Poezibao

Anthologie permanente : Claire Malroux

Gaudebo
                                        Pour Derek Walcott

Gaudebo – parole soufflée en rêve
Dans le merveilleux latin qui perdure
Quoique perdu pour toutes nos écoles
Allons nous réjouir sur l'autel du Seigneur
Chante Racine ou un ancien catéchisme
Gaudebo pour cet enfant en sabots
Avançant sur la plaine où le vent pousse
La neige buissonnière sans alphabet
Sinon les bosses du monde et ses plaies
Gaudebo car descendant l'allée du jardin
Dans les siècles des siècles de juin
Il recevait le sacrement de l'aube ;
La nuit dans le seul globe de son œil
Ramenait les étoiles, cœurs glacés
mais palpitants, et embrassant les maisons
La rivière parlait en voyelles frottées
Contre le rauque ivoire des rochers
Que de temps s'est écoulé pour que la gorge
Brûlée obstruée de cailloux se délie !
Presque autant que pour déboucher sur la lande
Nue de la mort après les péripéties
Mais parce que sans faillir le gargouillis
Comme d'un sexe doucement mouillé
Monte des racines vers l'autel de l'inutile
Gaudebo

Claire Malroux, Suspens, Le Castor Astral, 2001, p. 80

Claire Malroux dans Poezibao :
Fiche bio-bibliographique
Compte rendu du livre de Claire Malroux, autour d’Emily Dickinson, Chambre avec vue sur l’éternité,
entretien avec Claire Malroux autour d’Emily Dickinson,
extrait 1, extrait 2 + traduction Marilyn Hacker),
rencontre avec Marilyn Hacker sur la traduction réciproque

"Lectures" poésies du cri par Alain Marc : 7

Pour Pierre Garnier,
« c'est en découvrant votre premier tome d'Une mort toujours enceinte (surtout les deux premières parties - coll. "Liberté sur parole", éd. Corps puce, Amiens, 1er trim. 1994) , que l'envie m'est venue [...]
[...] "litanies", qui avancent lentement, lourdes, et charrient tout le repentir. »
(Extraits d'une première lettre à l'auteur).
©Alain Marc

Alain Frontier sur France Culture le mardi 31 janvier 2006

Mardi 31 janvier 2006, de 10 à 11 heures, sur France Culture
dans l'émission Les mardis littéraires produite par Pascale Casanova
Alain Frontier répondra aux questions qui lui seront posées sur :
PORTRAIT D’UNE DAME
(éditions Al Dante, distribué par Vigo, 424 pages + 8 pages de photographies
de Marie-Hélène Dhénin, 25 €)

5 sans Edith, à Marseille

5 sans Edith
le vendredi 3 février, à 19h

Lecture / rencontre avec cinq jeunes poètes marseillaises :
Jihane El Meddeb, Dorothée Volut, Marie-Céline Siffert, Paul Anders, Sarah Kéryna

Toutes cinq invitées entre 2003 et 2005 à participer à la soirée des inédits du cipM, ces jeunes auteures confirment leur talent.
"5 sans Edith » n’est pas un collectif, mais la nécessité de faire quelque chose en commun traverse notre proposition. L’envie ensemble de faire converger et diverger nos écritures, par l’expérience de nos cinq présences parlantes réunies dans un même espace. Et prendre le risque de s’entendre ou pas."

centre international de poésie Marseille
Centre de la Vieille Charité - 2, rue de la Charité
13236 Marseille Cedex 02
tel : 04 91 91 26 45 / fax : 04 91 90 99 51
[email protected]
http://www.cipmarseille.com/

Anthologie permanente : Emmanuel Moses

VI
Chut. Les morts nous regardent de leurs yeux noirs et blancs. Ils rôdent
Comme des vagabonds, comme la lune.
Allume toutes les lumières, débouche le meilleur vin,
Peut-être, petit démon, partiront-ils avec le brouillard.
Dans un cimetière, je me suis promené à bicyclette. J'ai cueilli des asters
Et j'ai pensé à toi. Le ciel était bleu, la terre déjà d' automne. Dans un
Vieux cimetière, et derrière la grille, les gens remettaient leurs
Chapeaux.

XVIII
L'orage qui nous a accompagné comme un tapis lumineux n'a pris fin
Qu'au-dessus du Hudson. Je me souviens du matin blanc qui nous ouvrit
Les yeux et de l'avenue au rugissement de fauve. Des mendiants avaient le
Plan de la ville tracé sur leurs paumes. Que voulait l'Indien qui brandissait
Un parapluie dans la foule ? Partis à la recherche de livres – chers Olson,
Zuckovsky, Merril – nous nous sommes retrouvés au café Roma avec ses
Serveuses rébarbatives e ses petits fours multicolores. Le dieu de Soho
Vendait des articles de sport tandis que ses prophètes répandaient la bonne
Parole de l'électronique coréenne sur la Quatorzième rue. Dans le gâteau au
fromage de Lindy's, un billet anonyme disait : "Chacun a un morceau de
Miroir et croit le posséder tout entier."

Emmanuel Moses, L'année du Dragon, in Les Bâtiments de la Compagnie Asiatique, Obsidiane, 1993, p. 14 et 26.

voir la fiche bio-bibliographique d'Emmanuel Moses

Emmanuel Moses

Poète, romancier et traducteur de l'hébreu et de l'allemand, Emmanuel Moses est né le 21 octobre 1959 à Casablanca. Il a vécu à Paris jusqu'à l'âge de 10 ans, puis lui et sa famille émigrèrent à Jérusalem. Il fit des études d'histoire à l'Université Hébraïque puis revint en 1986 à Paris où il vit désormais.  
Il a reçu de nombreux prix notamment le  Prix Max Jacob, le  Prix Jean Malrieu, et le  Prix Nelly Sachs. Il a été éditeur chez Actes Sud où il a notamment publié le Livre noir de Vassili Grossman et Ilya Ehrenburg. 
 
bibliographie 
Le repas du soir, poèmes, Titre, 1988 
Un homme est parti, nouvelles, Gallimard, 1989 
Métiers, poèmes, Obsidiane, 1989 (Prix de la Vocation) 
Les éventails de la Sainte Victoire, tirage limité orné dune gravure de Liliane Klapisch, poème, Obsidiane, 1990 
Papernik, roman, Grasset, 1992 
Les bâtiments de la Compagnie Asiatique, poèmes, Obsidiane, 1993, prix Max Jacob  
Opus 100, poèmes, Flammarion, 1996  
La danse de la poussière dans les rayons du soleil, roman, Grasset, 1999  
Le présent, poèmes, Flammarion, 1999 
Valse noire, Denoël, 2002 
Adieu Lewinter, nouvelles, Denoël, 2000 
La vie rêvée de Paul Averroès, roman, Denoël, 2001 
Valse noire, folio Gallimard, 2002 
Dernières nouvelles de Monsieur Néant, Obsidiane, 2003 
Figure rose, Flammarion, 2006 
Les Tabor, roman, Stock, 2006 
Martebelle, roman, Le Seuil, 2008 
D’un perpétuel hiver, Gallimard, 2009 
L’animal, Flammarion, 2010 
Le rêve passe, roman, Gallimard, 2010 
Préludes et fugues, Belin, 2011 
 
Traductions 
11 poètes israéliens contemporains, édition reprise au Temps qu'il fait 
Peter Huchel, La tristesse est inhabitable, Orphée/La Différence, 1999 
Yehuda Amichai, Anthologie personnelle, Actes Sud, 1992 
Anthologie de la poésie en hébreu moderne, Gallimard, 2001 
CK Williams, anthologie personnelle, Actes Sud, 2001, avec Claire Malroux et Michel Lederer 
 
fiche cipM 
Le début de Papernik sur le site des éditions Grasset  

"Lectures" poésies du cri par Alain Marc : 6

Abdellatif Laâbi, dans ses poèmes longs, ou ses suites de poèmes. La répétition : le martellement.
©Alain Marc

Une lecture de Geneviève Pastre à Paris

Belle lecture de Geneviève Pastre hier soir à la librairie Bluebook, rue Quincampoix à Paris. Une libraire très accueillante avec une superbe cave voûtée tout en longueur idéale pour une telle rencontre. J'ai eu le plaisir d'introduire à sa demande la lecture de Geneviève Pastre, qui ensuite a donné des extraits des trois parties de son livre Vis-à-vis et Invia suivi de l'Etat Poétique.

Geneviève Pastre ne facilite pas la tâche de la portraitiste tant ses activités ont été et sont multiples. Il y faudrait un portrait à facettes comme du temps des cubistes. En notant bien que facettes ne veut pas dire fragmentation et qu'à mon sens il y a une très grande cohérence dans tout son travail.
En brossant ce portrait à grands traits, on peut évoquer celle qui fut passionnée de danse mais empêchée par sa famille de suivre sa vocation, au profit d'une sévère (mais très utile) agrégation de grammaire ; la femme de scène qui a non seulement joué, écrit, monté ou mis en scène des pièces de théâtre mais qui pendant des années a eu sa propre compagnie ; le professeur de lettres ; la militante de toutes les causes lesbiennes et gays et politiques (il faut rappeler qu'elle a fondé l'association Les Octaviennes en 1988 et le parti politique Les Mauves) ; l'éditrice qui commence par créer une collection Les Octaviennes en 1985 puis sa propre maison d'édition Les Éditions Geneviève Pastre en 1989 ; la femme de radio qui a été présidente de Fréquence Gaie de 81 à 83 et depuis plus de 12 ans anime une émission intitulée Les Affinités Électives sur Radio Libertaire.

Mais hier soir c'est la poète qui était à l'honneur. Le hasard, mais en était-ce un, le hasard des rencontres m'a conduite jusqu'à son travail, via notre amie commune la poète américaine Marilyn Hacker, qui m'a parlé de Geneviève à plusieurs reprises, qui m'a prêté un premier livre On gaspille l'amarre ici et qui a suscité une rencontre entre nous, après laquelle Geneviève m'a envoyé d'autres livres qui n'ont fait que renforcer mon attrait et mon admiration pour son œuvre. Une œuvre placée sous le signe de la liberté et d'un goût obstiné pour la vie et l'amour
Liberté de se créer et de créer avant tout : car je pense que la formidable activité de Geneviève Pastre trouve sa source, son foyer, son moteur dans son œuvre poétique, dans son travail d'écriture. N'explique-t-elle pas elle-même comment l'écriture lui a permis de sauver sa peau, alors même que sa famille lui barrait le chemin de sa vocation, à l'adolescence.
Elle n'a cessé d'écrire depuis ce moment-là et on peut distinguer trois grandes directions dans cette écriture. Et c'est précisément le mérite de ce très beau livre qui vient de sortir que de donner un aperçu de cette triple manière de l'auteur : double écriture de création et écriture de réflexion.
L'écriture de création de Geneviève s'épanouit selon plusieurs axes : une somptueuse poésie amoureuse, dont certains ont comparé les accents aux chants des troubadours et au Cantique des cantiques, une poésie de la chair et de l'étreinte, qui devrait naturellement toucher très au-delà des seuls publics lesbiens par son caractère universel. Une poésie du quotidien aussi ce qui implique un regard sur la société et le monde, ici et ailleurs, et une attention aux plaisirs de ce quotidien qui ont souvent pour cadre la ville et ses rues.
Il y a aussi au sein de l'écriture de Geneviève Pastre des textes plus difficiles d'accès si on les aborde avec la seule raison, des textes qui ont suscité souvent chez les commentateurs des comparaisons avec des écrits oraculaires et ont fait comparer la poète à la Pythie ou à la Sibylle.
Sans oublier l'écriture de réflexion qui peut parfois revêtir des aspects polémiques avec aux deux pôles l'écriture politique et l'écriture philosophique.
Dans ce livre se trouve représenté tout l'éventail de l'art de Geneviève Pastre.
Vis-à-vis regroupe ce que Geneviève appelle sa poésie d'expression, des poèmes du quotidien, des poèmes d'amour, poèmes de l'émotion, poèmes narratifs. Dans Invia au contraire, ces petits blocs de textes étranges, écriture pure, des textes à lire en se laissant aller au fil des mots, à écouter avec son subconscient. Et enfin l'État poétique, véritable manifeste de l'art poétique de Geneviève Pastre qui de façon très libre livre toutes sortes de clés et répond en partie aux questions qui se sont formées en lisant Vis-à-vis et Invia.
Pour ma part je considère ces écrits non seulement comme d'une très grande qualité littéraire et esthétique mais aussi comme des textes de vie, qui éclairent la route. Des hymnes qui au-delà de toute "particularité particularisante", sont universels.

Geneviève Pastre dans Poezibao
Fiche bio-bibliographique
extrait 1, extrait 2,
fiche de lecture de Vis-à-vis, Invia et l'État poétique

photos ©florence trocmé, en haut Geneviève Pastre et en bas, Geneviève Pastre et Florence Trocmé.

Carte blanche à Jacques Ancet

Comment parler de cette sorte de bouillonnement vague et d’insatisfaction sourde qui ne cessent, depuis quelques années, de me pousser à écrire non pas ce que je voudrais (une longue prose maîtrisée) mais des bribes, des fragments, des poèmes, dont je me satisfais si peu, sur le moment, que je les oublie aussitôt pour les laisser s’accumuler dans un carnet pendant des mois ? Ce n’est qu’ensuite –– un an après, ou plus, que je peux les lire avec distance et constater, malgré mon insatisfaction, que quelque chose s’est produit. Quoi ? Je ne le vois pas bien. Peut-être y a-t-il dans cette pratique quotidienne et limitée (une demie heure après le repas de midi) comme une tentative semi consciente de laisser le témoignage d’un jour vécu, avec, en arrière-plan, toujours, cette phrase de Michel Deguy : « Chaque jour devrait se terminer par un poème ». Alors, bien sûr, toutes les recherches formelles, les prurits subversifs m’abandonnent. L’écriture est simple, toujours plus économe de mots, sobre, presque sèche, parfois. Je pense à Joseph Joubert : « La poésie construite avec peu de matière, avec des feuilles, avec des grains de sable, avec de l’air, avec des riens. »
©Jacques Ancet, chutes, inédit, 2003

Anthologie permanente : Sylvie Fabre G.

                                    

Le jardin offre l'office de la transparence
en un bassin où s'enfoncent nos visages
le poisson rouge et les fleurs d'amandier
de ciel d'eau à ciel de lumière, le parcours
devient transversal – beau déplacement accepté

la vie tremble, étonné d'être intouchable

sans distance de corps et d'âme, nous sentons
l'arbre, l'animal, l'homme et sa fable
la source qui retient l'absence
démunis devant l'absolu, cherchons-nous
dans le reflet à parfaire la présence ?

Hier, aujourd'hui, demain
tout se dissout dans le bassin du jardin
sauf la nécessité de comprendre
pour réaliser l'office de la transparence à volonté
que s'y passe-t-il dont on ne saurait se passer ?

Sylvie Fabre G., Les yeux levés, l'Escampette, 2005, p. 56.

Sylvie Fabre G. dans Poezibao
Fiche bio-bibliographique, extrait 1