Poezibao

Jean-Yves Masson

Jean-Yves Masson est né en 1962, en Lorraine. Ecrivain, traducteur et éditeur, il est professeur de littérature comparée à l'Université Paris IV-Sorbonne, et membre du CRLC (Centre de Recherche en Littérature comparée). Il est.responsable du domaine allemand chez Verdier. Parmi ses traductions, Mario Luzi, Roberto Mussapi, Yeats, Hofmannsthal, Rilke, Leopold Andrian, Stifter, Else Lasker-Schüler, Kleist, Pétrarque. Il a dirigé une anthologie de la poésie irlandaise au XX^e siècle (Verdier). Il est également producteur à France Culture.
Ses principales orientations de recherche portent sur la poésie moderne et contemporaine en France, en Italie, dans les pays anglophones et les pays de langue allemande (notamment : modernité littéraire à Vienne au tournant des XIXe-XXe siècle ; renaissance celtique en Irlande ; hermétisme italien ; romantisme, symbolisme, expressionnisme européens). Elles peuvent se définir comme une tentative de poser les éléments d’une poétique comparée, ou d’une histoire comparée de la poétique aux XIXe et XXe siècles. Ce travail sur la poésie (et, dans une moindre mesure, le théâtre) s’accompagne d’une pratique régulière de la traduction littéraire.
Elles portent aussi sur la poétique de la traduction, l’histoire des traductions, la théorie de la traduction, les rapports entre littérature et psychanalyse, littérature et philosophie, musique et littérature et enfin opéra et littérature (à l’époque moderne)
bibliographie détaillée de ses travaux universitaires

Extraits de sa bibliographie :
Poésie :
Offrandes, Editions Voix d'encre, 1995
Onzains de la nuit et du désir, Cheyne Editeur, 1995, réédition, 1999, prix Roger Kowalski
Poèmes du festin céleste, l'Escampette, 2002
Fiction :
L'isolement, Verdier, 1996
Ultimes vérités sur la mort du nageur, nouvelles, Verdier, 2006
Livret d'opéra
Salammbô, pour le compositeur Philippe Fenelon (création à Paris en 1998).
Essais et autres écrits
Le Chemin de ronde, Carnets, Voix d'encre, 1994
Hofmannsthal : Renoncement et métamorphose, Verdier, 2006
Choix de traductions :
De l’anglais :
William Butler Yeats, Les Cygnes sauvages à Coole. Lagrasse, Verdier, 1990 ; 2e édition revue et corrigée, 2004.
William Butler Yeats, Michael Robartes et la danseuse. Lagrasse, Verdier, 1994.
William Butler Yeats, Derniers Poèmes. Lagrasse, Verdier, 1995.
William Butler Yeats, La Tour. Lagrasse, Verdier, 2002.
De l’italien :
Mario Luzi, Cahier gothique précédé d’Une Libation, poèmes 1940-1945. Lagrasse, Verdier, 1989.
Mario Luzi, La Barque suivi d’Avènement nocturne, poèmes 1932-1939, précédé d’un entretien avec l’auteur. Paris, La Différence, 1991.
Mario Luzi, Prémices du désert (suivi d’Honneur du vrai traduit par Antoine Fongaro). Paris, La Différence, 1994.
Mario Luzi, À l’image de l’homme. Lagrasse, Verdier, 2004.
Mario Luzi: Prémices du désert (poésie 1934-1956), coll. Poésie-Gallimard, 2005.
Leonardo Sinisgalli, Horror Vacui, aphorismes. Paris, Arfuyen, 1995.
Leonardo Sinisgalli, Le Devin, dix petits dialogues. Paris, Aralia, 1996.
Roberto Mussapi, Lumière frontale précédé du Sommeil de Gênes (traduction en collaboration avec Monique Baccelli). Paris, La Différence, 1996.
Roberto Mussapi, Le Voyage de Midi suivi de Voix dans l’obscurité. Préface d’Yves Bonnefoy. Paris, Gallimard / L’Arpenteur, 1999.
Roberto Mussapi, La Poudre et le Feu. Bordeaux, L’Escampette éditeur, 2003.
Italo Svevo, Fables. Montpellier, Fata Morgana, 2000.
De l’allemand :
Hugo von Hofmannsthal, Avant le Jour, anthologie de l’œuvre poétique. Paris, La Différence, collection « Orphée », 1990.
Hugo von Hofmannsthal, Le Livre des amis. Paris, Maren Sell, 1990.
Hugo von Hofmannsthal, La Femme sans ombre, conte. Lagrasse, Verdier, 1992 ; Paris, Le Livre de Poche Biblio n°3320, 1999.
Hugo von Hofmannsthal, L'Homme difficile, théâtre. Lagrasse, Verdier, 1992 ; 2e édition revue et corrigée, 1996.
Hugo von Hofmannsthal, L’Incorruptible, théâtre. Paris, L’Arche éditeur, 1997.
Rainer Maria Rilke, Chant éloigné, anthologie des poèmes sur la musique. Lagrasse, Verdier, 1990 ; rééd. augmentée avec une postface, 1999.
Rainer Maria Rilke, Poèmes à la nuit, traduit et présenté en collaboration avec Gabrielle Althen, avec un texte inédit de Marguerite Yourcenar, Lagrasse, Verdier, 1994 ; 6e édition, 2002.
Rainer Maria Rilke, Élégies duinésiennes. Paris, Imprimerie Nationale, coll. « La Salamandre », 1996.
Rainer Maria Rilke, Requiem, illustrations d’Alexandre Hollan. Montpellier, Fata Morgana, 1996.
Leopold Andrian, Le Jardin de la connnaissance, postface de Francis Claudon. Lagrasse, Verdier, 1992.
Else Lasker-Schüler, Mon piano bleu, poèmes complets, vol. 1 (traduction en collaboration avec Annick Yaiche). Paris, Fourbis, collection « S.H. », 1995.
Adalbert Stifter, Descendances, préface de Jacques Le Rider. Nïmes, Jacqueline Chambon, 1996.
Ödön von Horvath, Un bal chez les esclaves suivi de Pompéi. In : Théâtre complet, tome 6, Paris, L'Arche, 1998.
Cyrus Atabay (1929-1996) : Journal de Prospero. Saint-Pierre-la-Vieille, Atelier La Feugraie, 2000.
Traductions à paraître :
Leonardo Sinisgalli : J’ai vu les Muses (Vidi le Muse), éditions Arfuyen.
Pétrarque : Triomphes (Trionfi).
Durs Grünbein (né en 1962) : Plis et replis (Falten und Fallen).
W. B. Yeats : L’Escalier en spirale (The Winding Stair), éditions Verdier.
Mario Luzi: Prémices du désert (poésie 1934-1956), coll. Poésie-Gallimard.
Eduard Mörike : Choix de poèmes.
Hugo von Hofmannsthal, Carnets intimes (Aufzeichnungen).
Else Lasker-Schüler : Styx (poèmes complets, tome 2).

 

Une bibliographie très complète et une photo sur le site des éditions Verdier
sur le même site, présentation du roman l'Isolement, avec un extrait
Un entretien sur le travail de traducteur de JY Masson sur le site de Prétexte :
Un article sur l'opéra Salammbô de Philippe Fénelon, livret de JY Masson
Un article de Jean Yves Masson sur remue.net
©florence trocmé

Un concert lecture Tsvetaeïva/Akhmatova

1 + 1 + 2 + 3 : non Poezibao ne s’est pas transformé en éditeur d’équation. Développons la formule : 1. Musique + 1. Poésie + 2. Tsvetaïeva & Akhmatova + 3. Un trio, les Achromates à savoir Gaëlle Belot, flûte, Nathalie Duong, chant et lecture, Sylvie Lechevalier, piano. Le tout dans une bibliothèque municipale du XI^e arrondissement parisien. On se dit alors qu’il y a vraiment des équations gagnantes : des bibliothécaires inventifs qui n’hésitent pas à programmer ce genre d’évènements et une groupe de trois jeunes femmes qui à mon sens ont inventé une façon particulièrement convaincante de marier la poésie et la musique et de les médiatiser ensemble, ce qui est loin d’être évident, sans concessions mais en donnant infiniment de plaisir à leurs auditeurs.
Alors quelle est la recette ? Un dispositif très simple, un piano droit, une petite estrade avec une table, deux chaises, trois bougies et des lutrins à musique. Trois femmes en tenue noire pour deux des plus grandes femmes poètes du XX^e siècle : les russes Marina Tsvetaïeva (1892-1941) et Anna Akhmatova (1889-1966). Et une construction, un emmêlement des textes, ceux de Marina, ceux d’Anna, une bonne dizaine pour chacune (quelle poésie, quel feu, quelle brûlure !) et de la musique : Rachmaninov, Moussorgsky, Prokofiev dont les Visions fugitives pour piano s’accordent particulièrement bien à cette poésie-là, Stravinsky, Denisov, un chant populaire et une composition originale d’Olivier Calmel sur un poème de Marina.

Endossant successivement le rôle de la comédienne et celui de la cantatrice, Nathalie Duong entraîne l’auditoire dans un parcours poétique d’une intelligence rare. Elle est appuyée par les interventions de ses deux partenaires, parfois une pièce de piano seule, parfois un duo piano et flûte (Gaëlle Belot joue de la flûte traversière en do mais aussi de la flûte alto, en sol) et parfois une polyphonie susurrée de quelques-uns des mots des textes. C’est extraordinairement convaincant.

Poezibao souhaite rencontrer très rapidement les membres de ce trio inventif pour en savoir un peu plus sur la conception de ce spectacle et sur les futurs projets du groupe.
©florence trocmé

Photos de haut en bas,  Gaëlle Belot et Nathalie Duong ; Sylvie Lechevalier et Gaëlle Belot ; Nathalie Duong ; le trio Les Achromates au complet.

Le parapluie d'Ungaretti

Claude Vigée a eu la merveilleuse gentillesse de m’envoyer un mot, pour me remercier de lui avoir adressé par le courrier copie du compte rendu de la lecture chez Village Voice mais surtout pour me préciser quelque chose concernant le fameux parapluie d’Ungaretti évoqué à la fin de l’article.

En fait, ce parapluie, ce n’est pas chez Shirley Kaufman mais chez Claude Vigée qu’Ungaretti l’avait oublié. Et il ne l’a jamais récupéré. Si bien que ce parapluie est encore aujourd’hui chez les Vigée à Jérusalem. C’est un grand parapluie noir dont Claude Vigée raconte s’être souvent servi lors des averses fréquentes et violentes qui ont lieu à Jérusalem au moment de la fête de Souccoth, en automne. Il figure même, ce parapluie d’Ungaretti, sur une photo prise le 29 novembre 1997 à l’occasion des 50 ans de mariage de Claude Vigée et de son épouse, mariage célébré à New York le 29 novembre 1947. Et l’histoire ne s’arrête pas là puisque c’est pour cette raison que le livre de Shirley Kaufman traduit par Claude Vigée et présenté l’autre jour chez Village Voice à Paris s’appelle Un abri pour nos têtes.
Je suis infiniment reconnaissante à Claude Vigée de m’avoir raconté cette magnifique histoire et de m’avoir autorisée à la partager avec les lecteurs de Poezibao.
©florence trocmé

Anthologie permanente : Nelly Sachs

DANS LE CRÉPUSCULE DU MATIN
quand est retournée la pièce de monnaie de la nuit
frappée au sceau du rêve
et que côtes, peau, pupilles
sont entraînées vers leur naissance -

que le coq à la blanche crête chante,
l’effroyable instant
de l’indigence vide de Dieu est là
un carrefour est atteint -

Le tambour de la nuit a nom démence -
un sang apaisé coule -
Nelly Sachs, Exode et Métamorphose, traduction de l’allemand et postface de Mireille Gansel, Verdier, 2002
voir la fiche bio-bibliographique de Nelly Sachs

Nelly Sachs

" Ses poèmes parlent de ce qui a visage humain : des victimes. C’est ce qui fait leur énigmatique pureté. Ce qui les rend inattaquables. » (Hans Magnus Enzensberger)

Nelly Sachs est née en 1891 dans une famille juive allemande. Elle étudie la musique et la danse. En 1940 elle se réfugie en Suède. A partir de 1957, elle correspond avec Paul Celan. Elle reçoit le prix Nobel en 1966. Elle meurt en mai 1970, quelques semaines à peine après le suicide de Paul Celan. Elle est considérée, avec ce dernier, comme l'un des plus grands poètes de langue allemande de l'après-guerre.
Extraits de sa bibliographie encore assez pauvre en langue française, par rapport à l'envergure et l'abondance de son œuvre dont on prend conscience en lisant sa biographie sur le site des éditions Verdier (lien ci-dessous) :
Brasier d’énigmes et autres poèmes, traduit par Lionel Richard, Denoël/Les Lettres Nouvelles, 1967.
Présence à la nuit, traduit par Lionel Richard, Gallimard, 1969.
Éli suivi de Lettres et d’Énigmes en feu, traduit par Martine Broda, Hans Hartje et Claude Mouchard, Belin, 1989.
Éclipse d'étoile, Verdier, 1999
Correspondance Nelly Sachs/Paul Celan, traduit par Mireille Gansel, Belin, 2000.
Exode et métamorphose, Verdier, 2002
Une belle page sur le site des éditions Verdier qui ont publié récemment le recueil Exode et Métamorphose. (bonne biographie ) :
sur le même site, fiches de présentation très riches de Eclipse d'étoile :
(extrait de l'article de Patrick Kechichian pour le Monde repris dans cette page :
"À côté de celle de Paul Celan, l’œuvre de Nelly Sachs est née de la Shoah. L’une et l’autre opposent la parole du poème à l’ordre de la mort. Comme Celan, dont elle fut l’amie, Nelly Sachs écrit en allemand. Juive, née à Berlin en 1891, elle réussit à fuir le nazisme en mai 1940. Grâce à Selma Lagerlöf, elle trouva refuge à Stockholm. Son œuvre, couronnée en 1966 par le Nobel, est postérieure à cet exil. De santé mentale vacillante, elle mourut en 1970, quelques semaines après le suicide de Paul Celan à Paris."
Un article intéressant complété de traductions inédites
Une très belle page en anglais, sur les femmes et l’Holocauste qui explique le rôle que Selma Lagerlof a joué pour sauver Nelly Sachs des camps

Marie-Claire Bancquart, à la librairie Tschann à Paris, le 9 juin

Marie-Claire Bancquart sera à la librairie Tschann en compagnie de Claude Adelen

le Jeudi 9 juin 2005 à 20 heures

pour une lecture à l’occasion de la parution de

Avec la mort, quartier d’orange entre les dents

Tschann libraire
125 Bd. du Montparnasse
75006
01 43 35 42 05

Anthologie permanente : Thierry Metz

que va-t-il faire dans le réel
sinon restituer au chemin
son aujourd’hui
la craie
somme de tous les angles
et l’ortie – la seule à parler du nuage –
sous le ciel tournant du marcheur
(p. 15)

Lieu du recueil
la mémoire qui encercle l’ici

l’âtre d’un mot
où se consume toute parole
(p. 19)

Thierry Metz, Dolmen, suivi de La demeure phréatique, Éditions Jacques Brémond, 2001

voir la fiche bio-bibliographique de Thierry Metz

Thierry Metz

 

 

Thierry Metz est né le 10 juin 1956.  Il vivait près d'Agen où il exerçait le métier de maçon. Il s'est suicidé le 16 avril 1997.

 

 

Bibliographie : 
Sur la table inventée, Jacques Brémond, prix Voronca 1989
Dolmen, La demeure phréatique, Cahiers Froissard, prix Froissard 1989
Le Journal d'un manœuvre, Gallimard, l'Arpenteur, 1990
Entre l'eau et la feuille, Arfuyen, 1991
Lettres à la Bien Aimée, Gallimard, l'Arpenteur, 1995
Dans les branches, Opales, 1995
Le drap déplié, L'Arrière Pays, 1995
De l'un à l'autre, Jacques Brémond, 1996
L'homme qui penche, Opales/Pleine Page, 1997
Terre, Opales/Pleine Page, 1997
Dialogue avec Suso, Opales/Pleine Page, 1999
Sur un poème de Paul Celan, Jacques Brémond, 1999
L’Homme qui penche, nouvelle édition revue et augmentée, Pleine Page, 2008
Tout ce pourquoi est de sel, Pleine Page, 2008

 

 

très beau dossier constitué par remue.net autour de Thierry Metz. Avec deux textes particulièrement impressionnants de Joël Vernet et de Sylvie Gracia
"Tu as écrit du fond de ta vie", dit Joël Vernet à Thierry Metz. Lire cette très belle lettre posthume :
Sylvie Gracia elle, se sentant confrontée à la difficulté de commenter cette œuvre, écrit :
"Thierry Metz travaillait comme manoeuvre sur des chantiers
il travaillait avec la pioche
alors moi je suis allée piocher dans ses textes piocher ses mots
avec ses mots j’ai écrit ce texte"
Lire l'intégralité du texte
Une très belle page sur le site de Pierre Kobel
Un texte de Thierry Guichard, le directeur de la publication Le Matricule des Anges
Une page personnelle qui témoigne d’une rencontre avec l’œuvre