Poezibao

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La dernière lettre de la Madgelaine de Ronald Klapka 
 
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vendredi 10 décembre, 20 h 30, St Quentin en Yvelines, pulse poésie et jazz-fusion ! 
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samedi 11 décembre, 12 h,  Bruxelles, Pierre Reverdy par Etienne-Alain Hubert 
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11 et 12 décembre, Lille, Escales hivernales (Fête du livre)  
avec notamment :  
Antoine Boute, Ludovic Degroote, Amandine Dhée, Dominique Fabre, Daniel Fano, Stéphanie Ferrat, Ian Monk, Patricia Nolan, Charles Pennequin, Christian Prigent, Dominique Quélen, Caroline Sagot-Duvauroux,  
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jeudi 16 décembre, Paris, 20 heures, Fario, n° 9 
Le  numéro 9 de fario arrive au « chiquito »,  
26, rue de Ménilmontant, Paris XXème 
(à deux pas du métro du même nom) 
Au sommaire de cette neuvième livraison, un très grand inédit de W.G. Sebald (traduit par Patrick Charbonneau), première version de son journal corse intitulé "Ombres errantes. Aux limbes de la création", ainsi que des textes de Cathie Barreau, Thierry Bouchard, Eva Cantavenera, Charles-Albert Cingria (inédits présentés par A.-L. Delacrétaz), Jacques Damade, Laurent Danon-Boileau, Jérôme Duwa, D.H. Lawrence (traduit par Antoine Jaccottet),  Claude Mouchard, Poètes deCzernovitz et François Mathieu, James Sacré,  Inigo de Satrùstegui, Salah Stétié, Jorge Teillier (traduit par Sébastien Gardette), Mary-Laure Zoss. 
Photographies de Dolorès Marat et de Grégoire Pujade-Lauraine 
Oeuvres de Khalil el Ghrib 

Anthologie permanente : Jacques Jouet et Jacques Roubaud

 

 
Les éditions Apogée publient À Lorient, de Jacques Jouet et Jacques Roubaud.  
« En mars 2009, la ville de Lorient s'écrit de toute part lors d'une manifestation ludique que le CDBB a imaginée autour des écritures contemporaines : "Lorient, mode d'emploi", titrée ainsi en hommage à Georges Perec, fondateur de l'OULIPO. Nous sommes à Lorient, ville au nom géographique-exotique, "musical", qui appelle à constituer une carte du monde imaginaire, appelle aussi des écrivains à écrire sur elle, à partir d'elle, pour elle. C'est ainsi que nous avons invité Jacques Jouet et Jacques Roubaud, deux héros de ces temps modernes, deux marcheurs de talent, à sillonner la ville, à ouvrir ses potentialités d'orientation, à "trouver de la grandeur dans l'ordinaire". Sous leurs plumes, Lorient devient le théâtre de scènes inattendues qui deviennent des poèmes à voix, à voir, à entendre et à éprouver. " » (Bénédicte Vignier, directrice artistique du CDDB-Théâtre de Lorient, dos du livre) 
 
 
 
Portraits, 2 : 
Poème portrait de Timon Poisot,  
avec trois mots demandés au sujet 
 
 
Timon Poisot n’est pas d’Athènes, et la beauté 
est le mot qui lui vient d’abord, après quoi le vert 
couleur préférée, celle de l’herbe ou des yeux de certains animaux 
 
chatte, comme la sienne Capsule, reine des animaux. 
Timon a 12 ans, Nîmois d’abord, avant Lorient, la beauté 
des villes dépend de l’air et de la densité de vert.  
 
Réfléchi. Il porte une « casquette » de cheveux tenue au gel. Pas de vert 
à son vêtement, mais de l’anglais sur le T. shirt et le jean, des animaux 
fantastiques. Sur le dos de la main : « ça va coucou » au feutre, tracé en beauté 
 
Jacques Jouet, « À Lorient », in Jacques Jouet, Jacques Roubaud, À Lorient, éditions Apogée, 2010, p. 25 
 
• 
 
Portrait en marche 
 
1 
 
Place de l’Yser, la ville de Lorient, sous trois nuages 
Honore Michel François Marie Legou, son historien 
« mort en cette maison ». 
Rue Jules Simon, un vélo peint sur un mur 
Blanc, à côté d’un portail vert. Impasse Fontaine Saint- 
Christophe, sous les fleurs 
(Glycines), qui font pont. Rue Etienne Dolet, le soleil 
Peint un « Hopper » sans personnage, d’une façade sur  
rue, 
Trapèze rouge, rouge aussi un rectangle de cheminée, 
une porte. Dans l’eau 
 
 
II 
 
Du parc de Trefaven, une installation de canards et pierres, apparue 
Dans l’eau brouillée au vert. Ciel bleu tendre, le soleil 
Se déploie au-dessus de la rue Marie Dorval. Penchent 
les nuages 
Vers le blanc de quatorze étages (un sonnet d’étages) 
hlmiens, trempés de l’eau 
D’un ciel vaporeux presque blanc aussi de nuées-fleurs, 
Alfred de Vigny n’aurait guère aimé cette maison 
Ses fenêtres voilées de stores comme au gutta-percha* 
murées.  
 
*chatterton 
 
Jacques Roubaud, « Lorient infra-ordinaire (26 + 2 poèmes) », in Jacques Jouet, Jacques Roubaud, À Lorient, éditions Apogée, 2010, pp. 70 et 72 
 
Jacques Jouet dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1 
 
Jacques Roubaud dans Poezibao :   
bio-bibliographie lecture Double Change (05), fiche lecture de l’essai de Véronique Montémont Jacques Roubaud ou l’amour du nombre, extrait 1, extrait 2, extrait 3 et parution Poésie/Gallimard La forme d'une ville…, extrait 4, extrait 5, autour du Cahier Critique de Poésie, extrait 6, extrait 7, Roubaud, rencontre avec JF Puff (parution), in Notes sur la poésie, Roubaud, rencontre avec JF Puff (par T. Hordé), extrait 8, ex. 9 
 
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Monet, La Femme et l’enfant dans le champ aux coquelicots, d'Isabelle Pouchin (par Marie Séjourné)

 

 
La rétrospective « Claude Monet, 1840-1926 » au Grand Palais donne au livre d’Isabelle Pouchin, paru en décembre 2009, une seconde nécessité. Celle pour le visiteur avide d’entrer dans la fabrique du tableau s’ajoute à celle que l’auteur a éprouvée :  
 
Car faut bien sûr 
faut bien après – livre sur Monet refermé 
retrouver les trouilles très tues la carne les tessons (7) 
[…] 
Oui je dirais 
Reprendre flamme douce à cette palette 
Quand le pinceau verse à nos bouches 
le coquelicot du pardon Il 
ne reste que l’insomnieux poème (8) 
 
Très vite, le cadre est posé : 
 
Or 
Il a résolument le peintre résolument  
comme on tue décidé de tout recouvrir de joliesse 
ce champ de blé de folles 
les herbes le jour hanté de morts (8) 
 
On entre dans une aire de combat ; la peinture doublant la vie, au coude à coude avec la mort. 
 
or l’Autre imminente – la Garce 
chevauchant raide il n’a pas oublié le peintre 
il met une cendre dans les yeux de la mère 
ou un cancer (39) 
 
Le texte d’Isabelle Pouchin, qui publie son premier livre, double le travail du peintre avec celui des mots : 
 
il touille 
des gris des noirs des noirceurs 
il empâte 
il peut bavocher sur 
le  lait de la nuque (20) 
[…] 
il bavoche il reprend 
met du blanc puis trop 
du noir puis trop 
puis pas assez (34) 
 
Le lexique nuance les registres. Et l’on entre dans le corps de celui dont est restitué le flux intérieur : 
 
je ne peindrai pas l’eau tourmentée de son visage 
a dû penser le peintre 
voici la femme des blés des consentements 
elle savoure d’outre-temps 
dans des élancées des rires de fille 
à nous verser clémences (19) 
 
On habite le corps du modèle sur la toile.  
 
Elle se promène 
elle se dit elle ne se dit pas elle pense 
elle ne pense pas 
qui est pauvre au gré des avoines de coquelicots 
si la branche morte aujourd’hui fait soleil 
sur nos pierres 
elle flâne (28) 
[…] 
elle tendrait la paume 
 
vers l’enfant 
 
qui lui ressemble 
 
en plus petit  mais qui lui ressemble tellement (32) 
 
Le récit est composé de séquences dont le titre devient le premier vers de chacune. Il suit l’évolution d’une recherche sur la couleur et la matière picturale, la confronte à l’expérience de la vie. Expérience d’une lutte contre les effets d’une disparition. Effort pour l’abolir par ce travail de représentation : le peintre revenant sur les mêmes scènes, qui deviendront des tableaux.  
La progression conjugue la répétition. 
L’intimité de celle qui écrit avec celui qui peint déplace le jeu de l’écriture dans le faire de la peinture, entre « la source et la boue » (34), un corps à corps avec le modèle, « la femme et l’enfant dans le champ aux coquelicots ». Entre portrait et peinture de paysage, la matière picturale sert de liant. L’élan créateur se fait résurrection. 
 
 
Marie Séjourné 
 
 
Isabelle Pouchin 
Monet, La Femme et l’enfant dans le champ aux coquelicots 
Atelier de l’agneau, 2009 
 

 

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→sites 
 
site, revue, remue !  
10 ans presque et 10 ans à venir, la belle santé et l’immense intérêt du site remue.net 
 
Jacques Demarcq 
deux extraits d’Avant-Taire 
Histoire de Jacques
et 
Alphabet
 
Exposition Oulipo à Rennes 
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→agenda 
 
Du mardi 7 au vendredi 10 décembre 2011,Paris, Saint-John Perse 
à 19h
"Les Tragédiennes sont venues" de Saint-John Perse
Par Olivier Py et le Quatuor Léonis
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mercredi 8 décembre, Paris, Serge Pey 
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vendredi 10 décembre à 17 h et 19 h à Paris, Barbara Rose
au Centre Pompidou, cinéma 2
les films de Barbara Rose
17 h : Meyer Shapiro et Art/Work/USA
19 h : Mark di Suvero, Lee Krasner, Tatyana Grosman
 
mardi 14 décembre à 19 h à Tinqueux (51), Bretonnière, Demarcq, Rouzeau, etc
au Centre de création pour l'enfance, 8, Rue Kléber
pour le 10e anniversaire des « dithyrambes » 
 
16 décembre, Draguignan, vernissage Stéphanie Ferrat 
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→ radio / TV 
 
Du lundi 6 décembre au vendredi 10 décembre, France Culture, l’Oulipo 
l’émission Les Passagers de la Nuit (France-Culture,
de 23h à 23h30) fête l’anniversaire de l’OuLiPo :
site de l’émission 
 
Les Jeudis de l’Oulipo sont désormais mis en ligne  
sur le site “Arte Live Web”.  
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20 décembre, Arte, 23h45, l’Oulipo 
Le film L’Oulipo mode d’emploi de Jean-Claude Guidicelli et Frédéric Forte, dans lequel il est bien
évidemment question de Queneau, sera diffusé sur Arte le 20 décembre à 23h45.  
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Cri sans voix / poésie, De Dominique Grandmont (par Antoine Emaz)

 
Ce livre est, et n’est pas, un essai ; il « se contente de réunir des interventions sur la poésie, au cours des deux dernières décennies (1988 – 2008). » Ce sont donc des textes de circonstances (quel texte ne l’est pas ?) et cela explique les différences formelles d’énonciation, de longueur : une note de lecture pour L’Humanité n’est pas un article pour un colloque, un entretien pour une revue n’est pas un texte pour une conférence ou l’ouverture d’un salon du livre… Dès la seconde phrase de son texte liminaire, l’auteur semble vouloir indiquer ses limites ainsi que celles du projet : « Je n’ai pas de discours à tenir sur ce qu’on appelle la poésie. » (p. 7) C’est à la fois fausse modestie et affirmation vraie du refus d’un discours dogmatique, autoritaire, prescriptif, sectaire… ce qui n’a rien d’étonnant puisqu’au cœur du livre est défendue une assimilation entre poésie et liberté. Mais revenons à ce côté disparate des textes ; leur collection en un livre est un pari : y a-t-il une unité, une cohérence, au bout ? Résolument, oui, et cela tient à deux éléments. D’une part, l’écriture de Grandmont : sa prose ne varie guère, nerveuse, rapide autant que complexe, privilégiant la percussion plutôt que la fluidité ou la douceur. C’est une écriture qui frappe, préfère risquer le court-circuit qu’avancer d’un train de sénateur ou  couler le style comme camembert. D’autre part, tout le livre est porté par un seul questionnement, la poésie : les angles d’attaque varient, pas la visée. Est-on si loin de la « sylphide » toujours fuyante de Chateaubriand ? « La poésie n’existe pas, ou plus, ou pas encore. [...] [Elle] n’a pas de théorie qui lui préexiste. » (p. 46) ; « La poésie n’existe pas, en tout cas pas préalablement à ce que les poètes présentent pour tel, avec les mêmes difficultés à se faire entendre à chaque génération, c’est-à-dire en rupture constante avec ce qui est donné pour poésie par la tradition. »(p. 51) ; « la poésie est justement ce qui échappe à sa propre définition » (p. 66) ; « Et si la poésie échappait par définition au mot qui prétend la désigner ? »(p. 134) 
 
Cette ouverture de Grandmont à l’élan du poème est remarquable, et son œuvre poétique en témoigne. La poésie est, mais elle est indécidable, impréprogrammable, en un mot vivante, vive, vite. «  la poésie commence quand les mots vont plus vite que la pensée « (p. 83) ; « la poésie serait ce qui va plus vite que les mots, donc plus vite que nous. »(p. 184) Sous des formes diverses selon les poètes, elle est donc fuite en avant, en perpétuel dépassement d’elle-même, et donc d’une insaisissable présence. 
Poésie-anguille donc, et pourtant aucunement élitiste : «  la poésie est faite par tous, et depuis longtemps. Ne l’a-t-elle pas toujours été ? Il reste à en prendre mieux conscience, sur le chemin où nous sommes de l’intégralité. Pour autant qu’écrire soit, comme il me semble, ne pas appeler soi ce qui appartient à l’autre, ne pas attribuer à l’un (ni à un seul) ce qui appartient à tous en particulier. » (p. 44) C’est pourquoi la poésie est tout à fait accessible aux enfants, à condition de « sortir du ludique sans tomber dans le sentimentalisme à répétition ou le symbolisme bon marché. » (p. 55) Exigence, et générosité. On retrouve cette dernière dans le parti-pris d’effacement de l’auteur : il ne parle qu’à de très rares occasions de ses propres livres, ou de sa vie. Deux textes de souvenirs sur deux voyages en Russie, et quelques références à des expériences fortes : un an à l’usine Alsthom Saint-Ouen (p. 11), ou 18 mois « sur un camion 26 tonnes comme manutentionnaire et copilote » (p. 234). Mais la référence à ce vécu ne vise pas à mettre en valeur l’auteur, simplement à montrer le lien entre écrire et vivre. « Vous me demandez le pourquoi d’écrire. Pour moi, c’est la vie continuée par d’autres moyens. » (p. 172) 
Effacement  relatif de l’auteur, certes, mais large place faite aux autres poètes. On sait que Dominique Grandmont a été longtemps critique de poésie à L’Humanité. Après Le poète d’aujourd’hui, qui reprenait ces textes en 1994, on retrouve certaines de ses chroniques dans ce livre, mais aussi des articles plus longs pour des colloques ou des dossiers. Sans étonnement et avec bonheur, on croisera Ritsos, Cavafis, du Bouchet, mais aussi N. Judice, Guillevic, Jabès, Tortel, Laupin, Aragon, Guglielmi, M. Roche, S. Stétié, P. Beurard-Valdoye, P. Beck, Royet-Journoud… 
Un livre de critique donc, mais aussi un livre de réflexion sur la situation de la poésie dans une réalité du travail et une société où l’aliénation est la norme. Ce n’est pas seulement le cas pour l’usine, Grandmont dénonce aussi le culturel marchand : la culture est devenue « le lieu par excellence de l’exploitation idéologique et de l’escroquerie morale, dès lors qu’on la réduit au culturel, c’est-à-dire à la consommation planifiée de produits préfabriqués. »(p. 14) Plus brutalement encore : « la culture commence où l’art meurt »(p. 171). Pour Grandmont, par sa récupération et son recyclage de l’art vrai au profit du pouvoir, la culture est devenue un moyen d’asservissement. D’où l’importance essentielle de la poésie comprise comme espace d’une liberté née de la confrontation directe avec le réel, sans grille de sens préalablement posée : « l’exercice de la poésie : faire son deuil d’un sens établi, quelle que soit l’apparence sous laquelle il fait miroiter la réalité. »(p. 31) On l’aura compris, mais Grandmont le rappelle : la poésie est un engagement en soi, mais elle « ne montre ni ne démontre rien, ne vise nullement au spectacle ou au message (p. 88). On rejoint ici la valeur cardinale de l’auteur : « le poète est d’abord un ami de la liberté. »(p. 121) Ceci explique aussi le refus de toute contrainte préétablie : « l’écriture n’est pas l’illustration d’un projet. Elle l’engendre elle-même. (…) C’est mal poser la question de la contrainte que de la poser en préalable. » (p. 239) On ne peut être plus clair : le poème doit rester « un espace empirique de liberté »(p. 169).  
 
Antoine Emaz 
 
Dominique Grandmont 
cri sans voix / poésie 
Tarabuste Editeur – 254 pages -  18€ 

Anthologie permanente : Jacques Jouet

 

Jacques Jouet publie L’Histoire poèmes, chez P.O.L. 
Rappel de la présentation du livre : 
Le lecteur est amené, dans une première partie, à remonter la chronologie depuis le moment présent jusqu'à la préhistoire, tandis que dans une seconde il retrouvera, de la préhistoire jusqu'à aujourd'hui, le temps linéaire de l'Histoire.
Un intermède donnera des anecdotes versifiées sur l'histoire des langues humaines.
Chacun des poèmes évoque un événement historique précis, documenté par un ouvrage, livre, film, document, dont la source est donnée explicitement au rez-de-chaussée du poème.
Ce ne sont pas toujours de « grands événements » supposant la présence de « grands hommes », mais parfois oui.
Il fallait que l'événement choisi « inspire » le poème de façon nécessaire.
Parmi les 200 et quelques poèmes du livre, on trouvera, par exemple, un long poème sur l'émigration portugaise en France dans les années 1960, un sonnet sur l'Inde fraîchement indépendante, une litanie des cons de Daladier, une série sur les exactions napoléoniennes, une méditation sur les noms des mois dans le calendrier révolutionnaire, un poème sur Vauban, deux sur Luther et un autre sur la bataille de Salamine... Les poèmes viennent dans des formes extrêmement diversifiées, l'ensemble ayant l'ambition de constituer, dans le plus grand désordre chronologique, une Histoire (fragmentaire et portative) de la poésie. (site de l’éditeur)  
 
96 – Bois et pucelle 
 
Petite, elle cousait avec sa mère. 
Elle n’était pas, de loin, si bergère 
que le voulaient ses juges d’église. 
Car c’était dangereux d’être bergère 
de se retrouver seule au magique plein air 
de parler avec les animaux, avec l’arbre des fées 
celui qu’on appelle aussi le fou, le fagus, le hêtre 
près de la fontaine, une Lecture, peut-être. 
 
Afin que Charles fût du diable et perdît 
ce qu’il avait de carte de France 
il fallait pour l’Anglais et pour le Bourguignon 
que sa générale eût le guignon 
eût fait les quatre cents coups en accrochant des guirlandes 
aux branches du fou et dansant à son pied 
prêtresse de sorceries, mauvais art et malignités 
sous une méconduite de marraine et de devineresse. 
De l’arbre qui lui cachait heureusement la forêt des prêtres 
les branches avaient des voix, elles le devaient 
bois la ligne directe entre Jeanne et l’Obscur 
bois de la lance de bois de saint Michel 
bois enchanté de l’étendard 
bois de la roue brisée de Sainte Catherine 
bois du bois de l’authentique croix 
bois dressés des points d’exclamation de la prose de Michelet !  
 
Le bois est périssable 
le travail de charpente promis à combustion 
jusqu’à la petite croix de bois qu’un Anglais 
lui glissa gentiment sur la poitrine 
au moment ultime 
petit bois dans le grand amoncellement de bois. Sur un bûcher 
on ne noie pas sa chienne 
même en l’accusant de toutes les rages. 
Tu n’iras plus au bois, Pucelle 
passée ta dernière corvée de bois.  
 

sources : Les procès de Jeanne d’Arc, présentés par Georges et Andrée Duby, Gallimard/Julliard, coll. « Archives », 1973 – Michelet, La Sorcière, 1862 – Thomas De Quincey, Jeanne d’Arc, A propos de l’Histoire de France de M. Michelet, 1847 – Michelet, Histoire de France, V, 1841.  
 

Jacques Jouet, L’Histoire poèmes, P.O.L., 2010, p. 161.  

 
bio-bibliographie de Jacques Jouet 
 
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Jacques Jouet

Poète, romancier, auteur de nouvelles et de pièces de théâtre, essayiste, Jacques Jouet est aussi artiste(collages). Il est né le 6 octobre 1947 et il est membre de l’Oulipo depuis 1983. Il participe aussi à l’émission Des Papous dans la tête de France Culture.  
 
bibliographie 
Chez P.O.L.  
Navet, linge, œil-de-vieux, 1998  
Fins, 1999  
Poèmes de métro, 2000  
Une réunion pour le nettoiement, 2001  
La République de Mek-Ouyes, 2001  
Poèmes avec partenaires, 2002   
Vanghel : Théâtre IV, 2003  
Mon bel autocar, 2003   
Jules et autres républiques, 2004  
Cantates de proximité, 2005  
Mek-Ouyes amoureux, 2006  
L'amour comme on l'apprend à l'École hôtelière, 2006  
Une Mauvaise maire, 2007  
Trois pontes, 2008  
MRM, 2008  
Bodo, 2009  
L'Histoire poèmes, 2010  
 
chez d’autres éditeurs 
Guerre froide, mère froide, Atelier du Gué 
Le Bestiaire inconsistant, Ramsay 
Rommilats, nouvelles, Ramsay 
Raymond Queneau, essai, La Manufacture 
Des ans et des ânes, Ramsay 
Qui s’endort, poésie, Jacques Brémond 
A bouche que veux-tu, Larousse 
107 âmes, poésie, Seghers 
Le Chantier, poésie, Limon 
Le Directeur du Musée des cadeaux des chefs d’état de l’étranger, roman, Seuil 
Actes de la machine ronde, nouvelles, Julliard 
Le point de vue de l’escargot, nouvelles, l’Alsace et le Verger 
La montagne R, roman, Seuil 
La scène usurpée, nouvelle, Ed. du Rocher 
La République romaine, nouvelle, Afat voyages 
Échelle et papillons, le pantoum, essai, les Belles lettres 
Ce que rapporte l’envoyé, nouvelle, Le Verger 
Annette et l’Etna, roman, Stock 
Des affaires de cœur, nouvelle, Les mille univers 
À supposer... (nous)  
 
ouvrages collectifs 
Oulipo : La Bibliothèque oulipienne, tomes 2 et 3 (Seghers), tome 4 et 5 (Le Castor Astral) 
Un art simple et tout d’éxécution, cinq leçons de l’Oulipo, cinq leçons sur l’Oulipo, avec Marcel Bénabou, Harry Mathews et Jacques Roubaud (Circé) 
  
sur le site des éditions P.O.L. 
 
mardi 7 décembre 2010 

Anthologie permanente : Alexandru Muşina

 
Le kilomètre 0 
 
Rien que des sons et des couleurs, débris d'avant 
La Grande Suture. Ceux sur lesquels les tanks 
Sont passés ont été absorbés par l'asphalte: atome par atome 
Ils sont entrés dans nos maisons. Nous-mêmes, sans le vouloir, 
Nous les avons pris sous la semelle de nos chaussures 
En nous embrassant ou en nous dépêchant 
Pour prendre le métro. Là où il y a eu du sang 
Il y a des livres, là où il y a eu de la transpiration effrayée 
Il y a l'odeur de viande grillée et de kebab, ceux qui ont pleuré 
Sont devenus terre, os, caillots de sang, 
Ceux qui ont tué encrassent les télévisions, ceux qui ont vendu 
Et acheté montrent leurs dents dans les journaux. Un après-midi  
Chaud et limpide avec T. qui m'a dit: « Je pars! Je pars. 
C'est plus possible ici! Au moins là-bas je pourrai me promener 
D'un lieu à un autre. Au moins là-bas, 
Leurs déodorants sont meilleurs. » Je savais 
Que je ne le reverrai plus jamais, j'ai laissé  
Passé trois trolleybus, 
Puis je lui ai dit: « C'est comme ça, mon vieux. Bonne chance! Moi, je reste. » 
                                     Des débris et des sons 
Et des couleurs, des milliards de caillots de sang 
Rassemblés sur le cerveau, là 
Où la transpiration de la peur a été, il y a maintenant la fumée de saucisses et de kebab, 
Là où le sang a été, il y a des livres et des fleurs et des cartes postales, 
Là, à la place des fleuves de Babylone, il y a une simple bande d'asphalte, 
Sur laquelle passent en vitesse des voitures, des trolleybus  
Là où mes amis sont morts il y a une simple porte en l'air 
Par laquelle nous passons sans le savoir, soir après soir. 
 
• 
 
Le roi du matin 
 
Ici, je suis seulement moi, un petit roi matinal. 
Un empereur aux yeux embrumés. 
 
Ici, c'est moi qui commande. Je fais ce que je veux: 
Je peux me lever du lit. Me laver 
Le visage, les dents. Ou pas. 
 
Ici, un animal démesurément grand 
N'obéit qu'à moi. Je fais ce que je veux: 
Je peux fermer les yeux, le laisser partir. Ou pas.  
 
Ici, je suis seulement moi. Un roi transparent du matin. 
Un empereur aux yeux de brume.  
 
• 
 
L'Archipel 
 
Un rouge archipel a encore poussé 
Sur ma peau. Seraient-ce les archanges  
Des cellules? Mécontents. Seraient-ce les daïmons 
Du foie, de la rate? Seraient-ce les petits dieux 
Des vaisseaux sanguins? 
 
Je porte avec moi un animal géant, 
Un continent, une galaxie. Personne ne sait véritablement 
Ce qu'il s'y passe. De temps en temps, 
Je reçois des signes: une dent trouée, un bleu, 
Un rouge archipel sur ma main gauche. 
 
Personne ne sait véritablement qui 
En est le maître. Je prie, les uns après les autres : les archanges, 
les daïmons, les petits dieux, les grands dieux des méninges... 
M'écoutent-ils? Personne ne le sait.  
 
J'avance, j'avance, les yeux ouverts. Rêvant 
D'un animal géant, d'un continent, 
D'une galaxie. J'avance, j'avance. De temps en temps 
Je m'arrête. Je regarde le rouge archipel, 
Je ferme les yeux. J'entends les oiseaux dehors. 
J'entends les voitures passant au loin.  
 
J'entends mon coeur battant. Le coeur 
D'un animal géant, d'un continent, 
Le coeur d'une galaxie en gélatine.  
 
 
Alexandru Muşina, traductions inédites du roumain de Fanny Chartres 
 
(Fanny Chartres) 
 
 
bio-bibliographie de Alexandru Muşina 
 
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Alexandru Muşina

 

Alexandru Muşina est né le 1er juillet 1954 à Sibiu (centre de la Roumanie) 
Diplômé de la Faculté de Langue et Littérature Roumaine de l'Université de Bucarest (1978). Doctorat de philologie à l'Université de Bucarest (1995). 
Professeur de français au Lycée Technique d'Întorsura Buzăului (1978-1989), fleuriste (1989-1990), rédacteur en chef de la revue Intervalle (1990-1992).  
En 1992, lecteur, puis maître de conférence, actuellement, professeur de Littérature comparée, Folklore et Ecriture créative à la Faculté de Lettres de l'Université « Transilvania » de Braşov. 
Directeur des éditions Aula (depuis 1997). 
 
Bibliographie 
poésie 
Cinq (Cinci),éditions Litera, 1982 (volume collectif avec R. Bucur, B. Ghiu, I.B. Lefter, M. Marin) 
Rue du Château 104 (Strada Castelului 104), éditions Cartea Românească, 1984 
Les choses que j'ai vues (1979)1986) (Lucrurile pe care le-am văzut (1979-1986)), éditions Cartea Românească, 1992 
Allée Mimoza n° 3 (Aleea Mimozei nr. 3), éditions Pontica, 1993 
La tomographie et autres explorations (Tomografia şi alte explorări), éditions Marineasa, 1994 
Tea, editions Axa, 1997 
Personae, éditions Aula, 2001 
Les animaux aussi sont des gens! (Şi animalele sunt oameni!), éditions Aula, 2002 
Hinterland, éditions Aula, 2003 
Poèmes choisis (1975-2000) (Poeme alese (1975 - 2000)), éditions Aula, 2003 
Poeta, poetae, éditions Aula, 2008 
Album dominical (Album duminical), éditions Aula, 2008 
Le Roi du matin (Regele dimineţii), éditions Tracus Arte, 2009 
 
essais 
Où est la poésie ? (Unde se află poezia?), éditions Arhipelag, 1996 
Essai sur la poésie moderne (Eseu asupra poeziei moderne), éditions Cartier, 1998 
Synapses (Sinapse), éditions Aula, 2001 
Le Paradigme de la poésie moderne (Paradigma poeziei moderne), éditions Leka Brâncuş, 1997, réédité en 2004 par les éditions Aula 
La Survie par la fiction (Supravieţuirea prin ficţiune), éditions Aula, 2005 
Les Lettres d'un faisan (Scrisorile unui fazan), éditions Cartier, 2006 
Les Lettres d'un génie balnéaire (Scrisorile unui geniu balnear), éditions Aula, 2007 
La poésie. Thèses, hypothèses, explorations (Poezia. Teze, ipoteze, explorări), éditions Aula, 2008 
 
anthologies 
Anthologie de poésie moderne. Des poètes modernes sur la poésie (Antologie de poezie modernă. Poeţi moderni despre poezie), éditions Leka Brâncuş, 1997 
L'Anthologie de la poésie de la génération 80 (Antologia poeziei generaţiei ’80), éditions Vlasie, 1993, réédité en 2002 aux éditions Aula 
 
(Fanny Chartres) 

Poezibao a reçu n° 153, dimanche 5 décembre 2010

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs.  
 
Claude Royet-Journoud, Sur quelques titres de Tom Raworth, Ink 
Isabelle Baladine Howald, Mouvement d’adieu, constamment empêché, La Cabane 
Dominique Méens, Aujourd’hui rougie, P.O.L. 
Jacques Jouet, Jacques Roubaud, À Lorient, Apogée 
Dominique Buisset, Quadratures, Nous 
Ré pon nou, Le Corridor bleu 
Gérard Bocholier, Psaumes du bel amour, Ad Solem 
Gérard Bayo, Chemins vers la terre, Le Taillis pré 
Michel Bulteau, Apollon jeté à terre, La Différence 
Tatiana Victoroff, Anna Akhmatova, Infolio 
Emmanuel Rubio, Les poésies de Georges Schehadé, Infolio 
Marie Frisson, Chroniques de l’éveil de Pierre-Alain Tâche, Infolio 
Daniel Maggetti & Stéphane Pétermann, La Beauté sur la terre de Charles Ferdinand Ramuz, Infolio 
David Nahmias, Personne ne vient plus libérer Paris par la porte d’Orléans, Éditions bérénice 
Robert Nédélec, Entouré d’eau de tous côtés, Editions de l’Atlantique 
Revue Filigranes, n° 78 
Revue Décharges, n° 148 
 
Présentation détaillée de tous ces ouvrages en cliquant sur « lire la suite de...)