En écho au Marsyas
de la poète allemande Anja Utler présentée hier dans l’anthologie
permanente, celui du poète américain Nathaniel Tarn, traduit par Auxeméry.
WAR STILLS/DISTILLATS GUERRIERS
Groupe Un
1. EFFET MARSYAS
Marche parmi les arbres : ruban d’émeraude,
réminiscence d’il y a longtemps : était-ce une peinture,
était-ce quelqu’un en train de peindre, ou autre ? Soleil,
premier principe. Il y a ici un principe pour ce qui souffre.
Il y a une bribe d’amour parmi tous ces verts, amour du lieu
lui-même : recette locale pour l’extinction de voix, l’asphyxie.
Cet étage passe au travers d’un étage, il passe au travers de cet étage,
il continue à traverser les étages un à un jusqu’au cœur de l’enfer. On
continue
à marcher sans autre possibilité. Une dignité ressort du ruban d’émeraude,
la seule sorte de dignité à laquelle cette marche peut faire penser — seule
pensée possible dans l’adversité. Jamais été aussi bas : [durant toutes
ces années, jamais si bas]. Preuve évidente : de ceci seulement, de cela
seulement — mais de telles choses choses, pas d’esprit :[soleil interdire
elles pouvoir être esprit]. Loin du compte, à l’infini, une guerre prend
de l’ampleur. Troisième ou quatrième guerre de même type — les mouvements
en sont évidents depuis le début, sauf pour les analystes
de l’expédition militaire et qui diable s’en formaliserait pour si peu,
chez les spécialistes ? Il y a ceux qui sont spécialisés en tuerie
et ceux qui sont spécialisés en mort simple ; l’hôpital est
plein au premier jour, les médecins en petit nombre et, après tout,
les gens sont en train de mourir depuis maintenant un temps considérable
grâce à un procédé de strangulation que les tueurs ont perfectionné.
Le soleil est du côté des tueurs, pas des gens qui disparaissent. Et puis
les quatre ou cinq meneurs qu’on distingue dans le peloton des tueurs
déblatèrent à l’envi sur les écrans télé [et la télé déroule le
spectacle] :
le redoutable rouleau des spectacles télé, le déroulé sans fin de la
més- et dés- : [désinformation]. À marcher au milieu
des arbres d’ici, désir irrésistible de témoigner pour
Marsyas. Pendu à son arbre, il est tête en bas,
les testicules serrés d’une corde, lui-même fort et bien encordé
tel ce dictateur et sa compagne dans les années quarante ou cinquante
au milieu des arbres en Italie, charmantes nouvelles. Qu’on multiplie
Marsyas par quatre ou cinq et on aura complété le tableau
de la situation qui nous pend à notre nez de coupables avertis.
Ils ont failli de façon abyssale à justifier la langue.
Ceci pour parler de guerre [car tous à présent parlent guerre]
et il est décent de montrer quelque opposition. Au plus bas
des étages, là où la glace est fabriquée par les machines
que Marsyas a achetées, les armes de destruction massive,
le plaisir du Titien, en son grand âge, fait la description
d’un écorchement dans sa perfection. Dignité, évidence, et même
effervescence. Voilà bien ce qu’on peut faire en peinture !
L’éclat d’émeraude de la mer sous la surface — avec une odeur étrange,
la peau qui s’épluche de sur les muscles et sur les os,
la puanteur des traîtres à une cause, réunion de prédateurs.
Nathaniel Tarn, traduction inédite d’Auxeméry
Nathaniel Tarn dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1
Qui est Marsyas
Le
tableau de Titien évoqué dans le poème de
Les références et la version originale seront données ultérieurement.
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Group One
1. A Marsyas Effect
Walking among the trees, an emerald patch,
a reminiscence of long ago : was it a painting,
was it this person painting, was I another ? Sun
is the basis. There is basis here for what is ailing.
There is a shred of love among the greens, love of
locality: a local recipe for loss of voice, for suffocation.
The floor goes through a floor, goes through that floor,
goes on through every floor into inferno. The walk continues
without alternative. A dignity arises from the emerald patch,
the only dignity this walking thing can think of−reduced
to thing by adverse circumstance. Never so low: [in all
the years, never so low.] An evidence: of only this, of
only hat−but such things things, not spirit:
[sun forbid
they should be spirit.] Far off, in an infinitude, a war
progresses. it is the third or fourth similar war−the moves
are clear form the beginning, except for analysts
of military adventure and who the hell cares now for such,
for specialists ? There are the ones who specialize in killing
and those who specialize in dying ; the hospital
is full on the first day, the doctors few and, after all,
folk have been dying now for some considerable time
due to a strangling process the killers have perfected.
Sun is on the side of killers, not of the disappearing. And then
the four of five distinguished leaders of the killer pack
blather their way through t.v. show [and t.v. show again:]
the awesome scroll of t.v. shows, the never ending
mis & dis: [disinformation raw.] Walking among
the local trees, an overpowering desire to witness
Marsyas. Hanging from his own tree, he’s upside down,
this testicles tightened with string, good and strong tightened
like a dictator and his mate back in nine four o five
among the trees of Italy, those lovely columns. Multiply
Marsyas by four or five and you complete the picture
of a familiar situation under our guilty noses.
They’ve failed abysmally to justify the language.
This is to speak of war, [for all now speak of war]
and it is seemly to show some opposition. Down on the
lowest floor, where ice is made by the machines
that Marsyas had bought, weapons of mass destruction,
Titian’s delight, in his late art, delineates
the flaying to perfection. A dignity, an evidence, an
effervescence even. See what ones does with paint!
The emerald glow of undersea−with a strange smell,
the skin peeling away from muscle and from bone,
the stench of traitors to a cause, predators gathering.
Nathaniel Tarn, Ins and Outs of the Forest Rivers, New Directions , 2008