Poezibao

(Dossier) en hommage à Michel Butor : 5. Frédéric-Yves Jeannet, "L'enjeu épistolaire"

 

Cinquième contribution : Frédéric-Yves Jeannet, "L'enjeu épistolaire"

Frédéric-Yves Jeannet a proposé à Poezibao, pour ce dossier en hommage à Michel Butor, la reprise d’un article ancien et inaccessible sur la correspondance entre Georges Perros et Michel Butor, publié pour la première fois dans The New Novel Review, série 5, n°1, en 1998, aux États-Unis, comme compte-rendu de la parution de cette correspondance complète chez Joseph K., en 1996.
Poezibao remercie tout particulièrement les six copistes qui ont bien voulu répondre à son appel pour retranscrire cet article : Renaud Ego, Joël Kerouanton, Nathalie de Courson, Murielle Compère-Demarcy, Hélène Verdier et Ampôl Kassis.
L’auteur, qui les remercie aussi, a finalement souhaité, en relisant cette transcription, y ajouter une coda, vingt ans après.
Pour respecter la mise en page de l'article et en faciliter l'enregistrement ou l'impression, il est proposé en fichier PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

Frédéric-Yves Jeannet quitte la France en 1975 et s'installe au Mexique en 1977, pays dont il adopte la nationalité en 1987. Après avoir enseigné à New York, de 1996 à 2004, et à l'Université Victoria de Wellington, en Nouvelle-Zélande, de 2005 à 2008, il vit désormais à Cuernavaca, au Mexique.
Il est l’auteur d’un ouvrage-clé, De la distance : déambulation, avec Michel Butor, éd. Ubacs, 1990.
Frédéric-Yves Jeannet a publié une lettre à Michel Butor, « deuxième lettre anthume » dans le numéro de la revue Europe consacré à l’écrivain, n° 1049 -1050 – Paul Celan – septembre / octobre 2016
La première "lettre anthume" était parue sur le site Diacritik, en février 2016 et a été reprise par le site, après la mort de Michel Butor.

 

(Archive) "Le Pont Mirabeau" et "Marie", dits par Guillaume Apollinaire

 

Le poète Guillaume Apollinaire (1880-1918) interprète deux de ses poèmes, "Le pont Mirabeau" et "Marie". Enregistrements réalisés entre 1911 et 1914.
Avertissement : bien qu'améliorée, la qualité de cet enregistrement sonore est médiocre, mais audible.
source : INA
document audio
durée : 2’26

(feuilleton) Cécile Riou, "Phrase unique", 14

 

Lire la présentation de ce feuilleton et les épisodes déjà publiés en cliquant sur ce lien.

(…) l’envers et l’endroit seraient de la même étoffe, la même côte droite et la même rayure, ce serait pratique et réversible, si on était faits de tissu cellulaire, si on était de cette étoffe interchangeable, par grâce il n’en est rien car assembler l’envers contre l’envers ne rassemble pas l’endroit au bon endroit, c’est un amas confus de fils, des crottes de bourre dans tous les plis, passepoil, biais, fronces, droit-fil, des diagonales qui marquent et relient les pinces au bout desquelles pend un double fil, ne le coupez pas, ne coupez pas ! c’est là la vie, que vous en semble ?, (…)

(…)  l’envers et l’endroit, on peut dire aussi le gauche et le droit, on peut dire le piano et ses cordes, le bois frappé, l’ivoire frappé sur le piano de la main gauche, vous avez les basses, de la main droite les aigus, supposez maintenant que ce sont des cordes (violon, alto, violoncelle) qui s’accordent de droite et de gauche, alors c’est l’inverse car la main gauche fait les notes, la main droite fait le son –toutes choses également importantes–, et le dos s’arrondit, la fesse se soulève, la jambe tape, le son gonfle, remplit toute l’oreille, chaud, rond, cinglant, et du côté des spectateurs, tout à gauche, tout en bas, le parfum monte des cheveux qui s’étalent sur votre épaule gauche, tandis qu’à votre droite, les doigts se serrent au son des Variations Goldberg de Jean-Sébastien Bach,  vous ne distinguez plus votre droite de votre gauche, toutes choses inégales par ailleurs (…)

(…) comme la carpe inégale d’écailles, comme le lièvre et la tortue d’inégale vitesse, comme le violoncelle et l’alto, d’inégale taille, comme la mélancolie et la tristesse d’inégale morosité, généralités toutes auxquelles on ne saurait toutefois pas rattacher l’attente un peu comique, un peu naïf, de votre panier de saison, de plastique rouge ajouré, garni cette fois encore d’égale manière, de carottes fanes bien fraiches, de bettes pas tant que ça, d’oseille et il en faut, de pommes de terre et il en faut, des rattes qui ne craignent pas les bons chats bons rats, de laitue blonde grosse dormeuse, d’anémones dites sucrines, dont l’œil noir te regarde dans son cerne blanc d’égale intensité d’ouverture corollaire(…)

(…) dont ne dépend pas l’écarquillement d’incompréhension, voire d’hostilité, voire de dénégation ou même pire de déréliction, sentiment auquel le mouton noir se frotte comme asinus asinum fricat, si tu es seul alors réchauffe toi ton fricot toi même, tu ne sais pas qui te tricotera, aussi vrai que la laine ne souffre pas d’être différente, mêlée de brindilles, de suint, de fleurs, de foin, aussi vrai qu’elle a dit, ma voisine de photocopies « aujourd’hui je suis la seule à aimer la pluie » , tricote toi ton pull toi même, tu ne sais pas qui te réchauffera, et pourtant (…)

(note de lecture) Revue "Bébé", n°0, par Yves Boudier

 

Dis-moi, c’est quoi la poésie ?

Une question, peut-être « la » question que l’on se pose tous, mais avec cette demande contenue dans les deux premiers mots : « Dis-moi… ». Ce « quoi » qui serait poésie, la poésie, précédé de l’attente d’une réponse adressée à un vis-à-vis familier presque intime dans ce que le « tu » contient implicitement, se décline ici en quatorze propositions, hypothèses, en textes, notes graphiques et/ou poèmes.
Une question du type retour aux sources, redoublée par le lieu même où elle s’énonce : Bébé, nouvelle revue, « la revue que nous avions envie de lire » nous précisent d’emblée Nadine Agostini (Nad) et François Bladier (Blad), autrement nommés Blad&Nad. Bébé car la revue a choisi de ne paraître qu’une fois l’an ?
Quatorze invités donc, parmi des poètes d’aujourd’hui qui pour Blad&Nad « travaillent au renouvellement de la langue et du dire », qui « pensent la poésie et qui contribuent à l’essor, la divulgation, la monstration, la dissémination, le partage de la parole poétique par les actions qu’ils entreprennent ». Adeptes d’une « action poétique », pour reprendre un syntagme-titre bien connu et une fois encore d’une grande pertinence.
Qu’on en juge avec les extraits suivants, dans l’ordre même de cette première livraison :


La poésie nous prend à la gorge.
Elle nous tient par le trou qu’on lui a fiché plein cœur.
La poésie nous meurt / mille fois mieux que nous. (Edith Azam)

Tout poème fait son (à l’oreille), signe (sur la page) et sens (dans la tête), selon différents dosages. (Jean-Marc Baillieu)

L’expression arts poétiques s’est substituée à poésie, au sens d’une poésie élargie.
Les arts poétiques forment un archipel entre continent langage et continent mémoire.
[Ils sont] une science parlière. (Patrick Beurard-Valdoye)

La poésie c’est un / pli / âge / (un pli à prendre !) / Résumé / Poëme / amen / âgé (Julien Blaine)

Poésie n’est plus ce qu’elle n’est pas encore qu’elle sera. (Jean-Pierre Bobillot)

Le poème n’appartient pas à celui qui l’écrit. Il fabrique son auteur puis l’aide à vivre. (Patrick Dubost)

Séparation d’une langue imposée > partition externe > processus sanglant de dévoration > peut-être excrément > pas la poésie mais du poème > j’en sais rien mais je m’en tape (…)  (Liliane Giraudon)

dans cet obscur-là      la langue œuvre         le poème revient
il entraîne le troupeau            l’aide à s’égarer         maintenant     il va s’écrire
l’enfant s’est tu           l’enfant sait où ses mains      ne doivent se poser     où
la langue doit cesser   (…) laissant ainsi libre le passage      (Frédérique Guétat-Liviani)

(…)
des vers nous ouvrent la possibilité de l’
inattendre /
une entrée dans le vif vil du sujet /
la commande des lenteurs /
de l’effacement
effarement et des phares
(…)
La poésie sait la poésie c’est ce qui dit
non
aux ivresses de la parole        (Pierre Le Pillouër)

Quant au poète / Petit coq / Des basses cours littéraires / Que sait-il des mots ? / Est-il vraiment poétologue ?             (Michèle Métail)

Je poserai que la poésie n’est revêtue que d’une armure de papier et a rapport avec la peste.
Et conclurai :
Venant des toujours ailleurs, c’est-à-dire d’ici, le bateau des rats est à quai
la peste arrive toujours à destination.           (Yvan Mignot)

La poésie a toujours été l’affaire de revenir à ce côté non naturel et juste qu’est cet artifice nommé parole.            (Charles Pennequin)

(…) sur quoi l’œil se laisse sinon aller tout droit latérale-
ment entraîner, rivé, la précision entre parenthèses :
« (dont on n’avait pas à s’occuper) ». – Voilà, voilà
-mais blâme ou définition ? – voilà ce que c’est !     (Pascal Poyet)

Nadine, François
Depuis plus de trente ans, je cherche la poésie. Elle m’a toujours échappé. C’est ainsi que j’ai trouvé que je n’étais que cerceur et que la poésie n’est pas un mythe mais une anguille. (Véronique Vassiliou)


Les acteurs de Bébé nous confient qu’ils se sont « réjouis à la lecture de chaque réponse ». Des réponses en écho à celles qui figurent en première page, dialogue entre Nadine et François, « Et si on posait la question à d’autres poètes ? ». Chose faite, et bien faite.

Que ces extraits choisis, (j’en connais la part d’arbitraire, et l’on me pardonnera ces « déchirures », faites comme on prélève un pétale qui dirait la fleur), vous conduisent à découvrir cette nouvelle revue. Qu’ils vous amènent à reprendre la construction d’un puzzle dont vous avez sous les yeux quelques pièces à la forme à chaque fois unique mais dont l’assemblage pourtant fait cohérence et image. Sans oublier qu’un puzzle appelle un recommencement.


Yves Boudier

Revue Bébé, n° 0, novembre 2016, Marseille, 48 pages, 12 €. (Noir et blanc, format cahier 17,3 x 22) ; pour se procurer la revue, écrire à [email protected]

 

(anthologie permanente) Liliane Giraudon, "consigner les coïncidences"

 

Liliane Giraudon publie L’amour est plus froid que le le lac, aux éditions P.O.L.



I
L’amour est plus froid que le lac

« Derrière le poème il n’y a
pas d’état psychologique parce
qu’une fois le poème écrit, le
poète est mort. »
(Keith Waldrop)

Consigner les coïncidences
                                      les angles les sons des étoiles
mortes encore visibles

nous par exemple

avez-vous faim
avez-vous froid

tourterelle    reviens
                            reviens chanter sur ma fenêtre

qu’est-ce que c’est « rapide »

Une douleur atmosphérique    La vie que je vis   Le livre que je n’écris pas
   Seule entre la tour et le pendu   Il a bien dit atmosphérique   Tout ça
c’est une histoire de famille    Lignée minérale   Quelque chose d’encore
plus fondamental et répugnant   Bloc  rose  lilas   Cyclamen proche du
raisin    Formant relief   Pa rmi le cuir des feuillages

du carnassier agrandi

orchidée ou café au lait du pareil au même

la forme de l’eau

voilà pourquoi Macbeth assassine le sommeil

/

par exemple
                   se faire marcher dessus
en avoir assez

elle dit qu’elle s’est trompée de manteau
pour la jupe non
un homme n’en porte pas

rien ne remplace jamais rien

je pourrai faire du vélo
                                      rien ça n’existe pas

L’Amour-Haine ça peut se faire   Certains le font   Le livre est notre livre
   Chaque minute de chaque matin   Un traité de plomberie   Parfois
un merle chante   Pauvres choses douces   Sire c’est un très beau parfum
   Comme tout ce qui fleurit ensemble   Parmi les grappes de sang coagulé
   Blanc de la nuit blanche   Les arêtes roses     Clapotis de silence

Lui bourrer le cul de papier

on peut craquer les allumettes avec le pouce.

Liliane Giraudon, L’amour est plus froid que le lac, P.O.L., 2016, pp. 10 à 12.
On peut lire un autre extrait de ce livre dans la revue Sur Zone de Poezibao, n°29


Sur le site de P.O.L :
Liliane Giraudon lit des extraits de L’amour est plus froid que le lac.

"Sous le double regard de Vivian Maier et de Lorine Niedecker le poème est posé sur la table comme une caméra. Il tourne.
Des personnages entrent. Des récits s’entremêlent où fiction et document tentent de rendre compte d’une plateforme hybride d’expériences. Ordinaire manière d’organiser le pessimisme en ce début de XXIe siècle.
L’annonce brutale de la mort de Chantal Akerman viendra tout autrement éclairer le décor mis en place et fera ressurgir le titre occulté, celui du premier long métrage de R.W. Fassbinder L’amour est plus froid que la mort.
La forme d’un film repose sur les scènes qui n’ont pas été tournées et qui doublent les autres. Par un simple déplacement, le sujet du lac devient celui de l’amour mort ou plus exactement mis à mort. Semblable au train, un titre peut en cacher un autre. Et avec lui un réservoir de souvenirs, leur amnésie.
Comment a-t-on survécu à un premier amour ? serait alors la question.
En neuf photogrammes revisités dans le sublime film de Fassbinder (Héros du livre rejoignant les Dames du Lac) une tentative de réponse est apportée.
Sur nous tous, le poème en sait plus long que nous. Et c’est bien parce qu’il brûle sur un monde dévasté que l’amour est plus froid que le lac." (4^ème de couverture)

Liliane Giraudon dans Poezibao :
Bio-bibliographie, extrait 1, lien vers Mon Rimbaud, Marquise vos beaux yeux, fiche de lecture, une lecture chez Michèle Ignazi, extrait 2 (Mon Rimbaud), extrait 3 (hier…), extrait 4, La poétesse (par A. Malaprade), Hôtel (par F. Trocmé), extrait 5, un article d’Alain Paire, ext. 6, entretien avec Sandra Raguenet, le retour d’Arkadina, feuilleton : 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12,  fin (avec PDF de l’intégralité), ext. 7, "Les Pénétrables" par Alain Paire,  "Les Pénétrables" (par Anne Malaprade), ext. 8, ext.9, ext 10, "Madame Himself", par Anne Malaprade, Liliane Giraudon s'entretient avec Catherine Weinzaepflen, [entretiens] Liliane Giraudon avec Frédérique Guétat-Liviani, ext. 11, [note de lecture] Liliane Giraudon, "La Sphinge mange cru", par Anne Malaprade, [note de lecture] Frédérique Guétat-Liviani, Colas Baillieul, Liliane Giraudon, "Rafle", par Florence Trocmé, ext 12, [Note de lecture] Liliane Giraudon, "Le Garçon cousu", par Anne Malaprade

 

(agenda et revue de presse) journal du mardi 06 décembre 2016

 

Agenda et revue de presse. Les infos sont publiées en temps réel ici
Plus de détails sur chacune de ces informations en cliquant sur leur titre.

(Prix) François Boddaert, lauréat du prix Kowalski

(agenda) 7 décembre, Grasse, Raphaël Monticelli
(agenda) 8 décembre, Nice, Raphaël Monticelli
(agenda) vendredi 9 décembre, Martigues, Poésie à tous les étages
(agenda) 9 décembre, Paris, Christophe Grossi et Fabienne Swiatly
(agenda) 10 décembre, Aix-en-Provence, Rencontre "Autour de Blaise Cendrars", avec Alain Paire et Laurence Campa
(agenda) 11 décembre, Paris, Poésie in the city. Parvis Poétiques / Poésie is not dead.
(agenda) 13 décembre, Paris, soirée de la "Traductière"
(agenda) 13-14 décembre, Montpellier, 3 rencontres avec James Noël
(agenda) 16 décembre, Dominique Dou

(disparition) La mort de l'éditrice Suzanne Bukiet

(parution) Les Entretiens de la revue Gruppen

(Colloque) 14 au 16 juin, Hélène Cixous

 

(revue Sur Zone), n° 35, "[Carnets de mur]", d’Emmanuèle Jawad

 

Troisième année et n°35 de la revue littéraire de Poezibao, Sur Zone, lancée le lundi 8 septembre 2014.
 
Ce numéro est consacré à Emmanuèle Jawad, et à son texte "[Carnets de mur]"

Dans le souci de bien en respecter la mise en page, mais également d'en permettre l'enregistrement ou l'impression, ces inédits sont accessibles au format PDF en cliquant sur ce lien

 

(Dossier) en hommage à Michel Butor : 4. Isabelle Roussel-Gillet, "Une dette de liberté envers Michel Butor"

 

Quatrième contribution : Isabelle Roussel-Gillet, « Une dette de liberté envers Michel Butor »

Dans ce texte, Isabelle Roussel-Gillet, partant du souvenir personnel, présente surtout le making of du livre BBB (Bibliotheca Butoriana Bodmerianae, Les livres d'artistes de Michel Butor) à la Fondation Martin Bodmer* et évoque ainsi une expérience d’écriture (et ses questionnements) d’un livre sur des livres d’artistes de Michel Butor.

Cette contribution est publiée sous forme d’un fichier PDF, à ouvrir d’un simple clic sur ce lien

Isabelle Roussel-Gillet est maître de conférences habilitée à diriger des recherches à l’Université d’Artois et membre de Textes et cultures. Elle travaille sur l’ouverture des frontières, le dialogues entre les arts, la relation entre le littéraire et les arts visuels notamment la photographie et la danse (Dali, Béjart, Cantet, Dindo, Cavalier), les dispositifs hybrides (le livre d’artistes, Michel Butor, Mylène Besson et Colette Deblé). Elle a conçu le livre-catalogue consacré aux livres donnés par Michel Butor à la Bibliotheca Bodmeriana, BBB, photographies de Naomi Wenger, textes de Michel Butor, 300 pages, éditions Notari, 2016. Sur le site de l’éditeur.


*Michel Butor a fait don de plus de cent de ses livres d’artiste à la Fondation Martin Bodmer, en Suisse (la "Bibliotheca Bodmeriana", tout récemment classée à l'UNESCO).

 

(feuilleton) Cécile Riou, "Phrase unique", 13

 

Lire la présentation de ce feuilleton et les épisodes déjà publiés en cliquant sur ce lien.


(…) et les autres magies de la lithographie, tombeaux barbouillés verticaux, on évacue « le sein brûlé d’une antique amazone » , vous êtes rassurée si je vous dis que les brandons servent à faire le fusain, et pas l’amazone ne devient pas scripteur, en aucune façon, qu’on peut, à la rencontre de la pierre et du métal, trouver un sourire, un rire, et même la joie, sans que votre nez se fronce à l’odeur, reconnaissable entre toute, du plastique sur barbecue, emballage hélas oublié (…)

(…) sur la grille, soutenant les impressions sérigraphiques poudrées de cuivre, prises en flocons par la colle projetée sur soie tendue avec châssis de bois, on se sait pas comment, qui écrivent sur papier blanc grammé 85 «  bref, aimons le court », alors que la procédure, interminable interminée du poème du jour se déroule, selon le Diurnoscope inventé par Benoit Richter (entre autres inventions poétiques toutes googlisables), qui inspecte chaque jour un objet, une matière ou une odeur, un personnage, une citation du jour, un sentiment qui ne date pas d’aujourd’hui, qui rappelle ce dont on parle, qui permet, grâce à Benoit Richter, de porter un œil neuf sur le jour neuf, alors sans tricher, je rappelle la grille ouvragée, alvéolaire, ferme et pourtant vide, qui soutient, avec ses vides et ses creux, le papier grammé 85 et sa poussière cuivrée (…)

(…) laquelle poussière ne redeviendra pas poussière, ni dans votre œil ni dans le mien, mais mouton bêlant que l’on observe lorsqu’on garde le lit longuement, l’œil près sur du sol a deux positions : regard dirigé vers le plafond (fêlures, nervures de bois, peinture avec écailles) ou vers le bas : le sol alors vous parle, le revêtement dit jonc de mer fait des brisées au pied des murs, des vagues douces, et le roulis est tangible, il tangue aussi un peu votre lit, le pied n’est pas très sûr posé sur la natte odorante, l’ouïe palpite pourtant, vous êtes le combat d’Achab et de Jonas, et vous pensez comme le brave Nikita de Maître et serviteur :  « pourvu, chère âme, qu’on ne s’égare plus ! » sans toutefois que les vagues de jonc se soient prises en glace, vous savez que vous ne vous égarez pas(…)

(…) même si le détour fait partie du voyage, et qu’il vous amène à concevoir un musée imaginaire, épagneuls ou braques sépia dans un cadre noir, le cheval s’en est échappé au revers, planté docile devant trois pâquerettes qu’il ne mange pas, alors que sur l’endroit « le chat qui disait n’importe quoi » est moqué par un oiseau (un merle blanc ?) et par un écureuil auréolé de crépon vert, qui lance un gland géant de ses pattes avant vers le chat, pour lui signifier sa bêtise, lui demander de se taire, l’assommer peut-être ; les chiens ne mordent pas, ne grognent pas, ne sucent pas de cailloux, ne cillent pas, ce sont des chiens de papier, et mieux que de porcelaine, ils ne se regardent pas mais regardent dans la même direction, celle du merle blanc, est-ce à dire que(…)

(Archive) dialogue croisé entre Jean-Pierre Faye et Jacques Roubaud (1974)

 

Langage, poésie et totalitarisme : dialogue croisé entre Jean-Pierre Faye et Jacques Roubaud.
Jean-Pierre Faye et Jacques Roubaud dans l’émission "Dialogues" en 1974 analysaient le rapport entre langage et pouvoir d'état dans une conférence intitulée : "Langage, puissance, haine et totalitarisme".
Lien vers l’émission
Document audio (France Culture)
durée, 1h20'
Merci à Christine Jeanney