Poezibao

[note de lecture] Frank Smith, "Le Film de questions", par Christian Désagulier

 

 

Séquence XI  
   
Le Film des questions, un film fragmentaire ? Un film fragmenté ? Un film qui n'a pas de centre ? Un film au centre mobile et mouvant et changeant ?  
   
Est-ce que filmer ne serait pas filmer l'ombre du film en train de se faire ?  
   
Comment filmer les choses où rien ne se révèle ? Comment filmer les choses du silence et du non-dit si on veut qu'elles se montrent ?  
   
Comment être en contact avec les choses ?  
   
Le film de ces choses-là est-il l'absence de réponse d'un film en train de se faire et se défaire ?  
   
Le film des questions laisserait-il ces questions ouvertes ? Les questions qui ont été, celles qui sont et celles qui vont être ? Les questions qui ne sont pas encore, celles qui n'ont pas encore touché par contact les choses fluctuantes en devenir ?  
Le film de ces choses-là, où ça ? 
  
Voici un autre poète (1) qui a retenu les Témoignages de Charles Reznikov(2). Frank Smith source aux faits et eux seuls, se branche sur le derrick, directement au lieu de jaillissement du brut : poésie qui n’est pas raffinerie de parole. 
Écrire le fait ne tombe pas sous le sens. Le fait n’est pas l’éponge mais la capacité de désorption. N’est pas un coquillage mais le bruit de la mer. N’est pas un parfum de menthe écrasée mais la menthe écrasée. N’est pas : est. L’ordre des faits les multiplie par eux-mêmes : c’est ce qui (les) fait chanter. Le fait d’écrire importe du présent dans le passé, qui fut le temps du fait qu’il fit. Et cette importation impose l’acquittement d’une taxe, un sacrifice de déformation : on ne peut pas connaître en même temps la position et la vitesse de ce qui pèse d’être énoncé. Sauf à tenir compte de cette incertitude, à anticiper sur l’avènement du fait : d’en être le précurseur. 
Le fait d’écrire sans qu’il ait jamais eu lieu. 
  
[Christian Désagulier]
 
Frank Smith, Le Film de questions, Plaine Page 
 
1. Le nom qui revient est celui de Leslie Kaplan, L’Excès-l’usine, Hachette-POL, 1982 
2. On recommande de rapprocher les traductions partielles de Jacques Roubaud (Hachette-POL, 1981) de Témoignage in-extenso de Marc Cholodenko, même éditeur, 2012 : traduction, contradiction... 

 

[anthologie permanente] Franz Josef Czernin

 

Le poète autrichien Franz Josef Czernin vient de sortir son nouveau livre, Zungenenglisch. Les mots-valises y glissent des doubles sens dans des vers en segments musicaux très concentrés, qui offrent des mouvements de balancier entre enfer et paradis pour un „je“ et un „tu“ quasi-abstraits. „zungenenglisch“, une „langue angelaise“, évoque l’anglais de certains poètes métaphysiques ou les anges qui parlent en langues. 
 
 
traquenards, étranglements 
 
cousue porte usée, notre peur d’espace. 
explose discorde ici. 
 
m’emmièvrent, ces langcoeurs. 
épinaillage. goutrages, périmés. 
 
craint raccomode, si t’exècre engendrer. 
ce qui pique, plus cru. 
 
d’équivocales, sur plan de boue. 
qu’enfonças fort, nous empalant. 
 
ou nus comme vers, toujours plus lents. 
connectés, par scie perce-oreille. à crocs. 
 
nous déchettant, gourvenimés. 
hermétisme clos. clair à mort. 
 
Traduit de l’allemand (autrichien) par Jean-René Lassalle. Extrait de : Franz Josef Czernin : Zungenenglisch, Hanser 2014. 
 
 
auch fallstricken, trichter 
 
nahbei stumpforten, platzangst uns. 
wie stark misstönt hier. 
 
mir auch dämlich, seufzungen. 
dies spalthaar. schimpflecken, abfällig. 
 
sind so flickbang, da dir kotzeugen. 
was lässt derber, stacheln. 
 
die unstimmen, schlammort da. 
dass viel versankst, rumpflocken uns. 
 
sogar schneckenackt, langsamer stets. 
ja, draht, ohrwurm. die fleischeszähne. 
 
uns sperrmüllende, starrbissen. 
dicht torschluss. totenüblich. 
 
Extrait de: Franz Josef Czernin : Zungenenglisch, Hanser 2014. 
 
○ 
 
graphie, non que paradisible 
 
dur faux airain. estrange paie. 
ce qui s’éclipsa, bris d’éclat. 
 
mal effeuilletant, s’étoila couleurs mer. 
donc en fleur sanguine, même si m’imprié. 
 
tant d’or plu, serre angle terre, 
nous antre d’ange. phare en tourmente. 
 
ondoya haut, splendide vu, 
treuil à vent à moi voilé. vaguante écume. 
 
bientôt nous fauche, acéré verdict. 
profond chantoyant. double jardin furtif. 
 
si porte aux cieux, vers la fin 
yeux en billes, du verre. à livre ouvert. 
 
Traduit de l’allemand (autrichien) par Jean-René Lassalle. Extrait de: Franz Josef Czernin : Zungenenglisch, Hanser 2014.               
 
 
graphie, nicht nur paradieslich 
 
rau mängelerz. fremd währung. 
was sehr heimlichtat, scherbenglanz. 
 
ja, verblättern, bunt seesternte. 
daher mehrblütig, ob verbeten mir auch. 
 
so viel regengold, eng landnahmen, 
uns angeltor, spalt.leuchtsturm. 
 
da wogt auf es, fensterprächtig, 
mir verborgen windseile. tauschwellen. 
 
gleich sense uns, scharfrichtig. 
tief singlast. einstweilen, zweigarten. 
 
wie himmelst reich, zuletzt 
leuchtaugen, gläsern. buchoffen. 
 
Extrait de: Franz Josef Czernin : Zungenenglisch, Hanser 2014.          
  
Franz Josef Czernin dans Poezibao :   
 
biobibliographie
extrait 1  
extrait 2  
 
 
[Jean-René Lassalle] 
 

[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 10

 

Avant dernier épisode d’un feuilleton qui en comportera onze, publiés les lundi, mercredi et vendredi. Il s’agit d’extraits d’un ensemble intitulé Cahier AA de Claude Minière.  
 
 
                                                     (musiques et danses de guérison) 
 
 
J’ai depuis l’enfance été nerveusement sensible aux lignes, à leurs prises et leur puissance exploratoire. Certains jours, alors que je regardais le ciel, je voyais au bout d’un moment une armée d’anges par une large avenue lumineuse fondre à la rencontre d’une horde de bisons jaillissant des rives de la Vézère… Le point de convergence se situe là-bas, dans le creux blanc et vert, tout proche, où s’ouvre alors un vaste champ magnétique. J’entends la liaison du silence et du grondement tumultueux… On reste bête après une telle hallucination réelle, on a le goût de révoltes – à jamais. On a le sens idiot d’une nervure secrète, et de la fausseté autrement. Chaque corps est une charge d’électricité, une charge particulière de l’électricité qui court dans l’univers, une part contenue dans une forme miraculeuse qui fait sa laideur et sa beauté. 
Comment dire l’événement de la vision, ses apparences et sa sensation ? Ces choses sont mieux comprises dans l’écriture que dans la peinture. Ainsi aux nues, aux « anges », une force élémentaire monte depuis les entrailles de la terre – sans dévoration, sans « travail » mais comme évidente sur sa courbe naturelle de triomphe. 
 
 
 
 
 
Ce qui s’appelle retrouver ses esprits. 
 
 
Étudier année après année : 
 
« le public de France n’est pas mûr pour un repas de dieux » (1935) 
 
 
Il s’agit de « guérir par le monde », par le réel, non par la frénésie d’inventions. En juillet 1936, Antonin Artaud se montre encore politiquement très lucide : sur l’industrie chimique des récoltes, sur la médecine en laboratoires, sur l’invasion de l’Éthiopie, etc. 
 
 
« On ne raye pas un Homme en quelques jours. » … Que se passe-t-il entre mai 1937 et février 43 ? 
 
« cette honnêteté de façade qui permet à ce monde entièrement truqué et malade de tenir encore un bout de temps. » Ce qui justifie la composition d’un livre : matérialiser le débat. Le débat porte sur l’honnêteté de façade, sur ce qu’un nom peut en abstraire un autre. 
 
 
La très belle « Lettre sur Lautréamont » paraît dans les Cahiers du Sud, premier semestre 1946, Marseille. 
 
 
Soit dit entre parenthèses, Antonin n’a pas oublié son grec (haima, « Ema »).  Mauvais sang. 
 
Mon grec vient des criques et de la danse. 
 
 
« et j’ai aussi, et nul ne me croira sans doute, la haine intestine de la poésie. » Bataille (1947) n’a pas « intestine ». 
 
 
Du danger de prendre A.A. en bloc. Du danger de le prendre « en morceaux ». Du manque d’expérience et d’intelligence quand on croit qu’il y a une formulation définitive. 
 
 
 
Histoire de l’organisme vivant. – Un homme oppose des pensées aux agressions ressenties par son corps. C’est encore un haut à un bas. Ut et rut et zut… L’un voit une église comme un utérus, un autre la scène de théâtre comme une Création. 
 
 
J’ai montré qu’il y avait plusieurs chemins. Encore faut-il que le corps (et non « le corps professionnel ») aime l’idée de chemin. 
 
 
Les hommes se défont et refont. Le monde est parfait. 
 
 
« Or je n’ai jamais cru au péché, mais à voir l’homme de cette époque j’ai bien envie d’y repenser. » 
 
 
A Paris, je vois les péchés ; ailleurs aussi. 
Ce qui est privé est d’abord public. 
 
 
Artaud veut qu’on s’occupe de lui.  Il n’a pas envie que quelqu’un lui dise vous avez les mêmes idées que moi !  Il dénonce la « jalousie littéraire » de Dubuffet. Il se méfie des vampires. 
 
 
La lecture du poète invite à poursuivre l’enquête.

 
 
© Claude Minière, [à suivre mercredi 8 octobre 2014]   
épisode 1, épisode 2, épisode 3, épisode 4, épisode 5, épisode 6 , épisode 7, épisode 8,épisode 9,
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[Agenda, liens et informations] le journal permanent de la poésie

 

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Les dernières informations publiées dans les scoop.it de Poezibao :

 
[agenda] 9 octobre, Paris, Carte blanche à André Markowicz  
[agenda] 10 octobre, Paris, Philippe Blanchon et les éditions La Nerthe [agenda] 11 au 18 octobre, Pau, Festival Le Grain de la Voix  
[agenda] 16 octobre 2014, En traduisant, en écrivant : atelier de poésie franco-slovène  
[agenda] 18 octobre, Poitiers, Yves-Jacques Bouin, Jacques Morin, Claude Vercey  
 
[article] Rythme-sujet dans “Un jour continu” de Jean-Luc Parant  
 
[Entretien] avec Jean-Christophe Bailly à Marseille  
 
[note de lecture] "Je suis debout " et "Le lapin mystique" de Lucien Suel, par Jacques Josse 
[note de lecture] L'ode au recommencement de Jacques Ancet, par Laurent Mourey

 

[notes sur la création] Rainer Maria Rilke

 

« Lisez le moins possible d’ouvrages critiques ou esthétiques. Ce sont, ou bien des produits de l’esprit de chapelle, pétrifiés, privés de sens dans leur durcissement sans vie, ou bien d’habiles jeux verbaux ; un jour une opinion y fait loi, un autre jour c’est l’opinion contraire. 
Les œuvres d’art sont d’une infinie solitude ; rien n’est pire que la critique pour les aborder. Seul l’amour peut les saisir, les garder, être juste envers elles. Donnez toujours raison à votre sentiment à vous contre ces analyses, ces comptes rendus, ces introductions. Eussiez-vous même tort, le développement naturel de votre vie intérieure vous conduira lentement, avec le temps, à un autre état de connaissance. Laissez à vos jugements leur développement propre, silencieux. Ne le contrariez pas, car, comme tout progrès, il doit venir du profond de votre être et ne peut souffrir ni pression ni hâte. Porter jusqu’au terme, puis enfanter : tout est là. Il faut 
que vous laissiez chaque impression, chaque germe de sentiment, mûrir en vous, dans l’obscur, dans l’inexprimable, dans l’inconscient, ces régions fermés à l’entendement. Attendez avec humilité et patience l’heure de la naissance d’une nouvelle clarté. L’art exige de ses simples fidèles autant que des créateurs. »  
 
Rilke, Lettres à un jeune poète, traduction de Bernard Grasset (troisième lettre) 
 
« Lesen Sie möglichst wenig ästhetisch-kritische Dinge, —es sind entweder Parteiansichten, versteinert und sinnlos geworden in ihrem leblosen Verhärtetsein, oder es sind geschickte Wortspiele, bei denen heute diese Ansicht gewinnt und morgen die entgegengesetzte. 
Kunst-Werke sind von einer unendlichen Einsamkeit und mit nichts so wenig erreichbar als mit Kritik. Nur Liebe kann sie erfassen und halten und kann gerecht sein gegen sie.—Geben Sie jedesmal sich und Ihrem Gefühl recht, jeder solchen Auseinandersetzung, Besprechung oder Einführung gegenüber; sollten Sie doch unrecht haben, so wird das natürliche Wachstum Ihres inneren Lebens Sie langsam und mit der Zeit zu anderen Erkenntnissen führen. Lassen Sie ihren Urteilen die eigene stille, ungestörte Entwicklung, die, wie jeder. » 

 

[anthologie permanente] Laurent Albarracin

 

Laurent Albarracin publie Le Déluge ambigu suivi de Col des Signes aux éditions Pierre Mainard.  

 
La pluie millimètre son hécatombe 
il ne faut rien attendre des hommes 
il ne faut rien attendre du tout 
il faut donner sa confiance à ce qui est exact 
alors seulement les graines éclatent 
dans un grand pain de plumes 
 
Il faut voir 
les grognements de l’eau dans les trous du plaisir 
et comme tout ce qui se donne s’adonne 
à la dévoration de ses bords 
à l’adoration de sa forme 
à l’enfouissement de soi 
 
Le blé se couche sous l’accent circonflexe d’une mésange 
 
○ 
 
Oui la beauté est toujours un peu 
le poinçon en nous de la tristesse 
Qu’est-ce que cet oiseau qui pépie 
sinon en effet un pincement épaissi 
de la corde du cœur ?  
 
L’existence de l’oiseau, précisément l’oiseau la figure 
avec son apparence de gros poing délicat 
(d’une délicatesse que soulignent ses fines pattes) 
serré sur sa branche fragile 
avec sa balourdise aussi de vilain point sur un i 
ou son air de nœud pompeusement noué 
autour du chant qui le traverse 
 
La vie fluente est un mince filet 
qui s’écoule et qui retient 
ce qui est qui s’enroule 
comme un trille sur sa treille
 
 
Laurent Albarracin, Le Déluge ambigu suivi de Col des Signes,  éditions Pierre Mainard, 2014, pp. 13 et 23.  
 
Laurent Albarracin dans Poezibao :  
bio-bibliographie, Pierre Peuchmaurd, témoin élégant (parution), entretien sur la collection le Cadran Ligné, ext. 1, "Le Secret secret", par Henri Chevignard, [notes sur la création], [entretien] avec Laurent Albarracin, ext. 2, ext. 3

 

[Poezibao Hebdo] du samedi 4 octobre 2014

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Les derniers articles publiés dans Poezibao : 
 
[revue Sur Zone] "Le nom de sœur" d'Isabelle Baladine Howald 
 
[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 7 
[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 8 
[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 9 
 
[anthologie permanente] Alain Veinstein 
[anthologie permanente] Giacomo Leopardi 
[anthologie permanente] Philippe Jaccottet 
 
[Note de lecture] "Silvia Baron Supervielle : une poétique du passage", par Alain Mascarou 
[note de lecture] Jean-Luc Sarré, "Ainsi les jours", par Antoine Emaz 
 
[notes sur la création] Lichtenberg 
 
[Poezibao a reçu] du samedi 4 octobre 2014 
 
[Agenda, liens et informations] Le décès de Charles Dobzynski 
[Agenda, liens et informations] le journal permanent de la poésie

 

[Poezibao a reçu] du samedi 4 octobre 2014

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao.   
NB : ne sont pris en compte ici que les livres publiés à compte d’éditeur.  
 
 
Claude Minière, Grand poème prose, Tarabuste, 2014, 10€ 
Laurent Albarracin, Le Déluge ambigu, suivi de Col des Signes, Pierre Mainard, 2014, 8€ 
Alain Veinstein, L'Introduction de la pelle, poèmes 1967-1989, Seuil, 2014, 28€ 
Broda Martine, Lettre d'amour, Fissile, 2014, 6€ 
Sophie Loizeau, Lys, Fissile, 2014, 5€ 
Jiří Kolář, La Lyre noire, traduit du tchèque par Erika Abrams, Fissile, 2014, 16€ 
Jiří Kolář, Chronique du corps qui me quitte, Carnets 1998-2002, traduit du tchèque par Erika Abrams, Fissile, 2014, 20€ 
Nicanor Parra, Casse-tête, dix poèmes et anti-poèmes, Fissile, 2014, 5€ 
Hugo Pernet, ABCD suivi de poèmes, Fissile, 2014, 5€ 
Fernando Pessoa, Je(ux), petite anthologie, traduction du portugais de Patrick Quillier, édition bilingue, dessins de Ghislaine Herbéra, Chandeigne, 2014, 17€ 
Gilles Jallet, Œuvres poétiques, Contre la lumière, La Rumeur libre, 2014, 24€ 
Hélène Lanscotte, Pas prête, L'Escampette, 2014, 9€ 
Collectif, Jours d’école, collectif de haïkus, Éditions Renée Clairon, 2014, 16€ 
Daphné Bitchatch, Tordre, Les éditions Derrière la Salle de bains, 2014 Michel Dugué, Tous les fils dénoués, Folle Avoine, 2014, 18€ 
Françoise Lison-Leroy, Pierrot de rien, dessins d’Anne Leloup, Esperluète éditions, 2014, 14 € 
 
Revues : 
Revue Gong, octobre-décembre 2014, n° 45, 2014, 5€ 
Revue Gong, hors-série n° 11, spécial concours AFH 2104, 2014 
Revue Le Cahier du refuge, n° 233, 2014 
Revue Behind, Derrière la Salle de bains, journal, printemps 2014, Les éditions Derrière la Salle de bains, 2014 
 
Essais :  
Collectif, Philippe Beck, un chant objectif d'aujourd'hui, actes du colloque de Cerisy-la-Salle, coll. Les Essais, Editions Corti, 2014, 29€

 

[feuilleton] Cahier AA (extraits), de Claude Minière, 9

 

Neuvième  épisode d’un feuilleton qui en comportera onze, publiés les lundi, mercredi et vendredi. Il s’agit d’extraits d’un ensemble intitulé Cahier AA de Claude Minière.  
 
 
                                             (la diction et l’addiction) 
 
 
Artaud évidemment parle autrement (et autrement bien) de la musique. Mais où ? 
 
 
À Rodez : « Je ne suis pas au Mexique, je suis seul, seul dans la lutte et mes angoisses propres. » 
 
 
 
 
 
Quant au théâtre : « ils n’ont plus voulu y croire parce qu’ils ont mieux aimé agir les larves du péché, d’assassinat et de guerre qui vagissent au fond de leur inconscient, – voilà longtemps que l’âme du moi humain serait guérie de la sanie sociale, de ses impuretés et de ses stupres et que des rapports de dignité équitable se seraient établis d’homme à homme, de race à race, de peuple à peuple, de nation à nation. » (1945) 
 
 
Artaud et son double : ils n’hésitent pas à s’appeler « cons ». Est-ce que le con crée ? Il produit, au sens poétique. C’est pourquoi le travail est énorme. 
 
 
 
A.A. écrit son Journal. Ce que l’on appelle des « textes de circonstance » Sauf (?) à propos du théâtre. 
 
 
Écrit-il avec des mots, des lettres ? C’est la question. Comprendrez-vous, sans préjugés et sans vous moquer, si je dis (au 21^ème siècle), écrire avec l’âme ? 
 
 
L’âme, la diction. À propos des Mystères, sur les parvis, Artaud note que « les poèmes étaient peut-être naïfs, mais la diction était loin de l’être ». 
 
 
Dans un projet de conférence : « Toute vraie civilisation excorie l’âme ». Excorie appartient à la diction, et au déplacement. 
 
 
Parler « âme », ce n’est pas une activité extérieure, sur une question que l’on prendrait avec des pincettes, que l’on dirait du bout des dents. 
 
 
Ce n’est pas que tactique, mais aussi les temps : A.A. « manœuvre » entre le souci de faire exister sa pensée et l’insatisfaction quant aux publications. Lettre à Jean Paulhan, 1934 : « D’ailleurs je suis bien décidé dans ce sens à brûler mes vaisseaux et à considérer que tout ce qui est écrit, fixé, publié, est perdu pour la vie et pour la pensée. » Je souligne : fixé. Et il poursuit : « Et j’agirai de plus en plus en conformité avec cette croyance ». 
Il a beaucoup écrit. 
 
 
Sollers dit fort justement : l’avance d’Artaud – qui avance et se trouve en avance. 
 
 
Le temps entre Artaud et cet automne roux… 
 
 
Vous avancez, en piétinant ou naviguant  – rapport à la mère, à la sœur, aux « frères ». 
 
 
La culture, pour obtenir un commun, nappe les découvertes de quelques uns. La poésie élit, trie… Si tout est bon, l’écriture est de la cochonnerie. 
 
Il y avait (il y a) certes un « abcès ». Mais l’idée de le crever n’y donne pas assurément accès. 
 
 
Perfection. Je ne vais plus au charbon. 
 
 
Je considère comme un privilège le fait d’avoir un corps qui se sent à l’aise dans l’air, l’eau, les bras. 
 
 
Et « l’âme », cogne-t-elle ou vole comme un chant ? 
 
 
La chair décharnée…Paradoxalement, la spiritualité (Claudel) redonne de la chair. 
 
 
Comment Artaud est un grand poète : comment il touche aux limites que la langue, de son front obtus, oppose parfois à l’expression. 
 
 
Je ne me désintéresse pas de ma révolution. 
 
 
Mais l’élan toujours risque de se perdre. Il faut dans certaines circonstances s’éloigner pour le garder intact. 
 
 
 
 
 
 
 
Hors de tout brouillage idéologique, la pureté demeure digne. Pureté d’une phrase, d’une musique, d’un jeu… Dans le « paysage » contemporain, la pureté est une révolution. 
 
 
Unifier sur la force élémentaire ou accepter la variété d’une floraison (secondaire) ? S’il y a dérivation, s’il y a irrigation… 
 
 
Bâton de sorcier, de sourcier.  L’intérieur et l’extérieur. Histoire de cannes. Des bâtonnets de divination… Sonder la chance. Une formulation sonde, écoute la réponse, met à l’épreuve. 
 
 
     
L’écriture (la poésie) est parfois acte de volonté contre l’héritage, l’hérédité dito. 
 
 
© Claude Minière, [à suivre vendredi 3 octobre 2014]   
épisode 1, épisode 2, épisode 3, épisode 4, épisode 5, épisode 6 , épisode 7, épisode 8,
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Les dernières informations publiées dans les scoop.it de Poezibao : 
 
 
[décès] Charles Dobzynski  
[décès] Disparition de Gérard Farasse  
 
[agenda] octobre 2014 à la Maison Julien Gracq  
[agenda] 1er et 4 octobre, Paris et Plaisir, Paul de Brancion  
[agenda] 4 octobre 2014, Strasbourg, Luba Jurgenson & Véronique Lossky  
[agenda] 4 octobre, Paris, Littérature et écologie avec Michel Deguy, David Christoffel, Thierry Gillyboeuf, Alain Suberchicot  
[agenda] 8 octobre 2014, Paris, La poésie dans la littérature brésilienne contemporaine  
[agenda] 8 octobre 2014, remise du prix Batty Weber à Lambert Schlechter (Luxembourg)  
[agenda] 9 octobre 2014, Paris, Auxeméry et Philippe Blanchon  
[agenda] 9, 13 et 19 octobre 2014, Marseille, Reims, Charleville, Nicolas Pesquès  
[agenda] 14 octobre, Paris, lectures performées, Atelier de l'Agneau (Pennequin, Lavrille, Dupuis, etc.)  
[agenda] du 6 au 9 novembre 2014, 11ème Festival Poésie Marseille  
 
[article] Contre‑lectures : absoudre l’« absolutisme » littéraire ?  
 
[note de lecture] Charles Péguy dans nos lignes de Charles Pennequin, par George Guillain  
[note de lecture] La voix verticale de Bruno Clément, par Florence Balique 
 
[parution] Julien Gracq | Les terres du couchant | éditions Corti | 2014  
[parution] M. Zink (dir.), D'autres langues que la mienne  
[parution] Michel Butor, Improvisations sur Michel Butor  
[parution] Régis Lefort, Etude sur la poésie contemporaine  
[parution] Sor Juana Inès de la Cruz, Le Songe  
 
[vidéo] Sur les archives de Jacques Derrida - IMEC