Poezibao

Patricia Nolan

Irlandaise, née à Dublin, Patricia Nolan a fait ses études de lettres en Afrique du Sud. Elle vit où elle a longtemps travaillé pour Newsweek et où elle enseigne le journalisme à l’université Paris II. Elle a publié plusieurs livres sur l’Irlande ainsi que deux recueils de poésie bilingues en français et en anglais. Elle a publié aussi des textes dans la revue Dans la Lune dont Valérie Rouzeau est rédactrice en chef

Bibliographie
Travelling, traduction Cécile Wajsbrot, Le Castor Astral, 2001
Strip Tease, traduction Emmanuèle Sandron, Le Castor Astral, 2005 

Les deux livres de Patricia Nolan sur le site du Castor Astral
Des inédits sur le site de La Maison de la Poésie de Bruxelles

Anthologie permanente : Daniel Biga

Un premier texte en l’honneur des poules en un temps où elles ne sont pas vraiment à la fête :

B(r)ouillon de poule 

     Leopardi a écrit un « éloge des zozios » :
     plus modestement me suffira d’à l’honneur
r’mettr’ la poule domestique ou sauvage belle-bonne taille ou naine
     la poule p’tit’ tête gros cul balanchaloupée
     m’a plu toujours – même si sipetit tenfant elle m’inquiétai tun peu
     picorantre mes pattes incertaines mais l’assisduusage du pouleailé de mémé me la rendit familière-vite
     bien sûr on n’évoque pas la poule sansson noeuf que je découvré
     (peu souvent timmaculé) dans la paille
     objet parfaittiède à la paumenotte émerveillée

     loin sont les campagnes deu s’pt’ jeunesse tudieu !
     dans les villes et sur les zautoroutes du nouveau millénaire rareson les cocott’ !
     aussi dans cette absence que je regrette pour les minots du derniers jours
     à ce oiseau de basse-cour ce court
                              texte ramage plumage hommage

 

Célébration de la cuisine familiale et rappel des années cinquante 

Ensoleillé lumineux si rare en ce pays d’eau (Loire) de brumes (Atlantique) c’est un beau dimanche d’hiver
M. fatiguée je fais quelques courses ce matin et je prépare un hachis parmentier goûteux pourtant sans commune mesure avec celui que mitonnait maman…
elle cuisinait vite bien avec peu d’argent nourrissait sa nombreuse famille au long de la semaine le père en bicyclette rentrait pressé stressé à midi et demi (repartait moins de trois quarts d’heure après) souvent énervé la table parfois nous réconciliait…

l’hiver croquettes de bœuf mouton aux haricots ragoût de merlussa porchetta polenta aux saucisses purée-côtes de porc grande omelette d’herbes (la trouche) farcis tripes ou ratatouille niçoise (la vraie !) pâtes fraiches-steack de cheval gnocchis-daube œufs en blanquette pissaladière et super pan bagnat l’été… chacun après avait sa croix son école son collège son chantier son patron son chef nous les enfants (petits comme grands) on se régalait.
[…]

Hommage au troglodyte mignon

Chaque année nous les voyons réapparaître au mois de mars ils sont petits et chanteurs vaillants revenant voir si les murs sont toujours debout (les constructions humaine changent vite !) où ils firent leurs nids l’an passé un mince trou entre deux vieilles pierres de la grange un autre dans la parpaing un peu casé de la maison leur suffit (comme logement).

Très mignonnement le mâle s’égosille pour charmer sa femelle et réciproquement sans doute minuscules hoche-queue sautillant presque de la taille des colibris et oiseaux-mouches des tropiques ils escaladent agilement les parois verticales les voir les entendre c’est un joyeux tout petit événement.

Daniel Biga, Dialogues, Discours & Cie, Tarabuste, 2005, p. 70, 86 et 40

Bio-bibliographie de Daniel Biga

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Daniel Biga

« Biga beat, Biga zen, Biga tao, Biga tarot de Marseille, Biga Yi King, Biga yaqui »
Bernard Bretonnière.

Poète, écrivain, peintre, Daniel Biga  est né à Nice le 23 mars I940. Il exerce cinquante métiers d'occasion puis enseigne en France, Suède et Algérie avant de devenir professeur dans les Écoles d'Art de Nice, Nîmes et à l'École Régionale Supérieure des Beaux-Arts de Nantes de 1988 à 2005.
Il a animé et anime de nombreux ateliers d'écriture poétique depuis I984  (écoles, collèges, lycées, faculté des lettres, écoles des beaux-arts, centre pénitentiaire, maisons d'arrêt, bibliothèques, diverses associations...) avec publication d'une dizaine d'anthologies.

Bibliographie
Oiseaux Mohicans, 1966, autoédition, 1966 puis éd. Saint Germain des Près, 1969
Kilroy was here!, éditions St Germain des Prés, 1973
Octobre, éd. Pierre-Jean Oswald, 1973
Esquisses...du rivage de l'Amour Total, éd. St Germain des Prés, 1975
Moins ivre, éd. revue Aléatoire, 1983
Pas un jour sans une ligne, Fonds École de Nice, 1983
Histoire de l'Air, éd. Papyrus, 1983
l'Amour d'Amirat, éd. Le Cherche-midi, 1984
Né nu, précédé d'Oiseaux Mohicans et Kilroy, éd. Le Cherche Midi, 1984
Bigarrures, éd. Telo Martius, 1986
L'immigré, atelier Cigogne, 1989
Oc,illustrations de Ben, les Cahiers de Garlaban, 1989
Stations du chemin, éd. le Dé Bleu, 1990
C'est l'été!, Cadex, 1991
Éclairs entrevus, éd. Tarabuste, 1992
Le bec de la plume, Cadex, 1994
Carnet des Refuges, L'Amourier, 1997
Mammifères, L'Amourier, 1997
Sept Anges, L’Arbre, 1997
La chasse au Haïku, Les éditions du chat qui tousse, 1998
Détache-toi de ton cadavre, Tarabuste, 1998
Ernest Pignon-Ernest : Opéra (dramma giocoso), Le Rectangle, 1998
Éloges des joies ordinaires, éditions Wigwam, 1999
Le chant des batailles, dessins d'Ernest Pignon-Ernest, éd. L'Amourier, 1999
TOI… illustrations Leinad Agib, AB, 2000
Dits d'Elle dessins Ernest Pignon-Ernest, Cadex, 2000
Arrêts facultatifs, Gros Textes,2001
Cahier de textes, La Belle École, 2001
L'Afrique est en nous, éd. l'Amourier, 2002
Capitaine des myrtilles, ill.Kélig Hayel,  éd. le dé bleu, 2003
Le poète ne cotise pas à la sécurité sociale - anthologie personnelle , éd. leCastor astral/ Écrits des forges, 2003
L’Apologie de l’Animal, Collodion, 2005
Dialogues, discours & Cie, Tarabuste, 2005

De et autour de Daniel Biga :
La Poévie de Daniel Biga, textes réunis par Christian Bulting, Gros Textes, 2005.

Livres d'artistes  - interventions picturales ou plastiques de et avec :
Ben, Alain Boullet, Sylvie Berger, Jacques Clauzel, Claire Cuneot, Thierry Delaroyère, Alain Diot, Olivier Goullet, Guansé, Kelig Hayel, Michel Houssin, J.N. Laszlo, Bernard Pagès, Benoit Pascaud, Edouard Pignon, Pignon-Ernest, Yves Reynier, Gérard Serée, Claude Viallat,...

Articles, notes ou poèmes dans une centaine de journaux, revues, anthologies, catalogues, ouvrages d'art, etc... (dont Le Monde, Combat, le Provençal, la Marseillaise, l'Humanité, Ouest France... ; Action poétique, Actuel,  Poésie I, Poésie 85, catalogue Mamac…)
Principales collaborations : Identités, Chemin, Chorus, Archipels, Poésie d’Ici, Décharge, Noniouze, Gare maritime…

Liens :
fiche du CipM
Sur le site terre à ciel, nombreux extraits
Un article de Yves Ughes sur Francopolis
Dans la poéthèque du Printemps des Poètes avec un extrait sonore

Ce que disent les voix, un nouveau spectacle à la Maison de la Poésie de Paris

Ce que disent les voix
 
Performance et installation
Théâtre multimédia & œuvre interactive
 
Poèmes de Luc Boltanski
Conception, électro-acoustique et vidéo Wilfried Wendling
Avec Nicolas Senty (comédien) et Olivier Aude (guitare électrique)
et la participation de Donatienne Michel-Dansac (soprano), Denis Lavant (comédien), Yumi Fujitani (vidéo-danse)
Musique Olivier Aude et Wilfried Wendling
Vidéo Cyrille Henry et Wilfried Wendling
 
Production Compagnie Prométhée, La kitchen
 
Maison de la Poésie Paris - Salle Lautréamont
Du 21 février au 17 mars 2007
Du mercredi au samedi à 19h30 - dimanche à 15h30
 
Passage Molière 157, rue Saint Martin 75003 Paris

 

http://www.maisondelapoesieparis.com/

Anthologie permanente : Judith Chavanne

Pour attirer l’attention sur Judith Chavanne, déjà publiée une fois dans l’anthologie permanente de Poezibao, mais aussi sur deux revues sur lesquelles je reviendrai prochainement, Thauma, la revue dirigée par Isabelle Raviolo qui a sorti récemment son numéro 2 sur le thème « Erôs, Fils de Poros et de Pénia » et sur la revue Sorgue qui a publié son numéro 6 en novembre dernier sur le thème « Poésie comme exercice spirituel, attention et ouverture ».

 
Il a beaucoup neigé sur notre pays l’an passé. Adultes et enfants ont attendu ces chutes qu’on nous annonçait. Visages tournés vers le ciel. Qu’advient-il de l’heure courante et des échéances quand des êtres ainsi s’attardent et regardent ce qui peut-être est là qui vient ?
Comme on reçoit la neige, on entre dans l’attention, et tout autour est suspens. Le temps surtout est suspens, retenu aux lisières d’un vaste et blanc jardin en quoi s’est changé le monde.
[…]
Pour que se réalise l’attention, il faut que les résistances psychiques, les gardes cèdent ; un regard alors s’appuie au signe devenu enfin visible comme à la trace sur la neige, ou comme au tronc environnée de blanc.

Judith Chavanne, « L’attention, la neige », in Sorgue, n° 6, novembre 2006, p. 122.

••••••

Une seule et même chose
ce châle dont l’un voulut couvrir les épaules
et ce désir de dire tu
à l’oreille de préférence, dans un murmure
afin qu’il soit mieux distingué,
parmi peu de mots entendu,
et qu’alors, dans la syllabe qu’on prononce,
au bord de ses propres lèvres
on affleure soi-même entier :
une lettre, une pensée adressée, un geste,
toujours c’est donc façon de dire, même muettement,
tu es là, je le suis aussi,
deux êtres de pleine existence
par la grâce, l’instant, le toucher qui nous relie.

Judith Chavanne, in Thauma, n° 2, p. 20.

Judith Chavanne dans Poezibao :
Note bio-bibliographique, extrait 1

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Anthologie permanente : Claude Roy

L’ombre
 
L’ombre essaie de ressembler
À celui qu’elle accompagne,
Mais c’est toujours à refaire,
Toujours à recommencer.
Métier d’ombre, métier d’ombre,
C’est un vrai métier de chien,
On s’échine, se déchire,
Se fatigue, se détruit.
Métier d’ombre, route d’ombre,
La vie est dure à gagner.
 
Si contente était mon ombre
De marcher au bord de mer.
Mais quand je plonge dans l’eau
Elle est perdue aussitôt,
Elle se débat et pleure
Comme un enfant égaré.
Reviens, reviens sur le sable,
Me crie mon ombre fidèle,
Reviens vite à mes côtés,
Ne me laisse jamais seule.
 
Elle est plus faible que moi,
Elle se perd en chemin,
Elle s’accroche aux buissons
Perdant ses flocons de laine,
Et s’écorche les genoux,
Et se noie dans les ruisseaux
Grelottant le soir venu,
Redoutant les nuages gris,
Métier d’ombre, chemin d’ombre,
Mon ombre est bien fatiguée.
 
Claude Roy, Poésies, Poésie/Gallimard, 1970, p. 52-53

 
Claude Roy dans Poezibao :
Note bio-bibliographique, extrait 1, extrait 2, extrait 3, extrait 4, extrait 5, extrait 6,

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Anthologie permanente : Sandra Moussempès

D’une vue d’ensemble on pourrait se douter que les personnages ne sont pas fictifs, ils parviennent à ressembler aux anges, je les range depuis des années dans des cases ornées de tissus cellulaires.

je leur donne à manger des identités récentes

l’entité se vide tandis que l’identité, réelle ou usurpée
se trouve toujours remplie de saillies diverses
la voix commence dans un trou juste avant les premiers bruits
ensuite je laisse plus d’espace

hobbies : none

l’entité n’est pas curieuse mais régit son propre thermostat, le mode d’emploi suggère d’appréhender l’activisme individuel à travers ses préférences visuelles et l’analyse de son environnement.

c’est à l’entité de redevenir identité remarquable pour stimuler, redonner confiance à l’ancienne fonction perdue dans le marc, l’identité s’étant refusé à offrir sa matière, il faudra reprendre l’exercice ; longtemps les survivants seront enclins aux services rendus par politesse glacée
« femme seule, pseudo-maternelle, vampirisatrice » une typologie connue du dispositif
s’aggriprenfinsurcequireste : la cavité

détruire dans l’espace tout ce qui forme la Maison

la figurine se remplie doucement de sable
empaillée dans un mouvement intime ;
l’œil se rétracte sous les contusions
le contentement de la nouvelle identité prend toute son ampleur au son du sablier, par le transfert des fluides
un dernier coup d’œil dans le miroir pour s’approprier la nouvelle peau réhydratée
      j’ai rien vu

les appareilleuses de vie secrètes ont leurs méthodes perso
plus vide est l’esprit de ses dérivés
l’aspect sans beauté des cures thermales
plus grande sera l’audace de saisir sa vie

(spécimen de cortex emprunté)

Sandra Moussempès, Captures, Flammarion, 2004, p. 23.

Je remercie Valérie Rouzeau pour cette suggestion

Sandra Moussempès dans Poezibao :

Moussempès Sandra, extrait 1

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Sidérothérapie de Pierre Bergounioux, une recension de Tristan Hordé

Comment affronter la difficulté de vivre, la mélancolie, l’obscurité de ce que l’on est ? Peut-être en cherchant quelque réponse dans la lecture de Shakespeare et de Beckett, de Sterne et de Proust, en interrogeant sans cesse les toiles de Bacon et de Poussin, en observant chaque jour le vol des oiseaux et le mouvement des feuilles des arbres. Et l’on sait bien que rien de tout cela n’apaisera complètement notre trouble. Il faudra y revenir, on aura quelques lueurs mais rien de net, rien qui puisse satisfaire. C’est cela vivre. Pierre Bergounioux se soucie de comprendre « les étranges agissements auxquels on sacrifie aveuglément depuis toujours ». Tâche pénible, indéfiniment à recommencer. Mais depuis l’enfance, il est attiré par les ouvrages en fer, les machines, et aussi par les débris, les rebuts de l’industrie, les machines abandonnées d’une agriculture archaïque. Il fouille dans les dépôts pour ces déchets, les emporte, les transforme – ou non –, soude, fixe sur des supports en pin… Sidérothérapie. « On glanait, jadis, les simples, dans la campagne, pour lutter contre les maux petits et grands qui frappent nos corps. Je ramasse des débris métalliques dont certains, avec ou sans retouches, sont un antidote aux affections de l’âme. Il en est d’autres, sans doute. La ferraille me suffit. »
On lira le texte écrit à l’occasion d’une exposition de quelques sculptures au Musée de la Vallée de la Creuse, à Éguzon, l’automne dernier ; il est précédé d’une brève entrée en matière de Jean-Paul Michel, l’ami de toujours, et suivi d’un récit inspiré de Gabriel Bergounioux, le frère, sur les livres déjà publiés. Les sculptures sont magnifiquement reproduites, le livre est lui-même un travail d’artisan.
©Tristan Hordé

Pierre Bergounioux,
Sidérothérapie
Tarabuste, 2006

La revue Nioques, réapparition, exposition, occasion d'un bref portrait

 

J’ai récemment rencontré Virginie Lalucq. Occasion de faire connaissance avec l’écrivain qu’elle est mais aussi de parler de la revue Nioques, dont elle est membre du comité de rédaction. Il se trouve que Nioques s’expose à Lyon jusqu’au 23 février, occasion que je saisis également pour présenter la revue et dresser son historique en trois étapes.Rappeler aussi peut-être l’origine du nom, emprunté à Francis Ponge : « Nioques est l’écriture phonétique (comme on pourrait écrire iniorant) de gnoque, mot forgé par moi à partir de la racine grecque signifiant connaissance, et pour ne pas reprendre la gnossienne de Satie ni le Connaissance (de l’Est) de Claudel

L’exposition
La revue Nioques tient actuellement salon à Lyon. C’est en cours depuis le 7 février et cela dure jusqu’au 23 février.
L’exposition retrace et présente la revue Nioques (n°, affiches, textes), ainsi que certains des artistes qui y ont participé depuis 1990: Denis Roche, Pierre-Olivier Arnaud, Bernard Plossu, Vincent Bonnet, Franck Fontaine, Nicolas Giraud, Patrick Sainton.

Déclaration d’intention de la revue, pour plus de clarté ! :
« Il y a des lieux pour le réconfort, la religiosité, le merveilleux, l’émouvant, l’amplification lyrique, les bouffées sentimentales, les magies métaphoriques, l’éloquence discrète ou drapée, les formes versifiées de l’exaltation ou de la dépression, etc.
Certains appellent cela “poésie”. En compagnie de tous ceux qui pourraient fort bien se passer de ce mot-là s’il le fallait, nous proposons Nioques. La révolution, c’est le style.
« Nioques » signifie que la poésie n’est pas une solution, que la poésie n’est pas ce que nous croyons, que la poésie n’a pas encore de nom, ou n’a et n’aura que des noms impropres. « Nioques » est donc un mot emprunté à Ponge, un de ces savants de l’extrême ignorance, comme l’étaient Rimbaud, ou Duchamp, ou Cage. Après quelques mois de disparition, Nioques revient, pour présenter et défendre, encore et encore, ces proses particulières, ces proses en proses dont les formes sont à inventer : objets spécifiques, dispositifs ou installations, verbales ou partiellement verbales, précisément peu ou pas identifiables. « Le problème est bien l’action commune d’individus libres, liés seulement par et pour cette liberté créatrice réelle ».

Qui fait Nioques ?
Directeur littéraire : Jean-Marie Gleize  ; comité de rédaction : Franck Fontaine, Jean-Marie Gleize, Virginie Lalucq, Nathalie Quintane, Patrick Sainton

Petit historique en trois temps
En fait la revue Nioques a été créée en 1990 aux éditions La Sétérée où sont parus les dix premiers numéros. Cette création était liée (dans un contexte de réaction lyrique depuis le début des années 80) à la volonté de réaffirmer la vitalité de l’héritage moderne (celui de l’invention formelle et critique, celui du dérèglement systématique des conventions de genre) et de participer en actes à la nécessaire relance de l’écriture en tant que recherche et expérimentation.
Une seconde période, aux éditions Al Dante, sous couverture noire, a donné lieu à dix nouveaux volumes (nos 11 à 20) et à la création d’une collection de livres (« Niok »), dans l’esprit d’une radicalisation du propos initial : vers toujours plus d’efficacité pratique.
Avec cette nouvelle étape aux éditions Su-cure/Sale, la revue Nioques poursuit et aggrave son cas.

Aperçu des numéros 1 et 2 de la nouvelle Nioques.
Au sommaire du numéro 1, on note parmi d’autres les noms de Claude Yvroud, découvre une très belle séquence de Jean-Marie Gleize, sorte de variation autour d’un jeune Esquimau, d’une pêche tragique « Ces corps / c’est dire vivants-morts plongés dans l’eau », une série de Siegfried Plümper-Hüttenbrink, With-out, et des Dispositifs et Barrages de Nathalie Quintane. Ainsi qu’une composition de Virginie Lalucq, Faire juste le plus simple des choses. 
Au sommaire du numéro 2, des textes énigmatiques d’Anne Parian, une suite impressionnante, Portrait Chinois de Frank Leibovici (portraits de jeunes kamikazes palestiniennes) et le fac-simile d’un texte de Michel Crozatier, The Poet. Parmi beaucoup d'autres choses.
Il s’agit de textes souvent difficiles, mais excitants qui semblent respecter la règle du jeu que s’est imposée la revue : « Présenter et défendre, encore et encore, ces proses particulières, ces proses en prose.... »……

l’exposition Nioques à Lyon, photos

École Normale supérieure
15 parvis René Descartes
BP 7000
69342 Lyon cedex 07
Tél. : 04 37 37 60 00

Anthologie permanente : Stéphane Bouquet

Henry David Thoreau (par exemple) : les manches retroussées de sa chemise, il fait le tour de l’étang merveilleux, qui est un lac en fait, il entre en sympathie avec tout, l’ondulation de l’eau, les oiseaux, le vent, le bruit feuillu des peupliers, la luminosité vive des ablettes (je dis le premier nom de poisson qui me vient), la très lente poussée des haricots ou juste de l’herbe. Bien sûr, donc, la promenade ne date ni de Baudelaire, ni de Whitman. Les romantiques et pré- ne se sont pas faits faute d’y recourir, et même on pourrait dire (on l’a dit) que ce fut leur lieu privilégié. Mais c’était très clair pour tous : leur promenade : toujours solitaire. On y marche à la rencontre de soi, ou de la pensée, de la nature, parfois de dieu, des dieux, parfois de leur absence, du deuil d’eux, de la continuité sans borne du silence, parfois de la simple économie du monde c’est-à-dire de sa marche tranquille, de ses règles de reproduction, du miracle artisanal des choses. On s’extrait des autres hommes pour vivre l’expérience d’une rencontre, d’une contemplation, d’une extase, d’une perte qui est absolument singulière, et d’une certaine façon, qualifie le poète comme poète, le désigne comme homme d’exception. On se métamorphose presque en une chose de la nature : le nuage par exemple, la feuille chassée par le vent, le vent lui-même, l’oiseau, le haricot qui pousse – quelque chose qui porte et devient le mouvement pur, le souffle de l’esprit, l’errance vers sans doute un ancien savoir. Tandis que W. & le dernier B., au contraire, inscrivent la promenade parmi les hommes : elle est chez eux une inclusion plutôt qu’un isolement. Elle est chez eux une lourdeur de corps plutôt qu’une légèreté d’âme. Bien sûr, Baudelaire croit encore un peu aux foutaises (les correspondances) mais pas assez pour ne pas devoir poser qu’il y a aussi et surtout autre chose : la ville, la foule, les choses simples. Pas assez pour ne pas devoir accomplir sa tâche : repeupler le silence, le monde vide, énumérer la population des trottoirs, qu’il apprend à regarder de près, à arpenter avec un léger dégoût encore mais une non moins ébahie fascination : des gens, il y a des gens. La chance de Whitman est d’avoir commencé par là. Pour lui la poésie s’éveille et c’est déjà l’aube du peuple et d’une certaine façon ton visage.

 
Stéphane Bouquet, Un peuple, Champ Vallon, 2007, p. 12

 

Pour marquer la sortie de ce livre de Stéphane Bouquet, qui vient de paraître aux éditions Champ Vallon
Voici ce qu’il en dit lui-même au dos de son recueil : « un homme marche dans les allées d’un cimetière : Walt Whitman, John Keats, Ovide, Virginia Woolf, entre autres tombes. Il se demande ce qu’est la poésie. il se sert dans les morts pour élaborer des réponses. D’une certaine manière, il essaie de se glisser dans leur brouhaha, il répète ce qu’il comprend : par ex. rendre la vie vivante, telle est la tâche que la poésie s’assigne parfois. Ou bien : trouver des égalités et des ressemblances dans le monde genre x roses = une certaine somme d’argent. Ou bien, parfois, la poésie attend comme une dingue un Tu et encore plus un Vous qui lui laisse ouvrir entièrement les draps du poème. »

 
bio-bibliographie de Stéphane Bouquet

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