Poezibao

Anthologie permanente : Yu Jian

 

Extrait du Dossier 0 
 
Fiche no. 1   Histoire de la naissance 
 
 
Son origine n’a aucun rapport avec l’écriture   il est issu des douleurs d’une femme de 28 ans 
 
Un hôpital de vieille renommée   troisième étage   véhiculant des inflammations   des médicaments   des médecins et une morgue 
 
Tous les ans il faut blanchir sommairement à la chaux   consommer beaucoup de gaze   de boules de coton   de verre   et d’alcool médical 
 
Sur le mur on distingue les briques   sur le plancher les veines du bois sont effacées   des choses provenant du corps humain 
 
Ont remplacé la peinture   pas lisses   un peu élastiques   sans rapport avec l’humanité 
 
Sur le bistouri le chrome est parti   le médecin a 48 ans   toutes les infirmières sont vierges 
 
Hurler   se débattre   perfuser   injecter   transmettre   gémir   barbouiller 
 
Tordre   attraper   tirer   couper   déchirer   courir   relâcher   goutter   ruisseler   couler 
 
Ces verbes   sont tous sur place   sur place il n’y a que des verbes   des verbes trempés dans une flaque de sang 
 
“ La tête est sortie ”  proclame le médecin en expert   témoignage : sur la main il y a du sang partout 
 
Sur la blouse blanche il y a du sang partout   sur les draps il y a du sang partout   sur le plancher il y a du sang partout   sur le métal il y a du sang partout 
 
Témoignage :  “ Gynécologie ” “ Interdit de cracher par terre ” “ Un seul enfant c’est mieux ” 
 
Matériaux pour enquête : les rhumes à droite   les laryngites tout droit   “ Toilettes hommes ” 
 
Les rayons X au troisième étage   le service d’hospitalisation en sortant du bâtiment à 100 mètres vers l’ouest   chirurgie en 305 
 
Pour les piqûres faire la queue au rez-de-chaussée   pour les paiements faire la queue au guichet de gauche   faire la queue au guichet de droite pour retirer des médicaments 
 
Un jour rempli de douleur en tout genre   un jour où les nerfs sont tendus à l’extrême   un jour où l’on découpe et où l’on recoud 
 
Un jour de diagnostics et de rechutes   un jour de décomposition et de guérison   un jour de mort et de naissance 
 
Partout il y a des mots pour soigner et des mots pour attraper les maladies   des mots qui cherchent à survivre et des mots au seuil de la mort   partout il y a  
 
Des gestes pour soigner et des gestes pour attraper les maladies   des gestes pour accompagner la fin et des gestes pour accueillir la naissance 
 
Toutes ces vieilles rengaines édentées   collées à   ce premier accouchement   ce tout premier    qui pour la première fois 
 
Cette nouvelle langue   ces nouvelles cordes vocales   ce nouveau crâne   ces nouveaux testicules 
 
Ces choses en mouvement issues de verbes innombrables   reçoivent comme nom un mot plein 0 
 
Yu Jian, Dossier 0, traduction de Sebastian Veg et Jinjia Li, Bleu de Chine, 2005 
 
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(Extrait d’Un Vol)
 
Comme les ténèbres écoutant l’encre   comme l’empire écoutant les complots 
Comme les murs écoutant la chambre   comme le temps écoutant la putréfaction des choses 
Dès le début   j’étais réduit à être écouté 
Un bébé soumis aux cinq sens de l’autorité paternelle   comment aurait-il pu résister à la surveillance de ses yeux et oreilles 
C’est lui qui a dit   pas d’erreur   le prochain avion part de là-bas 
Certaines choses   lorsque tu les comprends   c’est déjà trop tard   certains lieux 
Si j’étais prévenu   je les éviterais avec soin   tel le Paradis 
D’autres endroits   je savais que c’était l’enfer   mais malgré tout 
J’en ai copié la clé en connaissance de cause   selon les dessins 
J’attends toujours l’automne   pour aller au verger sur la rive   j’attends toujours que la neige s’amoncelle 
Pour construire un poêle   c’est toujours après le dernier métro   que j’arrive sur le quai 
Encore en retard   la dernière beauté est déjà mariée 
On ne sait qui a tout fait   lorsque tu t’en rends compte   il est déjà tard 
Tout est déjà accompli   lorsque tu t’en aperçois   les choses sont déjà bouclées 
Les belles choses sont toujours en train de toucher à leur terme   face à ce monde achevé 
Tu n’as rien à répondre   tout a déjà été dit par les autres   tout a été accaparé par les autres 
Pareils à ces ouvriers repêchant des cadavres   dans les airs 
Les mecs en trop   se tournent les pouces   être un poète   c’est simplement faire des histoires pour rien 
Provoquer la colère des parents et des autorités   toujours intempestif   toujours plein d’incohérences 
À chaque occasion d’être décalé   je suis décalé 
Une erreur en entraîne une autre   une autocritique qui ne passera jamais 
Je suis le défaut du monde   sa plaie   une écharde dans son œil   son abcès syphilitique 
Il m’a laissé dans le noir   à qui la faute   c’est lui qui s’est servi de terre 
Pour te façonner   pour le façonner 
Pour nous façonner tous 
 
Je suis un descendant de l’empereur Gaoyang1   un disciple talentueux du vieux Du Fu2
Je suis né le matin du 8 août 1954 dans la province du Yunnan en Chine 
Un plateau en retard sur la Nouvelle Société   là-bas le temps est le ventre flasque des bêtes 
Est le jaune d’un vieil œuf pelé couvé dans le ciel   là-bas 
Les hommes et les dieux vivent en voisins   vénérables propriétaires terriens    sa vérité est valable dans le monde entier 
C’est une belle chose   de descendre une montagne verte une source sur le dos   c’est une belle chose 
Que des meules de paille sur une plaine d’automne   c’est une belle chose   quand le piquant des duvets de pissenlit fait pleurer 
C’est une belle chose   qu’un tournesol épineux et une pelouse jaune sous les eucalyptus 
C’est une belle chose   un après-midi où les juments hennissent 
Que la jambe droite d’un homme entravée par un lantanier trébuche sur un morceau de batik 
 
Je suis déjà sur la route   vais-je le sortir 
Dans les bains publics de San Francisco   les organes incestueux de Ginsberg agonisaient 
Son dictionnaire a été oublié dans une valise orientale   en restant en retard sur les États-Unis il est devenu l’avant-garde de la poésie 
 
Yu Jian, Un vol, traduction de Jinjia Li et Sebastian Veg, Bleu de Chine/Gallimard, 2010  
 
1. Citation approximative du « Lisao » de Qu Yuan. Gaoyang est le nom d’un des « cinq empereurs » fondateurs de la civilisation chinoise selon la mythologie. 
2. Du Fu (712-770) est souvent considéré comme le plus grand poète dans l’histoire de la littérature chinoise. 
 
Li Jinjia 
 
Bio-bibliographie de Yu Jian 
 
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Yu Jian

 

Poète, photographe et cinéaste, né le 8 Août 1954 à Kunming, dans la province de Yunnan, en Chine, Yu Jian est l'un des poètes chinois les plus connus d'aujourd'hui.  
À l’âge de deux ans, il est atteint d’une sévère pneumonie et n’est sauvé que grâce à une dose massive de streptomycine qui affecte profondément son audition à droite. Ce qui lui fera dire qu’il lui aura fallu se fier à ses yeux plutôt qu’à ce que lui disaient les autres et développer une sorte d’oreille intérieure (voir ce très intéressant article de Simon Patton, en anglais) 
Il a travaillé comme soudeur en usine du temps de la révolution culturelle, avant de reprendre ses études et de fonder dans les années 80 une revue très emblématique d’un nouveau courant de la poésie chinoise. Il publie beaucoup et s’impose avec un style qui rompt avec l’orthodoxie politique et les conventions poétiques. Le poème « Dossier 0 » suscitera d’ailleurs de vifs débats. Traduit dans plusieurs langues, il est considéré comme un sommet de la poésie chinoise contemporaine. Yu Jian y mène des attaques virulentes contre l’état chinois et se pose en observateur contestataire qui vient du Sud (la province du Yunnan) et de la périphérie et qui tient tête au pouvoir central. Autour du problème de la langue, il construit son travail de poésie et de critique sociale. Ainsi dans « Dossier 0 », son poème le plus célèbre, trouve-t-on une parodie du langage du pouvoir. 
(lire l’article rédigé à la suite d’une rencontre autour de Yu Jian, organisée dans le cadre des Entretiens de Po&sie, le 28 février 2011. 
 
bibliographie (source) 
Shi liushi shou, poèmes, 1989
Dui yi zhi wuya de mingming, poèmes, 1993
Zongpi shouji, essai, 1997
Yi mei chuanguo tiankong de dingzi, poèmes, 1999
Renjian biji, essai, 1999
Shige • Biantiaoji, poèmes courts, 2000
Yu Jian de shi, poèmes et traductions, 2000
Lao Kunming: jinma-biji, prose, 2000
Lijiang houmian, journal de voyage, 2001)
Zongpi shouji • Huoyejia, essai, 2001 
 
en français 
Un vol, traduction de Jinjia Li et Sebastian Veg, Bleu de Chine/Gallimard, 2010 
Dossier 0, traduction de Sebastian Veg et Jinjia Li, Bleu de Chine, 2005 
Des poèmes de Yu Jian ont également paru dans la revue Po&Sie 
 
 
un article de Simon Patton en anglais 
un article de Poezibao 
 
Poezibao, mercredi 2 mars 2011 

Agendas et liens : Carlo Ginzburg, Pierre Cendors, Mathias Lair, Éditions Éclats d’encre

 

Poezibao ne donnera pas ici tous les événements liés au Printemps des Poètes, car ils sont trop nombreux. On peut se reporter ici.
 
|•|agenda 
 
jeudi 3 mars 2011, Paris, Carlo Ginzburg
La Librairie Atout-Livre propose une rencontre avec Carlo Ginzburg,
autour de ses livres Le Fil et les Traces et Mythes emblèm es traces.
À partir de 19h30.
Librairie Atout-Livre
203 bis, avenue Daumesnil
75012 Paris
 
vendredi 4 mars 2011, Paris, colloque Carlo Ginzburg
À l'initiative de Zahia Rahmani, de l’INHA, et Martin Rueff, professeur à l’Université de Genève et directeur de la collection « Terra d’altri », se tiendra le colloque « Carlo Ginzburg. Des formes et des preuves »,
en présence de Carlo Ginzburg.
Le programme complet est disponible sur le site de l’INHA.
Entrée libre dans la limite des places disponibles.
INHA
Auditorium de la Galerie Colbert
2, rue Vivienne (accès 6, rue des Petits-Champs), 75002 Paris 
 
samedi 12 mars 2011, Voisin le Bretonneux (78), Pierre Cendors, Mathias Lair, éditions Eclats d’encre 
à 15h30 
Rencontre avec les poètes Pierre Cendors, Mathias Lair et les éditions Eclats d'encre 
A la Médiathèque Saint-Exupéry de Voisins Le Bretonneux 
Lectures des recueils "Chant runique du vide" de Pierre Cendors et "Pas de mot pour" de Mathias Lair suivies d'un débat animé par Jacques Fournier (directeur de la maison de la poésie de St Quentin en Yvelines) et en présence de l'éditrice Sandrine Fay pour Éclats d'encre. 
Médiathèque Saint-Exupéry, 5 Place de la Division Leclerc, 78960 Voisin-le-Bretonneux 

Autour du poète chinois Yu Jian (les entretiens de Po&sie)

 

Les entretiens de Po&sie 
La poésie chinoise aujourd’hui : Yu Jian 
avec Li Jinjia, Sebastian Veg et Claude Mouchard 
 

La revue Po&sie, dont le numéro 134 vient de sortir, a inauguré tout récemment un cycle de rencontres, « Les Entretiens de Po&sie ». Les rencontres ont lieu à la Maison de l’Amérique latine à Paris et visent à montrer « qu’il est devenu indispensable de s’entretenir de la poésie » et plus particulièrement en examinant celle-ci « sous l’angle des "poétiques" c’est-à-dire de la pensée de la poésie : les questions que sa persistance et ses transformations posent, non pas seulement à la "société" mais à chacun en son être de parole et de destin » (Lire ici l’intégralité de la note de présentation de ce cycle d’entretiens par Michel Deguy, Claude Mouchard et Martin Rueff) 
La rencontre du 28 février 2011 était consacrée à la poésie chinoise contemporaine, autour de la figure du poète et cinéaste Yu Jian, présenté par Li Jinjia et Sebastian Veg, traducteurs du poète et Claude Mouchard, rédacteur en chef adjoint de Po&Sie.  
 
Auditorium plein et belle affluence de plus de soixante personnes pour cet entretien passionnant autour de la poésie chinoise.  
Après une brève introduction par Michel Deguy qui présente les Entretiens et annonce notamment dans leur cadre la venue de Luba Jurgenson et d’Emanuele Coccia (parmi d’autres), Claude Mouchard raconte comment la revue a reçu en 2003 un long poème de Yu Jian, dans une traduction de de Li Jinjia, et Sebastian Veg et le choc que ce texte produisit sur les membres du comité de rédaction.
Ce sont donc ces deux intervenants qui vont présenter le poète chinois, après une toute première et brève lecture, celle de « message n° 268 » occasion d’ attirer l’attention sur les deux ouvrages de Yu Jian parus en français, Dossier 0, Bleu de Chine et Un vol, Bleu de Chine/Gallimard (la revue Po&sie l’a également publié à plusieurs reprises). 
 
Né en 1954 à Kunming, dans la province de Yunnan, Yu Jian est l'un des poètes chinois les plus connus d'aujourd'hui. Il a travaillé comme soudeur en usine du temps de la révolution culturelle, avant de reprendre ses études et de fonder dans les années 80 une revue très emblématique d’un nouveau courant de la poésie chinoise. Il publie beaucoup et s’impose avec un style qui rompt avec l’orthodoxie politique et les conventions poétiques. Le poème « Dossier 0 » suscitera d’ailleurs de vifs débats. Traduit dans plusieurs langues, il est considéré comme un sommet de la poésie chinoise contemporaine. Yu Jian y mène des attaques virulentes contre l’état chinois et se pose en observateur contestataire qui vient du Sud (la province du Yunnan) et de la périphérie et qui tient tête au pouvoir central. Autour du problème de la langue, il construit son travail de poésie et de critique sociale. Ainsi dans « Dossier 0 », son poème le plus célèbre, trouve-t-on une parodie du langage du pouvoir. 
« Dossier 0 » est un long poème qui présente la vie d’un individu selon un dossier sur lui dont les éléments s’accumulent dans un placard, au milieu de milliers de dossiers et de centaines de placards. Dossier de surveillance de l’individu bien sûr, à l’expansion à la fois très ordonnée et chaotique, où l’on trouve aussi bien des bulletins scolaires que des billets de dénonciation. La dénonciation du système s’étend aussi bien à la perversion administrative qu’à celle du langage inhérente à tout système politique. Le poème se présente comme un montage abrupt de termes isolés, de slogans, de formules stéréotypées, de publicités, de recettes de cuisine, de bouts de chansons ou de relevés du parler quotidien sur un mode fragmentaire mettant en pièce la fausse homogénéité du discours officiel.  
 
Second aspect important de l’œuvre de Yu Jian, la remise en valeur de la culture locale, source d’expériences menues, simples et répétitives, loin du centre politique et de la culture dominante. Dernier rempart aussi contre l’uniformisation. Le poète est très attaché à la terre rouge et humide de sa contrée natale et est attentif à la petite culture propre à chaque localité, à ces traditions sans cesse renouvelées, individualisées, qui assurent l’existence d’une communauté autour d’une manière de vivre. Dans sa poésie, il cherche à réduire la vie des gens simples à ses aspects les plus immédiats, sans jugement de valeur, et la « banalité » de sa thématique vise à dénoncer tout le processus d’indifférenciation.  
Son second long poème « Un vol », a été écrit à partir d’un déplacement en avion, c’est une suite d’impressions de voyage, mais aussi un poème sur la poésie, avec de multiples réminiscences de poèmes chinois de toutes les époques ou  de poèmes occidentaux et tout particulièrement Terre Vaine d’Eliot. 
Claude Mouchard souligne l’élan de cette poésie, « Un vol est un poème trajectoire, il troue l’espace-temps et les langages, il se soutient de son propre élan », dira-t-il avant la lecture de larges extraits de la fin du livre. Lecture bilingue par le professeur Yinde Zhang et Claude Mouchard. Lecture qui montre comment Yu Jian aspire à une synthèse des expressions anciennes et modernes et sa capacité vitale à saisir le réel : « il fonce sur une étendue vaste et mouvante, la présence » dira encore Claude Mouchard. Il développe une forme d’oralité particulière, avec un travail sur le rythme, et le jeu sur continuité et discontinuité. Il se sert de la plasticité de la langue chinoise pour obtenir une sorte de fluidité et de flou proches de l’expression orale, en une « narrativité élastique et rebondissante ». 
 
Mais Yu Jian n’est pas seulement poète, il est aussi photographe et cinéaste. A ce second pan de son activité artistique va être consacrée la deuxième partie de la rencontre, autour de la projection d’un extrait d’un film de Yu Jian  
Sebastian Veg va très bien placer ce film dans le contexte général du documentaire chinois. Il présente un large mouvement indépendant né en Chine il y a une vingtaine d’années, à partir d’un premier film de Wu Wenguang  « Bumming in Beijing », « à la dérive dans Pékin » en forte rupture avec l’esthétique du documentaire antérieur, de TV essentiellement. À la fin des années 90, avec l’apparition de caméras digitales très bon marché, on assiste à une explosion du cinéma documentaire indépendant, sur lequel d’ailleurs Yu Jian lui-même va écrire, notamment deux textes, « l’âge du cinéma amateur est sur le point de revenir » et « maintenant que nous avons des CD et des caméras digitales ». En fait tout ce mouvement exploite une lacune du dispositif de censure chinois : il n’y a pas d’instance, pas de « guichet » responsable du film documentaire. De telle sorte que celui-ci n’est ni autorisé, ni interdit. Il est non officiel.  
 
Quelques traits marquants des films de Yu Jian : la rupture avec le réalisme entendu comme idéologie. Il se structure en restant proche du réel, mais en excluant la démonstration, il n’y a pas de voix off, pas de commentaire. C’est une réaction à la fois contre le réalisme socialiste et contre les grandes réflexions épiques sur le modèle du feuilleton « Élégie du fleuve ». « À l’Ouest des rails » de Wang Bing est un bel exemple de ce nouveau type de cinéma et de son esthétique qui s’attache à la texture du réel plus qu’à sa signification politique et à des individus en marge plus qu’à des collectivités.  
Les films de Yu Jian, « Gare turquoise » et « Ville natale » ont été notamment présentés au festival Yunfest, festival du documentaire indépendant qui a lieu une année sur deux au Yunnan. 
La rencontre se terminera sur la projection de larges extraits du film « Gare Turquoise » centré autour d’une ligne de chemin de fer reliant Kunming à Hanoï, construite par les Français comme l’attestent quelques vestiges d’architecture coloniale (et en particulier une amusante horloge, qu’on croirait de la gare de Cahors, comme le fera remarquer Claude Mouchard, ce qui permettra aussi de souligner la dimension humoristique du poète et cinéaste Yu Jian). La structure du film repose sur la voie ferrée, voie qui devient le prétexte de tout le reste, là encore sans logique linéaire, à partir d’histoires enchevêtrées, petites et grandes, avec beaucoup de plans fixes et un montage de nature poétique. 
L’on prend alors conscience de l’unité de vue avec les poèmes, même multiplication des images, avec ou sans lien et même développement de logiques parallèles, dans une méditation sur la géographie et l’histoire et une implication du lecteur/spectateur : « qui êtes-vous qui venez nous regarder ? » semblent dire maints protagonistes du film... 
 
reportage et photos ©florence trocmé 
 
photos, de haut en bas :  Michel Deguy et Claude Mouchard • Li Jinjia • de gauche à droite, Li Jinjia, Yinde Zhang et Claude Mouchard • Sebastian Veg • projection du film "Gare Turquoise" de Yu Jian 

Agendas et liens : Serge Wellens, Rencontres européennes de littérature (Yves Bonnefoy, Denise Desautels)

 

Poezibao ne donnera pas ici tous les événements liés au Printemps des Poètes, car ils sont trop nombreux. On peut se reporter ici.
 
|•|agenda 
 
vendredi 4 mars à 20h30, Aulnay-sous-Bois, Hommage à Serge Wellens 
Projection du film « Chez les fourmis, je suis un poète célèbre » de Frédéric Duranteau. 
Présentation de la vie et de l’œuvre du poète par l’écrivain Pierre Dominique Parent. 
Présentation des derniers recueils de Serge Wellens par André Cuzon, président de l’association « Les amis d’André Laude », 
en présence de l’épouse du poète, Annie Wellens. 
20h30 — Foyer Dumont 
Foyer Dumont, 12 Bd Gallieni, Aulnay-Sous-Bois. Renseignements au 01 48 66 18 88 
 
 
vendredi 11 et samedi 12 mars, Strasbourg, 6^èmes Rencontres européennes de littérature, Yves Bonnefoy, Denise Desautels 
Les 6^èmes rencontres européennes de littérature auront lieu à Strasbourg les vendredi 11 et samedi 12 mars 2011. Rencontres véritablement européennes et internationales puisque la Grande-Bretagne, l'Espagne, l'Allemagne et le vaste mouvement européen des Amis de Dieu au XIV^e siècle, mais aussi le Québec y seront célébrés.
L'invité d'honneur de ces 6^èmes Rencontres est Yves Bonnefoy qui en donnera la conférence inaugurale sous le titre « Les lettres de Hofmannstahl et la question de la poésie » (le vendredi 11 mars à 14 h au Palais Universitaire, place de l'Université). 
vendredi 11 mars 2011 à 10 h 30 : Rencontre des étudiants de l'Université avec Denise Desautels. Séance animée par Pascal Maillard (UdS, UFR des Lettres, bât. Le Portique, salle  409, 14 rue Descartes). 
Programme complet des rencontres 

D'un jour à un autre je vivrais autre, de Claire Le Cam (Jean-Pascal Dubost)

 

Après raccommoder me tourmente, en 2008, après phasmagoria, en 2009, Claire Le Cam publie aux mêmes éditions Isabelle Sauvage son troisième opus. On avait pu noter précédemment le caractère volontaire de cette voix, ça n’est pas démenti. Formellement, cela se présente comme le journal d’un mois, non point daté, mais numéroté, du « Jour 1 » au « Jour 30 », et si la numérotation va dans l’accroissement, le paradoxe étrangement logique est que cela tient du compte à rebours ; l’auteur conclut un pacte avec le lecteur dès son premier jour de texte :  
 
Vous sentez cette réalité si différente de celle dans laquelle vous êtes. Alors prêtez-vous au jeu et imaginez. Imaginer un jour. Il ne nous reste qu’à imaginer des choses juste d’un jour, des choses juste à ne pas dire ou si peu à peu à dire. Mais un jour on s’en moque on s’en moque à ne vivre que trop tellement trop. Le jour dit est ressentie une réalité. Cette même réalité qui commence à poindre et que l’on voudrait encore lointaine. Or il faudrait accepter que la réalité ne soit plus sienne ne soit plus mienne ne soit plus vôtre il faudrait oublier le quotidien oublier le quotidien oublier le quotidien oublier le quotidien. Y êtes-vous ? Vous y êtes. (p.5)  
 
La citation est longue, mais elle dit cette invitation à entrer dans les jours en compagnie d’une instance d’auteur qui transforme ledit accroissement en décroissance gonflée de verbe ; invitation à la réalité, certes, mais invitation à celle d’un texte qui conte les jours en ayant préalablement puisé dans la « vie réelle » par concentration de micro-événements ou micro-choses, choisis et raboutés les uns aux autres, grossis en proses sérielles, filant d’un mouvement ferme, souvent caustique dans le propos, parfois colérique, auto-dérisoire essentiellement (« De l’art de parler la plume dans le cul. Elle y travaille. Le cul ahuri et tordu mais elle y travaille »), pour construire une réalité textuelle qui semble au final une dévoration gargantuesque du temps vécu : cela se lit avec cette impression d’une vie réelle passée à la moulinette du verbe. L’accroissement rapide des jours et la précipitation vers le rien sont mimés par une écriture mêmement rapide, mais affamée et mordante. On s’emporte, en tant que lecteur, comme s’emporte la narratrice de ces/ses jours, et cet emportement fait un bon semblant de vivre, car la réalité est transformée de belle patte… 
 
Jour 19   
Mon corps doit rester humide, pas au  point d’être mou juste être tendre ; il faut que je respire avec un taux d’humidité suffisant ; j’ai besoin de cumuler cette humidité de la rencontre, de l’agitation et de l’effort. Je me sens femme endogée et en un instant tout étrangement un brin épigé comme un gâte-papier résolu à le rester. J’ai donc l’anus rose et la bouche marron. Je navigue entre deux zones, deux esprits érogènes, deux pores. Je me nourris de bois mort (juste essentiellement en provenance de la forêt de Paimpont) et d’amour-compost. Je suis en vie entre le liquide que j’ingurgite et le pourri que je grignote dans un peu chacun des tunnels que j’emprunte. Je suis sur la pente mais je rends service finalement. (p.20) 
 
Cette poète a du rythme, pose son temps en travers du cours chronologique ; on en aurait presque réclamé un peu plus, car on ne se lasse pas d’une telle énergie sans affect et sans absence non plus. 
 
 
Jean-Pascal Dubost 
 
Claire Le Cam 
d’un jour à un autre je vivrais autre 
éditions Isabelle Sauvage 
32 p., 8 € 

Notes sur la poésie : Raymond Federman

 

Qu’arrive-t-il si on ne trouve plus l’auteur à l’origine du texte ? À qui ce texte appartient-il alors ? La théorie de l’intentionnalité ne peut plus répondre à ces questions de façon satisfaisante. Est-ce le problème de l’utilisation d’un texte (son but) est le même que celui de sa source (son origine) ? Ces deux aspects sont liés à la question de la propriété — c'est-à-dire à celui à qui ce texte appartient et à la manière dont il en fait usage. 
À la lumière de ces interrogations, on peut conclure que tout langage est dans l’attente de son auteur — vous, moi ou un autre —, le seul capable d’en faire surgir la fiction. Et l’on ne peut plus dire que l’écrivain soit à l’origine de son langage, puisque c’est le langage qui crée l’auteur et non l’inverse. Impossible donc d’affirmer que la littérature dépend de l’intention de l’écrivain, sous le seul prétexte qu’il appose sur ce qu’il écrit l’étiquette de « roman », « nouvelle » ou « poème » et que ceux qui prennent part à la même histoire et à la même culture souscrivent à cette appellation. 
La fiction (ou la poésie) ne se trouve donc pas dans les textes d’un genre (conventionnel) donnée. Elle existe à l’état virtuel, diffus, dans le langage lui-même c'est-à-dire dans le rapport existant entre écrivain et écriture, lecture et lectorat et même plus généralement dans le jeu de toute communication. 
 
Raymond Federman 
Surfiction 
Le Mot et le Reste 
2006 
 
Jean-Pascal Dubost 

Anthologie permanente : Susan Howe

 

PEARL HARBOR / PORT DE LA PERLE (extrait) 
 
 
                                           B   u   f   f   a   l   o 
 
                                                  7.12.41 
 
 
                                                 (Lumière de fin d’après-midi.) 
                                                 (Allant à sa rencontre sous la neige.) 
 
                                           LUI 
 
                                                  (Vient par la porte d’entrée.) 
 
Les recherches des universitaires, avocats, enquêteurs et juges 
Exigent ! 
                                           ELLE 
 
                                                  (Ses bras autour de son cou à lui 
                                                  chuchote.) 
 
Hérode a fait tuer tous les petits enfants ! 
 
C’est l’obscurité 
Le sol est de glace 
 
debout au bord d’un trou ils chantent –  
 
Dans Rama 
Rachel pleurant sur ses enfants 
 
refuse 
d’être consolée 
 
parce qu’ils ne sont pas. 
 
 
Susan Howe, extrait de Pythagorean Silence, repris dans The Europe of Trusts, Sun and Moon 1990. 
Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle. 
 
 
PEARL HARBOR (extrait) 
 
 
                                           B   u   f   f   a   l   o 
 
                                                  12.7.41 
 
 
                                                  (Late afternoon light.) 
 
                                                  (Going to meet him in the snow.) 
 
                                           HE 
 
                                                  (Comes through the hall door.) 
 
The research of scholars, lawyers, investigators, judges 
Demands! 
 
                                           SHE 
 
                                                  (With her arms around his neck 
                                                  whispers.) 
 
Herod had all the little children murdered! 
 
It is dark 
The floor is ice 
 
they stand on the edge of a hole singing –  
 
In Rama 
Rachel weeping for her children 
 
refuses  
to be comforted 
 
because they are not. 
 
Extrait de : Pythagorean Silence, repris dans : Susan Howe : The Europe of Trusts, Sun and Moon 1990. 
 
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SILENCE PYTHAGORICIEN (EXTRAIT) 
 
11. 
 
Idée, intellect, et (Réel) étant 
Perpétuel heurt de glaciers divisant 
 
la perle (océan empyréen) 
Texte de traces traversant      orient 
 
et occident                  Pénélope 
qui est l’image de la philosophie 
 
(ta sagesse cachée dans un mystère) 
quels bateaux j’ai vus 
 
Voiles emplissantes                         disparaissantes 
horizons errants                              monde réel 
 
quand même un monde de rêve 
(immédiateté) vite s’y accrocher 
 
Les gradations de la lumière meurent dans le lointain 
 
se délient dans la lumière                 Noirceur 
 
Formes                           pourchassant des ombres 
Suprématie 
 
(maintenant une ombre jetée) 
La hauteur de cette tour rabaissée à 
 
cette lettre 
La lumière réduite à ce point ou ligne 
 
Déchéance nourrit nativité 
 
Ruine en déroute 
antiquité -                        Runes 
 
une rangée de signes 
ordonnant le son 
 
(systèmes d’arbres sacrés secrets) 
je (I) dors 
 
ou demi-sommeil                       Abnégation 
et alouette                    avalée 
 
Montagnes et été se déplacent      La neige 
les inclut 
 
vertes syllabes de panorama au printemps 
 
 
Susan Howe, extrait de Pythagorean Silence, repris dans The Europe of Trusts, Sun and Moon 1990. 
Traduit de l’anglais (américain) par Jean-René Lassalle. 
 
  
PYTHAGOREAN SILENCE (EXTRAIT) 
 
11. 
 
Intellect idea and (Real) being 
Perpetual swipe of glaciers dividing 
 
pearl (empyrean ocean) 
Text of traces crossing           orient 
 
and occident                Penelope 
who is the image of philosophy 
 
(your wisdom hidden in a mystery) 
what ships I have seen 
 
Sails filling                       or falling 
horizons wandering                   real world 
 
and yet a dream world 
(immediacy) hold fast to this 
 
Gradations of light die into distance 
 
loose themselves in light             Darkness 
 
Shapes              shadow-hunting 
Supremacy 
 
(now a cast shadow) 
Height of that tower diminished to 
 
this letter 
Light narrowed to this point or line 
 
Forfeit feeds nativity 
 
Ruin into rout 
antiquity –                       Runes 
 
a row of signs 
ordering sound 
 
(sacred and secret tree systems) 
I sleep 
 
or half sleep                          Selflessness 
and skylark                            swallowed up 
 
Mountains and summer move                     Snow 
includes them 
 
green syllables of scenery in spring 
 
 
Susan Howe, extrait de Pythagorean Silence, repris dans The Europe of Trusts, Sun and Moon 1990. 
 
Jean-René Lassalle 
 
bio-bibliographie de Susan Howe 
 
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Susan Howe

 

Susan Howe est une poète nord-américaine née à Boston le 10 juin 1937. Son œuvre, influencée par Emily Dickinson et par les artistes minimalistes américains, mêle les genres, poésie, fiction, essai   et a été vite reconnue par le groupe d’avant-garde « Language ». Sa sœur Fanny Howe est aussi une intéressante poète lyrique, O’clock, Grèges 2009  . Une particularité de la bibliographie de Susan Howe est qu’elle rassemble ses plaquettes pour les rééditer avec une préface oblique en faisant apparaître une continuité ou des motifs résonnants, ce qui donne l’impression que son œuvre se développe tentaculairement hors du temps. Dans ses longs poèmes sériels Susan Howe prête sa voix, ou celle du texte   à des personnages littéraires et historiques radicaux ou à des anonymes écrasés par le récit des vainqueurs, avec une finesse troublante et des allusions complexes. Ses livres explorent la généalogie des États-Unis, et de sa région de Nouvelle-Angleterre   à travers certains « séparatistes » ultra-démocratiques comme Thoreau, Melville, ou la colonie utopiste Labadie. Howe attache une grande importance au visuel du poème sur la page qui apparaît comme une sorte de tableau abstrait, décomposant ou remodelant la typographie. Elle a aussi enregistré deux CDs avec le musicien expérimental David Grubbs. Elle est venue en France en 2009 pour un colloque sur son œuvre. 
Jean-René Lassalle 
 
Bibliographie sélective : 
Hinge Picture, 1974   
Chanting at the Crystal Sea, 1975   
Secret History of the Dividing Line, 1978   
Cabbage Gardens, 1979   
The Liberties, 1980   
Pythagorean Silence, 1982   
Defenestration of Prague, 1983    
My Emily Dickinson, New Directions1985, essai   
Heliopathy 1986 
Articulation of Sound Forms in Time, 1987   
A Bibliography of the King’s Book, or Eikon Basilike, 1989   
The Europe of Trusts, Sun and Moon 1990, reprend 1980, 82, 83   
Singularities, 1990, reprend 87 et ajoute "Thorow"  
Silence Wager Stories, 1992   
The Nonconformist’s Memorial, New Directions 1993, reprend 1989, 92, et ajoute "Melville’s Marginalia" 
The Birth-mark: Unsettling the Wilderness in American literary History, 1993 , essai   
Frame Structures, New Directions 1996, reprend 1974, 75, 78   
Pierce-Arrow, New Directions, 1999 
Bed Hangings, 2001   
Kidnapped, 2002   
The Midnight, New Directions 2003, reprend 2001, 2002   
Souls of the Labadie Tract, New Directions 2007 
That This, New Directions 2011 
 
Traduction en français: 
Marginalia de Melville, Théâtre Typographique 1997, traduit par Bernard Rival et Bénédicte Vilgrain 
Deux et, Théâtre Typographique 1998, traduit par Bernard Rival et Bénédicte Vilgrain, essai   
Thorow / Héliopathie, Théâtre Typographique 2002,  traduit par Bernard Rival 
Par ailleurs un dossier est paru dans la revue If, n° 34, organisé et traduit par Abigail Lang.

 
Sitographie : 
interview de Susan Howe par Omar Berrada dans la revue Vacarme, en français   : 
vidéo d’une lecture en anglais et français par Susan Howe et sa traductrice Abigail Lang au Centre Pompidou : 

 
Jean-René Lassalle, mars 2011