Poezibao

Anthologie permanente : Claude Royet-Journoud

 

 

Pour saluer l’anniversaire de Claude Royet-Journoud, né le 8 septembre 1941, trois brefs extraits :

 

un livre dans lequel
une pensée ouvre la porte

Claude Royet-Journoud, Le Renversement, Gallimard, 1972, p. 84.

•

Une phrase abandonnée
c’est de là qu’ils partirent


         dans le simulacre
                   le dehors nourricier


« et la race des fauves errants sur les montagnes »

Claude Royet-Journoud, La notion d’obstacle, Gallimard, 19878, p. 82.

•

C’était il y a longtemps, nous longions paisiblement la côte quand l’horizon devint dangereux. Fendant la terre. Trouant le réel. C’est dans une ligne que se résout cette énigme. C’est dans une ligne que tombe la mer et que disparaît le vertige. La perte de l’équilibre était dans l’horizon. C’était il y a longtemps. Ainsi devraient commencer tous les récits.

Claude Royet-Journoud, Les objets contiennent l’infini, Gallimard, 1984, p. 53.

Contribution de Tristan Hordé

Voir aussi une photo récente de Claude Royet-Journoud et écouter un extrait sur le site Marelle. On peut aussi consulter le site de Claude Chambard

Claude Royet-Journoud dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, recension de Seul le renversement de Michèle Cohen-Halimi, La poésie entière est préposition (note de lecture), Théorie des prépositions (parution)

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"La belle mendiante" de Gabrielle Althen, suivi de René Char, "Lettres à Gabrielle Althen" (lecture de Jean-Luc Despax)

 

Ce sont les premiers poèmes de Gabrielle Althen. Poèmes d’une incroyable maîtrise. René Char les reçoit, comme l’écrit aujourd’hui leur auteur, qui les a réunis pour les éditions l’Oreille du Loup,  « au fur et à mesure de leur élaboration » et surtout « avec l’extraordinaire liberté dans le don qui le caractérisait » On trouve un aperçu de ce sens du don dans les lettres de René Char à celle qui se lance en poésie, à la fin du volume. Dans le poème liminaire qui donne son titre au livre, Gabrielle Althen écrit: « Être beauté de ce qui n’a pas lieu. Éperdument mendier : la seule embellissante parole. Mendier, le choix lucide du diamant. » La beauté du poème, c’est la reconnaissance du vide et la gratitude envers le manque. La parole, incertaine de ses échos, contient plus que ce que nos gestes peuvent agencer. Elle est l’acte suprême qui change le cours du monde. Il faut avoir vécu dans l’abandon, le dénuement au-delà du risque, la solitude au-delà du supportable : « La plus vive clarté est aussi cette main qui se laisse traverser et ne protège pas… » La vérité solaire se confronte ensuite à la honte du passé, à la camaraderie du présent. Le pur présent (au sens du cadeau aussi) est gnomique. Elles ne sont pas jouées, les sentences, pour compenser l’inexpérience. Elles scintillent dans le récit de la course folle de l’amour, martiale et nuptiale. Pas de miroir pour s’apprendre. Le regard ne revient pas quand le monde s’éclaire en contre-don. Ainsi se forge un regard de poète. L’œil dans le paysage, les mains serrées pour la prière de l’été, rejoindre la foule, sans l’ombre d’une mission.

Ses poèmes, elle les envoie donc à René Char. Nul Maître à honorer ici, sinon en poèmes effilés, expert pour cacher les larmes dans les cailloux gelés de la montagne. Elle ne trace pas chemin en imitant une démarche. Eux deux ont en commun l’émotion du vivre mais les sentiments et pire, le sentimentalisme, qui grèveraient le propos, sont passés au fil de la plume et du sourire ravageur. Dans l’altitude de la décision existentielle, le dialogue n’a pas cessé. Il lui écrit le 29.2.76 « que l’absence soit aussi un pays qui se puisse parcourir à deux, en parfois serrant les deux paupières (cette vue sur l’intra, l’extra et l’infra…), j’en suis aujourd’hui bien conscient » Dans la première lettre, en 74, il parlait des chemins pour venir jusqu’à lui. Quand les missives avancent en complicité, puisqu’elles s’espacent dans le temps, il affirme que ce qui fait chemin en réalité, c’est le projet de se voir ou la certitude apaisée d’y renoncer. « Votre poésie est couleur d’argile vive » : René Char encourage Colette Astier à devenir Gabrielle Althen. Il faut qu’elle pense durement à faire recueil de ses textes essaimés. Elle reçoit ces avis mais aussi des poèmes. Ils seront repris pour la plupart dans Chants de la Balandrane. Ce qui intéresse Gabrielle Althen aujourd’hui, ce sont les évolutions légères, « le cheminement du poème entre l’émotion dont il procède et sa formulation décisive. » Elle lui sait gré de n’avoir mis l’enseignement nulle part ailleurs que dans le poème en soi et les lettres telles qu’en lui-même. La modestie n’est pas feinte il est vrai. Il y a même une délicatesse suprême, le 3 février 78 : « Escaladant – le mot est trop fort – une épaule entre la Ginestière et Venasque, un languir de vos poèmes a surgi, languir qui m’a contraint à l’ébauche d’un poème qui porte La Ginestière  comme titre… » Escalader le poème, les poumons en feu, la parole raréfiée. Riches de cet épuisement qui ne fait que se deviner. De poète à poète. Mendiants, au banquet triomphant de la vraie vie.

 

La belle mendiante de Gabrielle Althen, suivi de René Char, Lettres à Gabrielle Althen, Éditions L’Oreille du Loup, 108 pages, 10 €

 

Contribution de Jean-Luc Despax

 

  

Anthologie permanente : Sereine Berlottier

 

 

L'installation évoquée dans ce texte est une sculpture monumentale d'Ernesto Neto, « Leviathan Tot » (liens vers quelques images ici et là), présentée au Panthéon, à Paris,  lors du festival d'automne 2006.

peau morte bientôt
décrochée

elle pliera
elle ne sera plus que pliure
des ombres glisseront le long de ses tiges

jusqu’au sommet
savants des nœuds
informés des passages
des vents

et quelle pantomime
cérémonie de chasse, de jeu, d’exécution
d’ensevelissement et quelle prière
ils mêleront à leurs gestes précis
avec le compte des pièces à plier ici
à tomber là
les cordes qui glisseront et le poids
des billes qui rejoindront la terre sur
les dalles froides
où d’autres mains
les rangeront dans des caisses de bois
vidées d’abord, pliées ensuite
comme on plie soigneusement la toile qui
accompagnera un corps dans le vide
un autre vide une autre descente

et lui sera là pour veiller à ce qu’on traite la forme avec précaution
avec tendresse
il lèvera les bras en criant
et ceux qui seront dans la pierre très haut ne verront de lui qu’une ombre qui danse
et chaque main aura une flèche à tirer dans l’un des mille ventres de la bête
et ce sera sans même s’enfuir
affalée sur le pont
dans le froissement de ses mille voiles
ses œufs vidés sans couleur
feront un bruit mat
qui les surprendra

sur le sol
plus rien ne ressemblera à ce qui était
chacune des peaux renoncera
à ses prétentions
dilapidera si vite ses formes
et ce sera
muette
comme si on avait rêvé autre chose
avant

que cette éclaboussure de lait renversé
et l’air des billes
répandu

et pas même une

même si c’est inventer un cœur
avec des yeux
et des couloirs pour faire le lien
à une forme
faite de tulle, de sable et d’air

quelle émotion on a ce jour-là

si on regarde
ce qu’il en reste
et les traces d’un autre passage

en cherchant
sur elle aussi
des traces de cette durée
cent dix jours à peser
tenir

est-ce que les billes se sont rapprochées du sol un peu à cause du poids
est-ce que la toile a été usée, salie, détendue
est-ce qu’il y a de la poussière
et des insectes
morts piégés
ou même de petits animaux
et du sable moisi au cœur des œufs
et des empreintes de mains, de doigts
ou même des choses écrites en cachette
et des déchirures incompréhensibles
les lèvres rouges d’une inconnue
cachées dans un pli

est-ce que la lavande a encore l’odeur de la lavande
pour cent dix jours défaits sans compter

on ferme les yeux
pour tout ce blanc de glacier
qui rayonne

et on marche pieds nus
comme si c’était une grande plage de sable
bousculée
ses hauts, ses bas
ou une grande
oui une très grande baleine
dont la peau tiède encore
s’aplatit de seconde en seconde et alors
il faut se dépêcher
si l’on veut parcourir
ce qu’il en reste
de plus en plus invisible à tous les regards
et on tremble
un peu de froid
en avançant


Sereine Berlottier, extrait de Décrochage, publie.net, mars 2009.
Voir ici

Sereine Berlottier a publié Nu précipité dans le vide aux Éditions Fayard, 2006, Chao Praya, collection « La rivière échappée », Apogée, 2007, Ferroviaires, éd. Publie.net, janvier 2008  et Décrochage, éd. Publie.net, mars 2009 ainsi que des textes dans différentes revues (Perpendiculaire, revue Bleue, Exit, Triages, Nouveau Recueil,  Po&sie, remue.net, D'ici là, Gare maritime...).

Contribution d’Ariane Dreyfus

Sereine Berlottier dans Poezibao :
bio-bibliographie, extrait 1, fiche de lecture de Chao Praya, extrait 2,


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Infos Poezibao

 

 

•lundi 21 septembre 2009, 19h, Paris, Jean-Pierre Balpe
•samedi 26 septembre, 14h30 à 21 h, Paris, Adonis
•Samedi 3 octobre 2009, de 21h à 1h du matin, Paris – Vitry/Seine Notopos
•du mardi 18 septembre au 10 octobre 2009, Pantin
(informations développées dans la suite de note)

•voir aussi l’actualité de Olivier Apert, René Daumal, les éditions Atelier de l’Agneau et la biennale internationale des livres d’artistes de Dives-sur-mer dans cette page

 

Anthologie permanente : Kiki Dimoula

 

 

prologue
(La couverture du livre parle)

On m’a mis sous l’aisselle
en me chargeant de les retenir
et de les signaler
quelques pages de vers
‑ une vie, en somme.

Ma situation est très difficile.
Je suis en relation étroite
avec la première page :
incertaine, fantasque.
Elle m’a confié être fille
de l’inaccompli.
Et quand je m’ennuie avec elle,
elle assure
que les suivantes aussi sont d’origine
tout aussi chiche.
Une seule d’entre elles
se vante
d’être venue du soleil.
Mais il s’agit, apparemment,
de pures imaginations :
La majorité des vers s’obstine à affirmer,
avec une arrogance inexplicable,
n’avoir aucune, absolument
aucune parenté
avec des choses d’aussi belle humeur
que, disons, le soleil.

On m’a donc désigné
portefaix de mélancolie.

Au fond, examinez
la question par vous-mêmes.
A tout le moins
montrez-vous bons
pour une couverture de livre
irresponsable,
absolument irresponsable.

•

extase

Mon enfant tout petit
a fait encore une bêtise grave.
Il a grimpé sur la rambarde de l’univers,
a heurté de la main
l’assiette rouge
pendue au mur du ciel,
et il a renversé sur lui toute la lumière.

Dieu est resté perplexe
en voyant le soleil
vêtu d’habits d’enfant
descendre au pas de course
l’escalier de mon imagination
pour arriver chez moi.

Et moi, me voici
maintenant
qui gronde avec sévérité
mon enfant tout petit
tout en volant secrètement
le soleil répandu sur lui.

Kiki Dimoula, deux poèmes extraits du recueil Par contumace, traduits du grec par Myrto Gondicas.


Contribution de Myrto Gondicas

bio-bibliographie de Kiki Dimoula

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Kiki Dimoula

 

 

Depuis un demi-siècle, la voix de Kiki Dimoula (née en 1931) résonne dans la poésie grecque avec insistance (mais non pas véhémence), empreinte d’une dignité qui n’a rien d’empesé, même si Dimoula a été récemment élue à l’Académie d’Athènes. On pourrait, si l’on veut, la comparer à un hautbois pour la verdeur, et la façon subtile dont son timbre sait distiller à la fois l’émotion et l’ironie. On qualifierait volontiers son écriture de métaphysique, n’était sa déconcertante facilité à faire se rejoindre le réel et l’irréel, à superposer, d’une façon tout à fait caractéristique, le concret et l’abstrait, les considérations philosophiques et les notations quotidiennes, dans des registres qui vont du sarcasme discret à la mélancolie distante, en passant par un cocasse qui n’est pas sans rappeler certains textes de Michaux. Elle a pour matière essentielle l’éloignement de soi-même, l’existence et l’inexistence, mais surtout une réflexion sur le langage et l’écriture, présente en filigrane dans la plupart des poèmes, sinon tous. Sa vie offre la même apparente simplicité que ses poèmes : employée de banque, mère de famille ; mais aussi femme puis veuve d’un poète (Athos Dimoulas). On a choisi pour cette présentation (voir l'anthologie quotidienne de ce jour) un recueil assez ancien (1958), car sa « manière » y est déjà sensible.

Pour qui voudrait aller plus loin, voici trois ouvrages disponibles présentant des poèmes de K. Dimoula traduits en français :

un recueil bilingue :
Kiki Dimoula, Je te salue Jamais, traduction Michel Volkovitch, Desmos, 1997 ;
Du peu du monde et autres poèmes, traduction Martine Plateau-Zygounas, Editions Orphée/La Différence, 1997
Anthologie de Kiki Dimoula, traduction Eurydice Trichon-Milsani, L’Harmattan, 2007
et une sélection de poèmes dans l’Anthologie de la poésie grecque contemporaine, 1945-2000, NRF, 2000.


Contribution de Myrto Gondicas

 

 

sur le site de Michel Volkovitch, nombreux poèmes. Michel Volkovitch qui d’après le site du Printemps des poètes devrait faire paraître une série de traductions de Kiki Dimoula chez Gallimard en 2010.

 

 

Poezibao a reçu, n°92, dimanche 6 septembre 2009

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs.


°Henry Bauchau, Poésie complète, Actes Sud
°Jean Cayrol, Chacun vient avec son silence, anthologie, Points Poésie
°Revue Europe, n° 964-965, Jean-Pierre Vernant
°Pierre Garnier, Une Chronique de la nature civilisée, Éditions des Vanneaux
°Alexandre Valassidis, Le saut de l’ange entre deux chaises, Gravats, Atelier de l’Agneau
°Victor Martinez, Poème de l’eau (impact), L’Arbre à paroles
°Yves Mabin Chennevière, Variations du sensible, La Différence
°Marie-José Christien, Les Extraits du temps, Éditions Sauvages
°Emmanuel Berland, Écorce visionnaire, Donner à voir
°Jean-Paul Labaisse, Tableaux d’une exposition, Guy Boulianne
°Anthologie La °Famille, Enfance en poésie, Gallimard Jeunesse 

Lire les notes détaillées concernant ces ouvrages en cliquant sur "lire la suite...."