Poezibao

Bernard Hreglich

 

Bernard Hreglich est né en 1943. Il est mort le 12 août 1996.
Un portrait par Max Alhau

Bibliographie
Droit d'absence, Belfond, 1977
Maître visage, Sud, 1986
Un ciel élémentaire, Gallimard, 1994
Autant dire jamais, Gallimard, 1996
Proses, Presses du sergent Fulbert, 1997


contribution de Jean-Pascal Dubost

 

La plui, de Fred Griot (lecture d'Antoine Emaz)

 

 

 Voilà un très beau livre sale, post-Beckett assurément, mais taillant sa propre route, lançant ses vagues lourdes, d’un lyrisme épais, théâtral pas du tout Claudel, plutôt Beckett encore mais sans rien d’essoufflé dans ce livre, et pas de cap au pire.
Un élément peut sembler discutable, mais il est si appuyé que l’auteur doit avoir de solides raisons pour le défendre : la dysorthographie, choisie ou assumée. Elle peut être rappel biographique ou façon de s’approprier la langue, mais elle perturbe la lecture, surtout lorsqu’elle n’apparaît pas motivée et freine le courant qui porte le texte. Pourquoi « dan » et pas dans, pourquoi « plui » et non pluie, « tou » alors que l’œil instinctivement rectifie en tout ? Et que reste-t-il de cette dysorthographie si le texte est lu à haute voix, ce qui semble bien être le projet ? Bien sûr, à certains moments, bouger violemment l’écrit fait sens, dans un travail du bégaiement, remarquable lorsque la langue vient comme buter sur son but : « emballement par circonvolutions tourna tournage cycla cyclique par emballement emballement de la pense qui creuse l’os du crâne jusqu’à épaississement épaississement central jusqu’à as asphyxie un emballement to toxique. » (p. 19) Dans ce beau passage, j’accroche seulement sur « pense » au lieu de pensée, le reste fonctionne bien.
Ce point dit, on garde en mémoire que le texte a été écrit en 2006-2007, et reste surtout la force étrange de ce petit volume. D’abord, sa cohérence presque narrative, très simple. Une personne, dans une cabane, écrit et marche aux alentours. Six séquences en laisses de prose qui se terminent toutes par une forme d’extinction des feux : « silence ». A chaque fois, une expérience profonde d’être est mise en jeu, plutôt sombre dans la première moitié du livre, plutôt positive dans la seconde, sans que l’on puisse parler d’un contraste radical noir/blanc.
Il est difficile de citer ce texte sans casser son mouvement, son lié, mais il porte des situations existentielles fortes, comme celle de l’élan et du blocage : «  je toujours va et bute je toujours bute et vais mais je toujours va toujours encore toujours toujours// une marche une forme un aller où l’on puisse se heurter un dire un aller dire qui se heurte un aller qui sait se heurter un aller dire qui sait dire le heurté un aller dire qui laisse se dire qui laisse se dire les choses les choses comm elles sont dans leur épuisement élan dan leur bute – va » (p.24). Ou bien on entre dans ce tournis de langue et on voit ce qu’il vise, comme en spirale, ou bien on est éjecté, centrifugé : en ce sens, c’est bien une écriture qui concède peu.
On pourait aussi souligner les traits d’humour sombre : « on sait que le jour va se lever qu’il s’est toujours levé qu’il devrait normalement encore se lever ce jour-là à moins que // toujours est-il qu’il s’est levé ce jour-là après les piou-pious comme un silence peu à peu dan l’aube sur le fleuve le fleuve qui fume » (p.28).
Ou bien, autre registre, l’importance des sensations brutes et ce qu’elles lèvent mentalement. Ainsi pour l’évocation du port (p.38-39), si loin et si proche de celle de Baudelaire.
Dans sa solitude, celui qui parle est ramené à la question d’exister. Et sur la fin du livre, on a ce qu’il faut bien appeler deux « extases », même si le mot peut sembler étrange dans la forme d’écriture choisie. Mais il s’agit bien d’illuminations intérieures, le refus de l’emphase n’y change rien : «  ouais tu te balades et les images et les choses tu te mets en train de penser et tu te dis tiens elles ont peut-être un sens les choses ouais peut-être elles s’agencent une espèce de cohérence soudain une espèce de grand tou de grand tout ou rien une espèce de grand oui là comm ça tente de t’entendre  tente comm si là oui soudain une espèce de grande cohérence tout à coup oui ça tomb comm ça de ces évidences l’évidence rien de plus abrupte à tomber le genre de chose que l’on a toute sa vie toute sa vie devant le pif et que soudain ouais c’est ça et que soudain l’on voit » (p.40)
Ou bien, mais de même, lorsque la balade amène le marcheur en haut d’une colline : « et les choses les bêtes les gens tou petits à l’échelle pas plus impressionnants que petites bêtes pas plus importants que fourmis pas plus essentiels qu’insectes pas plu vitaux oui de là-haut on décentre on gagne recul  on n’est plu là sur notre nombril à tou voir à hauteur d’homme à tout imaginer à hauteur de cerveau d’homme à tou projeter à quéquette d’homme à tou juger à valeur d’homme à tou régir à besoin d’homme à tout échafauder à humanité d’homme oui occupant en notre tête une place si exagérée à côté de celle si facultative dan le vivant et dan l’espace oui de là-haut vraiment j’aime oui de là-haut comm un calme profond  » (p.47)
Voilà. Je ne sais pas si la poésie doit s’établir à demeure dans ces parages, mais j’aime que quelqu’un y soit allé et en ait rapporté ce texte aussi puissant que boueux, étant entendu qu’en matière de langue, boue vaut or.

Contribution d’Antoine Emaz

Fred Griot
la plui
Ed Dernier télégramme – 60 pages – 12€

Anthologie permanente : Jorge Luis Borges

 

 

UNE ROSE ET MILTON

De toutes les générations de roses
Qui dans le ciel du temps se sont perdues
Je veux que de l'oubli une se sauve,
Une sans marque ou signe entre les choses
Qui ont été. Le destin me confère
Ce don de nommer pour la première
Fois cette fleur silencieuse, la dernière
Que Milton de son visage approcha
Sans la voir. Ô toi, jaune ou vermeille, ou
Blanche rose d'un jardin effacé,
Laisse magiquement tout ton passé
Immémorial et brille dans mes vers.
Ivoire, sang ou or, ô ténébreuse
Comme en ses mains, ô invisible rose.

Jorge Luis Borges, L'Autre, le même, [El Otro, el mismo], traduction par Jean Pierre Bernès et Nestor Ibarra, dans Œuvres complètes, édition établie, présentée et annotée par Jean Pierre Bernès, Bibliothèque de la Pléiade, tome II, 1999, p. 91.


NUAGES (I)

Pas une chose au monde qui ne soit
Nuage. Nuages, les cathédrales,
pierre imposante et bibliques verrières,
qu'aplanira le temps. Nuage l'Odyssée,
mouvante, comme la mer, neuve
toujours quand nous l'ouvrons. Le reflet
de ta face est un autre, déjà, dans le miroir
et le jour, un labyrinthe impalpable.
Nous sommes ceux qui partent. Le nuage
nombreux qui s'efface au couchant
est notre nuage. Telle rose
en devient une autre, indéfiniment.
Tu es nuage, tu es mer, tu es oubli.
Tu es aussi ce que tu as perdu.

Jorge Luis Borges, Les Conjurés, traduction par Claude Esteban, dans Œuvres complètes, op. cit., p. 941.


Contribution de Tristan Hordé

Bio-bibliographie de Jorge Luis Borges et une « note sur la poésie »

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Jorge Luis Borges

 

 

Jorge Luis Borges est né à Buenos Aires, en Argentine, le 24 Août 1899. Il a des ascendances espagnole, portugaise et anglaise et dès l’enfance il parle aussi bien l’anglais que l’espagnol. La famille séjourne en Suisse puis en Espagne, après la première guerre et c’est en Espagne que Borges publie son premier poème. Il retourne en Argentine en 1921 et devient très actif sur le plan littéraire, fondant des revues, traduisant Kafka ou Faulkner. Il écrit des poèmes, des nouvelles et d’innombrables critiques de livres. Il travaille à la bibliothèque municipale de Buenos Aires mais en est chassé en 1946 pour ses opinions politiques. C’est en 1955 qu’il devient directeur de la Bibliothèque nationale, poste qu’il occupera jusqu’en 1973. Il souffre d’une maladie oculaire d’origine héréditaire qui le rendra totalement aveugle à partir de 1955. Il meurt d’un cancer, à Genève, le 14 juin 1986.


Éléments de bibliographie en français
De très nombreux textes de Borges sont disponibles, dans diverses collections, de poche notamment. On retiendra ici :
Œuvres complètes, Tomes 1 et 2, Bibliothèque de la Pléiade
Œuvre poétique, 1925-1965, collection Poésie/Gallimard
et pour d’autres références, on consultera l’excellente bibliographie de la Librairie Compagnie

 

 

Poezibao a reçu, n°109, dimanche 3 janvier 2010

 

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs.


°Ton Monde est le mien, 39 poètes contemporains, anthologie, Le Castor Astral
°Joan-Ives Casanòva, …enfra lei trèus…(limbs)…traversée des brumes (limbes), Jorn
°Nicolas Tardy, Aubes-Rectangles, Processlbeu ; Le Québec Livre, Contre-Pied ; Traversée des intégrations, Little Single Deluxe
°Jacques Basse, Visages de poésie, Portraits crayons et poèmes dédicacés, Anthologie, tome 2, Rafael de Surtis
°Muriel Claude, Marc Dugardin, Voyageurs que nous sommes, La Ravine

        et les revues

°Inuits dans la jungle, n° 2
°Europe, n° 969-970
°Voix d’Encre, n° 41
°Contre-Allées, n° 25-26
°Diasporiques, n° 8


Notices détaillées de chacun de ces livres en cliquant sur « lire la suite de…. »