Poezibao

Notes sur la poésie : Paul de Roux

 

 

Si je n’écris pas, je me défais. Je me fais d’autant plus en écrivant que j’écris contre le désert, l’impuissance, l’ennui, le dégoût : une horde de bêtes hideuses dont le mufle est plat, le plus banal, le plus terne, le plus impalpable qui soit : cette même puissance qui alourdit et ferme mes paupières, fait dodeliner ma tête — jette sur moi l’envie de dormir comme un filet.

 

Paul de Roux, Au jour le jour, Carnets 1974-1979, Le temps qu’il fait, 1986, p. 26.

 

 

Je relis des poèmes d’Henri Thomas à l’âcreté magnifique. Ici le mot poésie dérape. (Poème est déjà mieux.)

 

C’est la poésie qui vous tient par la main, le temps d’un poème. Le poète n’existe pas. Car il n’a aucun pouvoir sur la poésie. (Un sabotier mérite d’être appelé sabotier en ce qu’il a le pouvoir de faire des sabots quand il décide de se mettre à son établi.)

 

Paul de Roux, Au jour le jour, 3, Carnets 1985-1989, Le temps qu’il fait, 2002, p. 141, 142

 

 

On écrit toujours accoté à la mort. On ne le sait pas. On a l’impression que l’on ne pourrait pas écrire accoté à la mort, mais on n’a jamais écrit qu’accoté à la mort. Sans le savoir. Mais le sachant peut-être obscurément ?

 

Paul de Roux, Au jour le jour, 4, Carnets 1989-2000, Le temps qu’il fait, 2005, p. 17

 

Contribution de Tristan Hordé

 

 

Anthologie permanente/Emily Grosholz

 

 

II.

 

Quand l'été ajoure les feuilles des érables
En dentelle, et que du bleu parmi le vert
Point, tel ces lointains imaginés
Tramés parmi tout ce qui est proche,
Alors le couchant survient et dure
Au-dessus des logis écarlates du jour,
Effilant les rideaux et embrasant les vitres.
Je dis que l'on étouffe ici, dans la maison,

 

Et je pousse la table au-dessous
Des voûtes en berceau de l'érable.
Même les voisins curieux ne savent pas
Si  je suis l'hôte ou l'étranger ici,
Ni si ce toit d'air et de feuilles, 
Petite cour du monde, est un foyer.

 

II.

 

When summer tears the maple leaves
To lace, and blue shows through the green
Like those imagined distances
Weaving through all things close at hand,
Then sunset looms for hours upon
The scarlet tenements of day
Unraveling curtains, windowpanes
Ablaze. The house is close, I say,

 

And move the table underneath
The arches of the maple tree.
Not even the curious neighbors know
If I am host or stranger here,
Nor if this roof of leaf and air,
The little courtyard of the world, is home.

 

VII.

 

Le châtaignier est malade, son écorce s'écaille
Rongée par un lichen jaune, ses feuilles se tordent et brunissent,
Et sitôt août venu tombent quand le vent se lève
A travers la cour de la ferme que nous avons louée,
Qui s'ouvre sur la route. Mais l'arbre jette encore une ombre.

 

Frêles esquifs sont les feuilles que je balaie hors de la cour
Cherchant follement à dégager les dalles, mais
Des djinns hantent la route, spirales du vent
Qui tournoient aux coins de la maison, me renvoient les feuilles 
En plein visage, à travers les grilles et sur les dalles bleues.

 

Tout l'après-midi, j'ai attendu mon fils aîné,
Le fils errant, poursuivant sa grande ombre
Sur la crête d'une autre colline, le long du cours d'argent plombé
D'une route de campagne. Soufflant encore à la grille, les djinns
Le ramèneront-ils à bon port, à flot parmi les feuilles ?

 

VII.

 

The chestnut tree is sick, its bark scaled
By yellow lichen, leaves curled up and brown,
Falling already in August when the wind rises
Across the patio our rented farmhouse opens
Against the road. Yet still it casts a shade.

 

I sweep the boat-shaped leaves outside the gate,
Trying absurdly to clear the courtyard tiles, but
The road is haunted by djinn, wind-spirals
That round the house-edges, bedevil the leaves
Back into my face, past the gate, across the blue tiles.

 

All afternoon I've awaited my eldest son,
My wanderer, chasing his long shadow across
The crest of another hill, down the lead-silver river
Of country road. Will the djinn blow him back again
Round the gate, to the little harbor afloat with leaves ?

 

 

Emily Grosholz, Deux poèmes extraits de Eight poems / Huit poèmes, traduction  Alain Madeleine-Perdrillat, William Blake & Co, 2009

 

Ces huit poèmes illustrés par une suite lithographique de Farhad Ostovani sont présentés sous la forme d'un dépliant à la japonaise. Achevé d'imprimer le 14 décembre 2008 pour le compte des éditions Alias / William Blake & Co. Éditeurs. 
Farhad Ostovani a réalisé plusieurs ouvrages en collaboration avec Yves Bonnefoy, Louis-René des Forêts et Jean Starobinski. Il vit et travaille à Paris. Cf édité en septembre 2008 "Farhad Ostovani et le livre" par Yves Bonnefoy, présentation par Jérôme Thelot, éditions Kimé, Les Cahiers de Marge. Certaines de ses œuvres sont reproduites dans les cahiers 15 (texte de Pierre-Alain Tâche) et 17 de Conférence.

Contribution d'Alain Paire

Bio-bibliographie d’Emily Grosholz

 

 

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Emily Grosholz

 

 

Emily Grosholz vit aux Etats-Unis. Elle est l'auteur de cinq livres de poèmes. Elle a traduit d'Yves Bonnefoy des extraits de Début et fin de neige. Depuis 1984, elle occupe le poste d'éditeur associée à la revue The Hudson Review, où un grand nombre de ses poèmes, essais et compte-rendus ont été publiés. Elle est professeur de philosophie à la Pennsylvania State University, et membre de REHSEIS / Cnrs / université de Paris Diderot - Paris VII.

Contribution d'Alain Paire

 

 

 

Anthologie permanente : Daniil Harms

 

 

je ne sais pourquoi les routes
détachées de la terre
jouent avec les oiseaux
les branches vétustes du vent
agitent les petits paniers cousus par les piverts
les piverts courent sur les troncs
ils tiennent à la main de petits crayons.
une bouteille jaillit d’un trou d’arbre
oriente son vol vers le lac
pour se remplir d’eau.
Le chêne se réjouit
quand dans son cœur
on met un cœur à eau.
Je suis passé près de deux pigeons
les pigeons battaient des ailes
pour effrayer un renard
qui de ses pattes acérées
mangeait les petits des pigeons.
J’ai levé mon cahier, l’ai ouvert
et ai lu les dix-sept mots
que j’avais écrits la veille,
les pigeons s’envolèrent aussitôt,
le renard devint une petite boîte d’allumettes
Et moi j’étais extrêmement joyeux.

 

                                              (mars-mai 1931)

 

•

 

La fin est là. La force s’est éteinte
La tombe m’appelle à elle.
Mon cœur bat de plus en plus doucement.
Comme une nuée noire la mort avance sur moi
Et dans le ciel la lumière du soleil s’éteint.
Je vois la mort. Impossible de vivre.
Terre adieu ! Adieu Terre !

 

Et la trace de vie soudain est perdue.

                                               (1937-1938)

 

 

Daniil Harms, Œuvres en prose et en vers, traduit du russe et annoté par Yvan Mignot, préface de Mikhaïl Iampolski, éditions Verdier, 2005, p. 428-429 et 781.

 

 

Contribution de Tristan Hordé

 

Bio-bibliographie de Daniil Harms

 

 

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Daniil Harms

 

 

Daniil Harms est né Iouvatchov, le 30 décembre 1905 à Pétersbourg. Son père, membre du groupe Narodnaïa Volia (« Volonté du peuple ») sous le tsarisme, a passé une partie de sa vie emprisonné ou exilé en Sibérie. Sa mère, Nadejda Kolioubakina, dirigeait un refuge pour anciennes détenues.
Il est entré très jeune en littérature, en lisant ses poèmes dans des clubs, poèmes qui se rattachent au dadaïsme russe, dans la lignée de Vélimir Khlebnikov et d’Alekséï Kroutchonykh. pour qui le non-sens et l’insensé étaient considérés comme un acte de libération. Il est en 1927 un des créateurs de l’Association pour un Art Réel, l’OBÉRIOU, tentative pour rassembler des forces d’avant-garde avant la mise au pas définitive en 1932 : le parti communiste interdira alors toute autre organisation que l’Union des Écrivains. Comme d’autres poètes (Aleksandr Vvédienski, Nikolaï Oléïnikov, Igor Bakhtérev), il écrira « pour le tiroir » et seuls deux poèmes de lui sont publiés de son vivant. Ses œuvres circulent sous formes de manuscrits, mais sont aussi lues, jouées, chantées. En 1929, il est exclu de l’Union des Poètes en même temps que Ossip Mandelstam et Aleksandr ; en 1930, il est attaqué dans la presse comme « ennemi de classe » puis, en décembre 1931, il est dénoncé, avec Vvédienski, comme opposant à l’édification du socialisme. Ils sont arrêtés un peu plus tard et condamnés à l’exil. Daniil Harms vit en écrivant des histoires pour les enfants mais, en 1937, dans une de ces histoires, il raconte qu’un jour, un homme sort de chez lui et disparaît... À la suite de cette histoire, au sens transparent, il ne sera plus publié et connaît de terribles problèmes matériels dont on trouve l’écho dans son Journal.
Il est arrêté en 1941 et meurt en détention psychiatrique le 2 février 1942. La plus grande partie de ses manuscrits est récupérée par sa femme, Marina Malitch, et Iakov Drouskine qui les conserve précieusement.
Daniil Harms est réhabilité en 1956. Frappé d’interdit, il n’aura pas eu le temps de se faire connaître, pas plus en Russie qu’en Occident, contrairement à Mandelstam ou Akhmatova. Il n’a commencé à être apprécié en Russie, à partir des années 1960, que comme écrivain pour enfants avant d’être reconnu comme un écrivain majeur, d’abord par les biais des samizdat dans les années 1970-1980.

 

 

Bibliographie
Sonner et voler [poèmes], traduit du russe et préfacé par Gleb Urman,
Gallimard, 1976.
Écrits, publ., préf. et trad. du russe par Jean-Philippe Jaccard ; notes et chronologie établies par Jean-Philippe Jaccard, Christian Bourgois, 1993.
Anthologie de textes de l’OBÉRIOU [avec I. Bakhterev, I. Drouskine, L. Lipavski, N. Oleinikov, K. Vaguinov, A. Vvédenski, N. Zabolotski], Christian Bourgois, 1997.
La vieille, suivi de Autobiographie, trad., Victor D, Saint Mont, 2001.
Le tombement, traduit du russe par Jean-Philippe Jaccard, L'Engouletemps, 2005.
Œuvres en prose et en vers, trad. du russe et annot. par Yvan Mignot, préf. de Mikhaïl Iampolski, Verdier, 2005.
Incidents et autres proses, choix, traduction et postface de Henri Abril, Circé, 2006.
•Livres pour enfants :
Premièrement, deuxièmement, trad. du russe par Colette Stoianov ; ill. de Marc Rosenthal, l'Ecole des loisirs, 1996.
Un tigre dans la rue, textes extraits de l'œuvre de Daniil Harms, trad. du russe par Catherine Eltchaninoff-Lancelot, ill. par Stéphanie Dallé-Asté, éditions Points de suspension, 1997.

 

 

Sur internet :
On consultera l’article très documenté sur le site des éditions Verdier :

 

 

Contribution de Tristan Hordé

 

 

Poezibao a reçu, n° 67 (dimanche 8 février 2009)

 

 

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. Il ne s’agit pas de fiches de lecture ou de notes critiques et les présentations font souvent appel aux informations fournies par les éditeurs. Certains points de vue ou remarques sont toutefois le fait de la rédaction et sont alors précédés de la mention ndlr.

 

Parmi les livres récemment reçus par Poezibao :
Jean Daive, Une Femme de quelques vies, Flammarion
Maria Gabriela Llansol, Le jeu de la liberté de l’âme, Pagine d’Arte
Jack Hirschman, Je suis né assassin, Le Temps des cerises
Jean-René Lassalle, Triling, Cynthia 3000
Marie-Hélène Popelard, La Peinture de Josef Sima, le Bois d’Orion
Karel Logist, Tout emporter, Le Castor Astral
Jacques Josse, La Mort de Gregory Corso, Editions La Digitale
Pedro Serrano, Tourbe, Le Cormier
Denise Maumus-Destin, Dimanches, Editions Potentille
Yves Humann, Une Musique de langue de terre, Editions Potentille
Mathias Vincenot, La Discordance des temps, Le Temps des cerises
Revue Dissonances, n° 15
Jean Le Boël, Le Paysage immobile, Écrits du Nord, éditions Henry
Jean-François Sené, Tombeau des belles disparues, Éclats d’Encre

 

Poezibao a décidé de soutenir l’initiative de Place des Libraires et donne donc aussi souvent que possible, pour chaque livre, un lien vers le site de ce réseau de libraires indépendants qui tentent d’exister en face des géants de la distribution de livres en ligne.

 

 

 

Jean Daive
Une Femme de quelques vies
poésie
Flammarion, 2009
18 € - sur le site Place des Libraires

 

 

Suite de scènes relatant les moments ordinaires, la vie tour à tour quotidienne et fantomatique, d’une ″héroïne″ qui ne sera jamais nommée, Une femme de quelques vies renoue avec le grand espace narratif de la poésie de Jean Daive. Construit comme un récit éclaté dont l’intrigue resterait cachée, l’ouvrage accumule les données ″objectives″ : les gestes, les outils, les décors dans lesquels l’héroïne paraît prise, comme une eau limpide et gelée. [...] Après la réédition en 2007 du Jeu des séries scéniques et de 1,2, de la série non aperçue, originellement parus en 1976, ce livre marque l’arrivée de Jean Daive dans la collection Poésie / Flammarion.

 

 

 

Maria Gabriela Llansol
Le Jeu de la liberté de l’âme et L’Espace édénique
Traduction Cristina Isabel de Melo
Pagina d’Arte, 2009, collection « ciel vague »
16 €

 

 

« Maria Gabriela Llansol inaugure aux Editions Pagine d’Arte la collection « Ciel vague », créée comme un espace d’accueil de voix critiques et poétiques. Encore peu connue des lecteurs de langue française (mais présente dans Poezibao), MG Llansol est l’auteur d’une écriture faite d’évènements scénico-sonores, fulgurants et mystérieux. » (Prière d’insérer).

 

 

 

Jacques Hirschman
Je suis né assassiné
poèmes
Traduit de l’américain par Gilles B. Vachon, édition bilingue
Le Temps des Cerises/Maison de la Poésie Rhône Alpes, 2008
12 €

 

 

« Ce recueil a paru en 2004 à San Francisco, sous le titre I was born murdered. Il précédait de plus de 2 ans l’attribution du titre de Poet Laureate à Jack Hirschman, depuis 40 ans figure de proue de la poésie contestataire américaine issue de Californie.
Sous sa forme ramassée, une telle suite (19 poèmes instantanés, dont 18 rapides, draguant profond), révèle mieux qu’un gros volume les obsessions essentielles de l’auteur. Fondatrices, provocantes, inadmissibles pour l’échiquier politique actuel (où les champions d’échecs sont rares), gratte monde intransigeantes.
…Que faire de sa vie ? Comment exister malgré la mort ? Malgré le drame de la drogue ? Comment ressusciter après les tragiques boucheries du siècle ? Après l’épreuve rejetée du « socialisme existant » ? Que conserver du communisme décapité ? Que valent les révolutions ? Où trouver les ressources d’espoir nécessaires ? (Réponse possible : luttes sociales, mues par la compassion, l’amour des plus pauvres, des parias, des orties de ce monde, des plus menacés, dans l’humanité présente et à venir. A sauver.)
Et pour cela en particulier, amour des mots, des formes, de la musique, de la poésie, de la créativité. De la liberté. A sauver, avec l’humanité. Et amour du présent. »(dos du livre)

 

 

Jean-René Lassalle
Triling
cynthia 3000
9 €

 

 

« Triling est une série de poèmes en trois langues qui se décalent.Chaque poème « trilingue » existe ici sous une forme à trois facettes (français, anglais, allemand), reliées entre elles par des processus d’autotraduction qui recherchent la métamorphose poétique. Entraînant vers la création la métaphore de Walter Benjamin sur « la tâche du traducteur » : « faire mûrir le germe du pur langage au sein de la traduction ».
Un modèle du poème Triling pourrait être un hologramme mouvant en trois dimensions dont la forme évolue dans le temps ou selon qu’on le regarde d’une facette à l’autre. » (Postface de J.-R. Lassalle) Lire l’intégralité de cette très intéressante postface ici

 

 

 

Marie-Hélène Popelard
La Peinture de Josef Sima ou le sang des astres
préface de Bernard Noël
Le Bois d’Orion, 2008
29 €

 

 

 « L’extériorité qui sous le nom de Sima, exigea de Marie-Hélène Popelard ce long travail s’est ainsi intériorisée au point de déclencher une expérience fondamentale dont ce livre est le trajet. La présence du Grand Jeu dans l’arrière-pays de ce parcours a sans doute fait jouer sa ″métaphysique expérimentale″ mais qu’importe l’information quand le lecteur est enfin libéré par elle et rendu absolument libre d’aller vers la seule intime réalité »(extrait de la préface de Bernard Noël).
Marie Hélène Popelard consacre une ample méditation à celui qui voulait développer une pensée analogique, exploratrice de l’autre versant de l’être, née dans le décor ancien des maisons basses des alchimistes de Prague et qui portera pour toujours en elle la nostalgie de l’unité ».
On peut rappeler que le peintre tchèque Josef Sima (1891-1971) fut l’ami de René Daumal et Roger Gilbert-Lecomte, que les réunions du Grand Jeu se tinrent chez lui, cours de Rohan, à Paris et qu’il travailla aussi avec Pierre Jean Jouve et René Char.
PS :  la couverture du livre (image agrandissable par simple clic) est la reproduction du portrait de Roger Gilbert-Lecomte de 1929 (cette toile se trouve au Musée des Beaux Arts de Reims).

 

 

 

Karel Logist
tout emporter
Poèmes 1988-2008
le Castor Astral, 2008
14 € - sur le site Place des Libraires

 

 

« Karel Logist voit loin, Karel Logist voit tout de travers. C’est qu’il voit le monde de là où il se trouve : de l’autre côté du fleuve. Selon les heures du jour, selon les saisons de l’année, le regard doit traverser tantôt la brume qui traîne autour de l’eau, tantôt les pluies de novembre, ou alors les mirages de l’été. Ainsi il arrive que le malheur, à cette distance, vous ait des airs de complicité, pour un rien il vous tendrait la main. Et il n’est pas rare que le bonheur, avec son vieux manteau et ses pas de danse maladroits, vous lance une grimace en guise de salut. Géographe de la dérision, Karel Logist ne se moque de rien ; mais il sait qu’il faut cligner de l’oeil pour y voir clair. Après, il reste des poèmes, pour dire que rien ne dure – sauf le coeur. »
Francis Dannemark
Tout emporter rassemble les poèmes les plus significatifs de Karel Logist, qui s’est imposé en une dizaine de livres, comme l’un des poètes marquants de sa génération. C’est « Miles Davis, mais au petit matin, sur les bords de la Meuse, à la hauteur de l’île Monsin... », comme l’écrivait Jacques De Decker dans Le Soir.

 

 

 

Jacques Josse
La Mort de Gregory Corso
Editions La Digitale, 2008
5 €

 

 

Ndlr : une courte méditation sur la mort du poète Gregory Nunzio Corso (1930-2001), ami de Kerouac, Ginsberg et Burroughs « enterré sous les pins parasols et les grands cyprès du cimetière des non-catholiques de Rome où reposent également Shelley, Keats et Antonio Gramsci »

 

 

 

Pedro Serrano
Tourbe
traduit de l’espagnol (Mexique) par Laurence Tissoet en collaboration avec Pierre-Yves Soucy
Le Cormier, 2008

 

 

Fait de pierre
et de falaises émergentes,
fait de quatre chiffres discutables,
fait de lumière aussi,
fait pour de vrai,
fait de mensonges et d’ignominies,
fait des quarante et des quatre cents.

 

 

 

Denise Maumus-Destin
Dimanches
Editions Potentille, 2008
7 €

 

 

Je me sens comme un chien
assis sur la banquette arrière d’un véhicule
un jour de pluie
qui derrière la vitre regarde l’inconnu

 

 

 

Yves Humann
Une musique de langue de terre
Editions Potentille, 2008
7 €

 

 

Ce que le poème tente de dire
l’arbre l’est
avec indifférence

 

le chant est ennui d’enfance

 

 

 

Matthias Vincenot
La Discordance des temps
Poèmes
Le Temps des cerises, 2009
10 €

 

 

Né en 1981, Matthias Vincenot a publié plusieurs recueils depuis 1998. Il est programmateur de soirées de poésie et de chansons, notamment à la Sorbonne. Il est également créateur et directeur artistique du Festival Découvrir de Concèze en Corrèze. Membre du comité du PEN club français et sociétaire de l’Académie Charles Cros, il est professeur aux Cours de Civilisations française de la Sorbonne.

 

 

 

Revue Dissonances, n° 15
L’autre
Hiver 2008, 2 €

 

 

Cette revue « pluridisciplinaire à but non objectif » affiche vouloir « du pluriel, des visions différentes, des frictions d’opinion, des rencontres osées ». Au sommaire de ce numéro, notamment Christophe Esnault, Sébastien Ayreault, Phil Rahmy, Antoine Boute.
Site de la revue

 

 

 

Jean Le Boël
Le Paysage immobile
Les Ecrits du Nord, Editions Henry, 2009
10 € - sur le site Place des Libraires

 

 

« Le paysage immobile évoque ″ce fil si fragile que tranche Atropos″ et qui est à l’image de nos vies d’hommes mêlés, présents au monde et à leurs frères, traversés par les paroles et les traversant » (dos du livre)

 

 

 

Jean-François Sené
Tombeau des belles disparues
Éclats d’encre, 2009
12 €

 

 

« Julia, Esther, Milena, Anna, Mariam, qui n’auront pas eu le temps de vieillir, c’est le poète qui leur prête vie. [...] Toutes ces stèles sans nom, ces visages sans bouche, tous ces morts sans deuil ni larmes, qui les honorera, sinon lui ? «  (extrait de la postface de François Azouvi).

 

 

Poezibao Hebdo n° 44

 

Semaine du dimanche 1^er au samedi 7 février 2008

 

Cette lettre revient sur les principales publications de la semaine sur le site.

 

 

•Cette semaine, Poezibao a reçu des contributions de Tristan Hordé, Angèle Paoli, Pierre Drogi, Sylvie Durbec, Jacques Morin, Jean Bollack

 

 

•Évènements :
Une soirée autour des Editions Argol, avec Alexander Dickow, Daniel Franco et Christian Prigent (photos)

 

 

•Notes de lecture :
Le Barrage des trois gorges, de Jean Esponde (par Pierre Drogi)
Éphéméride, de Chantal Dupuy Dunier (par Jacques Morin)

 

 

•Anthologie permanente :
Jean Ristat (par Tristan Hordé)
Guy Viarre
Hussein Al-Barghouti (par Sylvie Durbec)
Henri Pichette (Par Tristan Hordé)
Georges Perros

 

 

•Fiches bio-bibliographiques de :
Hussein Al-Barghouti (par Sylvie Durbec)

 

 

•Parmi les livres récemment reçus par Poezibao et présentés ici
Guy Viarre, échéances du mort, fissile
revue AVB, Pour François Caradec
Valérie Schlée, le silence en soi un galet, Potentille
Lambert Schlechter, La Robe de nudité, Editions des Vanneaux
Brigitte Giraud, Avec les garçons, Alphabet de l’espace
Revue Écrit(s) du Nord, n° 13-14
Fernand Verhesen, à juste prix, le cormier
Hyam Schoucair Yared, Naître si mourir, Écrits des Forges, le Dé bleu
Stéphane Crémer, prolégomènes à toute poésie, Isabelle Sauvage
Stéphanie Chaillou, quelque chose se passe, Isabelle Sauvage
Serge Delaive, Le Sexe des bœufs, Tétras Lyre
Magali Thuillier, Potager d’amour, La yaourtière
Maurice Couquiaud, Chroniques de l’étonnement, L’Harmattan
Seream, Môl’Attitude, Une poignée d’loups en laisse

 

 

•Notes sur la poésie
Philippe Jaccottet
Pierre Jean Jouve et James Sacré (par Angèle Paoli)
Pierre Bergounioux (par Tristan Hordé)

 

 

et aussi :
•Toutes les informations, expositions et manifestations annoncées dans l’agenda
•un nouvel X de Jean Bollack (par T. Hordé)

 

 

•Navigation dans le site
Je rappelle que le site est doté d’un index ainsi que d’une petite case de recherche qui permet d’explorer ses plus de 4131 articles.

 

 

Cette lettre d’information hebdomadaire peut vous être adressée par le mail chaque samedi, sur simple demande à [email protected]

 

 

Anthologie permanente : Georges Perros

 

 

Vivre est assez bouleversant
quoique médisent nos sceptiques
De quoi demain sera-t-il fait
ô plus on va plus on le sait
car enfin le jeu perd sa mise
et les dés meurent dans nos mains
Porte de plus en plus étroite
qu’il est maigre notre destin
pour y trouver de quoi le fuir

 

*

 

J’ai force suffisante en moi
pour me lever chaque matin
le dur est de s’acclimater
à nouveau après cette halte
en luminosité lunaire
où le rêve tisse une toile
que l’on déchire dans la rue

 

Pas à pas ramendons filet
de notre vie imaginaire

 

 

Georges Perros, Une vie ordinaire, avant propos de Lorand Gaspar, Poésie/Gallimard, n° 226, 2001, pp. 93 et 172

 

 

Georges Perros dans Poezibao :
Bio-bibliographie, fiche lecture de Une vie ordinaire, extrait 1, extrait 2, extrait 3, notes sur la poésie, extrait 4

 

 

 

 

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X 1979 de Jean Bollack

 

 

X 1979 (16 mai 2007)

 

Alain Badiou, dans le numéro de Lignes (22), consacré à Philippe Lacoue-Labarthe, rappelle la lecture de Hölderlin, arraché à une herméneutique (p. 18), et « un épisode inscrit dans un texte : comprendre et dire ce qui est dit et crypté dans le poème "Todtnauberg" de Paul Celan. Todtnauberg fait bilan, on le sait, de la rencontre entre Heidegger et Celan. De ce poème, Philippe Lacoue-Labarthe dit que c’est à peine un poème, que c’est un devenir-prose, justement, où transite hors de toute forme la disjonction radicale entre l’expérience de la poésie et l’arraisonnement du poème par le vouloir de la configuration. Comprendre ce transit est comprendre l’exception poétique au regard de ce qui supporte la monstruosité » : “crypté”, c’est encore heideggerien, l’absence dans la présence, une vérité qui se dérobe. Mais Celan, dans ce qui est caché et qui, occulté, demande à être décrypté, dit les choses qu’il montre et élève à l’existence poétique. C’est donc juste le contraire de ce que Badiou croit, avec Lacoue-Labarthe, qui fait le poème, à savoir le sens que prennent ces objets et ces situations à la lumière d’un acte interprétatif - ici et ailleurs. La forme ne change pas, elle varie en s’adaptant, imprimant à chaque matière son sens, toujours aussi librement.

Il ne s’agit pas d’une mise en question de la poésie comme telle sur la voie d’une prosaïsation. C’est toujours elle, telle qu’elle est, qui trouve le moyen de dire vrai et d’arriver à ses fins, même s’il n’y a pas de Hölderlin à trouver dans le paysage. Ce sont les événements écartés et reniés qui sont rappelés au penseur qui a choisi de ne pas y  “penser”. N’est-ce pas là la considération première, la raison de la visite et la force du témoignage ?

Sinon, on euphémise en habillant le texte d’un vêtement théorique qui n’est pas à sa mesure. La “monstruosité” est montrée à celui qui ne la voit pas dans les objets et la nature qui l’entourent, et qu’il célèbre.

 

 

©Jean Bollack

Contribution de Tristan Hordé

Sur les X de Jean Bollack, lire ici

Ensemble des X de Jean Bollack

 

 

Notes sur la poésie : Pierre Bergounioux

 

 

[La culture savante] n’a de sens qu’aux yeux d’une fraction de la population. Elle suppose d’abord l’aisance matérielle qui permet d’acheter des livres, des instruments de musique, les cours répétés, fastidieux où l’on apprend à en jouer, des places de concert et de théâtre, des tickets d’entrée dans les musées, des billets de voyage, sans quoi on ne saura jamais ce que des êtres pareillement libérés du fardeau de la nécessité ont peint, mis en vers ou en prose, sculpté, porté sur la scène, écrit pour la flûte ou le piano. Il faut avoir été familiarisé dès l’enfance avec ces réalités, matérielles ou non, qui diffèrent aussi bien des ustensiles quotidiens que de la dinanderie fantaisie et des tapisseries qu’on voyait aux murs des salons-salles à manger immaculés, miroitants où l’on nous traînait en visite.
[...]

 

 

Le sens du monde s’enracine en de certains lieux, ni plus ni moins que certaines essences d’arbres, qu’on cherchera en vain sous de certaines latitudes, dans de certains sols. Le roc est tout proche, la terre trop légère. Il gèle. La culture savante naît à l’abri, au sein des grandes villes, dans l’atmosphère tiède, confinée, de grands édifices classiques, pompeux, patinés, universités, bibliothèques, grandes librairies, organismes de recherche, salles de rédaction et comités de lecture d’éditeurs célèbres, cafés à la mode où consommer trois fois rien est ruineux, s’asseoir insensé. Elle s’étiole et périclite hors de ce milieu élaboré, continuellement enrichi et renouvelé qui se trouvait aux antipodes, à peu près, de la campagne pauvre, froide, stuporeuse du Limousin, du vide percé de pluie, battu des vents dont la sauvagerie se faisait sentir jusqu’au centre-ville, dans le creux.

 

 

Pierre Bergounioux, L’héritage, rencontre avec Gabriel Bergounioux, éditions Argol, 2008 (Les Flohic, 2002), p. 54-55.

 

 

Contribution de Tristan Hordé