napoléon d'Abel Gance ; faute d'argent, un seul épisode (de cinq heures) fut tourné ; pendant un mois, le réalisateur visite quotidiennement Céline à Meudon pour travailler le synopsis du Voyage au bout de la nuit, film qui ne verra pas le jour ; Antonin Artaud devait tenir le rôle principal du film d'Abel Gance La fin du monde, mais Artaud refuse de devenir un acteur du cinéma parlant / Le Festival d'Avignon 2003 / L'œuvre peint de Serge Gainsbourg est détruit par ses soins, à l'exception notable d'un autoportrait / Absent Names, installation de Pedro Cabrita Reis présentée à la Biennale de Venise 2003 ; Lost (sign lettering, 1994), œuvre de Jack Pierson / Toute la poésie de Cicéron, des pièces de jeunesse au poème consacré à son consulat, a disparu / L'Assomption de la Vierge d'Albrecht Dürer, 1509, triptyque communément appelé L'Autel de Heller, a été détruit dans un incendie ; la gravure sur bois de très grand format, Le Cortège triomphal, ne fut jamais terminée /L'original des Mémoires de François de La Rochefoucauld lui est dérobé ; réécrite par un ou plusieurs inconnus et publiée sans son accord, La Rochefoucauld désavoue l'œuvre ensuite / Il ne reste que des esquisses du projet réalisé par Pierre-Paul Rubens, à Paris vers 1622, pour la galerie Henri IV / On dit que Térence a composé cent trente comédies, que nous avons perdues / Après le Salon des Indépendants de 1863, Auguste Renoir détruit Esmeralda qu'il exposait ; la silhouette de Murger, peinte à même le mur de l'auberge de Marlotte, est badigeonnée ensuite par un ouvrier distrait ; les tableaux Source et Trompette de guides à cheval, de 1872, ont disparu ; Renoir préférait à Sarah Bernhardt l'actrice Jeanne Garnier, qu'il voulait peindre et qu'il n'a jamais peinte / 
 
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Le cinéaste Jean Vigo meurt à vingt-neuf ans, en 1934 ; la même année, son film L'Atalante est projeté dans une version mutilée / Sous le régime communiste, des meubles de Mucha disparaissent mystérieusement de Marienbad / Les peintures des plafonds et les mosaïques des sols, réalisées en 1896 par l'architecte Ödön Lechner pour le musée des arts décoratifs de Budapest, ont été détruites en 1920 / En 1943, les nazis pillent trois cent-trois chefs-d’œuvre flamands et hollandais du XVII° siècle rassemblés par Adolphe Schloss, collectionneur juif parisien ; la moitié de la collection est restituée à la Libération, cent soixante-douze tableaux sont toujours portés disparus / La revue que l'écrivain chinois Lu Xun, en exil au Japon, souhaite publier à Tokyo en 1906 (ou 1907) pour entériner la création d'une école littéraire, ne verra jamais le jour / Janis Joplin meurt le 4 octobre 1970 ; en fin d'année paraît Pearl, album inachevé / En 1936, Jean Renoir quitte le plateau d'une Partie de campagne sans achever le film. En décembre 1940, Antoine de Saint-Exupéry et Jean Renoir souhaitent adapter Terre des hommes à l'écran ; Darryl F.Zanuck, patron de la Fox, refuse / 
 
 
Henri Lefebvre, deux extraits de Les unités perdues" éditions Manuella. 
 
 
note biographique 
« Micro-histoire du livre Les Unités perdues » 

Henri Lefebvre

 

Henri Lefebvre est né à Saint-Rémy de Provence le 21 février 1959. Hypokhâgne au lycée Victor Duruy et puis ensuite études de Droit. Il a organisé en 1983 une rétrospective du peintre Pierre Lefebvre (1934-1982) au château de Frémigny dans l'Essonne. De 1994 à 2002, il est membre du comité de rédaction de la revue L'Œil de Boeuf dont il imagine la maquette. 
A côté des parutions autour de son livre Les unités perdues*, Henri Lefebvre a participé à des émissions des Ateliers de création radiophonique de France-Culture. 
Depuis 2000 il dirige une petite maison d'éditions, Les Cahiers de la Seine où sont publiés en tirages limités Yves di Manno, Isabelle Garron, Liliane Giraudon, Nathalie Quintane, Jérôme Rothenberg et Esther Tellermann. Ces parutions ont donné lieu à des rencontres et des signatures dans des lieux comme La Hune Brenner, Florence Loewy books et la Galerie Vieille du Temple. 
 
[Alain Paire] 
 
*voir cette note 

Henri Deluy [Anthologie permanente]

 

Henri Deluy publie l’Heure dite aux éditions Flammarion. Poezibao propose aujourd’hui un compte rendu de ce livre. 
 
Vingt heures trente 
 
                 à l’accumulation du temps, à Huguette Champroux 
 
Vous attendez, le verbe. Ce qui dure. 
Ce qui revient. L’heure. 17 heures 45. 
Une jupe ? L’allée la venue du jeune garçon 
Blond. Dog and duck. La nuit va s’effacer 
Vers le bas, la nuit s’efface. Soleil à plat 
Derrière les collines. La nuit des inconnues 
En chemise de coton. Ombres d’une herbe 
Sous la neige 
 
 
Ombres de vers métriques sous une ligne 
Découpée. Tissus qui ne changeront pas. 
Ni cette ultime pluie qui t’appartiendrait, 
Ni le plus proche, à l’instant, ni l’intime, 
L’inclus peut-être, ou la chose rapide,  
Courbée. 13 heures 30. Une série de 
Trois casseroles qui ne changeront pas, 
Enfermées dans l’acte obscur d’écrire 
 
 
Une date à trouver. Ton chemisier la couleur 
Ta couleur de tes joues. Ton cinéma 
Le sourire qui reste sur la lèvre tendue 
Les objets, la peinture, et ce cadeau avant la fin 
Pour toi-même, pour tes mains, l’évocation 
Des gestes quotidiens, la force descriptive du mensonge 
Les infidélités et la fréquentation quotidienne 
Des heures et dans les heures le temps. 
 
 
Jeudi, 22 décembre, l’automne passe 
Sous les couvertures. Un mot appelle 
L’autre. Rappelle. Odeurs, sous une 
Volée de mouettes…Et plus. Marseille 
Vieux Port. Ce qui existe s’enferme, 
À nouveau, dans ce qui n’existe pas. 
Quatrième semaine de décembre, 
C’est 24 heures, ailleurs. Et cette 
Étrange démarche, ce maquillage 
Inédit, ce froissement des paupières, 
Cette couleur de femme sur la peau 
 
 
Et les teintes sombres des premières prunes 
À pourrir et aussi dahlias bleus et rouges, 
Sales, délabrés et chrysanthèmes mêlés, et 
Aussi le manque d’angoisse, le silence 
Qui l’emporte 
 
 
Et tout ce temps que tu passes à être morte 
 
 
Henri Deluy, L’Heure dite, Flammarion, 2011, p. 213 à 218.  
 
Henri Deluy dans Poezibao : 
bio-bibliographie, extrait 1, compte rendu de Les Arbres noirs (par Tristan Hordé)

L'Heure dite, d'Henri Deluy (par Denis Heudré)

 

Avec  L'heure dite  édité dans la belle collection Poésie/Flammarion, Henri Deluy poursuit le mouvement engagé avec  Arbres noirs . L'heure est donc au bilan. Des voyages, des amis, des poètes, des instants, des parfums, bref, tous ces moments-clefs d'une existence bien remplie, de poète engagé dans la transmission du fait et de l'action poétique. Mais rassurez-vous, ce bilan-là, n'est pas triste, Henri Deluy cherche plutôt à en rechercher l'intensité pour en tirer un magnifique ouvrage-fragments. 
Des voyages donc. De Budapest à Riga, d'Alger à Moscou, en passant par Venise, Kaboul, Recife et la Chine. Et plus encore, une tour du monde en une "géographie affective". Voyager "Et ne pas être heureux / Enfin". Voyager à la recherche de la langue, d'une écriture. Cette "langue apatride" qui fait se reconnaître les poètes. "Et / Ailleurs / Sans doute / Un lendemain / Les mots". Le retour pour écrire car "Ce que tu écris / Tu l'écris plus tard / Quand c'est propre / Quand l'obscurité / Ou l'événement / Un sentiment après l'autre". 
Des petits instants aussi, ponctués par les minutes qui enchaînent le temps. Mais des instants importants, juste esquissés de quelques mots. Le dénuement pour fuir l'anecdote et toucher l'universel. 
Les poètes sont nommés Anna Maria van Soesbergen, Carlos Drummond de Andrade, Pablo Neruda, Bertolt Brecht, Yannis Ritsos, Aragon, Nerval, Hikmet, Tzara, Maïakovski, Adriaan Roland-Holst, Saskia de Jong, Laco Novomesky, Samira Negrouche, Guillaume Apollinaire, Juan Gelman, Violeta Barrientos Silva, Lorca, Césaire, Adilia Lopes, Pierre Reverdy. La liste est longue mais il est bon de nommer les poètes. Même les moins connus pour les immortaliser dans les moteurs de recherche. Cette poésie-monde qui s'affranchit des latitudes. 
Et puis, Gérald Neveu et Marseille, l'exacte coïncidence entre un lieu et deux auteurs. Le Marseille de Deluy et Neveu ce concentre entre la rue Breteuil et le cours d'Estienne d'Orves. "Le paysage / Non /Pas le paysage / C'est un peu lourd / C'est un peu vague / Il n'y a / Rien / Derrière les mots / Le nom / Au coin de la rue". 
Et puis encore Danielle Collobert, cette étincelle poétique trop vite éteinte. Danielle Collobert, n'oubliez pas ce nom, dans la complicité du voyage. "Voyager. Pas mal. Ne pas séjourner. Pour l'écriture aussi la terre est vaste. Ronde. C'est la mort, en fin de compte, qui s'isole." 
Et puisqu'il faut bien terminer, à l'heure dite, le livre se referme sur ce "dernier corps / dernière solitude"… 
Bref, un livre du présent et non du passé, le bilan d'un homme tout entier tourné vers la "besogne des mots". De magnifiques fragments de vie au service de la poésie. 
 
 
[Denis Heudré] 

[Feuilleton] : La Digue, de Ludovic Degroote/6

 

Sur le principe du feuilleton, voir ici 
 
Ludovic Degroote, La Digue, 1, 2, 3, 4, 5

 

Ludovic Degroote, La Digue, épisode 6 

Les pans disloqués qui dérivent des mots les rassemblent avant de se séparer. 
 
 
 
 
Le temps passe sur les mots, lève en eux comme  une répugnance – difficile d’échapper à ce qu’on cherche, ce qu’on ne trouve plus. 
 
 
 
 
on est accablé 
on espère une vie médiocre parfois 
et puis cette inquiétude de soi qui fait sortir du cadre dans lequel on essaie de se tenir bien 
retrouve l’état d’avant que ça bouge 
pas possible tant que la respiration remue le corps. 
 
 
 
 
 
On croit quelque chose, c’est un repère pour nous, on se fixe là-dessus chaque fois qu’on passe, sur la digue ça fait de quoi se retrouver, se reconnaître, se rassembler, et puis peu à peu ça se détache, on en disparaît, ça reste, on passe dessus, à côté, sans apercevoir ce qu’on laisse de vie dedans, on s’émiette, on s’éboule, ça se construit. 
 
 
 
 
Mettre les choses bout à  bout, on dit ça sans le savoir, élans de mémoire posés les uns à côté des autres, ce qui lie ne nous appartient pas, c’est le temps qui lie, à force d’être nulle part on s’imagine partout. 
 
 
 
 
On n’est pas pareil tout le temps, on a passé, on ne revient pas, le corps reste toujours en arrière, on ne choisit pas non plus, le temps de les dire, de les écrire, les mots ils bougent, ils durent. 
 
 
 
 
Se répéter ça ne place rien deux fois au même endroit, on ne sait pas toujours ce qui nous pousse à recommencer, comme si on pouvait user un geste, le faire disparaître à force de le répéter, disparaître avec lui, s’effacer, gommer d’un geste chaque fois plus léger les gestes par lesquels on apparaît. 
 
 
 
 
Ça fait comme un bruit en continu dans la tête, plus dur quand on l’oublie, tellement on est dedans, ça revient, le timbre chaque fois décalé, à peine différent, assez pour que ça frappe juste, c’est là que ça fait le plus mal, quand on est seul avec ce bruit, on est toujours seul, quand on est revenu, que tout autour tout s’y heurte. 
 
 
Ludovic Degroote, La Digue, Éditions Unes 1995, (épuisé), pp. 31 à 33 
 
[à suivre : épisode 7 mercredi 9 novembre 2011] 
 

Traduire : sur un vers d'Allan Ginsberg (par Auxeméry)

 

S’il s’agit de traduire selon des rythmes sensibles – et qui, de plus, permettent d’accéder au génie de la langue elle-même (du langage, plutôt – car c’est valable universellement) en lui donnant à manifester ses propres possibles, il faut ignorer la langue de départ, et s’engouffrer au plus vite dans les canaux qui sont ceux de la langue d’arrivée – ne pas se bloquer sur l’identité des mots, mais sur leur impact, tel qu’il est en quelque sorte devenu naturel, à force d’usage, dans la langue qui doit être entendue par le lecteur – « entendue » avec les organes de perception internes, et non la seule préoccupation de la signification à emmagasiner, à saisir, à comprendre… 
Il ne s’agit pas de comprendre, mais d’entrer en possession d’un bien que recèle la langue elle-même… La compréhension viendra ensuite, par nécessité interne à la langue. ET non par la volonté du traducteur. 
Si le traducteur doit être un passeur, qu’il commence par s’effacer, et par effacer ses connaissances concernant la langue de départ, et laisse agir la langue d’arrivée comme elle l’entend elle-même, comme elle s’entend… 
 
Essayons donc le fameux vers de Ginsberg (dans Howl, je crois – et l’exemple est pris par A.G, dans une interview), que l’auteur accentue lui-même ainsi, en soulignant les syllabes sur lesquelles repose le rythme d’élocution. 
 
            Moloch whose eyes are a thousand blind windows 
 
À vrai dire même, je me dis que A.G. nous donne là un exemple de sa manière de faire naviguer ses organes de phonation que n’importe qui d’autre pourrait faire fonctionner tout autrement. Mais bon, respectons l’intention… Il est question de dramatiser, en fait, l’élocution, de façon à frapper les organes de réception de l’auditeur avec le plus de justesse possible (ailleurs dans la même interview, Ginsberg revendique une façon de faire qui se réfère à la déclamation du chœur dans la tragédie grecque, ou plus exactement des rythmes de danse choriambiques, et il parle d’« articulation rythmique des sentiments » à propos de poésie, pour opposer ça à la pure et simple « communication », qui est la lie de tout échange humain, le dépotoir où la signification patauge, en effet). 
 
Chris Tysh (in Poètes d’aujourd’hui – C.T. avec qui je suis en train de traduire Rachel Blau DuPlessis, par ailleurs) traduit : 
 
            « Moloch dont les yeux sont mille fenêtres aveugles » 
 
Ce qui est le mot-à-mot, évidemment, et ne mène à rien, en termes de perception, aussi bien au niveau superficiel (la vibration émotionnelle de base) qu’en profondeur (la saisie qui bouleverse). 
 
La solution passe par une manipulation, qui ne change pas le sens, mais fait vibrer les mots dans la langue d’arrivée selon ses possibles à elle, et donc on a ceci : 
 
            Moloch aux yeux de milliers de fenêtres sans yeux. » 
 
On passe par de l’allitération, de l’écho, de l’enchaînement des syllabes les unes aux autres – l’entre-tissage qui finit par composer le motif. 
 
Ce qui me fascine dans cet exemple, c’est : 
 
que je n’ai plus depuis longtemps une quelconque nécessité personnelle de me référer à Ginsberg (je le lisais en 1971, à Tombouctou, et en Mauritanie, j’avais à l’époque une démangeaison de zen, je bourlinguais en rêvant ma vie, c’était minable et emphatiquement stupide et beau) 
 
que, cependant, la solution me frappe par sa luminosité : on y lira sans doute des résonances venues de tas de choses (du Hugo, du Éluard, du Lamartine, du Racine… si ça se trouve, et pour prendre des exemples parmi les plus… bateaux !) et il ne faut surtout pas renier cela. C’est précisément là-dedans que la langue française navigue, dans ces bateaux-là, et même si des gens comme Michaux ou Lautréamont ou Artaud s’en dégagent, le fond reste celui-ci… cette aptitude du français à dire des choses propres à soi, en se métamorphosant à partir de ses propres sources, en se triturant, en restant fidèle à son génie tout en allant se former, et dire ce qu’elle a à dire, loin des formulations attendues. 
 
La langue de Ginsberg joue sur l’image eyes/blind et il dit blind tout simplement parce que l’association blind windows parle en sa langue en écho à eyes… mais « fenêtres aveugles » en français reste du domaine technique de la construction et il faut aller creuser l’image en faisant simplement la répétition de « yeux ». D’où la suppression du verbe « être » qui ne sert à rien chez nous dans cette ligne/formule, et donc par contrecoup à faire l’allitération du l, de « Moloch » et de « milliers », où le i mouillé devient cohérent avec le yod des « yeux » : de fait, cet usage du yod répété tient lieu d’équivalent de l’emploi de la même diphtongue dans eyes et blind, comme les consonnes dentale/nasale de blind/window trouvent une équivalence dans les allitérations en l et en s (des liaisons « aux » et « sans ») en français… 
 
Quand on sait faire cela, on comprend la langue en vérité, la langue que l’on utilise – et on la sert, en retour. 
 
[Auxeméry]

 

Auxeméry [anthologie permanente ]

 

                                                    à Florence Trocmé 
 
voilà bien d’où vient la lumière… 
 
 
voilà bien d’où vient la lumière   un rythme 
 
      comme tremblé                     grâce auquel 
 
      presque illisible                    les choses 
 
      distinctes cependant             apparaissent 
 
               &
 
      si solubles, effacées même     paraissent 
 
      d’avance & pour toujours      ce qu’elles sont 
 
 
 
voilà bien cet instant                  ce point de silence 
 
      dans le cours des choses       où l’ordre naît 
 
      où il y a suspension              imminence neuve 
 
      point-limite où la chute        qui va s’enclencher 
 
      fait repos avant                    – déclinaison : 
 
 
 
retard & pose avant                     – avant que tout 
 
      devienne ce qui doit             être 
 
      lumière advenue sur les choses 
 
– c’est la geste sensible énorme douloureuse & calme, calme 
 
                                   souveraine 
 
      où l’instant bascule              :       choses mues & sues 
 
                                  lisibles enfin 
 
 
Auxeméry, poème inédit. 
 
 
Auxeméry dans Poezibao :  
Bio-bibliographie, les animaux industrieux (parution), extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, entretiens infinis (1, 2, 3, 4), une traduction inédite de Clayton Eshleman, le prix Antonin Artaud, extrait 5, Reznikoff, traduction inédite, lettre ouverte à propos des Objets d’Amérique d’Yves di Manno 1, 2, 3 avec pdf, sur Jude Stéfan, que ne suis-je Catulle, Pourquoi le &, Une rencontre avec Auxeméry,  Yves di Manno et Christophe Lamiot-Enos (Reid Hall) 
 
Poezibao publie aussi aujourd’hui une note d’Auxeméry sur la traduction d'un vers d'Allen Ginsberg. 

Poezibao a reçu n° 190, dimanche 6 novembre 2011

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs.  
Devant l’afflux de livres, Poezibao n’est plus en mesure de présenter chaque livre reçu de façon détaillée. Tous les livres reçus seront donc cités mais une partie seulement d’entre eux fait l’objet d’une présentation plus complète, accessible en cliquant sur « lire la suite de… » 
 
Ernst Jandl, groite et dauche, Atelier de l’Agneau 
Rosmarie Waldrop, La route est partout, Éditions de l’Attente 
Christophe Lamiot Enos, L’eau-l’alentour-l’eau, Passage d'Encres 
Revue Passage d’Encre, n° 44, « Transversale scandinave » 
Mathias Richard et al., Manifeste mutantiste, 1.1., Caméras animales  
   
À propos de ces cinq livres et revues, lire une présentation détaillée en cliquant sur « lire la suite » 
 
     et aussi :  
 
Véronique Gentil, Fers, Le Vampire actif, 2011, 80 p, 13 €, en savoir plus 
Isabelle Lartault, Nom de mon de, Passage d’encres, 15 €, site de l’auteur 
Mike Slosberg, John Denver et les fours de Westport, traduit de l’anglais (États-Unis par Alice Poulloux, coll. Trait court, Passage d’encres, 5 € 
Chantal Dupuy-Dunier, Et l’Orchestre joue sur le pont qui s’incline, La Porte 
Michelle Labbé, Météo marine,  coll. Trait court, Passage d’Encres, 5 € 
Lionel-Edouard Martin, Brueghel en mes domaines, Le Vampire actif, 174 p., 16 €, en savoir plus 

Poezibao Hebdo n° 155 samedi 5 novembre 2011

 

Poezibao Hebdo n° 155 samedi 5 novembre 2011
 
Rappel : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici 
 
 
En particulier  
○Jean-Pierre Siméon à la Maison de la Poésie, le samedi 12 novembre 2011 
○L'autotraduction, par Jean-René Lassalle [compte-rendu d'un colloque à Perpignan) 
○Le prix Apollinaire à Jean-Claude Pirotte 
 
Feuilleton (une nouvelle rubrique de Poezibao)  
○[Feuilleton] : La Digue, de Ludovic Degroote/3 
○[Feuilleton] : La Digue, de Ludovic Degroote/4 
○[Feuilleton] : La Digue, de Ludovic Degroote/5 
 
Notes de lecture  
○Poésie complète, de George Oppen (par Philippe Blanchon) 
○La Tête pas vite, d'Armand Dupuy (par Yann Miralles) 
 
Anthologie 
○Anthologie permanente : Zbigniew Herbert 
○Anthologie permanente : George Oppen 
○Anthologie permanente : Jakob van Hoddis 
○Tristan Tzara [anthologie permanente] 
○Michele Sovente [anthologie permanente] 
 
Fiches bio-bibliographiques  
○Zbigniew Herbert 
○George Oppen 
○Jakob van Hoddis 
○Michele Sovente 
 
Poezibao a reçu  
Poezibao a reçu n° 189, dimanche 30 octobre 2011, série 1 
•Zbigniew Herbert, Corde de lumière, Œuvres poétiques complètes, 1, Le Bruit du temps 
•Zbigniew Herbert, Le Labyrinthe au bord de la mer, Le Bruit du temps 
•Tristan Tzara, Poésies complètes, Flammarion 
•Ingeborg Bachmann, Paul Celan, Le Temps du cœur, correspondance, Seuil 
•Antonin Artaud, Cahiers d’Ivry, I et II, Gallimard 
•Alain Freixe et Raphaël Monticelli, Madame des villes, des champs et des forêts, L’Amourier, 2011, 100 p., 12 €. (en savoir plus) 
•Marie Huot, Dort en lièvre, Le Bruit des autres, 2011, 88 p., 12 € (en savoir plus) 
•Philippe Blanchon, La Salamandre, Emilie & Nathan, La Termitière, 2011, 102 p., 12 € (en savoir plus) 
•Bernard Mazo, Dans l’insomnie de la mémoire, Voix d’Encre, 2011, 112 p.,, 19 € (en savoir plus) 
•Eric Sénécal, Burlesques, éditions Clarisse 2011, 10 €  (en savoir plus) 
•David Rosenmann-Taub, Cortège et Épinicie, Éditions Bruno Doucey, 2011, 272 p., 18 € (en savoir plus) 
  
Poezibao a reçu n° 189, dimanche 30 octobre 2011, série 2 
•Revue Fario numéro 10 
•Henri Deluy, L’Heure dite, Flammarion 
•Claude Vigée, Rêver d’écrire le temps de la forme à l’informe, Orizons 
•Revue Rehauts, numéro 28 
•Vénus Khoury-Ghata, Où vont les arbres, Mercure de France 
•Edith Azam, Mercure, Al Dante 
•Christian Prigent, Le Professeur, Al Dante 
•Claude Vercey, Toboggans, l’Arbre à Paroles, 40 p., 5€, en savoir plus 
•Josette Ségura, Dimanches, La Porte, 2011 
•Jean-Michel Platier, La première couleur quand on vient au monde est le rouge, Le Bruit des autres, 96 p., 12 €, en savoir plus 
•Armand Dupuy, La tête pas vite, Potentille, 2011, 7,70 €, en savoir plus 
•Philippe Leuckx, Rome à la place de ton nom, Bleu d’Encre éditions (en savoir plus) et dans la maison Wien, Encres Vives, n° 248 
•Christian Monginot, l’Idiot et son tourment, Éditions de l’Atlantique 
•Les Cahiers du Moulin, (Bulletin de liaison édité par Les Amis d’Armel Guerne), octobre 2011, numéro 19 
  
Poezibao a reçu n° 189, dimanche 30 octobre 2011, série 3 
•André Markowicz, Le Soleil d’Alexandre, Le Cercle de Pouchkine, 1802-1841, Actes Sud 
•Revue Europe, novembre-décembre 2011, n° 991-992, Emmanuel Levinas 
•Frank O’Hara, Méditations dans l’urgence, Joca Seria 
•Eric Giraud, Kolchak, Derrière la salle de bains 
•La Revue des revues, n° 46 
•Jean-Baptiste Cabaud, Le cœur du monde extraordinaire, Les Éditions de Phénicie, 2011, 142 p.,  20 €, (en savoir plus) 
•Serge Torri, Grésil noir, Eclats d’Encre, 2011, 72 p., 12 € (en savoir plus) 
•Michel Bez, Lexique poétique maritime, Arthaud, 144 p ? 25 € (en savoir plus) 
•Claude Luezior, Flagrant délire, Éditions de l’Atlantique, 2011, 18 € (en savoir plus sur l’auteur) 
•Revue Les Hommes sans épaules, n° 32, 17 € 
•Eric Chassefière, Peint de noir, Éditions de l’Atlantique, 2011, 18 €   

 

Le prix Apollinaire à Jean-Claude Pirotte

 

Jean-Pierre Siméon, secrétaire général du prix, informe Poezibao que le 73ème Prix Apollinaire est attribué à Jean-Claude Pirotte pour ses recueils Cette âme perdue édité au Castor astral et Autres séjours aux éditions Le Temps qu'il fait 
Le prix sera remis à Paris le 16 novembre 
 
Jean-Claude Pirotte, peintre et écrivain, chroniqueur et éditeur, est né à Namur en 1939. Avocat de 1964 à 1975, il est rayé de l’ordre pour un délit qu’il nie avoir commis (aide à la tentative d’évasion d’un de ses 
clients). Condamné, il s’enfuit en France, en Catalogne et dans le Val d’Aoste. Il mène alors une vie plus ou moins vagabonde jusqu’à la péremption de la peine en 1981, ce qui lui permet de vivre en liberté, notamment dans la province française et au Portugal. Il a publié une cinquantaine de livres, des articles, des poèmes et des préfaces. Peintre, il a aussi illustré différents ouvrages. 
Parmi ses derniers livres parus : Un voyage en automne, Absent de Bagdad, Passage des ombres, Le Promenoir magique et autres poèmes (1953-2003) (La Table Ronde), Expédition nocturne autour de ma cave (Stock). La poésie représente une part essentielle dans son œuvre, comme on peut en juger à la 
lecture de Le Promenoir magique et autres poèmes (anthologie qui permet d'apprécier l'ampleur et la cohérence de son œuvre poétique, dont le ton verlainien chantant et mélancolique lui donne une place à part dans la production contemporaine. 
 
Le Prix Apollinaire, fondé en 1941 par Henri de Lescoët, fête donc cette année son 70e anniversaire. Il est considéré comme un Goncourt de la poésie - en partie parce que certains membres de son jury ont été 
ou sont jurés Goncourt, comme Francis Carco, Hervé Bazin, Robert Sabatier ou Tahar Ben Jelloun. 
Présidé par Charles Dobzynski, il est composé de personnalités du monde de la poésie : Marc Alyn, Marie-Claire Bancquart, Tahar Ben Jelloun, Zéno Bianu, Georges-Emmanuel Clancier, Philippe Delaveau, Ariane Dreyfus, Bernard Mazo, Jean Portante, Robert Sabatier, Jean-Pierre Siméon. 
 
 
Jean-Claude Pirotte dans Poezibao 
bio-bibliographie courte, bio-bibliographie commentée par les textes, Hollande (note de lecture de B. Moreau), Passage des ombres (parution), extraits 1, Revermont, extrait 1, le prix Kowalski, extrait 2 ; Le Promenoir magique (par F. Trocmé), extrait 3, ext. 4, ext. 5