Poezibao

[anthologie permanente] Cyrano de Bergerac et Jean-Patrice Courtois

 

Aux éditions 1 : 1 (poésie) coll. « anciens modernes », vient de paraître un livre à double entrée : côté pile Cyrano de Bergerac, Lettres, côté face, Jean-Patrice Courtois, Mélodie et jugement. (le livre ne sera disponible en librairie que fin octobre début novembre) 
Extraits.  
 
 
À Monsieur Le Bret 
Advocat au Conseil 
Contre l’hyver 
 
Lettre 1 
 
Monsieur,  
C’est à ce coup que l’Hyver a noüé l’aiguillete à la Terre* ; il a rendu la matière impuissante ; & l’esprit mesme, pour estre incorporel, n’est pas en seureté contre sa tyrannie ; mon ame a tellement reculé sur elle-mesme, qu’en quelqu’endroit aujourd’huy que je me touche, il s’en faut plus de quatre doigts que je n’ateigne où je suis ; Je me tâte sans me sentir, & le fer auroit ouvert cent portes à ma vie, auparavant de fraper à celle de la douleur : Enfin nous voylà presque paralytiques, & cependant pour creuser sur nous une playe dans une blessure, Dieu n’a creé qu’un baûme à nostre mal, encore le Medecin qui le porte ne sçauroit arriver chez nous qu’apres avoir délogé de xix maisons* ; Ce paresseux est le Soleil, vous voyez comme il marche à petites journées ; il se met en chemin à huict heures, prend gîte à quatre. Je croy qu’à mon exemple il trouve qu’il fait trop froid pour se lever si matin : mais Dieu veüille que ce soit seulement la paresse qui le retienne, & non pas le dépit : car il me semble que depuis plusieurs mois il nous regarde de travers [...] 
 
Cyrano de Bergerac, Lettres, éditions 1 : 1 (poésie), anciens modernes,  2013, p. 9 
 
* « se dit d’un maléfice qui empêche qu’on ne consomme pas le mariage » (Furetière). 
* Les six signes zodiacaux. 
 
• 
 
Contre l’hiver pour l’été pour le printemps contre l’automne pour contre collant contre pour, invariable alternance de la divergence des effets naturels selon l’air, tel visible paraît le grand chant du contredit des saisons. Le jeu des mots qu’on peut affirmer ou nier parce qu’ils le supportent accidente par la force de son propre réel les choses qui ne le supportent pas. « Je me tâte sans me sentir » dit le philosophe de l’hiver : indice élevé, teneur philosophique, lancé loin, force, poignet précieux ! Réponse du physicien de l’été : « C’est lui, l’été, qui débarrasse l’eau, le bois, le métal, l’herbe, la pierre, et tous les corps différents que la gelée avait fait venir aux prises ». Rien ne s’égare de la pluralité sous le glacis de l’unité blanche. Le poète du ramas vérifiant ligne à ligne l’in situ du vêtement divin argumente sans majuscules pour honorer la majuscule. Du Dieu Été, le poète dit que « pour légère que soit l’Essence d’un Dieu, la moitié des hommes dégoûte de sueur en la paortant ». Union séparation / Clarté simplicité / perception corps / toucher sentir / corps je / la vue qui sent sous les transformations doute du quoi. Le sachant rien poète sans flou jamais glose en corrigé des variations saisonnières : un dieu corporel permet de se sentir soi-même sans se toucher et un Dieu porté comme un vêtement effectue la réconciliation du retour chez soi et de l’échange des prisonniers.  
 
 
Les travaux de la main qu’on ne voit pas restent conflit de bas bruit au vu des actions menées. Leçon / Leçon / Leçon ! Retenues ? L’ouvrier pernicieux a marché sur la Lune. Du fond des valises diplomatiques fuit une fumée bavarde depuis. Leçon / Leçon / Leçon ! Tenues, ténues ? La doublure électronique dispose l’invisible en présence. L’ouvrier global est sans Stimmung va de soi et la philosophie ignore la plainte. Leçon / Leçon / Leçon ! Finalement ? Ténues. Héliocentrisme financier de figure réalisée, vous ne connaîtrez pas l’inquiétude : s’il faut, ptoléméen demain ! Les terres ras disparaîtront après les coraux et tuent en attendant. « Ma nature pour un cheval » ! clame trop bas / trop tard / trop pas assez / la leçon insuffisamment arboricole.  
 
Jean-Patrice Courtois, Mélodie et jugements, éditions 1 : 1 (poésie), anciens modernes, pp. 16 et 17 
 
 
Jean-Patrice Courtois dans Poezibao : bio-bibliographie, ex. 1, Les Jungles plates (par A. Emaz), ext. 2 

[note de lecture] Sebastian Dicenaire, "Dernières Nouvelles de l’Avenir", par Jean-Pascal Dubost

 

 
Sebastian Dicenaire s’impose peu à peu sur le territoire des langages comme un touche-à-tout à tendance drôlatique dans son hybridation des genres qui fait poésie : auteur de fictions radiophoniques, vidéaste improbable, performer sonore, et poète de l’écrit comme l’indique le dernier corpus édité. Il va de soi que le caractère expérimental du travail de Sebastian Dicenaire ne pouvait l’amener à produire un écrit classique, bien au contraire, l’expérimental actif en lui développe en ce livre son concept de « potentiologie », qu’il applique aux textes mêmes qui nous en délivrent les idées-maîtresses qui ne sont pas théorisées, mais, appliquées à elles-mêmes, en conséquence de quoi, et par décision de l’auteur, elles constituent ce qu’il convient d’appeler, et qui est traditionnellement appelé, des poèmes, aussi désignés « documents étranges » par le poète. Le principe paraît simple : explorer les potentialités de la langue « officielle » au cœur du langage assisté par ordinateur, explorer les perversions de la langue quand elle devient « de-bois » dans l’intention d’assoupir les consciences de tout un chacun. Le poète part du constat suivant « le monde est capitaliste », c’est une tautologie effarante, car le monde est en folie nonsensifique dans son accroissement démentiel sur-productif et son déluge d’événements sans liens toujours apparents, mais dont les informations qui abreuvent le commun des mortels le sont en une langue de la technicité sociale actuelle, neutre, distante, court-circuitée, policée, monocorde, en une langue qui, à l’insu de ceux qui en font usage, révèle toutes les potentialités mêmes de la langue dont elle émane, ce qu’expérimente Sebastian Dicenaire, qui, de fait, provoque des étrangetés verbales qui font sourire par leur non-sens apparent, « Un pape a explosé au soleil comme une vulgaire pastèque qui aurait traversé en dehors des passages cloutés », ou bien « tous les jours pendant une heure dans une émission de téléréalité intergalactique locale, on peut suivre, dans ses moindres détails, la vie sordide d’un couple d’ex-superhéros reconvertis en business-shaman à domicile. » Le monde est regardé par le poète comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d’une machine à coudre et d’un parapluie ; la langue, dans la zone langage, est découpée et recollée à l’aide d’un logiciel mental approximatif et conçu pour capter et révéler le drôle et tragique du grand monde, en langue crypto-dada. Les informations fusent, à la vitesse sur-productive du monde, à vitesse de l’hyper-modernité, invisibles à l’œil nu et inaudibles à l’oreille nue, à vitesse telle, qu’elles se mélangent, font de ce monde un monde de non-événements ; le tout est dit non sans humour, on l’aura compris, voire non sans autodérision (lire, « L’efficacité magique de la performance »). Ce livre est une « danse des canards post-apocalyptique », car l’apocalypse, selon Sebastian Dicenaire, a lieu tous les jours, le titre l’indique bien.  
  
[Jean-Pascal Dubost] 
 

 
Sebastian Dicenaire 
Dernières Nouvelles de l’Avenir 
Atelier de l’Agneau, 15€ 

[anthologie permanente] Eric Houser

 

Eric Houser publie Hello Ernest aux éditions Les Petits Matins. « C’est une sorte d’anthologie libre et légère. [Il y reprend] un ensemble de ses poèmes et suites brèves, sur une quinzaine d’années et y ajoute des articles sur la psychanalyse, le cinéma, l’art contemporain, ainsi que des poèmes en anglais, en italien ou en roumain.  
Par son titre à double entrée, Hello Ernest est un objet hybride : faut-il y voir un hommage à Ernest Hello (1828-1885), le vigoureux écrivain catholique fin-de-siècle qu’admiraient Bloy et Michaux, ou l’adresse joyeuse au lecteur-camarade, au livre-complice, aux partenaires multiples d’une écriture se jouant du langage et de la vérité ? » (Prière d’insérer) 

 
auvers-sur-oise dans ce qu’il reste du jardin, hyacinthe et glycine se battent sur fond de chutes, comme des chutes de tissus ou des chutes de panonceaux peintes. il ne s’agit pas de les oublier, ces restes-là, il s’agit d’arpenter, encore, du champ au jardin. entrevoir la sortie. l’œil fou, l’oracle à merci. seriez-vous étonnés de l’apprendre, serait-il tellement invraisemblable qu’il y ait, coincé quelque part entre le tueur et la panthère, le jaune qui convient, serait-il totalement inconcevable. 
 
dans le journal d’un tueur alice soutient l’hypothèse de l’arme blanche, dans un seul regard il a tout vu. l’anathème, le fossé, l’anémone et l’espingole. 
 
il suffit d’apprendre, pauvres vieux quakers, couchant sur la dure 
 
- tant l’épée de l’ange lui avait fait peur. 
 
* 
 
un ver de terre coupé en deux 
est plus déroutant 
qu’il n’y paraît,  
savoir si une expérience est mienne ou non 
continue à revendiquer 
une chevelure 
après s’être rasé le crâne,  
les avoir tous perdus 
(les cheveux) 
est une maladie de la pensée, 
et pourquoi s’arrêter 
en si bon chemin, 
je pèse plus d’un kilo et demi, 
je mesure plus de quinze centimètres, 
la diète organique n’a de sens 
que si elle n’est pas radicale, 
mais qui me dit 
que je ne suis pas amputé 
de tout mon corps 
 
* 
 
série du 30 août – on commence à voir et entendre les souffleurs de feuilles – ruah, souffle – petites souffleuses sur dos, feuilles rassemblées en tas, boulevard Blanqui, au pied des platanes – offrandes – un livre sur le prophétisme, pages arrachées – les petits, les grands : holy motors. l’étape du tourbillonnement, que deviennent-elles ensuite, brûlées ?  
 
homme métro sac à dos chante triste sicilien, avant Bercy – un fil invisible le relie à un paysage. 
 
 
Eric Houser, Hello Ernest, coll. « les grands soirs » éditionq les Petits Matins, 2013, pp. 19, 54, 159 
 
Eric Houser dans Poezibao :  
bio-bibliographie, extrait 1

[Poezibao Hebdo] du samedi 5 octobre 2013

Rappel : agenda, liens, informations sont désormais publiés ici  
Pour recevoir les mises à jour quotidiennes dans sa boîte aux lettres, voir ici

Dernières parutions sur le site :  
 
[Notes de lecture]      
•Didier Cahen, "Les sept livres", par Antoine Emaz 
•Dom Gabrielli, "The Parallel Body. Corps parallèles", par Yann Miralles 
•Matthieu Gosztola, Rencontre avec Lucian Freud, par Bérénice Biéli 
 
[Anthologie permanente]   
•Didier Cahen 
•Laurent Albarracin 
•Bill Seaman (par Jean-René Lassalle) 
•petite anthologie du samedi (Courtois, Houser, Ascal, Ducos, Bonnel) 
 
[Poètes]     
•Didier Cahen 
•Bill Seaman 
 
[Anthologie « notes sur la création »] 
•Laurent Albarracin 
•Charles Baudelaire 

[Poezibao a reçu]  
•[Poezibao a reçu] du samedi 5 octobre 2013 
 
[Le journal permanent de la poésie] 
Voir toutes les annonces parues dans le Scoop.it de Poezibao  

[anthologie permanente] petite anthologie du samedi

 

Quelques extraits de certains des derniers livres reçus par Poezibao. 
 
Jean-Patrice Courtois et Cyrano de Bergerac, Mélodie et jugement et Lettres, coll. « anciens modernes », éditions 1 : 1 (poésie), 2013, 14€ 
 
Sans précaution, au milieu de la chose, vous le faisiez, je m’adresse à vous sous votre nom que certains croient votre prénom. Penser parler écrire dans un temps de bouche asphyxiée proférant par-dessus les sauts non effecutés déjà en langue, votre phrase se propulse ainsi. Des mots se détachent pour s’attacher ensuite en injoignables espèces d’ancres tournées plus vers le ciel que vers nous, pour le chuter. On a tous, je m’inclus, perdu l’outil alphabétique de votre humeur pointue. Vous êtes le meilleur biface de votre temps et demain encore.  
[...] (incipit de JP Courtois, p. 13) 
 
 
 
Laurent Albarracin, Le Monde, Le pauvre songe, 2013, 6€ 
 
voir ces extraits dans l’anthologie permanente de Poezibao. 
 
 
  
Eric Houser, Hello Ernest, Les petits matins, 2013, 12 €  
 
Il s’agit d’une ville. Il ne s’agit pas d’une ville mais d’un texte, c’est un texte qui bleu nuit ou orangé tel éclairages rue buffon le long des grilles du jardin des plantes, il s’agit d’une nuit de ville (nuit bleue de ville grille), oui marcher dans cette rue précisément cette rue.  
 
perpignan la rue buffon non à perpignan ignorance d’une rue – d’une rue buffon – dans cette ville, dans le plan guide perpignan occupe la position un (ce qui veut dire la gare bien sûr l’ogive croisée, le wagonnet pieux, etc.) 
 
reprenons le sifflet amateur, le croissant de lune le pavé pieux, etc. dessine une forme par exemple une forme. dessin un creux par exemple la gare trogoldyte. 
[...](15) 

 
 
Françoise Ascal, Levée des ombres, photographies de Philippe Bertin, Atelier baie, 2013, 20€ 
 
Monceaux de terre 
prêts à se soulever ou à s’enfoncer 
à croître ou disparaître 
 
Fouilles à ciel ouvert entre les murs écaillés 
 
Quelques parements de pierres 
quelques tessons 
une paroi de four de potier 
un début de bassin 
une amorce de canalisation 
 
Bribes d’histoires qui veulent sourdre 
manque la langue pour les déchiffrer 
 
Descendre dans les plis du temps 
 
Combien de couches superposées, combien de coups de sonde, combien de feuilletages patients, plus profonds, plus étendus, pour dégager un pan de savoir 
éclairer le présent ?  
 
Comment avancer dans l’aujourd’hui mouvant, l’aujourd’hui incertain, si nos assises manquent, si notre histoire proche ou lointaine reste muette ?  
(9) 
 
 
 
Christian Ducos, L’état des lieux, Le Pauvre songe, 2013, 5€ 
 
Substance 
 
                                                           un océan  
                                                           de souffles 
 
 
Et tout autour, notre propre visage, 
Celui-là même qui nous dévisage.  
(21)  
 
 
 
Jean-Clair Bonnel, Some, Propos2éditions, 2103, 12€  
 
Où l’on voit les mères & pères livrant bataille à fins de livrer marmaille au général putage, à celui dont on verrait l’infant en majesté, en écartèlement aux agrès clignotants et fastueux de la Scène, sous les cameras ; ils ont sortes de fétiches, cameras disent-ils, afin que tous voient par télé-vision le putage des infants ; ont de ces cameras qui sont fétiches, puisqu’aussi bien par télé-vision cameras montrent les cameras, ce qui marque les peuples idolâtres et peu chrétiens.  
(20)  

[Poezibao a reçu] du samedi 5 octobre 2013

Cette rubrique suit l’actualité éditoriale et présente les derniers ouvrages reçus par Poezibao. On peut aussi consulter la petite anthologie du samedi qui donne de brefs extraits de certains de ces livres.   
NB : ne sont pris en compte ici que les livres publiés à compte d’éditeur. 
 
•Jean-Patrice Courtois et Cyrano de Bergerac, Mélodie et jugement et Lettres, coll. « anciens modernes », éditions 1 : 1 (poésie), 2013, 14€ 
•Laurent Albarracin, Le Monde, Le pauvre songe, 2013, 6€ 
•Eric Houser, Hello Ernest, Les petits matins, 2013, 12 € 
•Françoise Ascal, Levée des ombres, photographies de Philippe Bertin, Atelier baie, 2013, 20€ 
•Christian Ducos, Pourquoi Rimbaud, Le Pauvre songe, 2013, 3€ 
•Christian Ducos, L’état des lieux, Le Pauvre songe, 2013, 5€ 
•Jean-Clair Bonnel, Some, Propos2éditions, 2103, 12€ 
•Denys-Louis Colaux, Les Désirs de l’Esquimaude, Atelier de l’Agneau, 2013, 15€ 
•Jean François Agostini, Vox viatores quaerit, éditions les Presses littéraires, 2013, 6€ 
 
Poche 
•Arun Kolatkar, Kala Ghoda, Poèmes de Bombay, préface de Laetitia Zecchini, traduction de l’anglais (Inde) par Pascal Aquien et Laetitia Zecchini, édition bilingue, , Poésie/Gallimard n° 487, 2013, 9,20€ 
•Robert Desnos, Contrée, suivie de Calixto, édition de Marie-Claire Dumas, Poésie/Gallimard, n° 486, 2013, 7€ 
 
Essai 
•Bernard Mazo, Jean Sénac, poète et martyr, coll. « biographie », Seuil, 2013, 25€ 
 
Anthologie 
•Christophe Dauphin, Les Hommes sans épaules, anthologie 1953-2013, Les Hommes sans épaules éditions, 2013, 22€ 

Cahiers 
•Alain Fabre-Catalan, Vertiges, Cahiers du Loup bleu, Les lieux-dits éditions 
•Marie-Françoise Ghesquier, Aux confins du printemps, collection « Encres blanches », Encres Vives n° 554, 2013, 6,10€ 
 
Revues 
•Europe, octobre 2013, n° 1014 (Diderot, Sartre, Chris Marker), 20€ 
•Gong, revue francophone de haïku, octobre-décembre 2013, n° 41 
•Gong, hors-série n° 10, octobre, spécial concours AFH 2013, 3€, 5€ 
 
CD 
•Guillaume Apollinaire, Alcools, suivi de Le Bestiaire, poèmes choisis, lu par Bernard Métraux, 1h10 environ, en bonus la lecture du Pont Mirabeau par Apollinaire en 1913, musique originale de Karol Beffa, 12,90€ 

[note de lecture] Matthieu Gosztola, Rencontre avec Lucian Freud, par Bérénice Biéli

 

 
 
Ce long poème dramaturgique sur le peintre Lucian Freud est composé de dessins à l’encre dont l’apparente spontanéité du geste à l’origine répond, en contrepoint, aux vers ciselés, brefs, efficaces. Un équilibre semble alors s’instaurer. Pourtant – et c’est là, sans doute, tout l’intérêt du recueil – il y a une menace. Menace qui pèse sur le sens des mots, des notions. En effet, l’auteur a déporté les notions appartenant au champ phénoménologique et plus précisément au champ levinassien dans le cadre jamais vraiment défini du poème (puisque le « recueil » tout entier emprunte au théâtre son dispositif). Ainsi le corps, mais surtout le visage, sans cesse répétés.  
 
Ici le visage n’est plus le propre de l’homme, mais c’est le corps même en tant que nudité exposée, corps de l’animal ou de l’humain, peu importe au final : « le visage / quand le corps / est nu / est une / lumière qui dit aussi / quelque chose de la douleur ». C’est ce qui, comme pour Levinas, est entièrement exposé, et dans cette exposition, inflige sa nudité à l’autre qui voit, c’est-à-dire, pour reprendre encore Levinas, sa vulnérabilité. « Le corps nu a visage », dit le texte. Mais si, pour Levinas, il n’y a pas de face à face possible dans le monde animal, et que la rencontre avec autrui – cette rencontre qui nous destitue de notre pouvoir de possession et d’emprise – n’a lieu que dans le monde humain, ce texte fait de l’animal ou plus précisément des animaux les éléments mêmes qui portent en eux la possibilité du visage et donc de la rencontre. C’est d’ailleurs ainsi que Lucian Freud envisage son acte créateur : peindre l’animalité en l’homme, ce qu’il résume au cours d’une conversation avec W. Feaver diffusée sur BBC Radio 3 le 10 décembre 1991 : « Ce qui m’intéresse vraiment chez les gens, c’est le côté animal. C’est en partie pour cette raison que j’aime les peindre nus. Parce que je vois davantage de choses. »  
 
Mais on ressent une instabilité sémantique concernant le visage, sans doute voulue par l’auteur. Visage qui peut être le corps offert à l’attention bienveillante du peintre qui le fait exister au-delà de son existence immédiate ou corps qui se confond avec lui (comme deux éléments qui se rejoindraient par accident) : « le corps nu / fait davantage / que faire palpiter le visage / dans son creuset / (…) / il le porte / pour se confondre avec lui ». C’est que le visage n’est pas tellement dans Rencontre avec Lucian Freud ce qui, comme l’écrit Levinas dans Autrement qu’être ou au-delà de l’essence, est violence extrême où « l’un s’expose à l’autre comme une peau s’expose à ce qui la blesse, comme une joue [est] offerte à celui qui frappe ». Le visage est surtout pour Gosztola (c’est aussi sensible dans La Face de l’animal, Visage vive ou encore le récent Rencontre avec Balthus) ce qui est clarté d’un accueil sans violence, où ça n’étrangle pas, mais où ça laisse disposer la matière, les être, et la possibilité de leur déploiement.  
 
[Bérénice Biéli] 
 
Matthieu Gosztola, Rencontre avec Lucian Freud, Editions des Vanneaux, 2013 

[Agenda, liens et informations] le journal permanent de la poésie

 

agenda, informations et liens du scoop.it de Poezibao 

•[nomination] Vincent Monadé nommé président du Centre National du Livre 
 
•[agenda] Outlanding Woolf, journée d'étude, 25 octobre 2013 
•[agenda] Lecture Atelier de l'Agneau, le 15 octobre 2013, Paris 
•[agenda] James Brookes, Pierre Drogi et Kate Noakes, Paris, le 22 octobre 
•[agenda] Actoral - Aurélie Leroux & Florence Pazzottu 
•[agenda] Actoral - Nathalie Quintane & la Cie du Zerep, le 8 octobre 2013 
•[agenda] Actoral - Jean-Michel Espitallier, le 7 octobre 2013 
 
•[revue] L'Atelier contemporain N°01 / Collectif 
 
•[parution] A. Compagnon, K. Yoshikawa & M. Vernet (dir), Swann le centenaire 
 
•[édition] Editions franco-slovènes & cie 
 
•[article] Éditions Unes : "La poésie va contre notre vitesse, arrêtons-nous" 

[anthologie permanente] Bill Seaman (par Jean-René Lassalle)

 

IL.EL (extrait) 
 
IL.EL se plie 
IL.EL est vide et plein.e 
IL.EL est notoirement confus.e 
IL.EL est un.e amant.e à l’incroyable endurance 
IL.EL est une parfaite beauté en mouvement 
IL.EL est indéfini.e 
IL.EL flotte 
IL.EL jouit puis s’endort 
IL.EL est en réparation constante 
IL.EL a repos dans un nid résonant 
IL.EL pivote à l’angle d’une articulation de douleur 
IL.EL est cette maison en un mot 
IL.EL se libère par le chant 
IL.EL devient cet immeuble opaque 
IL.EL est une accumulation 
IL.EL croit en le doute 
IL.EL trouve une demeure dans le paradoxe 
 
Extrait de : Bill Seaman : S.HE, site personnel de l’auteur, 1983. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle. 
 
 
S.HE (extrait) 
 
S.HE folds. 
S.HE is empty and full. 
S.HE is knowingly confused. 
S.HE is a lover with incredible endurance. 
S.HE is a perfect moving beauty. 
S.HE is indefinite. 
S.HE is floating. 
S.HE climaxes and falls asleep. 
S.HE is under constant repair. 
S.HE rests in a resonant nest. 
S.HE pivots at the angle of pain articulation. 
S.HE is this house in a word. 
S.HE finds release in song. 
S.HE becomes this blank building. 
S.HE is an accumulation. 
S.HE believes in doubt. 
S.HE finds a home in paradox. 
 
Extrait de : Bill Seaman : S.HE, site personnel de l’auteur, 1983. 
 
 
 
Registre du temps pour montre-détail (extrait) 
 
La définition de l’éventualité grandit 
lorsqu’une horloge analogique est débranchée. 
L’heure est exacte deux fois par jour. 
Écoute bien l’horloge des flammes. 
Une bouilloire observée ne siffle jamais. 
Arbres, son de scie mécanique, 
tronçons et sciure. 
Le système de circulation d’une horloge 
flotte le temps d’une phrase. 
Un nombre signale tandis que sonne l’horloge. 
La terre encercle encore un sommeil. 
L’année glisse dans l’indifférence du soleil. 
La météo semble s’intensifier. 
Change l’heure pendant que personne ne regarde. 
 
Extrait de : Bill Seaman : Time Book for the Watch Detail, site personnel de l’auteur, 1990. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle. 
 
 
Time Book for the Watch Detail (extrait) 
 
The definition of eventuality grows, 
when an analogue clock is unplugged. 
The time is correct twice a day. 
Listen for the clock of flames. 
A watched kettle never whistles. 
Trees, chain saw sound, 
rings and saw dust. 
A clock’s circulatory system, 
floats the duration of a sentence. 
A number signals as the clock strikes. 
The earth circles another sleep. 
The year slides by the sun’s indifference. 
The weather seems more intense. 
Change the time while no one is looking. 
 
Extrait de : Bill Seaman : Time Book for the Watch Detail, site personnel de l’auteur, 1990. 
 
 
 
Champs d’échanges (extrait) 
 
vapeur devient corps de pensée, les bras combinés sont inversés, insérés 
respirer devient énergie, la voix d’un échange 
le corps devient batterie, musculature d’un confinement 
une batterie devient litanie, incarnation alternée, un transfert des états 
un processus devient physicalité, lumière afflue dans des corps plus grands, addition d’impulsion 
un mot devient pluralité, pliant à travers les intervalles 
une pluralité devient unité, les musculatures plurielles d’articulations encodées 
une frontière devient amorphe, c’est perspective alternée, affinée proximité 
un site devient le corps cathartique, le corps de l’information 
extraire devient la métaphore de l’articulation, les champs d’échanges 
un geste devient informé, captant l’équilibre d’abstractions s’entremêlant 
motilité devient poignante, greffant émotivités, la vie de l’émergence 
un angle ou positionnement devient voie navigable, déclencheur de circulation 
motilité devient toi, émergeant des flux 
 
Extrait de : Bill Seaman : Exchange Fields, site personnel de l’auteur, 1999. Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle. 
 
 
Exchange Fields (extrait) 
 
vapor becomes a thought body, the woven arms inverted, inserted 
breathing becomes energy, the voice of exchange 
the body becomes a battery, the musculature of containment 
a battery becomes a litany, alternate embodiment, a transference of the states 
a process becomes a physicality, light flows into larger bodies, the summing of momentum 
a word becomes a plurality, folding across the intervals 
a plurality becomes a oneness, the plural musculatures of encoded articulations 
a boundary becomes amorphous, this alternate perspective, the fine proximity 
a site becomes the body cathartic, the body of information 
mining becomes the metaphor of articulation, the exchange fields 
a gesture becomes informed, grasping at the balance of abstractions intermingling 
motion becomes poignant, grafting emotives, the life of emergence 
an angle or positioning becomes a path to navigate, a circulation trigger 
motion becomes you, emergent of flows 
 
Extrait de : Bill Seaman : Exchange Fields, site personnel de l’auteur, 1999.  

Bio-bibliographie de Bill Seaman
 
 
[choix et traductions de Jean-René Lassalle] 

[poètes] Bill Seaman

 

Bill Seaman, né en 1965 aux USA, est un artiste multimédia et un poète électronique. Ses premiers « textes poétiques » dans les années 80-90 sont de longues listes et colonnes de phrases courtes ou vers (parfois avec rimes) dont le premier aspect, artificiel, semble avoir été produit par une machine, mais qui sont des réflexions rythmées sur un thème, composées par un artiste-poète conceptuel qui tente de concrétiser les interactions entre cerveau et ordinateur. Ces œuvres poétiques peuvent être lues sous forme de texte pur sur le site personnel de l’auteur, mais elles ont aussi été montrées comme installations artistiques en rapport avec des images et des sons. S.HE (1983) évoque un être androgyne ou un cyborg. Watch Detail (1990) reflète la relativité du temps qui passe dans la perception influencée par le langage. En 1994 Bill Seaman réalise Ex.Mech ou The Exquisite Mechanism of Shivers (l’exquis mécanisme des frissons), série de phrases poétiques produites par un corpus de 330 mots qui peuvent être sans cesse remodulés sur supports changeants par le public dans une installation, ou par le lecteur dans une version cd-rom. Ici la poésie devient une construction mi-aléatoire mi-interactive d’associations dans un esprit déclenchées par des mots modifiés selon des contextes visuels. Exemple de phrase produite par la machinerie poétique de Ex.Mech :  « Une illusion spirituelle se mêle à un magnétisme flexible pour amplifier l’histoire ambigüe d’une identité technologique ». Les œuvres suivantes de Seaman, sous son label « poétiques de recombinaisons », explorent ces directions orientées par des textes qui se lisent de plus en plus comme des programmes théoriques de son art multimédia qui déborde les catégories : représentation de Exchange Fields avec une danseuse, recherches avec des scientifiques, collaboration avec des musiciens électroniques. Les « textes poétiques » semblent y reculer devant la pensée théorique et la complexité informatique mais les univers développés, inspirés par - et inspirant – l’Intelligence Artificielle, conservent un caractère de « poésie » par leur étrange beauté, leur polysémie, leur utilisation du multimédia comme un langage, et grâce à la réapparition possible de mots écrits ou dits par la voix d’une machine qui rêverait. 
 
Bibliographie sélective:  
Poetic Texts, 1980-2000, sur le site de l’auteur billseaman.com  
The Exquisite Mechanism of Shivers, dans la revue d’art interactif Artintact, Cantz 1994 (cd-rom) 
« Recombinant Poetics VS Oulipo », dans l’anthologie Media Poetry, éditée par Eduardo Kac, Intellect 2007  
Neosentience, avec le biochimiste Otto Rössler, Intellect 2011 (essai) 
 
 
Sitographie :  
•Ex. Mech / The Exquisite Mechanism of Shivers : extraits sur le site du musée d’art technologique ZKM. Cliquer sous la fenêtre vidéo sur chacun des 3 petits rectangles noirs pour voir la transformation des phrases puis sur le petit rectangle blanc pour regarder un extrait du film  
•entretien traduit en français de Bill Seaman avec la théoricienne d’art vidéo Yvonne Spielmann :  
•le site internet de Bill Seaman, labyrinthique mais riche, comprend ses textes poétiques (sous la rubrique « Texts » puis « Poetic Texts »), théorie, images, sons, descriptions d’installations, etc. (en anglais)  
•petite vidéo où Bill Seaman résume ses vastes recherches en 2 minutes (en anglais):  
 
 
[Jean-René Lassalle]