Poezibao

"Lectures" de Bernard Noël par Alain Marc : 15

« Ce qui m'abat davantage : avoir vu, un grand nombre de fois, chier mon père. Il descendait de son lit d'aveugle paralysé [...]. Il descendait péniblement (je l'aidais), s'asseyait sur un vase, en chemise, le plus souvent [...] ([...] mal soigné [...], regardant fixement à vide). Il arrivait que les “douleurs fulgurantes” lui arrachent un cri de bête, élançant sa jambe pliée qu'il étreignait en vain dans ses bras. » Toute la Maladie de la chair est dans cette note du recueil de Georges Bataille (Le Petit, 1943, publié sous le pseudonyme de Louis Trente, rééd. Œuvres complètes. Tome III « Œuvres littéraires », « Collection blanche », éd. Gallimard, 1971, p.60).

©Alain Marc

L'Inadéquat de Florence Pazzottu

Florence Pazzottu,
l’Inadéquat (le lancer crée le dé),
Flammarion, 2005
isbn : 2-08-068781-6 ; 15 €

"Dans l'écart de nommer"
Autant le dire d’emblée, je crois que ce livre est un grand livre ! Il n’a pas fait beaucoup de bruit, ça non, il est difficile, ça oui, pas besoin de le cacher. Mais quel bonheur si l'on persévère, si l’on se laisse prendre par ce texte, laissant le sens flasher entre les tournures, la parole tâtonnante (mais si belle, la langue, si subtil, l’usage de ses ressources, si libre, l’exploitation de la syntaxe) susciter des images intérieures, images sans images, images de pensée, pensées-images. Il y a quelque chose de philosophique, plus sans doute même, de quasiment ontologique dans cette poésie-là qui reste pourtant de la poésie. Sans aucune ambiguité.

Difficile, très difficile, de rendre compte de ce livre. Fait de plusieurs séquences. Les attendus, une série de 24 textes, ouvrant par attendu que. Balancement d’une page à l’autre, coupure des mots, soudain cela qui parfois semble si gratuit, artificiel, paraît ici parfaitement adéquat (le livre s’appelle l’Inadéquat !) : « Attendu que soudain/chance – a trait de foudre/annule le hasard/(le désordre installé)/excès par effraction/de cela qui arrive/poème immérité/irréductible joie ».
24 attendus comme une partition musicale avec résolution sur l’accord final. Tension qui se crée à la lecture, tension rythmée comme une sorte de houle, balancement des textes courts sur page blanche, en haut à gauche en bas à droite, en bas à gauche en haut à droite. Flèche, comme le battement de la vie, peu d’images là encore, jeu des mots coupés/rétablis, la coupe ouvrant un sens autre. Attendu que…. la forme, l’enfant, le sens, le rythme, le manque, le rire….  « je dis fondé l’éclair…. » (me vient soudain, me relisant, l’idée d’un écho lointain de Pascal Quignard, dans la formulation mais aussi dans le sur quoi tout cela travaille)

Très différentes les Inconférences. Quelque chose au début qui évoque Nathalie Sarraute.
Une « une fraternelle, fidèle étrangeté » : Florence Pazzottu demande là à ceux qui l’écoutent dans ces Inconférences, une certaine loyauté par ce qu’il est « Difficile de parler avec ceux qui ne lancent pas leur pensée à la même distance du champ de Narcisse que soi » (39). Loyauté récompensée parce que Les inconférences sont des textes magnifiques. Il y a là une vraie écriture alliée à une « pensée » poétique et créatrice vraie. Elles commencent en semblant tourner autour du pot. Et puis de ce très général/impersonnel, le texte passe à quelque chose de beaucoup plus individualisé, un monde de sensations cernées par une langue d’une extrême précision. On voit la forme naître, comme si l’on voyait quelqu’un dessiner ou comme dans ces dessins cachés de l’enfance qui recouverts de la mine passée par le crayon se révèlent.
Il y a là une jouissance de lecture qui est autant intellectuelle qu’esthétique et la conviction aussi, d’être devant un texte contemporain. De soi. De ce monde-là. De soi dans ce monde-là. Ce n’est pas rien.

On ne peut tout détailler mais voici encore Pas-ça. Pas-ça, texte hermétique ? Si on prend soin de découper les phrases, de les rétablir, on saisit facilement le sens. Saisir le sens, étape 1 ; mais il faut surtout ensuite le laisser infuser, le sentir, tirer le sens de ce qui semble être récit d’origine, tenter de percevoir ce qui se dit dans ces mots écartelés, mais justement écartelés pour une bonne raison, puisqu’il s’agit de dire l’écartèlement, d’une naissance peut-être, mais c’est réducteur, cela va au-delà « pas-ça dessine son sillon dans la grammaire toujours vive ». Puis il faut lire tout haut pour préciser la logique du texte, pour l’entendre, et dieu sait s’il y a à entendre ici. La clé serait « chaque pensée recommence infinie l’infime épopée » depuis la conception jusqu’à la naissance, cet éprouvé-là qui peut être se calque ensuite dans la découverte de la langue et pour certains dans l’acte d’écrire.
C’est qu’il faut tenter de parler de « l’inacceptable silence d’engendrement », en tirer quelques sons, quelques mots, les assembler en précaire poème. Sans certitude. Affaire de généalogies ontologiques ; va-et-vient de l’enfant à la mère (somptueux poème page 87, le « manque fracturant et fondant aujourd’hui »)

Poésie philosophique ? Je ne sais si ce qualificatif est approprié mais dans ce livre, de la pensée irrigue la langue pour avancer dans l’incompris, le difficile à dire, l’impossible à dire :  si ce n’est poésie, qu’est-ce ? Et le monde n’est pas absent, soudain irruption de l’Irak ou de la Tchétchènie. « républicrates bon teint/ nommant leur autre « barbares » /sans voir l’impensé qui les barre barre. »
Florence Pazzottu use des ressources de la poésie pour serrer au plus près ce qu’elle tente de dévoiler. Mots coupés, disposition particulière de certains textes sur la page sont là pour augmenter la perception que l’on peut avoir de ce qu’elle veut dire, nullement gratuits encore moins redondants, mais participant à. J’ai glissé insensiblement vers une autre séquence, Alors. Alors rien/tient/tu te/tiens/(dans l’écart/de/nommer)/à un pas seulement/du mot qui faille-fonde/du trop-plein qui défait
Véritable art poétique que cette dernière citation !
Et toujours se renouvelle la question et toujours l’exploration se poursuit plus avant, propulsée par le travail dans les mots.
« Pensée-peau », pensée peau de mots, langue saisie à bras le corps puis dessaisie pour éluder toute simplification, toute facilité. 
A mon sens, oui, un livre majeur.

©florence trocmé

Anthologie permanente : Henri Droguet

Pour saluer la parution d’un nouvel opus d’Henri Droguet, chez Gallimard, Avis de passage. Note de lecture à venir sur Poezibao.

                                  

Chant du serviteur I

Pierre troquée foudre noire
dans la nuit des vents
(leur merveilleux désordre)

quartier d’encre en vrac aveugle
et renverse des jours la mémoire
reprend son temps
dans l’ennui quelquefois d’une heure inutile

toute une ruine de nuages
grands paniers d’eau
herses liquides effervescence heureuse
(céleste éthique) s’éparpille
la verticalité sauvage d’une averse
démultiplie tempestivement
l’à la folie ciel difficile

mais il est
 bientôt 5 heures
un feu survivant mûrit dans un verger
la grive musicienne l’enchanteuse soprane
legera rustica
lance en contrepoint son pépi/pépiement d’aiguille
savoureuse fanfare

ça griffe vif et frais
  le grand bleu
Dieu ne fera pas un pli.

(Voilà. C’est fini.)
 Comment désormais se défendre
du froid qui arrive ?

 11 juin 2003

Henri Droguet, Avis de passage, Gallimard, 2005, p. 72.

Henri Droguet sur Poezibao :

Bio-bibliographie d'Henri Droguet , extrait 1, extrait 2, extrait 3

"Lectures" de Bernard Noël par Alain Marc : 14

Intérieur/extérieur — « qu'en vous racontant, comme je l'ai fait, les choses extérieures », la Maladie de la chair page 81, mais aussi le Syndrome de Gramsci, mais aussi le « premier dialogue extérieur » du 19 octobre 1977 : recherche de l'identité, une nouvelle fois, de ce qui se passe en soi.

©Alain Marc

Anthologie permanente : Andrée Chedid et Claude Vigée

Aujourd’hui, montage de deux textes, en écho, le premier d’Andrée Chedid, le second de Claude Vigée.

Le fanal

Laquelle de nos nuits s’incline si bas
Qu’elle nous force à toucher cendres
Laquelle de nos nuits nous prend pour cible
Détisse ou rompt le jour

Comment retrouver l’aube
Et son métal dissous
Avec quoi reforger le fanal ?

De quel œil rivé sur l’horizon
Défier la carapace des ombres
De quel cri saluer l’éclair entrevu ?

Andrée Chedid, Textes pour un poème, 1949-1970, Flammarion, 1987, p. 222.

                               

Il y a eu d’autres marches, vers un royaume inexploré. A l’énigme qui demeure à jamais sans solution : "Qu’est-ce que la poésie", un lieu a lui-même répondu sans hésiter : "Un feu de camp abandonné, qui fume longuement dans la nuit d’été sur la montagne déserte". Un soir je me suis perdu dans les collines dénudées du côté de Beth Gouvrine, sur la route de Lakhish qui mène vers Beer-Shéba et le Néguev. Un feu de cônes de pin et de bois d’olivier n’en finissait pas de mourir dans sa coque de pierre, et j’ai compris soudain que ce qui, en nous, est poésie, c’est cela même, une flamme qui brûle très doucement, en sourdine, entre le roc sombre et le ciel noir ; il y a eu là des hommes, un destin, des appétits, des moi dévorants qui se sont servis de ces êtres, le charbon, les pommes de pin, la pierre, le feu, l’espace, - mais tout cela a déjà passé, l’événement a pris son lieu, un temps est inscrit dans ce foyer où la braise continue à rougeoyer dans la nuit, dans la rocaille, - maintenant le feu brûle, il brûle pour personne, il n’y a plus là personne que le monde entier, parce que c’est le monde qui brûle pour soi, et la lumière se manifeste enfin pour rien, comme la conscience un instant pacifiée en nous. C’est cela qui est la poésie : quand on ne fait plus d’affaires, quand on ne cherche plus, qu’on ne veut plus pour soi, mais que, par l’esprit et par le regard qui s’abandonnent, uni à ces éléments pleins de force et de douceur, on se laisse distraire, oui, distraire dans la lumière du soir.

Claude Vigée, in La Lune d’hiver, Honoré Champion, 2002, p. 368 et 369 (première édition 1970), cité par Anne Mounic, in Anne Mounic, La poésie de Claude Vigée, Danse vers l’abîme et Connaissance par joui-dire, L’Harmattan, 2005, p. 16.

Andrée Chedid sur Poezibao :
Bio-bibliographie de Andrée Chedid,
extrait 1, extrait 2, extrait 3,

Claude Vigée sur Poezibao :
Claude Vigée, lecture Village Voice (05)
Je vais publier sous peu la fiche bio-bibliographique de Claude Vigée.

Anne Mounic est maître de conférence à Paris 3 Sorbonne nouvelle. Elle a publié chez l’Harmattan son dernier roman AH ! Ce qui dans les choses fait AH ! et chez Encres Vives son dernier recueil de poèmes, Nuages, l’esprit. Elle vient de publier cet important essai sur la poésie de Claude Vigée dont Poezibao rendra compte au terme de sa lecture.

Pour Claude Vigée, cette photo prise en décembre 2004, en Alsace, au cœur d’un marché de Noël villageois.

"Lectures" de Bernard Noël par Alain Marc : 13

Le Syndrome de Gramsci est également un récit sur la maladie. Il met en scène une maladie hypothétique de l'âme. Où la Maladie de la chair serait une intensification du Syndrome de Gramsci ? Après avoir fouillé la maladie de l'âme, la Maladie de la chair fouille la maladie du corps.

©Alain Marc

Anthologie permanente : Raymond Federman

Poezibao se permet aujourd’hui une petite facétie pour rendre hommage à Raymond Federman. Je conseille vivement la lecture de sa fiche biographique ainsi que les compte rendus des deux beaux dossiers que lui ont respectivement consacrés le magazine Le matricule des Anges et la revue Fusées.

Le musée des culs imaginaires
(traduction Christian Prigent)

Quand on pense aux millions et aux millions de gens
qui ont rêvé devant la Joconde,
on peut imaginer leur sourire si Léonard avait peint
son cul plutôt que son visage.
De tous temps, le cul a fasciné les artistes et,
dans leurs tentatives pour saisir les délices de sa forme
éternellement changeante,
ils nous ont donné une stupéfiante
collection de culs. Par exemple :

Les culs ténébreux de Rembrandt
Les culs en celluloïd de Rubens
Les culs piriformes et pleurnichards de Cranach
Les culs parallélépipédiques du Picasso cubiste
Les longs culs flexibles de Modigliani
Les culs exotiques et bien roulés de Gauguin
Les culs malicieux de Fragonard
Les culs morbides de la Résurrection de Signorelli
[... et 26 vers plus tard]
Les culs minuscules des miniaturistes
Les culs compliqués des peintres baroques
Les postérieurs puritains de Copley
Les derrières élégants de Tissot
Et toutes les glorieuses et anonymes fesses des apocryphes

Raymond Federman, in revue Fusées n° 9, p. 44.

Lire la biographie et la fiche bibliographique de Raymond Federman

Raymond Federman

Raymond Federman est né en 1928 à Paris. Son père était juif, d’origine polonaise, tuberculeux et aurait voulu être artiste-peintre « il a passé une bonne partie de sa vie à l’hosto avant de se faire transformer en savonnette à l’âge de 37 ans ». La famille, Raymond a deux sœurs, habite à Montrouge.
Le 16 juillet 1942 la milice française embarque tout le monde sauf Raymond que sa mère a poussé dans un débarras sur le palier. Il est sauvé mais ne reverra ni ses parents ni ses sœurs. Totalement seul, il se rend dans le Lot-et-Garonne et se place comme ouvrier agricole. Il part ensuite aux États-Unis (fin 1947). Il accumule les petits boulots mais trouve le moyen d’acheter un saxophone et se passionne pour le golf. Candidat à la nationalité américaine, il doit servir dans l’armée en Corée puis au Japon. Il revient en 1954 et entreprend des études qu’il mènera jusqu’au doctorat. Entretemps, en effet, il a rencontré Samuel Beckett dont il va devenir un spécialiste reconnu et choisi de faire sa thèse sur lui (1963). Il prend un poste universitaire aux États-Unis à Buffalo, où il restera 35 ans. En 1966 il s’engage dans l’écriture de son grand livre Quitte ou Double, pour lequel il s’enferme complètement avec des paquets de nouille, neuf mois durant à Paris.

Cette notice biographique est en grande partie établie à partir de l’excellent dossier Federman du magazine Le Matricule des Anges, n° 68, novembre-décembre 2005. Il faut aussi consulter un autre très beau dossier concocté par la revue Fusées n° 9. Il faut enfin noter l’engagement important des éditions Al Dante, en faveur de Raymond Federman, Al Dante qui a notamment édité Quitte ou Double pour la première fois en français, dans une traduction d’Eric Giraud, en 2004.

“We are all born mad only a few remain so” (nous sommes tous nés fous et quelques-uns seulement à l’être resté)

bibliographie en français
Parmi les monstres, Millas-Martin, 1967
Amer Eldorado, Stock, 1974
Cahier de l’Herne, Samuel Beckett, L’Herne, 1976
La Flèche du Temps, Circé, 1993
La fourrure de ma tante Rachel, Circé, 1996
La Voix dans le débarras, Les Impressions nouvelles, 2002
Amer Eldorado 2/001, Al dante, Paris, 2003
A qui de droit, Éditions des écrivains, Paris, 2003
La Fourrure de ma tante Rachel, Al Dante, 2003
Future concentration, (poésie), Le mot et le reste, 2003
Ici & Ailleurs, (poésie), Le mot et le reste, 2003
Le Crépuscule des clochards (avec Georges Chambers), Le mot et le reste, 2004
Sonate d’amour insolite, Point de Fuite (Montréal), 2004
Moinous & Sucette, Al Dante, 2004
Mon corps en neuf parties, Al Dante, 2004
Quitte ou double, Al Dante, 2004
Retour au fumier, Al Dante, 2005
L’exTaTiQue de Jule et Juliette, (poésie) le mot et le reste, 2005.

Raymond Federman a collaboré à de nombreuses revues, dont Esprit, Les Cahiesr du Double, Tartalacrème, Formules, Nioques, La Revue littéraire, Fusées.

pour la bibliographie en anglais voir ici. On peut aussi consulter le blog de Raymond Federman, pour une bibliographie dans les différentes langues (il faut descendre très bas dans la colonne de gauche, qui permet de découvrir toutes les ressources du blog, des vidéos, des textes de Federman, des liens, une biblio, etc.)

sur Raymond Federman, voir :
Le Matricule des Anges, n° 68, nov-dec. 2005, (portrait et interview)
Fusées numéro 9 (Spécial Federman)(inédits, portraits, photos, correspondances, etc.) et sur le site de la revue (textes inédits et une vidéo, plus le sommaire du dossier)

Je renvoie d’une part au site (en anglais) de Raymond Federman, où l’on peut mettre trouver l’adresse de son alter ego, Moinous, mais aussi à son blog (en anglais), qui vaut absolument le détour.
En français, rendez vous chez Sitaudis,
Présentation de La Voix dans le débarras sur le site de son éditeur, Les Impressions nouvelles et plusieurs fiches de livre sur le site de l’éditeur Al Dante.

fiche ©florence trocmé

"Lectures" de Bernard Noël par Alain Marc : 12

Lisant le Roman d'Adam et Eve — Suite.

Je ne sais pourquoi je repense très fortement à la “nouvelle fiction” en lisant ce roman (Frédérik Tristan, Georges-Olivier Châteauraynaud, Marc Petit, Hubert Haddad, Patrick Carré, et autres) : reconstruire, rebâtir l'histoire, ou penser, et avancer dans sa pensée par l'intermédiaire du roman que l'on écrit. Ce livre : penser repenser la genèse (l'origine, le secret de la création, « l'image de nos origines », p.143), parallèle entre le mythe d'Adam et Eve et le mythe du communisme, point après son effondrement. La nouvelle fiction ? D'ailleurs, le Roman d'Adam et Eve utilise la même forme (la fiction).

©Alain Marc

Anthologie permanente : Danielle Fournier

Pour célébrer la parution de Le Chant unifié de Danielle Fournier

Je suis venue chercher la vie à Saorge, le droit de vivre. En ce jardin étranger, au milieu de l’immensité intérieure, j’ai trouvé les mots du poème, des mots dépossédés de leur écorce. Et, au vrai, le Verbe noué à la parole. Je n’expérimente rien ; je ne simule rien. L’écriture s’est blanchie de tout argument pour dire les mots, ceux de la chair. Le mot fané est passé devant mes yeux.
Etre icis* signifie être partout et ne venir de nulle part dans un aller-retour entre soi et soi. Je ne me suis pas absentée de moi-même ou des autres – au contraire -, ou de celle que j’étais, que je suis ou suis devenue. Icis j’ai été convoquée, de toute évidence, à entendre ce qui se parle en moi. Ce qui parle de moi. J’ai rencontré le temps sans me détacher de mon histoire.
[...]
La terre à Saorge est une matière vivante au souffle chanté dont le mouvement m’emporte et qui me connaît plus que je ne la connais. Elle me reçoit seule et m’accueille entière sans me contredire.
[...]
Alors je continue là, sans planifier si je suis là, ou partie, ou si je marche dans la mer, la tête sous l’eau, prête à refaire tous les trajets. Là ou ailleurs, encore icis, elle, totalement à elle, à la retourner entre mes doigts, et la reprendre pour lui dire qu’elle, la terre, elle ne ment pas et ne trompe jamais, loyale, mais farouche.

*puisque icis au pluriel dit tous ces lieux que l’on porte en soi en même temps

Danielle Fournier, Le chant unifié, Leméac, 2005, p. 11, 13, 15.

                                  

Danielle Fournier sur Poezibao :
bio-bibliographie de Danielle Fournier,
extrait 1, extrait 2, extrait 3,
lecture aux Parvis poétiques,

 photo :  Danielle Fournier aux Parvis Poétiques en juin 2005 (©FT)

Extrait du prière d'insérer des Editions Leméac
"Retirée en Provence, dans un ancien monastère, devenu résidence d'écriture, Danielle Fournier creuse à même sa chair de femme blessée. Au fil des pages, grâce à l'identité de cette terre d'accueil, les différentes voix qui existent en elle finissent par trouver leur unité propre, dans l'esprit des moines qui vivaient et chantaient là, en quête de leur voix intérieur, de ce "chant unifié", qui dans le grégorien, désigne le moment, magique et précieux, où toutes les voix sont unifiées et font taire le vacarme trompeur du monde."