Poezibao

Les Arbres noirs de Henri Deluy, une recension de Tristan Hordé

Il est parfois curieux de relire ce qui a été écrit dans les débuts d’une œuvre. « Les yeux tournés vers eux-mêmes, j’ai voulu prendre au mot la matière, les objets simples du réel.» ; ce programme, c’était celui d’Henri Deluy en 1958, dans la page liminaire de nécessité vertu, premier cahier d’une collection (« alluvions ») lancée par action poétique à ses débuts. Henri Deluy pourrait, sans doute dans une forme différente, ne rien changer à cette phrase pour commencer Les arbres noirs.
Le réel, dans ce recueil, c’est celui des années proches, celui toujours de la misère et de l’exploitation. Le monde vu, c’est un monde qui se défait violemment, où l’on rencontre les enfants sans enfance, les excréments, les loques, les cadavres, les cris, « des nuits blanches d’avalanches et de chaos ». Comment le décrire, sinon par « un infini gribouillage ». La syntaxe minimale – verbe souvent absent ou à l’infinitif – vise à restituer ce qui est vu, par accumulation : il arrive que le texte soit une suite de séquences brèves, comme des esquisses tracées à la hâte (« Algues. Œufs de mouettes. Joues de / Morues. Sagas. Dans l’inutile pudeur // D’une brume totale, de plus en plus proche. ») Et le temps semble immobile, tant ce qui est rapporté n’appartient pas plus à tel pays meurtri qu’à un autre : les lieux et les dates au bas de quelques poèmes (Pérou, avril 2005 ; Bruxelles, avril 2004, etc.) sont d’une certaine manière interchangeables.
On rencontre partout les effets de la « majestueuse féodalité du capitalisme triomphant », pour qui les corps ne sont rien autre qu’une marchandise – on voit les filles en vitrine, à Bruxelles – et qui laisse se développer l’humiliation de la mendicité. Toutes les destinations livrent les mêmes douleurs – Kaboul, Ispahan, l’Arménie, l’Irlande, la Russie, Prague, Bogota, La Palestine, Pékin, etc. Les mêmes joies aussi ; Henri Deluy ne manque pas ici et là de se souvenir d’un plat qu’il a apprécié (« En rondelles translucides, égouttées longuement, / Jaspé d’estragon et de pimprenelle, de préférence / Seul ou en tranches épaisses, pour le croquant et le / Gros sel ; qui craignaient l’huile chaude et le tonnerre, / Le concombre, qui réfrénait les ardeurs de la chair. »). Il n’oublie pas non plus la beauté des choses – tuiles brunes, draperies, une rose –, celle des hommes et des femmes dans leur lutte pour vivre, il n’oublie pas de dire les mystères du corps, l’étonnement toujours nouveau devant la nudité, la grâce de l’amour :

          Avec tous ces mots qu’il y a,
                   Une vie sans fin

          Sur un édredon crasseux, et, aussi,
                   Ce que c’est que

          Mourir à deux, comme avant.

Livre plein de tourbillons, jamais dans le désespoir parce qu’il est possible encore de dire ce qu’est la réalité, moyen déjà de la transformer. La poésie, ici, et je relis encore nécessité vertu, « est une nécessité. Venant de la vie, elle y retourne au-delà du poète » ; on ne s’étonnera pas que les figures de Marina Tsvétaïeva, de Maria Loynaz et d’Ingeborg Bachmann soient présentes, plus fortes que la mémoire oubliée : 

          Tache de suie sur une pierre.
 Éléments différents dans

          Chacun des arbres noirs
                 Recouverts de cristaux

          Opaques, et personne, Ingeborg,
                 Personne ne savait ce

          Que devenait la meute des
                 Corbeaux perdus dans la

          Poussière.

©Tristan Hordé

 
Henri Deluy,
Les arbres noirs,
Flammarion, 2006.

Anthologie permanente : Henri Deluy

Je remercie Tristan Hordé pour cette proposition (voir aussi sa recension d'un des derniers livres de Henry Deluy, Les Arbres Noirs)

Trois locutions aujourd’hui chiliennes

                 I
          L’abomination de la désolation

          Ne pas souffler mots
          Les avoir dans la gorge

          Et puis
          S’appuyer sur le silence
          Et balancer une jambe
          Comme pour aller au Chili

                 II
          Passer à la casserole

           « Les manifestations des dames des beaux quartiers, casseroles en main, ont sonné le glas du gouvernement Allende. » (certains journaux)

          Ah ! Si elles pouvaient parler !
          Casse-croûte à la cloche de bois
          Et se rincer la dalle
          Trente-six carats !

          Battre un peu la dèche à la campagne
          Macache à jamais Midi sonné
          Ça non !

          Ah ! Le cul à la bouche
          Et puis jouir de son reste
          Les casseroles !

          Ces casseroles-là ont aussi une queue
          Et qui ne se prête qu’aux riches8
          Dame !

                 III
          De l’abondance du cœur la bouche parle

          Beaux officiers de mon enfance
          Plomb Figurines Ou Soldats
          Je suis un ingrat

          Clous rouillés par la goutte des tripes
          Rasoirs au fil du sang passant les veines
          Gorges en boule avec l’éclat du fer barbelé
          Je suis une brute

          Je suis un salaud qui rêve
          De généraux à la hache
          Et de sang dans les ruisseaux

          Je suis un idiot qui marche
          Et qui marche une fois de plus comme s’il marchait dans sa tête
          Et qui répète Tu repasses tes lames
          Tu tailles tes couteaux
          Il te vient en ce moment de ces absences de cœur
          Comme si tu marchais trop vite !

Henri Deluy, L’infraction, Seghers, 1974, p. 7-9.

•••••

0

Gamelles rouges au bord des
   Lèvres. Lessive des cuisses.
Petits tas de saumure sous
   Les plis. Ce qu’il faut.
Ce qui s’échauffe. Ce
   Qui est nécessaire.

1

Le jour, c’était le
     Jour et la nuit.
Des coquilles. Des chiffons.
     Des heures doubles.

    À trois journées de la nuit.

2

L’Irak dormait tout    Près de Babylone. Brumes
Déposées. Autobus de fortune.
     Crâne défoncé, la petite
Fille disparaissait
     Derrière les meubles.

Henri Deluy, Les arbres noirs, Flammarion, 2006, p. 69-71

note bio-bibliographique d'Henri Deluy

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Henri Deluy

 

 

Henri Deluy est né Marseille le 25 avril 1931. Poète, il est aussi un inlassable passeur de poésie. Il anime la revue Action Poétique depuis 1955 et dirige depuis 1990 La Biennale Internationale des Poètes en Val-de-Marne (mais vient de céder la main à Jean-Pierre Balpe). 
Son activité éditoriale est tellement intense qu’il est difficile de donner une bibliographie, d’autant que la plupart de celles auxquelles on peut se référer, mêlent intimement les recueils personnels d’Henri Deluy et ses préfaces, présentations, traductions et anthologies. 
Henri Deluy a en effet construit de nombreuses anthologies (poètes néerlandais, troubadours galégo-portugais, poésie française contemporaine) et a traduit, seul ou en collaboration, des poètes allemands, slovaque (Leco Novomesky), tchèque (Jaroslav Seifert), portugais (Pessoa, Adilia Lopes), russe (Alexandre Tvardosky, Marina Tsvétaïeva, Anna Akhmatova, Maïakovski), grec (Constantin Cavafy), espagnol (Saül Yurkievich, Reina Maria Rodriguez), flamand (Paul van Ostraijen). 
 
Bibliographie :
Images, Éditions de La Revue Moderne, 1948
Adrian Roland-Holst, Par-delà les chemins (traduit du néerlandais par Ans et Henri Deluy, Dolf Verspoor), Seghers, 1954.
Nécessité vertu, 1957.
For intérieur, in Action poétique, 1962.
L'amour privé, in Action poétique, 1963.
La Courbe Protestataire, supplément de Action poétique, 1963.
Dix-sept poètes de la RDA (traduit de l'allemand avec Paul Wiens, Andrée Barret, Jean-Paul Barbe, Alain Lance, Lionel Richard), Pierre-Jean Oswald, 1967.
Laco Novomesky, Villa Tereza et autres poèmes (traduit du slovaque avec François Kerel, présentation), Pierre-Jean Oswald, 1969.
Prague poésie Front gauche, Change n° 10 (traduit du tchèque et du slovaque, en collaboration), Seghers-Laffont, 1972.
L'Infraction, Seghers, 1974.
Marseille, capitale Ivry, L'Humanité, 1977.
Serge Trétiakov, Dans le front gauche de l'Art (présentation), Maspero, 1977.
A. Bogdanov, La science, l'art et la classe ouvrière (avec Dominique Lecourt et Blanche Grinbaum, présentation), Maspero, 1977.
Youri Tynianov, Le Vers lui-même (avec Léon Robel et Yvan Mignot, présentation), 10/18, 1977.
Jaroslav Seifert, Sonnets de Prague (traduit du tchèque), in Action poétique/Change, 1979, réédition augmentée, Seghers, 1985.
La psychanalyse mère et chienne (avec Élisabeth Roudinesco), 10/18, 1979.
L ou T'aimer, Orange Export Ltd, 1980.
Les Mille, Seghers, 1980.
Peinture pour Raquel, Orange Export Ltd, 1983.
La substitution, La Répétition, 1983.
Poètes néerlandais des années cinquante, in Action poétique n°91, 1983.
L'anthologie arbitraire d'une nouvelle poésie, 1960-1982, Flammarion, 1983.
Première version la bouche (gravures sur bois et eau-forte de Frédéric Deluy), ENSAD, 1984.
Raymond Jean, Jean Tortel, suivi d'un entretien de J. T. avec Henri Deluy, Seghers, 1984.
Fernando Pessoa, 154 quatrains (traduit du portugais), Unes, 1986.
Martim Codax, Les sept chants d'ami (traduit du galégo-portugais, gravures de Marc Charpin), Avec/Royaumont, 1987.
Vingt-quatre heures d'amour en juillet, puis en août, Ipomée, 1987.
Troubadours galégo-portugais, une anthologie, POL, 1987.
Fernando Pessoa, Quatrains complets (traduits du portugais, présentation), Unes, 1988.
Tango, une anthologie (traduit de l'espagnol avec Saül Yurkievich, présentation finale), POL, 1988.
Le Temps longtemps (gravures de Frédéric Deluy), ENSAD, 1988.
Quatre poètes soviétiques (traduit du russe avec Charles Dobzynski, Hélène Henry, Léon Robel, présentation), Éditions Royaumont, 1989.
Alexandre Tvardovsky, De par les droits de la mémoire (texte français, présentation), Messidor, 1989.
Poésie en France, 1983-1988, une anthologie critique, Flammarion, 1989.
Bert Schierbeek, Formentera (traduit du néerlandais), Cahiers de Royaumont, 1990.
Le Temps longtemps, Messidor (Petite Sirène), 1990.
Premières suites, Flammarion, 1991.
Bert Schierbeek, La Porte (traduit du néerlandais, présentation), Fourbis, 1991.
La répétition, autrement la différence, Fourbis, 1992.
Marina Tsvétaïeva, L'Offense lyrique (texte français, présentation), Fourbis, 1992.
Une autre anthologie, Fourbis, 1992.
Yolanda Pantin, Les bas sentiments (texte français), Fourbis, 1992.
Marina Tsvétaïeva (avec Liliane Giraudon), La Main Courante, 1992.
Adilia Lopes, Maria Cristina Martins (traduit du portugais, présentation), Fourbis, 1993.
Constantin Cavafy, Poèmes (texte français, présentation), Fourbis, 1993.
Jean Tortel, Limites du corps (présentation), Gallimard, 1993.
Marina Tsvétaïeva/Sophia Parnok, Sans lui (texte français, présentation), Fourbis, 1994.
L'Amour charnel, Flammarion, 1994.
Poésies en France depuis 1960, 29 femmes, une anthologie (avec Liliane Giraudon), Stock, 1994.
Une anthologie de circonstance, Fourbis, 1994. 
Je ne suis pas un autre, In Memoriam Georges Bataille, Fourbis, 1994.
Saül Yurkievich, Embuscade (traduit de l'espagnol avec l'auteur), Fourbis, 1996.
Une anthologie immédiate, Fourbis, 1996.
Fernando Pessoa, Poèmes (traduits du portugais, notes et présentation), Fourbis, 1997.
Reina Maria Rodriguez, Comme un oiseau étrange qui vient du ciel (traduit de l'espagnol, Cuba, présentation), Fourbis, 1998.
Noir sur blanc, une anthologie, Fourbis, 1998.
Anna Akhmatova, Autres poèmes (texte français, présentation et notes), Farrago, 1998.
Da Capo, Flammarion, 1998.
Pronom personnel, Phi/Ecrits des Forges, 1998.
L'Anthologie 2000, Farrago, 2000.
Vladimir Maïakovski, L'Universel reportage (texte français, présentation et notes), Farrago, 2001.
Paul van Ostaijen, Nomenklature (traduction du flamand et présentation), Farrago, 2001.
Une anthologie de rencontres, Farrago, 2002.
Je ne suis pas une prostituée, j'espère le devenir, Flammarion, 2002
Traduire en poésie, avec Dominique Buisset, Biennale, Farrago/Léo Scheer, 2002
L'Anthologie 2000 Biennale Internationale des Poètes en Val - de - Marne, Farrago
Autres Territoires, Anthologie, Farrago, 2003
Marina Tsvetaïeva : L’Offense lyrique et autres poèmes (texte français, présentation et notes), Farrago, 2004
Potlatch(es), une anthologie, Farrago, 2004
Lucebert : Apocryphe (traduit du néerlandais avec Kim Andringa, présentation), Le Bleu du Ciel, 2005
Poètes du tango, édition d’Henri Deluy et Saül Yurkievich, Poésie/Gallimard, 2006
En tous lieux nulle part ici, une anthologie, Le Bleu du ciel, 2006
Les arbres noirs, Flammarion, 2006
Au blanc de neige, Éditions Virgile, 2007 
Stripboek, Ink, 2009 
Vladimir Maïakovski, L’Amour, la Poésie, La Révolution, adresses à Vladimir, choix des poèmes, traductions, Henri Deluy, Le Temps des Cerises, 2011 
Manger la mer, bouillabaisses et soupes de la mer autour du monde, Al Dante, 2011 
Poètes néerlandais de la modernité, en collaboration avec Erik Lindner, Anna Maria van Soesbergen, Saskia Deluy, Daniel Cunin, Kiki Coumans, Kim Andringa, Liliane Giraudon, Eric Suchère, Saskia de Jong, Le Temps des cerises, 2011 
L’Heure dite, Flammarion, 2011
Ossip Mandelstam (Voronej + Choix, poème sur Staline), Al Dante, 2014
Action cuisine, Al Dante, 2014
Anna Akhmatova (Requiem et autres poèmes), Al Dante, 2015
Herman Gorter (Ce que tu es), traduction Henrie et Saskia Deluy, Al Dante, 2016
Kérosène Kitsch, Flammarion, 2017
Julien Lefort-Favreau et Saskia Deluy, Henri Deluy  (Ici et Ailleurs, une traversée d'Action Poétique), Le Temps des Cerises, 2017

Liens
une émission de France Culture (fin 2011) 
A propos de l’anthologie En tous lieux nulle part ici 
Fiche Wikipédia 
compte rendu de Les Arbres noirs (par Tristan Hordé) 
L’Heure dite (par JP Dubost) 

  
mis à jour le mercredi 28 juillet 2021

La revue 22, montée des poètes, n° 47/48, une recension d'Alain Helissen

Deux livrets emmitouflés sous une même jaquette composent cette livraison « spéciale » du 22 (Montée) des poètes. Il faut bien lire « l’éditoto » de Franck Doyen pour comprendre, d’abord, que ce double numéro est entièrement constitué de textes de création. Cela, on aurait fini par le remarquer. Mais voilà d’autres précisions : les auteurs présents ont tous participé – hors programmation officielle – au festival de Lodève 2006. Accueillis par L’Art en cours, un lieu convivial animé par Karim et Sofia, ils ont donné rendez-vous chaque soir pendant une semaine au public de Lodève pour lui présenter leurs travaux en cours. « Poésies en cours » reprend l’essentiel de ces « works in progress » en s’excusant d’en avoir écarté certains par manque de place. C’est donc une espèce « d’anthologie de circonstance » qui vient se substituer à un numéro ordinaire du 22 (Montée) des poètes. Claude Yvroud – auteur également d’un DVD joint à la revue – anime la nouvelle émission « Questions pour un poète ». On pourra se risquer à mettre des noms dans les cases blanches ou sur les crabes d’un panier poétique venimeux. Jeu dangereux . Plutôt citer les noms de ceux et celles qui, « poètes en cours », participent ici d’une « nouvelle scène poétique » : Hortense Gauthier, Sébastien Lespinasse, Marie Delvigne, Edith Azam, Claude Favre, Christian Malaurie, Philippe Boisnard, Rachel Defay-Liautard, André Gache, Stéphane Deloy. Leurs terrains diffèrent mais il existe entre eux des sentiers communs, arpentés ensemble pendant une semaine, à Lodève.©Poezibao & Alain Helissen

22 (Montée) des poètes, N°47/48 ; La Tuilerie 69860 Ouroux ; [email protected]
Le N° : 10 €. Abonnement : 30 €.

Anthologie permanente : Ophélie Jaësan

Avec mes remerciements à Tristan Hordé pour cette proposition

Lecture de La mer remblayée par le fracas des hommes, lors du Printemps des Poètes,  le 8 mars 2007, à l'Auditorium de l'Alliance Française, bd Raspail, à Paris. Toutes informations sur le site du Printemps des Poètes



Dorsales

Quelle incroyance tout de même
avec la culbute des paupières...
Savoir que tout s’écoule,
le vent comme le sable, et que les doigts même
apprennent à disparaître.

La bouteille débouchée – l’odeur
d’une vieille lettre dont le papier
s’est auréolé d’espérance.
Écrire c’est croire.
Main tendue, paume ouverte.

Mon tendre suaire clouté de mots.
On l’accroche au mât – un drapeau.
Tandis que sur des rives opposées,
nous nous adressons des baisers
de noyés, l’ennui m’étouffe.

Manque de salinité. Nos dorsales assoupies.

Ophélie Jaësan, La Mer remblayée par le fracas des hommes, Cheyne, novembre 2006, p. 46.

••••••

A qui est donc cette voix qui sonne
dans le vide -
nul écho ?

Les yeux, même écarquillés,
de ceux qui regardent
sont morts.

Miroirs d'eau glacée
où l'image reflétée est celle
d'une tombe

ouverte aux parois bétonnées.
Dans le trou, un corps,
sans vie.

Ou bien juste endormi.
Non: qui bouge et agite les mains -
en vain.

Des nuages floconneux passent
sur le camaïeu gris d'un ciel
sans poésie.

A qui donc est cette voix,
murmure restant piégé
dans les algues ?

A qui donc ce regard
qui n'arrive plus à fixer quoi que ce soit,
pas même la lumière ?

De toute manière, il n'y a
nulle issue
où se taire.
Ophélie Jaësan, Un poème inédit publié ici

bio-bibliographie d’Ophélie Jaësan

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Ophélie Jaësan

Ophélie Jaësan, née en 1978 à Nantes, a fait des études d’architecture et de design. Elle vit à Montpellier et se consacre à l’écriture. Sa pièce Née trouée, non publiée, a été jouée à Avignon en juillet 2006. Un roman Le Pouvoir des écorces, paraîtra chez Actes Sud.
Elle a reçu le prix de Poésie Marcel Bleustein Blanchet en 2006

Bibliographie
La Mer remblayée par le fracas des hommes, Cheyne, novembre 2006,

Liens
Le site d’Ophélie Jaësan

©Poezibao & Tristan Hordé

Brigades d'Interventions Poétiques à Nantes

 

À l’occasion de la réouverture du Château des ducs de Bretagne et de son inauguration,
la Maison de la Poésie de Nantes propose des Brigades d’intervention poétique : des lectures impromptues de poèmes par les comédiens: Odile Bouvais, Sophie Renou et Gérard Guérif dans le cœur historique de Nantes entre le château et la Maison du Change.

Ce week-end :

vendredi 9 (de 13h à 15h)
samedi 10 (de 10h à 11h et de 14h à 16h)
dimanche 11 février 2007 'de 12h à 14h)

À l’initiative de la Ville de Nantes.

Maison de la Poésie de Nantes
2, rue des Carmes - 44000 Nantes
T. 02 40 69 22 32 - F. 02 40 71 99 92
www.maisondelapoesie-nantes.com

Anthologie permanente : Gérard Titus-Carmel

Le choix de ce jour est aussi une manière de parler de la très belle revue Sorgue, (Poésie – arts – littérature), qui a fait paraître en novembre 2006 son numéro 6 intitulé "Poésie comme exercice spirituel, attention et ouverture", avec parmi d'autres des textes de Judith Chavanne, François Cheng, Pierre Dubrunquez, Charles Juliet, Claude Louis-Combet, Bernard Noël, Claude-Henri Rocquet et Gérard Titus-Carmel.
•••

Il apparaît toujours que le poème convoite plus le réel qu’il ne cherche vraiment à l’appréhender ou, de quelque manière, à le rejoindre. On dirait que plus il s’en approche, plus il redoute de s’y heurter – comme nous-mêmes nous risquons de nous y diluer et de nous perdre. C’est dire qu’il se méfie. Aussi ne se fait-il gloire que de sa seule convoitise, convoquant autour de lui quelques-unes des figures lourdes de la matière du monde, afin de lui payer son tribut – ou plus simplement de sauver la mise –, avant d’en venir aussitôt à la pure réalité des mots, qu’une autre lumière – intérieure, celle-là, et de bien longue histoire – éclaire plus vivement encore que celle du jour. Il suffira dès lors à sa tâche de pétrir longuement cette argile pour en extraire la secrète signification du texte qu’elle retient, maintenant que le monde réel, avec ses nuits et ses saisons, s’est laissé méduser par la danse de séduction des premières lignes. Car on sait que la poésie a plus de chance d’enflammer la langue au feu qu’elle garde caché au creux des mots que dans le jeu des reflets, quand le monde lui tend son miroir.

•••

Qui dont écrit ici, qui fait la part si belle à l’absence ? Et de quelle expérience peut-on se prévaloir quand, fondée sur le sable de la mémoire, l’écriture doit encore lutter contre le vide qui la borde et la menace – et qu’ainsi apparait chaque jour un peu plus que c’est dans l’inachèvement que se tire la leçon de mourir.

Gérard Titus-Carmel, deux extraits de « Treize fragments relevés au pied du mur », in revue Sorgue, n° 6, novembre 2006, p. 99 et 105.

Gérard Titus-Carmel dans Poezibao :

Note bio-bibliographique du peintre et poète Gérard Titus-Carmel,

extrait 1, extrait 2,

Gustave Roud, une solitude dans les saisons (note de lecture)

 
La revue Sorgue est une revue semestrielle, dirigée par Christian Le Mellec et éditée par Le Bois d’Orion. Prix du numéro, 20 €, abonnement annuel (deux numéros) : 38 €
62, rue Denfert-Rochereau, 84800 L’Isle-sur-la-Sorgue, 04 90 38 43 87.

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Anthologie permanente : Anne Mounic

Pour saluer la parution dans le 342^ème Cahier Encres Vives de beaux textes d’Anne Mounic.
Je rappelle que, écrivain, traductrice, essayiste et professeur, Anne Mounic édite avec Guy Braun une très belle revue: Temporel*. Elle est aussi  une grande connaisseuse de la poésie de Claude Vigée.

Le titre du cahier Poussière amoureuse est empruntée à ce vers de Quevedo : « polvo seràn, ma polvo enamorado » «  poussières elles seront, mais poussière amoureuse » (trad. De Claude Le Bigot).

Transfiguration

Soudain, la lumière s’élève comme une note tenue
tandis que dans le prunier, une mésange, une feuille frissonnent.
L’œil frémit de ce sursaut de joie qui fait le tableau :
la couleur remue sous la clarté et la peinture surgit des noces de l’éveil
lorsque l’intimité, saisie, perce dans l’éclat des choses.
Les feuilles, les mésanges dansent sur les branches ;
la note tenue, amplifiée, transperçant l’espace
et vibrant au cœur de soi, a parlé.
La main tremble

Anne Mounic, Poussière amoureuse, Éditions Encres Vivres, Cahier  342, janvier 2007, p.4  

Anne Mounic dans Poezibao :
Bio-bibliographie d'Anne Mounic,
extrait 1,
une lecture chez Shakespeare and Co (fév. 06)
fiche de lecture de La poésie de Claude Vigée,

* La revue Temporel :
Temporel (revue internet), numéro 2, 

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Ravachol de Cedric Demangeot, une recension de Mazrim Ohrti

Si l’anarchie peut s’imposer comme un outil de contrainte en poésie – anarchie syntaxique, anarchie sémantique – c’est sans aucun doute pour mieux élargir ses voies. Ce qui est moins courant en revanche, c’est lorsque ce domaine est pris pour thème de prédilection par une telle approche d’écriture. Qui plus est à travers l’évocation d’un de ses plus illustres partisans – de notre beau pays de surcroît : soit Ravachol pour le titre éponyme du livre en question.

Pas de propagande par le fait ici mais bien le fait par l’énonciation, avec une écriture poétique qui se veut offensive à tous égards. Et en premier lieu à travers des paroles authentiques issues de la bouche même du protagoniste.

L’auteur de ce livre atypique, Cédric Demangeot, pour ceux qui prendraient le train en marche (attention miné !), est quelqu’un qu’on a du mal à présenter sans tomber dans la redite. Plusieurs recueils de poésie publiés à ce jour, mais également des essais, des traductions… sans parler de son travail d’animateur de la revue Moriturus – pas si revue que ça ! – et des éditions Fissile. Rien que ça !

Un binôme qui fonctionne à merveille : Ravachol/ Demangeot, dont ce dernier prend le pari de reformuler, dans la majeure partie du livre, par une mise en vers, l’autobiographie (si !si !) du premier qui s'est fait raccourcir d’une tête – la propre sienne – dans sa trente troisième année – ce pourquoi d’ailleurs, beaucoup de gens confondent Ravachol avec Jésus Christ (autre propagandiste célèbre, etc, etc…)

Un rythme « poétique » donc, qui tend à humaniser, en la réincarnant, la narration autrefois sèche d’une autobiographie en vue d’un rapport d’instruction pour la justice d’alors qui condamne l’homme pour ses (mé)faits ; celui-là même à qui elle a commandé de raconter sa vie avant de l’éliminer. Autant dire quasiment une écriture sur commande.

C’est terrible, tellement c’est humain un monstre déclaré, estampillé par la société, qui raconte cette descente aux enfers que fut sa vie. Comme une erreur de casting. C’est du vécu. Ça nous rend l’autre douloureusement vivant ; que ce soit à travers une sensibilité plus que contenue : « je ne suis qu’un ouvrier sans instruction./ mon père était… / ma mère était… » ou par des faits si prosaïques qu’on dirait sans importance : « la première année je touchais/ 1F50 par jour. La deuxième 2 F/ la troisième… » Bref ! de l’autobiographie sans concession ni complaisance ; dans le but « d’instruire » et de mettre en avant, d’abord en demi-teinte, puis plus sereinement, le pourquoi du comment, qui ne légitime pas la position extrême de l’homme, certes, mais l’explique ; notamment par les conditions de vie qu’il endure : « mal chaussé, j’avais/ pour ainsi dire les pieds dans la neige… » et les conditions de travail tout aussi inacceptables lorsqu’« on nous faisait soulever des poids/ que des hommes maniaient difficilement. » Ou comment le regard porté sur son semblable, l’empathie et la compassion rivalisent avec ses propres maux au bout du compte.

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